Sir Robert Smirke RA (1 de octubre de 1780 - 18 de abril de 1867) fue un arquitecto inglés , uno de los líderes de la arquitectura del Renacimiento griego , aunque también utilizó otros estilos arquitectónicos (como el gótico y el Tudor). Como arquitecto adjunto (es decir, oficial) dentro de la Oficina de Obras , diseñó varios edificios públicos importantes, incluido el bloque principal y la fachada del Museo Británico , y alteró o reparó otros. Fue un pionero en el uso de hierro estructural y cimientos de hormigón, y fue muy respetado por su precisión y profesionalismo. Su asesoramiento fue solicitado a menudo en concursos de arquitectura y planificación urbana, especialmente más adelante en su vida.
Smirke nació en Londres el 1 de octubre de 1780, el segundo hijo del retratista Robert Smirke ; fue uno de doce hermanos. [1] Asistió a la escuela Aspley, Aspley Guise , Bedfordshire, [2] donde estudió latín , griego , francés y dibujo , y fue nombrado delegado a la edad de 15 años. En mayo de 1796, por recomendación de George Dance el Joven , Smirke comenzó sus estudios de arquitectura como alumno de John Soane , pero los abandonó después de solo unos meses a principios de 1797 debido a un choque de personalidad con su maestro. [3] Le escribió a su padre:
Él (Soane) estaba el lunes por la mañana en uno de sus amables Tempers. Todo lo que yo estaba haciendo era descuidado. Mi dibujo era descuidado porque era de una escala demasiado grande, mi escala, además, era demasiado larga, y terminó diciendo que todo era excesivamente descuidado, y que debería dibujarlo de nuevo en el reverso para no desperdiciar otra hoja en eso. [4]
En 1796, también comenzó sus estudios en la Royal Academy , ganando la Medalla de Plata y la Paleta de Plata de la Royal Society for the Encouragement of Arts, Manufactures & Commerce ese año. Fue galardonado con la Medalla de Oro de la Royal Academy en 1799 por su diseño para un Museo Nacional . [2] Después de dejar Soane, dependió de George Dance el Joven y de un topógrafo llamado Thomas Bush para su formación arquitectónica.
En 1801, acompañado por su hermano mayor Richard, intentó embarcarse en un Grand Tour , pero se vio obligado a regresar a Inglaterra porque la guerra con Francia hizo imposible viajar con seguridad sin temor a ser arrestado. La efímera Paz de Amiens del año siguiente permitió a los viajeros británicos visitar Francia, y Smirke partió nuevamente en septiembre de 1802 en compañía del artista William Walker, regresando a principios de 1805. Su itinerario e impresiones están registrados en una serie de cartas y diarios que escribió, muchos conservados en el archivo del RIBA , y en los numerosos dibujos que hizo de edificios y lugares. En Francia visitó lugares como París , Lyon , Aviñón , Nimes , Arles y Marsella ; quedó particularmente impresionado por los diversos monumentos romanos en el sur del país. Mientras estuvo en Italia, pasó por Génova , Pisa , Florencia y Siena, pero pasó casi dos meses en Roma , donde tomó la decisión de visitar Grecia. Embarcó en Messina y viajó a través de las islas Jónicas hasta Corinto y la Argólida . Giró hacia el sur, hacia el Peloponeso , donde vio los famosos lugares de Mesenia , Megalópolis , Bassai y Olimpia , antes de viajar a Atenas , donde pasó un mes dibujando los monumentos. Desde Atenas, Smirke le escribió a su padre:
¿Cómo puedo, mediante una descripción, darles una idea del gran placer que disfruté al contemplar estos antiguos edificios de Atenas? ¡Con qué fuerza se ejemplificaban en ellos la grandeza y el efecto de la simplicidad en la arquitectura! El Templo de Teseo ( Templo de Hefesto )... no puede dejar de atraer la atención de todos por su apropiada y digna solemnidad de apariencia. El templo de Minerva ( Partenón )... impacta de la misma manera por su grandeza y majestuosidad. Estuvimos allí un mes. La impresión que me causó... no se había debilitado en lo más mínimo por ser repetida con frecuencia y pude pasar allí con placer mucho más tiempo, mientras que los de Roma (con pocas excepciones) no sólo pronto se volvieron en cierto grado poco interesantes, sino que ahora se han hundido por completo en mi mente en el desprecio y el desprecio. Todo lo que pude hacer en Atenas fue hacer algunas vistas de ellos... con la esperanza de que me sirvieran como un recordatorio de lo que creo que siempre debería ser un modelo. [5]
Tras su marcha de Atenas, Smirke visitó otros famosos sitios antiguos como Tebas y Delfos .
