El Monumento Nacional Víctor Manuel II ( en italiano : Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II ), también conocido como Vittoriano o Altare della Patria ("Altar de la Patria"), es un gran monumento nacional construido entre 1885 y 1935 en honor a Víctor Manuel II. , primer rey de una Italia unificada , en Roma , Italia. [2] Ocupa un sitio entre la Piazza Venezia y la Colina Capitolina . El monumento fue realizado por Giuseppe Sacconi .
Desde el punto de vista arquitectónico, fue concebido como un foro moderno , un ágora de tres niveles conectados por escaleras y dominado por un pórtico caracterizado por una columnata . El complejo proceso de unidad nacional y liberación de la dominación extranjera llevado a cabo por el rey Víctor Manuel II de Saboya, a quien está dedicado el monumento, tiene un gran valor simbólico y representativo, centrándose arquitectónica y artísticamente en la unificación italiana ; Vittoriano es considerado uno de los símbolos nacionales de Italia .
Conserva también el Altar de la Patria ( italiano : Altare della Patria ), primero un altar de la diosa Roma , luego también un santuario del Soldado Desconocido italiano , adoptando así la función de templo secular consagrado a Italia. Debido a su gran valor representativo, todo el Vittoriano es a menudo llamado Altare della Patria, aunque este último constituye sólo una parte del monumento.
Actualmente está gestionado por el Polo Museale del Lazio y es propiedad del Ministerio de Patrimonio y Actividades Culturales .
El Vittoriano está en la colina Capitolina , en el centro simbólico de la antigua Roma , y está conectado con la moderna gracias a las calles que parten de la Piazza Venezia . [3]
Su diseño es una interpretación neoclásica del Foro Romano . Cuenta con escaleras, columnas corintias , fuentes, una escultura ecuestre de Víctor Manuel II y dos estatuas de la diosa Victoria montada en cuadrigas . En su cima se habría dispuesto un majestuoso pórtico caracterizado por una larga columnata y dos imponentes propileos , uno dedicado a la "unidad de la patria ", y el otro a la "libertad de los ciudadanos", conceptos ligados metafóricamente a la figura de Víctor Manuel II. [3]
La base alberga el museo de la unificación italiana , [4] [5] y en 2007 se añadió un ascensor a la estructura, lo que permite a los visitantes acceder al techo para disfrutar de vistas de 360 grados de Roma. [6] A esta terraza, que es la más alta del monumento, también se puede llegar a través de 196 escalones que parten del pórtico. [7]
La estructura tiene 135 m (443 pies) de ancho, 130 m (427 pies) de profundidad y 70 m (230 pies) de alto. [3] [8] Si se incluyen las cuadrigas y las Victorias aladas , la altura alcanza los 81 m (266 pies). [4] Tiene una superficie total de 17.550 m 2 (188.907 pies cuadrados) y posee, debido al conspicuo desarrollo de los espacios interiores, una superficie construida de 717.000 m 2 (7.717.724 pies cuadrados). [3] [8]
Uno de los elementos arquitectónicos predominantes del Vittoriano son las escaleras exteriores, que constituyen en el conjunto 243 escalones, y el pórtico en la cima del monumento, que se inserta entre dos propileos laterales. [3] La escalera de entrada tiene 41 m (135 pies) de ancho y 34 m (112 pies) de largo, la terraza del Altar de la Patria tiene 66 m (217 pies) de ancho. [8] La profundidad máxima del subterráneo de Vittoriano alcanza los 17 m (56 pies) por debajo del nivel de la calle. La columnata está formada por columnas de 15 m (49 pies) de altura y la longitud del porche es de 72 m (236 pies). [3]
Las alegorías del monumento representan principalmente las virtudes y los sentimientos, muy a menudo personificados , también según los cánones del estilo neoclásico, que animaron a los italianos durante la unificación italiana , o desde las revoluciones de 1820 hasta la toma de Roma (1870). ), mediante el cual se logró la unidad nacional. [9] Debido al complejo proceso de unificación emprendido por Víctor Manuel II a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, los italianos le otorgaron el epíteto de Padre de la Patria ( italiano : Padre della Patria ). La única obra no alegórica es la estatua ecuestre de Víctor Manuel II, [3] que es el centro arquitectónico del Vittoriano. [8]
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El monumento, en su conjunto, aparece como una especie de revestimiento de mármol en la ladera norte de la Colina Capitolina : [3] por lo tanto fue pensado como un lugar donde es posible realizar un paseo patriótico ininterrumpido (el camino no De hecho tienen un fin arquitectónico, dado que los accesos a la parte más alta son dos, uno para cada propileo) entre las obras presentes, que casi todas tienen significados alegóricos vinculados a la historia de Italia . [8] Diferentes son los símbolos vegetales presentes, entre los que destacan la palma , que recuerda la "victoria", el roble (la "fuerza"), el laurel (la "paz victoriosa"), el mirto (el "sacrificio") y el Olivo (la "concordia"). [10]
