Merveilleux scientifique (también escrito con guion: merveilleux-scientifique , traducido literalmente como "científico maravilloso") es un género literario que se desarrolló en Francia desde finales del siglo XIX hasta mediados del siglo XX. Similar hoy a la ciencia ficción , esta literatura de imaginación científica gira en torno a temas clave como los científicos locos y sus inventos extraordinarios, los mundos perdidos, la exploración del sistema solar , las catástrofes y el advenimiento de los superhombres .
Esta corriente literaria, surgida a raíz de las novelas científicas de Julio Verne , tomó forma en la segunda mitad del siglo XIX, alejándose del modelo verniano y centrándose en una nueva generación de autores como Albert Robida , Camille Flammarion , J.-H. Rosny aîné y Maurice Renard , este último reivindicando las obras de los novelistas más imaginativos Edgar Allan Poe y HG Wells como modelo. En consecuencia, en 1909 Renard publicó un manifiesto en el que se apropió de un neologismo acuñado en el siglo XIX, "merveilleux scientifique", añadiendo un guión para enfatizar el vínculo entre la modernización del cuento de hadas y la racionalización de lo sobrenatural . Así definida, la novela merveilleux-scientifique, situada en un marco racional, se apoya en la alteración de una ley científica en torno a la cual se construye la trama, con el fin de dar al lector material para la reflexión presentando las amenazas y los placeres de la ciencia.
Empleado principalmente por novelistas populares, este género se nutre de las ciencias y pseudociencias que resuenan en la opinión pública, como los descubrimientos radiográficos, eléctricos y biológicos. Sin embargo, a pesar de la base teórica proporcionada por Maurice Renard en 1909, la literatura merveilleux-scientifique no logró tomar forma como movimiento literario, y al final no constituyó más que un conjunto literario heterogéneo y disperso. A pesar de la llegada de una nueva generación de autores como José Moselli , René Thévenin , Théo Varlet , Jacques Spitz y André Maurois , esta literatura no logró renovarse y decayó gradualmente a partir de la década de 1930 en adelante, mientras que al mismo tiempo, en Estados Unidos, la literatura de imaginación científica conoció un gran éxito bajo el nombre de "ciencia ficción", con una ampliación de sus temas. Presentada como un nuevo género, la ciencia ficción llegó a Francia en los años 1950 y, seduciendo a autores y lectores franceses, completó el ocaso de la corriente merveilleux-scientifique y de sus generaciones de escritores.
El merveilleux scientifique, un género marginal y poco conocido durante la segunda mitad del siglo XX, ha sido objeto de renovada atención pública desde finales de los años 1990, gracias al trabajo crítico de numerosos investigadores y a la reapropiación de este género literario olvidado por parte de los autores, particularmente en el medio de la tira cómica .
Aunque algunos autores, como Rabelais , experimentaron con la literatura conjetural al principio de sus carreras ficticias, [2] no fue hasta el siglo XIX cuando el género realmente despegó. [3] De hecho, ya a finales del siglo XVIII, Charles Georges Thomas Garnier comenzó a publicar sus "Voyages imaginaires, songes, visions et romans cabalistiques " entre 1787 y 1789, la primera colección dedicada a la literatura de lo imaginario. [4] En sus treinta y seis volúmenes, la colección ofrece setenta y cuatro cuentos conjeturales sobre los temas de la utopía, la exploración y la anticipación científica. [5]
En el siglo XIX, a pesar de un breve intento de estructuración, la literatura de este tipo permaneció dispersa y publicada de forma difusa. En 1834, Félix Bodin intentó catalogar todos los inventos de los que los humanos podrían beneficiarse en Le Roman de l'avenir . Al año siguiente, Edgar Allan Poe publicó La incomparable aventura de Hans Pfaall , un engaño periodístico que detalla el increíble viaje de un hombre a la Luna. En 1846, Émile Souvestre publicó Le Monde tel qu'il sera , un cuento anticipatorio ambientado en el año 3000. Todavía se considera una obra importante de la literatura distópica . En 1854, CI Defontenay abrió nuevos caminos en la literatura de fantasía científica con la publicación de Star ou Ψ de Cassiopée . La novela incluía descripciones detalladas de los hábitos y costumbres de una civilización extraterrestre. [6] Sin embargo, esta producción no establece un género literario específico debido a su carácter disperso, pues muchos novelistas atribuyen tales divagaciones a los sueños o a la locura del narrador. No obstante, aún no ha logrado consolidarse. [7]