El regreso de Smirke desde Grecia se complicó por la reanudación de la guerra entre Gran Bretaña y Francia, y tuvo que viajar a través de Sicilia y Malta para evitar el riesgo de ser capturado por las tropas enemigas, aunque este desafío le permitió visitar y dibujar algunos de los famosos sitios arqueológicos griegos de Sicilia. También logró volver a visitar Nápoles (viendo las ruinas de Pompeya y Paestum ) y Roma, así como otras ciudades, mientras viajaba por la península italiana hacia Venecia , Padua , Vicenza y Verona . Cruzando a territorio austríaco , visitó Innsbruck , Salzburgo , Viena y Praga antes de pasar a Dresde y Berlín , regresando a Inglaterra vía Heligoland a principios de enero de 1805.
Sus extensos viajes por la mayoría de los principales centros de Europa le proporcionaron una visión incomparable de la arquitectura antigua, renacentista y más reciente. Su mala opinión de muchos de los edificios más recientes que vio, incluso en Roma y París, combinada con el impacto abrumador de las estructuras griegas antiguas, desencadenó un cambio significativo en sus gustos arquitectónicos. Mientras que sus diseños anteriores habían sido en el idioma neoclásico francés convencional de la época, influenciado por su mentor George Dance el Joven y por John Soane , la mayoría de los edificios de estilo clásico que diseñó como arquitecto profesional estaban firmemente arraigados en el Renacimiento griego . A diferencia de algunos de sus contemporáneos, no visitó Turquía (moderna). Su conocimiento de sus edificios antiguos, que fueron cruciales para el orden jónico ampliamente utilizado en la década de 1820, especialmente el Museo Británico, se derivó de publicaciones como Ionian Antiquities de 1769 de Richard Chandler , William Pars y Nicholas Revett .
Durante su Grand Tour, Smirke realizó dibujos y acuarelas de muchos edificios, incluidas la mayoría de las estructuras antiguas que sobreviven en Atenas y Morea . Sin embargo, la mayoría nunca se publicaron y pocos se exhibieron durante su vida, aunque un número considerable se conserva en el RIBA , el Centro Paul Mellon para el Arte Británico , el Museo Británico y otras colecciones.
En 1805, Smirke se convirtió en miembro de la Sociedad de Anticuarios de Londres y del Club de Arquitectos. Su primer nombramiento oficial llegó en 1807, cuando fue nombrado arquitecto de la Real Casa de la Moneda . [6] Fue elegido asociado de la Real Academia el 7 de noviembre de 1808 y académico de pleno derecho el 11 de febrero de 1811; su trabajo de diploma consistía en un dibujo de una reconstrucción de la Acrópolis de Atenas . [7] Solo expuso cinco obras en la Academia, la última en 1810. [8]
Las relaciones de Smirke con Soane llegaron a un nuevo punto bajo después de que este último, que había sido nombrado profesor de Arquitectura en la Royal Academy, criticara duramente el diseño de Smirke para la Ópera de Covent Garden en su cuarta conferencia el 29 de enero de 1810. [9] Dijo:
La práctica de sacrificar todo por una sola fachada de un edificio se ve no sólo en casas pequeñas donde la economía podría disculpar en cierta medida el absurdo, sino también en obras grandes de gran costo... Y estos dibujos de una obra más reciente (aquí se exhibieron dos dibujos del teatro de Covent Garden) señalan la flagrante impropiedad de este defecto de una manera, si es posible, aún más contundente y más subversiva del verdadero gusto. La atención del público, debido a la grandeza del edificio, se dirige particularmente a la contemplación de este edificio nacional [10]
Junto con John Nash y Sir John Soane, fue nombrado arquitecto adjunto (es decir, oficial) de la Oficina de Obras en 1815 (un puesto que mantuvo hasta 1832) con un salario de £ 500 por año, [11] alcanzando así la cima de la profesión. En 1819 fue nombrado topógrafo del Inner Temple . En 1819, se casó con Laura Freston, hija del reverendo Anthony Freston, sobrino nieto del arquitecto Matthew Brettingham . El único hijo del matrimonio fue una niña llamada Laura. En 1820, fue nombrado topógrafo del Ducado de Lancaster , y también en 1820 se convirtió en tesorero de la Royal Academy. [12] Fue nombrado caballero en 1832 y recibió la Medalla de Oro Real de la RIBA para Arquitectura en 1853. Smirke vivió en 81 Charlotte Street, Londres, conmemorado ahora por una placa azul en el edificio. Se retiró de la práctica en 1845, tras lo cual Robert Peel lo nombró miembro de la Comisión para Mejoras de Londres. En 1859, renunció a la Royal Academy y se retiró a Cheltenham , donde vivió en Montpellier House, Suffolk Square. Murió allí el 18 de abril de 1867 y fue enterrado en el cementerio de la iglesia de San Pedro, Leckhampton . Su patrimonio ascendía a 90.000 libras esterlinas.