Desde una perspectiva estilística, la arquitectura y las obras de arte que embellecen el Vittoriano han sido concebidas con el objetivo de crear un "estilo nacional" que pueda replicarse en otras áreas. [11] Fue diseñado para comunicar los esplendores imperiales de la antigua Roma . [12] Sobre todo, para la realización del Vittoriano, Giuseppe Sacconi se inspiró en la arquitectura neoclásica , heredera renacida de la arquitectura clásica griega y romana , a la que se injertaron elementos itálicos y se añadieron influencias eclécticas . [8]
El Vittoriano es considerado un símbolo nacional de Italia y cada año alberga importantes celebraciones nacionales. [2] Las celebraciones anuales más importantes son el Día de la Liberación (25 de abril), el Día de la República (2 de junio) y el Día de las Fuerzas Armadas (4 de noviembre). Durante estas celebraciones, el presidente de la República Italiana y los más altos funcionarios del gobierno rinden homenaje al Soldado Desconocido italiano y a quienes murieron en el cumplimiento del deber mediante la colocación de una corona de laurel . [8]
Después de la muerte de Víctor Manuel II de Saboya el 9 de enero de 1878, muchas iniciativas estuvieron destinadas a erigir un monumento permanente que celebrara al primer rey de una Italia unida , artífice del proceso de unificación y de liberación de la dominación extranjera, como lo indica la historiografía. como " Padre de la Patria " debido también a la labor política del Presidente del Consejo de Ministros del Reino de Cerdeña Camillo Benso, Conde de Cavour , y a la contribución militar de Giuseppe Garibaldi . Por tanto, el objetivo era conmemorar toda la temporada de unificación italiana ("Risorgimento") a través de uno de sus protagonistas. [10] [9]
Para ello, el gobierno italiano aprobó la construcción de un complejo monumental en el lado norte del Capitolio de Roma . El monumento celebraría el legado del primer rey de una Italia unida y se convertiría en un símbolo del patriotismo nacional. El proyecto fue realizado por Giuseppe Sacconi en 1885, en un estilo ecléctico . [8] [1]
Sacconi se inspiró en los santuarios helenísticos , como el Altar de Pérgamo y el Santuario de Fortuna Primigenia en Palestrina . [8] El Vittoriano fue concebido como un foro vasto y moderno [9] abierto a los ciudadanos, en una especie de plaza elevada en el centro histórico de Roma organizada como un ágora en tres niveles conectados por gradas, con espacios visibles reservados para los visitantes ambulantes. . [3] [12]
Para erigir el Vittoriano fue necesario, entre los últimos meses de 1884 y 1899, [3] proceder a numerosas expropiaciones y extensas demoliciones de los edificios que se encontraban en el lugar. [3] El lugar elegido estaba en el corazón del centro histórico de Roma y, por tanto, estaba ocupado por edificios antiguos ordenados según un urbanismo que se remontaba a la Edad Media . [13] Esto se consideró necesario porque el Vittoriano debería haber sido construido en el corazón del centro histórico de Roma, en un contexto urbano moderno, frente a una nueva gran plaza (la futura Piazza Venezia ), que en ese momento era apenas un estrecho espacio abierto frente al Palazzo Venezia . [14]
El objetivo general era también hacer de Roma una capital europea moderna que rivalizara con Berlín , Viena, Londres y París [12] superando el urbanismo pontificio centenario. [12] En este contexto, el Vittoriano habría sido el equivalente de la Puerta de Brandenburgo de Berlín, el Arco del Almirantazgo de Londres y la Ópera Garnier de París; Todos estos edificios están unidos por un aspecto monumental y clásico que comunica metafóricamente el orgullo y el poder de la nación que los erigió. [12]
Se convertiría entonces en uno de los símbolos de la nueva Italia, uniéndose a los monumentos de la antigua Roma y a los de la Roma de los papas . [8] [10] Habiendo sido concebido entonces como una gran plaza pública, el Vittoriano, además de representar un monumento dedicado a Víctor Manuel II, recibió otra función: un foro moderno dedicado a la nueva Italia libre y unida. [15]
Escultores italianos consagrados, como Leonardo Bistolfi , Manfredo Manfredi , Giulio Monteverde , Francesco Jerace , Augusto Rivalta , Lodovico Pogliaghi , Pietro Canonica , Ettore Ximenes , Adolfo Apolloni , Mario Rutelli y Angelo Zanelli , realizaron sus esculturas en todo el país. [16] El monumento parcialmente terminado fue inaugurado el 4 de junio de 1911, con motivo de la Exposición Universal Internacional de Turín y el 50º aniversario de la unificación italiana . La construcción continuó durante la primera mitad del siglo XX; en 1921 el cuerpo del Soldado Desconocido Italiano fue colocado en la cripta bajo la estatua de la diosa Roma, y en 1935 el monumento se completó por completo en medio de la inauguración del Museo Centrale del Risorgimento Italiano. [4]
