Maria Petrovna Alekseyeva ( ruso : мари́unc петрtimtáвна алексе́ева , née perroshchikova, перево́щикова, 3 de julio de 1866 - 24 de agosto de 1943) fue una actriz de ruso y SOVIET, asociada con el moscú del teatro , mejor conocido por su escenario . Konstantin Stanislavski , el director del MAT, era su marido. En 1933 Lilina fue designada Artista del Pueblo de la RSFSR . [1]
Lilina fue miembro fundador de la compañía MAT, a la que se unió en 1898. Sus dos actuaciones revolucionarias que la llevaron a la fama fueron Masha en La gaviota y Sonya en Tío Vanya , ambas elogiadas por "encajar perfectamente en la estética de Chéjov". También fueron elogiadas su Natasha en Three Sisters ; más tarde Varya en El jardín de los cerezos y Nina Zarechnaya en la renovada Gaviota .
En 1906-1915, Lilina interpretó tres papeles en Woe from Wit de Alexander Griboyedov : Liza, una sirvienta campesina astuta e inteligente, así como la elegante condesa nieta, y Khlyostova, esta última con brío e ingenio satíricos. Su tándem con Stanislavsky en El cadáver viviente de León Tolstoi (él el príncipe Abrezkov, ella Anna Dmitriyevna) ha sido descrita como "la amalgama viviente de la plenitud de la vida y la precisión de la expresión". [1]
Se decía que Lilina había "comprendido perfectamente la dinámica cargada eléctricamente de la prosa de Dostoievski, llena de sobrecarga emocional", y estaba deslumbrante como Karpukhina en El sueño del tío y como Khromonozhka (La muchacha coja) en Nikolai Stavrogin (basada en Demonios ), según Inna Solovieva. "Muchos la consideraban la más sutil y profunda de las actrices de MAT", argumentó este crítico. [1]
Lilina siempre ha considerado a su marido como su maestro y Stanislavsky a menudo se refería a ella como su "mejor alumna". Dedicó su libro El trabajo del actor sobre sí mismo (Работа актера над собой) a Lilina. Sus otros papeles notables incluyeron a Tatyana en Joy Will Come de Dmitry Merezhkovsky , The Guest ( La vida del hombre de Leonid Andreyev ) y Anna Andreyevna en The Government Inspector (1921). [2]
Después de la gira extranjera de MAT de 1923-1924, las obligaciones internas de Lilina comenzaron a prevalecer, su contribución al teatro se volvió limitada. Desde 1924 sólo ha publicado cinco obras nuevas, entre ellas Korobochka en Dead Souls y Yanina en The Embezzlers . En 1935 comenzó a leer teatro en el último estudio de ópera y teatro de Stanislavsky y, tras su muerte, dirigió todas las producciones de este último. [2]