Se sabe que diseñó o remodeló más de veinte iglesias, más de cincuenta edificios públicos y más de sesenta casas privadas. [13] Esta productividad inspiró el coro de James Planché de 1846 en su parodia de Los pájaros de Aristófanes :
Ve a trabajar, rivaliza con Smirke
Haz una carrera, À la Nash
Intenta algo, digno Wyatt
Planea superar, genial como Barry
El rápido ascenso de Smirke se debió a una combinación de su gran habilidad con un importante mecenazgo político. [13] Era un conservador en una época en la que este partido estaba en ascenso. Sus amigos de la Royal Academy, como Sir Thomas Lawrence , George Dance, Benjamin West y Joseph Farington , pudieron presentarle a mecenas como: el primer marqués de Abercorn ; el primer vizconde Melville ; Sir George Beaumont, séptimo baronet ; el cuarto conde de Aberdeen ; el tercer marqués de Hertford ; el tercer conde de Bathurst ; John 'Mad Jack' Fuller ; y el segundo conde de Lonsdale . Estos políticos y aristócratas aseguraron su rápido avance y varios de ellos encargaron edificios a Smirke. Thomas Leverton Donaldson describió a Smirke como capaz de complacer a "hombres a los que era proverbialmente imposible complacer". [14] Su patrón en el castillo de Lowther , el primer conde de Lonsdale, dijo que era "ingenioso, modesto y caballeroso en sus modales". [15]
La primera obra importante de Smirke, la reconstrucción del Teatro Covent Garden, fue el primer edificio dórico griego de Londres. [16] John Summerson describió el diseño como una demostración de "cómo una masa simple de edificio podía ser dotada de un sentido de gravedad por medios comparativamente simples". [16] Durante la primera parte de su carrera, Smirke fue, junto con William Wilkins , la figura principal del Renacimiento griego en Inglaterra. En la Oficina General de Correos de Londres a mediados de la década de 1820 todavía utilizaba el orden gigante de columnas con cierta moderación, pero cuando llegó a diseñar la fachada principal del Museo Británico, probablemente no planificada hasta la década de 1830, toda esa moderación había desaparecido y la utilizó con prodigalidad, envolviendo una imponente columnata alrededor de toda la fachada. [17]
En opinión de Charles Locke Eastlake , Smirke ocupaba el tercer lugar en importancia entre los arquitectos neogóticos de su generación, después de John Nash y James Wyatt, pero criticó su obra por su impracticabilidad teatral. Dijo que su castillo de Eastnor (1808-1815), un edificio enorme y lúgubre con torres de vigilancia y un torreón, "podría haber sido un fuerte tolerable antes de la invención de la pólvora, pero como residencia fue un error pintoresco". [18]
Smirke fue un pionero en el uso tanto del hormigón como del hierro fundido . [19] Un crítico que escribió en 1828 en el Athenaeum dijo: "El Sr. Smirke es preeminente en la construcción: en este aspecto no tiene superior en el Reino Unido". James Fergusson , escribiendo en 1849, dijo: "Fue un arquitecto constructor de primera clase... ningún edificio suyo mostró jamás un defecto o falla y... a menudo se le pidió que remediara los defectos de su hermano artista". [20]
Los proyectos en los que utilizó cimientos de hormigón incluyeron la penitenciaría de Millbank , la reconstrucción de la Aduana de Londres y el Museo Británico. En los dos primeros fue llamado cuando el trabajo supervisado por arquitectos anteriores resultó inestable. La prisión de Millbank [21] (1812-21; demolida c. 1890) había sido diseñada por un arquitecto llamado William Williams, pero su plan fue revisado luego por Thomas Hardwick . La prisión más grande de Europa, consistía en un patio central hexagonal con un patio pentagonal alargado en cada pared exterior del patio central; las tres esquinas exteriores de los patios pentagonales tenían cada una una torre un piso más alta que los tres pisos del resto del edificio. El trabajo había comenzado bajo Hardwick a fines de 1812, pero cuando el muro límite alcanzó una altura de aproximadamente seis pies comenzó a inclinarse y agrietarse. Después de 18 meses, con £ 26,000 gastados, Hardwick dimitió. Las obras continuaron y en febrero de 1816 se admitió a los primeros prisioneros, pero el edificio crujió y varias ventanas se rompieron espontáneamente. Se llamó a Smirke y al ingeniero John Rennie el Viejo , quienes recomendaron la demolición de tres de las torres y el apuntalamiento de todo el edificio con cimientos de hormigón : el primer uso conocido de este material para cimientos en Gran Bretaña desde el Imperio Romano . [22] La obra costó 70.000 libras esterlinas, lo que elevó el coste total del edificio a 458.000 libras esterlinas.