La decisión de incluir un altar dedicado a la patria en el Vittoriano fue tomada por Giuseppe Sacconi sólo después de la fase de planificación, durante la construcción del monumento. [8] Inmediatamente se eligió el lugar y el tema dominante, siendo una gran estatua de la diosa Roma que se habría colocado en la primera terraza después de la entrada al monumento, justo debajo de la estatua ecuestre de Víctor Manuel II. [8] Así, el Altar de la Patria, al menos inicialmente y antes del entierro del cuerpo del Soldado Desconocido, era pensado como una capilla de la deidad. [3] De esta manera se celebró la grandeza y majestuosidad de Roma, elegida para el papel de capital legítima de Italia. [13] Dentro del Vittoriano se encuentran numerosas obras artísticas que recuerdan la historia de la antigua Roma . [12]
Después de la Primera Guerra Mundial, el Vittoriano fue elegido para albergar la tumba del Soldado Desconocido, o el entierro de un soldado italiano fallecido durante la Primera Guerra Mundial cuya identidad sigue siendo desconocida debido a las graves heridas que hicieron que el cuerpo fuera irreconocible, lo que representa todo los soldados italianos que murieron durante las guerras. [17] La razón de su fuerte simbolismo radica en la transición metafórica de la figura del soldado a la del pueblo y finalmente a la de la nación. Esta transición entre conceptos cada vez más amplios y genéricos se debe a los rasgos confusos de la no identificación del soldado. [8]
El Vittoriano quedó así consagrado a un amplio valor simbólico que representa un templo laico dedicado metafóricamente a una Italia libre y unida, celebrando en virtud el entierro del Soldado Desconocido (el sacrificio por la patria y por los ideales relacionados). [11] [9] [8]
Con el ascenso del fascismo en 1922, el Vittoriano se convirtió en el escenario de los desfiles militares del régimen autoritario de Benito Mussolini . Después de la Segunda Guerra Mundial , con la institución de la República Italiana en 1946, el monumento fue despojado de todos sus símbolos fascistas y reasumió su función original como templo secular dedicado a la nación italiana y su pueblo. [8] A lo largo de la segunda mitad del siglo XX, sin embargo, su importancia como símbolo de identidad nacional comenzó a declinar a medida que la opinión pública comenzó a percibirlo como una reliquia engorrosa. [2] A principios del siglo XXI, el presidente de Italia, Carlo Azeglio Ciampi, impulsó una revalorización de los símbolos nacionales de Italia , incluido el Vittoriano. [3]
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El monumento alberga la Tumba del Soldado Desconocido Italiano con una llama eterna , construida bajo la estatua de la diosa Roma después de la Primera Guerra Mundial siguiendo una idea del general Giulio Douhet . [17] El cuerpo del soldado desconocido fue elegido el 28 de octubre de 1921 entre 11 restos desconocidos por María Bergamas , una mujer de Gradisca d'Isonzo cuyo único hijo fue asesinado durante la Primera Guerra Mundial . [17] El cuerpo de su hijo nunca fue recuperado. El desconocido seleccionado fue trasladado de Aquileia , donde había tenido lugar la ceremonia con Bergamas, a Roma y enterrado en un funeral de estado el 4 de noviembre de 1921. [17]
Su tumba es un santuario simbólico que representa a todos los caídos y desaparecidos de la guerra. [10] El costado de la tumba del Soldado Desconocido que da afuera en el Altar de la Patria está siempre custodiado por una guardia de honor y dos llamas que arden perpetuamente en braseros. [18] La guardia cuenta con militares de las distintas armas de las Fuerzas Armadas italianas , que se alternan cada diez años. [17]
El significado alegórico de las llamas perpetuamente ardiendo está ligado a su simbolismo, que tiene siglos de antigüedad, ya que tiene sus orígenes en la antigüedad clásica , especialmente en el culto a los muertos . Un fuego que arde eternamente simboliza la memoria, en este caso del sacrificio del Soldado Desconocido movido por el amor patriótico, y su recuerdo eterno de los italianos, incluso en aquellos que se encuentran lejos de su país. Sobre los dos braseros perennes junto a la Tumba del Soldado Desconocido se coloca una placa cuyo texto reza "Italianos en el extranjero a la Patria " en memoria de las donaciones realizadas por los emigrantes italianos entre finales del siglo XIX y principios del XX para la construcción del Vittoriano. [19]
El Monumento Nacional Víctor Manuel II también se conoce como "Mole del Vittoriano" o simplemente "Vittoriano" y "Altare della Patria", que ahora son los nombres más utilizados para él. [8] A partir de 1921, cuando el Soldado Desconocido fue enterrado bajo la estatua de la diosa Roma en la parte del Vittoriano que se llama "Altare della Patria", la expresión pasó a indicar no sólo el lugar de entierro del soldado, o la personificación de todos los caídos y perdidos en la guerra, pero toda la estructura se debe al fuerte sentimiento popular por el simbólico Soldado Desconocido. [8]