Esta literatura experimentó un cambio crucial con la publicación de las novelas científicas de Julio Verne, que desempeñaron un papel clave en la popularización de un nuevo género literario. Como uno de los pioneros de la ciencia ficción, el impacto de Verne en las historias arraigadas en la imaginación científica es profundo, tanto que eclipsó todo un movimiento literario emergente que lentamente se estaba consolidando en torno a varios escritores. [8] No obstante, durante el auge de las historias vernianas, el género de la "maravilla científica" surgió con cautela, coincidiendo con el progreso tanto de las ciencias como de las pseudociencias . Asimismo, a partir de la década de 1880, las observaciones psiquiátricas ocuparon un lugar en la imaginación popular. [9] De hecho, los estudios sobre la hipnosis realizados por los doctores James Braid y Eugène Azam en la década de 1840, seguidos por las investigaciones del doctor Charcot en la última parte del siglo XIX, revelaron los misterios de cada individuo, transformando así los fenómenos sobrenaturales percibidos una vez en un suceso natural y proporcionando una explicación racional para las notables habilidades manifestadas por los convulsionarios o los poseídos. [10] Esta comunidad científica se enriqueció con investigadores notables como Marie y Pierre Curie , Charles Richet y Camille Flammarion . Investigaron sistemáticamente fenómenos inexplicables centrándose en descubrir mundos ocultos, comunicación de largo alcance y visión de rayos X. [11]
A finales del siglo XIX, la opinión pública se volvió más sensible a las teorías científicas a medida que prácticas que antes se consideraban extravagantes buscaban ser validadas como disciplinas científicas, incluidas la frenología , [12] la hipnoterapia y el fakirismo . [13] Los avances tecnológicos, como el descubrimiento de los rayos X y los esfuerzos por comunicarse con Marte, contribuyeron aún más a esta creciente sensibilidad. Estos nuevos desarrollos científicos o pseudocientíficos emergentes han aparecido de forma destacada en publicaciones como Je sais tout y Lectures pour tous . Estas revistas publicaron consecutivamente artículos que difundían y especulaban sobre el futuro de la ciencia, acompañados de breves relatos anticipatorios . [14]
A finales del siglo XIX, una nueva generación de escritores, como J.-H. Rosny aîné, utilizó la ciencia y la pseudociencia con fines puramente ficticios. [15] Esto marcó un cambio significativo con respecto a sus predecesores, que emplearon el elemento conjetural como pretexto, siguiendo los pasos de la utopía de Cyrano de Bergerac de Savini , las sátiras de Jonathan Swift y las exposiciones astronómicas de Camille Flammarion. [16]
El término "maravilla científica" era ambiguo antes del manifiesto seminal de Maurice Renard. Tenía diversos significados . [17] Los críticos literarios acuñaron este neologismo en el siglo XIX para designar todas las obras de ficción relacionadas con la ciencia, ya sea que apuntaran a fusionar ciencia y maravilla o fueran generalmente novelas científicas. [18] En 1875, Louis Énault , un periodista, acuñó el término "maravilla científica" para describir la trama de La Perle noire de Victorien Sardou que utiliza explicaciones científicas para justificar eventos improbables. [19] El crítico literario Charles Le Goffic asoció el término con las novelas científicas de Julio Verne en su estudio Les romanciers aujourd'hui (1890). El término "maravilla" fue acuñado por Joseph-Pierre Durand , un fisiólogo, en su libro "Le Merveilleux scientifique" en 1894 para describir el estudio científico de fenómenos que alguna vez se consideraron maravillosos. [20]