Entre 1825 y 1827, Smirke reconstruyó el centro de la Aduana de la City de Londres, [23] tras el fracaso de sus cimientos. El edificio se había construido en 1813 según los diseños de David Laing . El edificio tiene 148 metros de largo, y los 60 metros centrales son obra de Smirke. [24]
Smirke también fue pionero en el uso de vigas de hierro fundido en estructuras de contextos no industriales, trabajando en colaboración con los principales ingenieros de la época. Esto se vio inicialmente en edificios domésticos como el Castillo de Eastnor y Worthy House, [25] y luego en proyectos más grandes, como las vigas de 40 pies de ancho que sostienen los pisos de las galerías superiores del Museo Británico. [26]
Otro ámbito en el que Smirke fue un innovador fue el uso de peritos en medición para racionalizar los diversos sistemas del siglo XVIII de estimación y medición de las obras de construcción. [27]
En 1806 publicó el primer y único volumen de una serie de libros que pretendía publicar, Specimens of Continental Architecture . Smirke comenzó a escribir un tratado sobre arquitectura alrededor de 1815 [28] y, aunque trabajó en él durante unos diez años, nunca lo terminó. En él dejó clara su admiración por la arquitectura de la antigua Grecia . La describió como "la más noble", "simple, grandiosa, magnífica", "con sus otros méritos tiene una especie de simplicidad primitiva". Esto lo contrastó con la arquitectura de la antigua Roma , a la que describió como "un gusto romano corrupto", "un exceso de ornamento es en todos los casos un síntoma de un gusto vulgar o degenerado". De la arquitectura gótica, la describió como "hasta que sus despreciables restos fueron reemplazados casi en todas partes por ese singular y misterioso compuesto de estilos".
Entre sus alumnos se encontraban Lewis Vulliamy , William Burn , Charles Robert Cockerell , Henry Jones Underwood , Henry Roberts y su propio hermano Sydney , que lo sucedió como arquitecto en el Museo Británico; aunque es más conocido por la sala de lectura circular del Museo Británico, añadió nuevas galerías al diseño original de su hermano en el mismo estilo neogriego. Otro hermano, Edward Smirke , era abogado y anticuario . Su hermana Mary Smirke fue una destacada pintora y traductora. [29]
La antigua Casa de la Moneda Real, [30] Tower Hill (1807-1812). El edificio principal fue diseñado por el arquitecto anterior de la Casa de la Moneda, James Johnson, pero el diseño fue modificado por Smirke, quien supervisó su ejecución. La larga fachada de piedra con una planta baja de almohadillado acanalado , los dos pisos superiores tienen un amplio frontón que contiene el escudo real sostenido por seis columnas dóricas romanas adosadas. Los tramos de los extremos están marcados por cuatro pilastras dóricas ; el friso dórico griego y las logias son probablemente de Smirke. El edificio contenía un apartamento para el vicemaestre de la Casa de la Moneda, el maestro de ensayes y el preboste de los acuñadores, así como almacenes de lingotes y la oficina de la Casa de la Moneda.
La segunda encarnación del Teatro Covent Garden (ahora la Royal Opera House), construida en diez meses entre 1808 y 1809. [31] Tenía una fachada simétrica con un pórtico tetrástilo en el centro, y fue el primer edificio de Londres en utilizar el orden dórico griego. [16] El pórtico estaba flanqueado por cuatro tramos, los tramos de los extremos estaban marcados por pilastras con una estatua en un nicho entre ellos. Los tres tramos a cada lado del pórtico tenían arcos en la planta baja y ventanas sobre estos y un único relieve tallado encima diseñado por John Flaxman . El vestíbulo de entrada principal, detrás de las tres puertas del pórtico, estaba dividido en tres pasillos por pilares dóricos cuadrados. Al sur estaba la gran escalera, que se elevaba entre paredes, el tramo estaba dividido en dos secciones por un rellano, el piso superior tenía cuatro columnas jónicas a cada lado de la escalera que sostenían una bóveda de cañón sobre ella. El auditorio, en forma de herradura , tenía cinco niveles y cabía en él 2.800 personas, además de las que ocupaban los numerosos palcos privados. El edificio fue destruido por un incendio en 1857.