Coloquialmente, el monumento también es conocido como “La Tarta de Bodas” o “La Máquina de Escribir”. [20]
Frente a la base exterior del Vittoriano, a los lados de la entrada a Piazza Venezia, se encuentran las "fuentes de los dos mares", dedicadas al mar Adriático y al mar Tirreno . Ambos están insertos en un macizo de flores y poseen, desde el principio, un sistema hidráulico que recicla el agua evitando desperdicios. Históricamente, una cisterna de agua de 500.000 litros (130.000 gal EE.UU.) también estuvo activa, luego abandonada, en el sótano del monumento. [3] Las dos fuentes representan, por tanto, los dos grandes mares italianos y, por tanto, en esta perspectiva el Vittoriano se asimila a la Península Italiana . De esta manera está representado todo el país, incluso geográficamente. [11]
Las escaleras exteriores del Vittoriano siguen los lados ascendentes de la vertiente norte del Monte Capitolino y conducen, a partir de la entrada de Piazza Venezia , a la terraza del Altar de la Patria , luego a la terraza de las ciudades redimidas (la que inmediatamente debajo de la columnata del pórtico ), y finalmente a las terrazas de los dos propileos flanqueados por el pórtico que constituyen las dos entradas. [12] [3] [8]
En la entrada hay una escalera que conduce a la terraza del Altar de la Patria y del Soldado Desconocido Italiano , que representan la primera plataforma elevada del Vittoriano, así como su centro simbólico. [8] El camino a lo largo de la escalera continúa más allá de la tumba del Soldado Desconocido para representar simbólicamente una procesión continua e ininterrumpida de italianos, que continúa hasta el punto más alto de la construcción, el pórtico y los propileos. [11]
La artística puerta de acceso al Vittoriano, obra de Manfredo Manfredi , es capaz de deslizarse verticalmente bajo tierra sobre vías. La planta que permite el descenso de la barandilla, originalmente hidráulica, fue considerada en el momento de su construcción entre las más avanzadas tecnológicamente del mundo. La puerta de entrada tiene una longitud de 40 m (131 pies) y un peso de 10.500 toneladas. [3]
A ambos lados de la escalera de entrada se encuentran una serie de esculturas que acompañan al visitante hacia el Altar de la Patria. [8] Las primeras esculturas son dos grupos en bronce dorado , [10] con temas inspirados en el pensamiento de Giuseppe Mazzini , [11] El Pensamiento y La Acción (respectivamente, a la izquierda y a la derecha de la escalera para quienes vienen de Piazza Venezia), seguido de dos grupos escultóricos (también en este caso uno a cada lado) que representan otros tantos leones alados y finalmente, en lo alto de la escalera, antes del inicio de la terraza del Altar de la Patria, dos Victorias aladas . [8] La Acción tiene un perfil triangular y angular, mientras que El Pensamiento tiene forma circular. [21] Las Victorias Aladas , además de recordar los éxitos militares y culturales de la época romana , simbolizan alegóricamente la buena suerte de la unidad nacional. [21]
Al final de la escalera de entrada, inmediatamente después de las estatuas de las Victorias Aladas , se abre la terraza del Altar de la Patria, la primera plataforma elevada del Vittoriano, dominada centralmente por la estatua de la diosa Roma y el santuario de el Soldado Desconocido. [8] En la terraza del Altar de la Patria se encuentran también los grupos escultóricos de mármol de Botticino que simbolizan los valores morales de los italianos, o los principios ideales que hacen firme a la nación. [10] Los cuatro grupos tienen una altura de 6 m (20 pies) y se encuentran a derecha e izquierda de la entrada a la terraza del Altar de la Patria (dos a cada lado), de lado a las estatuas de El Pensamiento y de La Acción y en correspondencia de las fuentes de los dos mares, a lo largo de los parapetos que dominan la Piazza Venezia. [8] Los conceptos expresados por estos cuatro grupos escultóricos, La Fuerza , La Concordia , El Sacrificio y El Derecho , son la emanación tangible de El Pensamiento y La Acción . [21]
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A los lados del Altar de la Patria, la escalera se reanuda dividiéndose en dos rampas simétricas paralelas a la tumba del Soldado Desconocido. [22] Ambos llegan a un pronaos donde se abren dos grandes puertas (una a cada lado, ambas colocadas simétrica y lateralmente al Soldado Desconocido, y cada una en correspondencia con uno de los dos propileos) que conducen a los espacios interiores del Vittoriano. Encima de cada puerta hay dos estatuas; en la puerta izquierda están La Política y La Filosofía , mientras que en la puerta derecha hay dos estatuas que representan La Guerra y La Revolución . [8]