Sin embargo, a principios del siglo XX, los críticos literarios utilizaron el término principalmente para referirse a las novelas de H. G. Wells. Marcel Réja, un psiquiatra, analizó este uso en su artículo de 1904 publicado en " Le Mercure de France " titulado "H.-G". Es plausible que Maurice Renard se encontrara inicialmente con el término "maravilla científica" en las obras de H. G. Wells. "El concepto de maravilla científica en los escritos de Maurice Renard y sus orígenes en H. G. Wells". [19] Comparar la imaginación científica de Wells y Julio Verne es un tema recurrente entre los críticos que analizan la intersección de la ciencia y la imaginación. Cuando Renard publicó su innovador artículo, los académicos ya habían estado intrigados por este nuevo género literario durante años. [21]
A principios del siglo XX, el término "maravilla científica" tenía varias connotaciones hasta que Maurice Renard redefinió la frase en 1909. Siga las estructuras académicas convencionales, incluido el formato habitual de autor e institución, mientras usa un lenguaje claro y objetivo con un tono pasivo, evitando perspectivas personales y evasivas. Además, mantenga el registro formal, la elección precisa de palabras y la corrección gramatical mientras usa citas consistentes y evita las palabras de relleno. Esbozó su agenda literaria en tres artículos, en particular "Du roman merveilleux-scientifique et de son action sur l'intelligence du progrès", que debutó en Le Spectateur en octubre de 1909, y "Le merveilleux scientifique et La force mystérieuse de J.-H." Rosny aine fue publicado en La Vie en junio de 1914 y "Le roman d'hypothese" fue publicado en la revista ABC en 1928. [nb 1] [22] La carrera literaria del escritor mostró una evolución no solo en la definición del género sino también en su nombre, complicando así la comprensión del término "maravilla científica". [23]
La novela maravillosamente científica es una ficción cuya base es un sofisma; cuyo objeto es conducir al lector a una contemplación del universo más cercana a la verdad; cuyo medio es la aplicación de métodos científicos al estudio exhaustivo de lo desconocido y lo incierto.
—Maurice Renard
En el siglo XIX, los críticos literarios se preguntaban por el futuro de las historias fantásticas . Maurice Renard creía que la desaparición gradual de lo sobrenatural debido a los avances científicos requería una renovación de la fantasía. Por lo tanto, los escritores deben usar la ciencia para crear y explorar nuevas formas de lo maravilloso ante este desencanto con el mundo. [24] En 1909, el escritor publicó un manifiesto titulado "Du roman merveilleux-scientifique et de son action sur l'intelligence du progrès". El manifiesto tenía como objetivo establecer la existencia de un género novelístico con autonomía y valor literario dentro del campo crítico. [25] En este artículo, el autor establece reglas de composición para la conjetura novelística racional [26] e introduce el concepto de "maravilla científica", aplicado anteriormente a ciertas obras de escritores como HG Wells, J.-H. Rosny aîné y Julio Verne. [27] Sin embargo, el autor no se limita a reconocer la existencia del tema de la “maravilla científica”, sino que lo define estrictamente y lo eleva a un género literario distinto. En su opinión, el cambio de estatus justifica una nueva sintaxis, en concreto, la inclusión de un guión entre las dos palabras, que por cierto convierte el sustantivo en adjetivo. [28]
Maurice Renard define la novela maravillosamente científica como un género literario en el que la ciencia se utiliza como un elemento disruptivo en lugar de un mero escenario. La trama sigue un marco racional mientras se altera o se descubre una ley científica, ya sea física, química, psíquica o biológica. [29] Luego, el novelista debe prever todas las ramificaciones potenciales. [30] Además, Renard implora a sus colegas que se adentren en los reinos desconocidos de la ciencia, creando una experiencia vertiginosa para el lector. [31] Definida como una "historia estructurada académicamente", la novela maravillosamente científica tiene como objetivo alentar a los lectores a cuestionarse a sí mismos y ver el mundo desde una perspectiva diferente. [29] Inspirada en la novela naturalista de Émile Zola , sirve como un laboratorio de ideas, observando cómo el entorno afecta a los personajes. [29] Además, dado que la legitimidad del género proviene de su alcance filosófico, Maurice Renard decidió publicar su artículo en Le Spectateur -una revista crítica y filosófica- en lugar de una reseña literaria. [32]