Casa Lansdowne (1816-19), interiores, en particular la galería de esculturas; la parte central de la sala tiene una bóveda de cañón poco profunda con artesonado sencillo; las antae marcan los extremos parcialmente circulares de la sala. [32]
El Hospital Oftalmológico de Londres Smirke en Moorfields (1821-2) se trasladó en 1898 a un sitio cercano como Hospital Oftalmológico Moorfields .
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Edificio de la Oficina General de Correos en St Martins-le-Grand, en la City de Londres (1825-1829; demolido hacia 1912). Fue la primera oficina de correos construida con ese fin en Inglaterra. [33] Su fachada principal tenía un pórtico central jónico griego hexástilo con frontón y dos pórticos tetrástilos, sin frontones, en cada extremo. El espacio interior principal era la gran sala de los carteros, con una elegante galería de hierro y una escalera de caracol . [16]
El bloque principal y la fachada del Museo Británico, [34] Bloomsbury (1823-1846). Este es el edificio más grande y más conocido de Smirke. Habiendo diseñado previamente una galería temporal para los Mármoles de Elgin después de su adquisición por el Museo Británico en 1816, su papel como arquitecto de la Oficina de Obras también llevó a Smirke a ser invitado a rediseñar el museo en 1821. El diseño central data de 1823 y estipulaba un edificio que rodeaba un gran patio central (o cuadrilátero) con un gran frente sur. Dados los fondos limitados, que eran otorgados por el parlamento anualmente, y la necesidad de conservar el Museo durante todo el programa de reconstrucción, el trabajo se dividió en fases y estuvo sujeto a varios cambios antes de su finalización más de 25 años después. En particular, Smirke se vio obligado a abandonar los planes para un cuadrilátero mucho más grandioso con pórticos interiores, mientras que desde principios de la década de 1840 modificó la severidad del diseño original (como la escultura diseñada por Richard Westmacott ). El edificio está construido en ladrillo con las fachadas visibles revestidas de enormes losas de piedra de Portland , que también se utiliza para elementos arquitectónicos y hiladas a lo largo de los lados del edificio. La primera parte que se construyó fue la "Biblioteca del Rey" de 1823-1828, que forma el ala este. La sección norte del ala oeste, las "Galerías Egipcias", siguió entre 1825 y 1834. El ala norte, que alberga la biblioteca y las salas de lectura, se construyó entre 1833 y 1838. La parte sur del ala oeste y el frente sur se construyeron entre 1842 y 1846 tras la demolición de la Galería Townley y luego de la propia Montague House . Tras la jubilación de Smirke en 1846, su hermano Sydney Smirke continuó trabajando en el edificio, añadiendo galerías al estilo del edificio original, al tiempo que construía la Sala de Lectura Redonda en el centro del cuadrilátero cuyo propósito original fue reemplazado. Sydney Smirke también añadió decoración policromada en estilo neogriego para reemplazar los interiores más sencillos diseñados por su hermano, especialmente en el vestíbulo de entrada y las galerías de esculturas.