De los dos estantes donde se abren las puertas para dar acceso a los espacios interiores, parten otros dos tramos de escaleras que convergen, directamente detrás del Altar de la Patria, hacia la base de la estatua ecuestre de Víctor Manuel II –esta última está en el Segunda gran plataforma elevada, por orden de altura, del Vittoriano. [8] Detrás de él, la escalera retoma su ascenso en dirección al pórtico, llegando a una pequeña repisa, de la que parten lateralmente dos escaleras que conducen a la entrada de un propileo. Antes de llegar a las entradas de los propileos, cada una de las dos escaleras se interrumpe, creando una pequeña plataforma intermedia, que permite el acceso a la terraza de las ciudades redimidas –la tercera gran y última plataforma elevada del Vittoriano– directamente detrás de la estatua ecuestre de Víctor Manuel II e inmediatamente debajo de la columnata del pórtico. [22]
Las ciudades redimidas son las unidas a Italia tras el Tratado de Rapallo (1920) y el Tratado de Roma (1924) , acuerdos de paz al final de la Primera Guerra Mundial . Estos municipios son Trieste , Trento , Gorizia , Pola , Fiume y Zara . [8] A raíz de los tratados de París de 1947 , Pola, Fiume y Zara se trasladaron a Yugoslavia y, tras la disolución de esta última , a Croacia . Después del conflicto, Gorizia se dividió en dos partes: una permaneció en Italia mientras que la otra, que pasó a llamarse " Nova Gorica ", pasó primero a Yugoslavia y luego a Eslovenia . [23] Cada ciudad redimida está representada por un altar apoyado en la pared del fondo, que lleva el correspondiente escudo municipal. [11] [8] Los seis altares fueron colocados en la terraza entre 1929 y 1930. [8]
En el centro de la hilera de altares de las ciudades redimidas, grabada en el estilobato , se encuentra una inscripción monumental tallada con motivo de la ceremonia solemne del Soldado Desconocido (4 de noviembre de 1921) que contiene el texto del Boletín de la Victoria , un documento oficial Documento escrito después del Armisticio de Villa Giusti con el que el general Armando Díaz , comandante supremo del Ejército Real , anunció, el 4 de noviembre de 1918, la rendición del Imperio austrohúngaro y la victoria de Italia en la Primera Guerra Mundial. [8]
En la base del texto del Boletín de la Victoria se encuentran otros dos altares similares a los de las ciudades redimidas pero que tienen, en lugar del escudo municipal de los municipios, un casco —estos dos altares llevan la inscripción " Et Facere Fortia " en el altar de la izquierda y " Et Pati Fortia " en el altar de la derecha. Se hacen eco de la frase latina et facere et pati fortia Romanum est ("Es atributo de un romano realizar y sufrir cosas poderosas") escrita por Livio en la Historia de Roma , libro 11; en la obra la frase es pronunciada por Scaevola hacia Lars Porsena . [8]
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El Altar de la Patria es la parte más famosa del Vittoriano y es con la que a menudo se identifica. [8] En lo alto de la escalera de entrada, fue diseñada por el escultor bresciano Angelo Zanelli , quien ganó un concurso especialmente celebrado en 1906. [10] [8] Está formado por el lado de la Tumba del Soldado Desconocido Italiano que da al exterior del edificio (el otro lado, que da al interior del Vittoriano, está en una cripta), del sacellum de la estatua de la diosa Roma (que está exactamente encima de la tumba del Soldado Desconocido) y dos relieves verticales de mármol que descienden de los bordes del edículo que contiene la estatua de la diosa Roma y que descienden lateralmente hasta la tumba del Soldado Desconocido. [10]
La estatua de la diosa Roma presente en el Vittoriano interrumpió una costumbre en boga hasta el siglo XIX, por la cual la representación de este tema era con rasgos exclusivamente bélicos. Angelo Zanelli, en su obra, decidió caracterizar aún más la estatua proporcionando también la referencia a Atenea , diosa griega de la sabiduría y las artes, así como de la guerra. [21] La gran estatua de la deidad emerge sobre un fondo dorado. [8] La presencia de la diosa Roma en el Vittoriano subraya la voluntad irremisible de los patriotas de la Unificación de Italia de tener a Roma como capital de Italia, un concepto esencial, según el sentimiento común, de la historia de la península y de la Islas de la cultura italiana . [11] [12]
La concepción general de los bajorrelieves, junto a la estatua de la diosa Roma, uno a su izquierda y otro a su derecha, recuerda las Bucólicas y Geórgicas de Virgilio , que completan el tríptico del Altar de la Patria con la estatua de la divinidad romana. [8]
El significado alegórico de los bajorrelieves que se inspiran en las obras de Virgilio está vinculado al deseo de plasmar conceptualmente el alma italiana. [24] En las Geórgicas , la referencia a la Eneida está efectivamente presente, y en ambas obras se recuerda la laboriosidad en el trabajo de los italianos. [11] [24]
El bajorrelieve de la izquierda del Altar de la Patria representa el Triunfo del Trabajo y el de la derecha simboliza el Triunfo del Amor Patrio donde ambos convergen escénicamente hacia la estatua de la diosa Roma. [11] [10] [13]
