Armando Brasini ( Roma , 21 de septiembre de 1879 - Roma, 18 de febrero de 1965) fue un destacado arquitecto y urbanista italiano de principios del siglo XX y ejemplo de la arquitectura fascista . Su obra destaca por su estilo ecléctico y visionario inspirado en la arquitectura romana antigua , la arquitectura barroca italiana y Giovanni Battista Piranesi . [1]
Armando Stefano Ludovico Brasini nació en el distrito romano de Tor di Nona en una familia de origen modesto, hijo de Augusto Brasini y Rosa Piersigilli. [2] : 19 Después de haber asistido con éxito al Instituto de Bellas Artes , comenzó a especializarse en rehabilitación de edificios antiguos y decoración de interiores. En 1897-1898 trabajó con Raffaello Ojetti en la renovación del Castello Orsini-Odescalchi en Bracciano para su propietario, el príncipe Baldassarre Odescalchi . [2] : 19 A principios de 1900 trabajó en la decoración de las iglesias romanas de Santa Teresa y San Camillo de Lellis , ambas con Tullio Passarelli , y en trabajos de estuco en Santa Maria dei Miracoli . [2] : 21-22 En 1912, formó equipo con Marcello Piacentini para ganar el concurso para la remodelación de la Piazza Navona , que sin embargo no se llevó a cabo. En esos años operaba desde una espaciosa oficina en el Palazzo dei Piceni en el centro de Roma. [2] : 22 En 1917 creó una decoración de estuco en el Palazzo Chigi tras su compra por parte del Estado italiano. [2] : 38 Inmediatamente después de la Primera Guerra Mundial, propuso un colosal monumento a la batalla de Vittorio Veneto , que presentaba una cascada flanqueada por estatuas gigantes, que habrían sido talladas en la cercana montaña Pizzocco . [2] : 23 y 25 A principios de la década de 1920 trabajó con Giuseppe Volpi , entonces gobernador de Tripolitania , en la remodelación de Trípoli . Allí diseñó el edificio de la Caja de Ahorros ( Palazzo della Cassa di Risparmio , ahora banco central del país), el bulevar costero ( Lungomare Conte Volpi , ahora Ad-dahra Al-kebira ), la renovación del Castillo Rojo y el monumento al Conquista italiana ( Monumento ai Caduti e alla Vittoria ). [3] En 1925-1926, también elaboró el primer plan maestro para la expansión de Tirana , donde la influencia italiana era significativa en ese momento. Ese plan se implementó parcialmente, y todavía existen elementos del diseño de Brasini en el diseño de la plaza Skanderbeg y en el principal eje norte-sur de la ciudad, ahoraDëshmorët y Kombit Boulevard . [4] En 1929 fue nombrado miembro de la recién creada Real Academia de Italia .
Brasini también diseñó decorados y vestuario para películas mudas, incluidas Theodora (1921) y Quo Vadis (1924). [5] : 122
Brasini tuvo un interés de toda la vida por el diseño urbano . En 1925-27, concibió un proyecto para una remodelación del centro de Roma denominado "Foro Mussolini" ( italiano : Foro Mussolini ) que habría implicado la demolición de gran parte del Campo Marzio , dejando los monumentos antiguos ( Panteón , Columna de Marco Aurelio , Obelisco de Montecitorio ) de pie solo en grandes espacios urbanos. [6] : 276-278 El énfasis de Brasini en facilitar el tráfico de automóviles a costa del tejido antiguo de la ciudad ha suscitado comparaciones con el Plan Voisin para París de Le Corbusier de 1925 , a pesar de la obvia diferencia estilística. [6] : 100 En 1927, el Ministerio de Educación Pública le encargó el diseño de un plan maestro para el barrio Flaminio , en el que ya había trabajado en 1915. [2] : 22, 26 En 1931 participó en el comité para un nuevo plan de la ciudad de Roma ( Commissione del Piano Regolatore di Roma ), [2] : 26 y en 1934 fue miembro del jurado para el proyecto del Palazzo Littorio que habría enfrentado la Basílica de Majencio a través de la Via dell' Impero (ahora Via dei Fori Imperiali ). [6]
Sus proyectos de prestigio en Roma incluyeron, en la década de 1920, la iglesia del Sagrado Corazón de María en Parioli y el extenso Complesso del Buon Pastore en Via di Bravetta, y en la década de 1930, la sede del Istituto nazionale per l'assicurazione contro gli infortuni. sul lavoro que refuerza el monte Quirinal , así como el Ponte Flaminio . También diseñó importantes edificios públicos en el sur de Italia: el Palazzo del Podestà en Foggia (construido entre 1928 y 1932) y el enorme Palazzo della Prefettura en Taranto (construido entre 1930 y 1934).
Brasini produjo diseños para varios proyectos importantes que nunca se construyeron. En 1931 participó en el concurso para el Palacio de los Sóviets en Moscú . En la década de 1930 produjo varios diseños para una colosal Mole Littoria en Roma, destinada a celebrar los logros imperiales de Mussolini y a la altura de los planes de Albert Speer para el Berlín nazi. Mussolini, sin embargo, no aprobó el proyecto debido a sus elevados costes y a los proyectos competitivos de EUR . En 1939 diseñó una nueva catedral para Addis Abeba , y en 1956 un colosal faro pensado como monumento al cristianismo en el barrio de Saxa Rubra de Roma. [5] : 123
Para el EUR, Brasini diseñó en 1938 un monumental Instituto Forestal que lleva el nombre de Alessandro Mussolini , padre de Benito, cuya construcción comenzó en 1940 pero fue suspendida en 1942 por motivos de guerra. La estructura parcialmente construida fue demolida en 1957 y reemplazada por la Casa General de los Hermanos Maristas , a pesar de los intentos de Brasini de promover opciones de diseño alternativas para salvar la construcción.
Después de la Segunda Guerra Mundial , Brasini ya no recibió encargos importantes en Italia, pero siguió implicado en la realización de algunos de sus proyectos, como el Ponte Flaminio y la basílica de Parioli. Realizó planos para la ciudad de Riad y un palacio real allí, por invitación del gobierno de Arabia Saudita (1954), y para un puente sobre el estrecho de Messina (1956-1963). [2] : 26 [5] : 123 Murió en 1965 en la casa que él mismo había diseñado en Via Flaminia.
Paolo Portoghesi , si bien reconoce los "indudables méritos arquitectónicos" de los diseños de Brasini, lo define como "uno de los grandes inadaptados de la arquitectura del siglo XX" por no estar en general "en sintonía con el espíritu de los tiempos", sino más bien representar "una caso de alejamiento de ese espíritu." [7]