La característica principal del frente sur es la gran columnata de 44 columnas jónicas griegas . Las columnas tienen 45 pies de alto y cinco pies de diámetro; sus capiteles se basan libremente en los del templo de Atenea Polias en Priene y las bases en las del templo de Dioniso en Teos . Muchas de las molduras a su vez derivan del Erecteión de Atenas, incluida la puerta principal de la columnata. En el centro de la columnata hay un pórtico octástilo , de dos columnas de profundidad; la columnata continúa por tres columnas más antes de abrazar las dos alas a cada lado. Más allá de la fachada, Smirke construyó dos alas más pequeñas (las Residencias), decoradas en el frente con pilastras dóricas. Las Residencias originalmente contenían casas para los principales funcionarios del Museo que se esperaba que vivieran en el lugar, como el Bibliotecario Principal ( Director del museo ) y los jefes de departamentos (o Guardianes). Estos edificios enmarcan el edificio principal y el patio delantero sin dominarlo, al mismo tiempo que protegen las partes traseras de los edificios en las calles adyacentes. Los interiores más importantes que se conservan son el vestíbulo de entrada con la Gran Escalera –en forma de escalera imperial– que se eleva hacia el oeste, y la “Biblioteca del Rey”. Esta, construida para albergar 65.000 libros, tiene 91 metros de largo, 12,5 metros de ancho y 9,5 metros de alto, siendo la sección central un poco más ancha, con cuatro grandes columnas de granito de Aberdeen con capiteles corintios tallados en alabastro de Derbyshire. El único interior importante que sobrevivió en el ala norte es la “Sala Arqueada” en el extremo oeste. La “Galería Egipcia” coincide con la “Biblioteca del Rey”, pero tiene una decoración mucho más sencilla. [35]
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Las obras de Smirke en el Inner Temple incluyen sus únicos edificios góticos en Londres. Entre ellos, la biblioteca [36] (1827-8) y la remodelación del Gran Salón en 1819 [37] (que se incendió y fue reconstruido por Sydney Smirke en 1868). Casi toda la obra de Smirke fue destruida en los bombardeos de Londres de 1940-1941 y ha sido reconstruida con un diseño completamente diferente; el único edificio importante que sobrevivió son los Edificios de Papel de 1838 [38] , de estilo clásico simple.
El edificio del Royal College of Physicians y Union Club (1824-27) en Trafalgar Square (actualmente Canada House) [39] El edificio ha sufrido muchas modificaciones, aunque el frente norte conserva el pórtico jónico hexástilo de Smirke, y el frente este (hacia Trafalgar Square) aún tiene su pórtico en antis . El edificio es de piedra de Bath . Hubo varias ampliaciones y remodelaciones durante el siglo XX.
Smirke participó por primera vez en el diseño de Lancaster House [40] en 1825, fue despedido y luego volvió a trabajar con él en 1832. Añadió el piso superior y diseñó los interiores, excepto los salones de estado. Su participación cesó en 1840.
El ala este de Somerset House y el edificio adyacente King's (anteriormente Smirke) del King's College de Londres , [41] en el Strand (1829-31). El frente del Támesis sigue el diseño del arquitecto original Sir William Chambers y es una imagen especular del ala oeste; el edificio se extiende hacia el Strand con 25 tramos de dos pisos y medio; los cinco tramos centrales tienen columnas corintias gigantes adjuntas y los tres tramos de los extremos tienen tres pisos completos; además, los tramos de los extremos tienen pilastras corintias y, en general, son más sencillos que las fachadas de Chambers.
El Carlton Club (1833-1836) fue reconstruido entre 1854 y 1856 por Sydney Smirke, bombardeado en 1940 y posteriormente demolido.
El edificio del Oxford and Cambridge Club [42] en Pall Mall (1835-38). Tiene siete tramos, la planta baja está rústica con ventanas de medio punto, el primer piso tiene una rústica banda y las ventanas están enmarcadas con pilares cuadrados o medios pilares, el edificio es de ladrillo cubierto con estuco . Las ventanas del primer piso tienen relieves tallados encima, el porche de entrada es de una sola planta con columnas corintias. Los interiores son del estilo de renacimiento griego sobrio habitual de Smirke.
Belgrave Square : Smirke diseñó el número 12 de Belgrave Square, construido entre 1830 y 1833 para John Cust, primer conde de Brownlow .
Para las iglesias de Smirke en Londres, consulte Arquitectura de la iglesia a continuación.
Entre sus edificios públicos fuera de Londres se incluyen:
En el estilo clásico:
Smirke utilizó el estilo isabelino en:
Entre sus edificios domésticos de estilo neogótico se incluyen:
Un uso poco común de la arquitectura del Renacimiento normando es:
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Asesoró a los comisionados parlamentarios en la construcción de nuevas iglesias a partir de 1818, contribuyendo él mismo con siete, [45] seis eran de estilo neogriego , con la excepción de la iglesia de Tyldesley que es de estilo neogótico :
Smirke también diseñó iglesias para otros clientes además de los comisionados, entre los que se incluyen:
Smirke participó en la restauración de edificios y recibió varios encargos a través de su puesto en la Oficina de Obras:
Tanto los edificios de Smirke como el propio Robert Smirke juegan un papel a lo largo de la trama del podcast de ficción The Magnus Archives , en el que se le da un interés ficticio en lo esotérico y lo paranormal. [48]
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