Después del Altar de la Patria se encuentra la estatua ecuestre de Víctor Manuel II, obra de bronce de Enrico Chiaradia y centro arquitectónico del Vittoriano. [8] Las personificaciones de las nobles ciudades italianas están talladas en la base de mármol de la estatua. [11] La estatua es de bronce, mide 12 m (39 pies) de alto, 10 m (33 pies) de largo y pesa 50 toneladas. [8] Incluyendo la base de mármol, todo el grupo escultórico tiene 24,80 m (81 pies) de altura. [8]
La estatua ecuestre de Víctor Manuel II es la única representación no simbólica del Vittoriano, dado que es la representación del monarca homónimo. [10] En la antigüedad clásica las estatuas ecuestres tenían como objetivo la exaltación del sujeto retratado, cuyas virtudes guerreras se enfatizaban. Además, al montar y controlar un corcel, se comunicaba la capacidad del personaje para controlar los instintos primordiales; de esta manera, el sujeto también era reconocido como virtudes cívicas . [25]
No es fortuito que la estatua se encuentre en el centro arquitectónico del Vittoriano, encima del Altar de la Patria y delante de la columnata del pórtico : en la antigüedad clásica, estas estatuas ecuestres se encontraban a menudo delante de columnatas, plazas públicas, templos o a lo largo de las calles triunfales; por lo tanto, en algunos lugares se enfatiza la centralidad. La presencia del basamento en el que están talladas las personificaciones de las ciudades nobles está ligada a las mismas tradiciones arcaicas. [25]
En la base de la estatua ecuestre de Víctor Manuel II se encuentran representaciones escultóricas de 14 ciudades nobles italianas , o más bien las capitales de los estados italianos fundados antes de la monarquía de Saboya . [26]
No son las estatuas de las ciudades más importantes de Italia, sino de aquellas que alguna vez fueron capitales de las antiguas monarquías italianas anteriores a la unificación , todas las cuales son precedentes y por lo tanto convergen históricamente hacia la monarquía de Saboya; por esta razón se las considera "madres". nobles de la Unificación de Italia. [26]
Las 14 representaciones escultóricas de las ciudades nobles están deliberadamente colocadas en la base de la estatua ecuestre de Víctor Manuel II, que simboliza metafóricamente la naturaleza de los fundamentos históricos de Italia. En un sentido más amplio, también representan el concepto de que la unidad de la patria, en su conjunto, descansa sobre una base constituida por los municipios. [27] A diferencia de las dedicadas a las regiones de Italia , las estatuas que representan las 14 ciudades son todas obra del mismo escultor, Eugenio Maccagnani. [10]
Siguiendo subiendo la escalera más allá de la estatua ecuestre de Víctor Emnauel II, se encuentra el elemento arquitectónico más imponente y llamativo: el gran pórtico con columnas de estilo corintio , ligeramente curvadas, en la parte superior del monumento, e insertado entre dos propileos del templo llamado " sommoportico" debido a su posición elevada. [28] Los propileos son los dos pequeños pórticos que sobresalen del pórtico, en sus extremos laterales (laterales), y que constituyen las entradas. [3]
El pórtico tiene 72 m (236 pies) de largo [8] y está sostenido centralmente por 16 columnas de 15 m (49 pies) de altura coronadas por capiteles corintios , embellecidos por la cara de la Italia turrita (en el centro) y hojas de acanto . [8] En cambio, la cornisa sobre la columnata está decorada con estatuas que representan las 16 personificaciones alegóricas de las regiones italianas, donde cada estatua corresponde a una columna. [11] Giuseppe Sacconi se inspiró en el Templo de Castor y Pólux en el cercano Foro Romano . [8]
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Cada propileo tiene una estatua de bronce que representa cuadrigas , cada una de las cuales alberga una Victoria Alada . Se vuelven a proponer así las sinergias arquitectónicas y expresivas de los arcos de triunfo : el significado alegórico de la "cuadriga", desde la antigüedad, es de hecho el del éxito. [29] Este concepto se ve reforzado por la presencia de las Victorias Aladas , mensajeros descendidos del cielo por las divinidades que flanquean al ganador de una batalla militar como su favorito. [30]
Las dos cuadrigas, como expresamente declaran las inscripciones en latín colocadas en los frontones de los propileos subyacentes, simbolizan la libertad de los ciudadanos (" Civium Libertati ", derecha) y la unidad de la patria (" Patriae Unitati ", izquierda), las dos conceptos pivotes que informan todo el monumento y se atribuyen al soberano Víctor Manuel II. [10] El mensaje implícito es que Italia, una vez más un grupo político único y obtenida su independencia, dejando atrás las glorias de Roma y la pompa de la corte papal, está lista para difundir un nuevo Renacimiento italiano articulado sobre las virtudes morales representadas alegóricamente en el vitoriano. [9]
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Los conceptos "libertad de los ciudadanos" y "unidad de la patria" resumen también los temas fundamentales [10] que caracterizaron el inicio y el final de la contribución de Víctor Manuel II a la Unificación de Italia . Habiendo ascendido al trono durante algunos meses, publicó la proclamación de Moncalieri (20 de noviembre de 1849) que confirmaba la supervivencia del régimen liberal incluso en el período represivo que siguió a la ola de revoluciones de 1848 . Su labor política había terminado con la toma de Roma (20 de septiembre de 1870), que se convirtió en la capital, aunque aún faltaba la unificación de Trentino-Alto Adigio y la Marca Juliana (anexionada sólo en 1919 después de la Primera Guerra Mundial). [8] Las cuadrigas, ya planificadas en el proyecto original, fueron construidas y colocadas en 1927. [10] Dentro de los frontones de los dos propileos hay grupos escultóricos que tienen el mismo tema que las respectivas cuadrigas de arriba. [3]
Al interior del pórtico y de los propileos se accede a través de dos escaleras de entrada triunfal de cada propileo. Estos se encuentran en una pequeña repisa a la que se accede a través de una corta escalera que une a la terraza de las ciudades redimidas. [22] En la base de la escalera de entrada de los propileos hay cuatro estatuas de Victorias Aladas sobre columnas triunfales, realizadas en 1911: dos están en la entrada de los propileos derechos y dos en la entrada de los propileos izquierdos. [10]
Cada entrada conduce a un gran vestíbulo cuadrangular , en diálogo con el exterior gracias a una columnata , y desde los vestíbulos se accede a los espacios interiores del pórtico. [22] Estas salas están decoradas con mosaicos , importantes obras de libertad floral y simbolismo pictórico , que cubren los lunetos y las dos cúpulas de los propileos. [31] Incluso los mosaicos tienen como tema la representación metafórica de las virtudes y los sentimientos, muy a menudo representados como personificaciones alegóricas , que animaron a los italianos durante la unificación de Italia. [9] Los interiores del pórtico están decorados con alegorías de las ciencias, mientras que las puertas que conectan los propileos y el pórtico están adornadas con representaciones de las artes. [31]
La decoración del techo del propileo izquierdo fue confiada a Giulio Bargellini; en estos mosaicos adoptó recursos técnicos innovadores, como el uso de materiales de diversos tipos y azulejos de diferentes tamaños e inclinados para crear estudiados reflejos de luz, y donde las líneas de las representaciones del mosaico continúan hacia las de las columnas inferiores. [31] Los mosaicos de Bargellini, a lo largo de la parte más alta de las paredes, representan figurativamente La Fe , La Fuerza , El Trabajo y La Sabiduría . [31] La decoración del techo del propileo derecho fue confiada a Antonio Rizzi. Rizzi se dedicó, en la parte más alta de los muros verticales, a La Ley , El Valor , La Paz , La Unión y La Poesía . [31]
Las puertas interiores que comunican los dos propileos con el pórtico están decoradas con esculturas alegóricas que representan La Arquitectura y La Música , que se encuentran en el vestíbulo de la izquierda y que son obra de Antonio Garella, y La Pintura y La Escultura , en el vestíbulo de la derecha y que fueron realizados por Lio Gangeri . [31] El interior del pórtico tiene un suelo de mármol policromado [32] y un artesonado ; este último diseñado por Gaetano Koch, se llama el "techo de las ciencias". [31]
El techo debe su nombre a las esculturas de bronce de Giuseppe Tonnini colocadas en el interior del pórtico, conocidas colectivamente como Las Alegorías de las Ciencias . Todos ellos están compuestos por personificaciones femeninas: [31] La Geometría , La Química , La Física , La Mineralogía , La Mecánica , La Astronomía y La Geografía . El muro vertical frente a las columnas está decorado en la parte superior con mosaicos sobre fondos dorados, posteriores a 1925. Otras esculturas presentes en el interior del pórtico son el trofeo de armas —un vasto conjunto de escudos , corazas , alabardas , lanzas , banderas , flechas y aljabas en como trofeo se muestra la corona de Italia, junto con el águila con el escudo cruzado y el collar de la Anunciación (emblemas de la Casa de Saboya ). [32]
La escalera que conduce a la terraza de las ciudades redimidas es el mejor punto de observación de las estatuas de las regiones italianas , ya que estas últimas se encuentran en la cornisa del pórtico , cada una en correspondencia de una columna. [33] La presencia de estatuas que representan metafóricamente las regiones italianas está inspirada en las personificaciones alegóricas de las provincias romanas , a menudo colocadas en monumentos conmemorativos durante la época imperial . [34] El número de estatuas colocadas en lo alto del pórtico es igual a 16, dado que en el momento de redactar el proyecto de construcción, se identificaron 16 regiones italianas. Cada estatua tiene 5 m (16 pies) de altura y fue confiada a un escultor diferente que casi siempre era nativo de la región en la que habría tallado la imagen. [10] La cornisa también está adornada con frisos que representan cabezas de águilas y leones . [8]
La cripta del Soldado Desconocido Italiano se encuentra bajo la estatua ecuestre de Víctor Manuel II a la que se puede acceder desde el museo Santuario de las Banderas, desde donde se puede ver el lado del santuario del Soldado que mira hacia el interior. [8] Es así junto al Altar de la Patria, desde donde se ve el exterior del sepulcro. [8]
La cripta del Soldado Desconocido es obra del arquitecto Armando Brasini . Se trata de una sala de planta de cruz griega con bóveda abovedada a la que se accede a través de dos tramos de escaleras. Desde la cripta parte un corto túnel que llega hasta la hornacina de la capilla del Soldado Desconocido. La hornacina se inserta en un arcosolio inspirado en el estilo de las construcciones paleocristianas, especialmente las catacumbas . El techo de la cripta recuerda en cambio la arquitectura romana , alternando bóvedas de crucería y bóvedas de cañón . [8] La sala, construida con ladrillos, se caracteriza por la presencia de arcos de medio punto y hornacinas. [8] También hay un pequeño altar para servicios religiosos. [8]
Las paredes de la cripta están decoradas con un mosaico de estilo bizantino , de Giulio Bargellini, de carácter religioso. La crucifixión de Jesús se encuentra sobre la tumba del Soldado Desconocido, donde, en las paredes, se encuentran los santos patrones de las Fuerzas Armadas italianas : San Martín, patrón de la infantería , San Jorge de la caballería , San Sebastián de la policía local y San Bárbara de la Armada italiana , artillería e ingenieros militares . Finalmente, en la cúpula, se encuentra la Virgen de Loreto , patrona de la Fuerza Aérea Italiana . [8]
Partes de la cripta y del sepulcro fueron realizadas con materiales pétreos de las montañas que fueron escenario de batallas de la Primera Guerra Mundial , con el suelo de mármol kárstico y el pequeño altar de un solo bloque de piedra del Monte Grappa . [8]
Dentro del Vittoriano se encuentran algunos museos dedicados a la historia de Italia , especialmente a la Unificación de Italia ("Risorgimento"): el Museo Central del Risorgimento ( en italiano : Museo Centrale del Risorgimento ) con un instituto de estudios contiguo, el Memorial de la Bandera de Italia ( italiano : Sacrario delle bandiere ) y una zona que acoge exposiciones temporales de interés artístico, histórico, sociológico y cultural denominada "ala Brasini". [35] [36]
El acceso al Museo Central del Resurgimiento se encuentra en el lado izquierdo del monumento, en la parte trasera de Santa Maria in Ara Coeli a lo largo de via di San Pietro in Carcere. [37] El período de la historia italiana comprendido entre finales del siglo XVIII y la Primera Guerra Mundial está representado por recuerdos, pinturas, esculturas, documentos (cartas, diarios y manuscritos), dibujos, grabados, armas y grabados. [38] [39] [40]
En la escalera de entrada del Museo Central del Resurgimiento se pueden ver grabados relacionados con algunos episodios significativos para el nacimiento del Resurgimiento, desde la semilla arrojada por la Revolución Francesa hasta las Guerras Napoleónicas , para encuadrar y recordar mejor la historia nacional comprendida entre la reforma de los antiguos estados italianos y el fin de la Primera Guerra Mundial. A lo largo de las paredes, otros grabados en mármol muestran algunos fragmentos de textos enunciados por personalidades destacadas, que mejor testimonian y describen esta parte de la historia italiana. [38] [41]
El Museo Central del Resurgimiento también incluye el Santuario de las Banderas, un museo donde se exhiben las banderas de guerra de unidades militares disueltas y barcos desmantelados del ejército italiano , la fuerza aérea italiana , la marina italiana , los carabinieri , la polizia di stato , la policía penitenciaria y la guardia di Finanza se recogen y almacenan temporalmente. En caso de que se reforme una unidad, la unidad recupera las banderas. [36] El acceso al santuario se realiza a lo largo de Via dei Fori Imperiali , donde también se guardan recuerdos relacionados principalmente con las guerras del Resurgimiento, en las que participaron las Fuerzas Armadas italianas . [42]
El "ala Brasini", reservado a exposiciones temporales, está dedicado a Armando Brasini , principal impulsor del Museo Central. El ala cuenta con tres salas de exposiciones: la "gran sala de exposiciones", con una superficie de 700 m 2 (7.535 pies cuadrados), generalmente alberga exposiciones de arte, y las que requieren más espacio, la "sala central" de 400 m 2 ( 4.306 pies cuadrados) y el "salón del jubileo" de 150 m 2 (1.615 pies cuadrados). [43]
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