Renard pretendía establecer un movimiento literario en torno al género a través de su manifiesto. Primero se establece en un género que es bien conocido por los críticos al reivindicar autores de fantasía de renombre. En primer lugar, esta obra honra a Edgar Poe por su establecimiento de la novela merveilleux-scientifique en su nivel más puro, [nb 2] y luego a HG Wells por expandir el género a través de la profusión de sus obras. Junto con los dos fundadores del género, Maurice Renard enumera a Auguste de Villiers de L'Isle-Adam , Robert Louis Stevenson y Charles Derennes como los creadores de este nuevo género, a través de sus respectivas obras La futura Eva (1886), El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1886) y Le Peuple du Pôle (1907). [33]
Maurice Renard define la novela merveilleux-scientifique en oposición a obras específicas de las que decide distanciarse. Rechaza categóricamente a Julio Verne, acusado de contribuir a encasillar la novela científica como literatura para jóvenes, un sector editorial muy alejado de las demandas intelectuales que Renard pretendía satisfacer. [34] Además, a Verne también se le acusa de popularizar la ciencia o de extrapolar la realidad, mientras que Renard buscaba romper con la realidad. [35] De hecho, el enfoque de Julio Verne en escribir novelas científicamente plausibles lo distingue de la teoría de Renard de imaginar la ciencia en territorios desconocidos. [36] Verne también se abstiene de respaldar las historias de aventuras educativas de André Laurie y Paul d'Ivoi , [29] o las anticipaciones humorísticas de Albert Robida que tienen un propósito satírico. [37] El propósito de la historia merveilleux-scientifique difiere del de la anticipación. Mientras que la anticipación se satisface con situar la trama en el futuro, las novelas maravillosamente científicas imaginan los resultados de las innovaciones modernas o futuras. [38] Maurice Renard construye sus tramas a través de los mismos medios intelectuales que se aplican comúnmente en las actividades científicas, [39] pero siguen estando arraigadas en una ciencia imaginativa y ficticia. [40]
El manifiesto tuvo un impacto significativo. [41] Después de su publicación inicial, los críticos Edmond Pilon y Henry Durand-Davray reafirmaron el artículo de Renard, aunque fue predominantemente su reedición dos años después como prefacio a El peligro azul lo que aseguró su longevidad. En 1915, Hubert Matthey publicó Essai sur le merveilleux dans la littérature française depuis 1800 , en el que aludió con frecuencia al manifiesto de 1909. El término fue discutido por los críticos hasta 1940, ya sea en un obituario de Rosny aîné o en los escritos de representantes del género y sus defensores, incluidos Gaston de Pawlowski y André Maurois . [42] Durante las décadas de 1910 y 1920, surgieron dos facciones opuestas. Por un lado, estaban los defensores de la novela merveilleux-scientifique, que en realidad eran un pequeño grupo de conocidos de Maurice Renard. Charles Derennes, Jean Ray , Rosny aîné, [43] Albert Dubeux y Georges de la Fouchardière prodigaron elogios al escritor. [44] Sin embargo, los críticos fueron en general desinteresados o duros, viendo el género como literatura populista o "entretenimiento infantil". Esto se ejemplifica con el mordaz ataque de Jacques Copeau en un artículo de 1912 publicado en La Nouvelle Revue Française . [41]
El término «roman merveilleux-scientifique» fue acuñado por Maurice Renard entre 1909 y 1928 para ganar reconocimiento y evitar la extinción del género. El dilema persistía en diferenciar la novela de Julio Verne, cuyo estilo literario todavía eclipsaba toda la literatura científica imaginativa. [45] Poco a poco, la falta de éxito en establecer un movimiento literario se hizo evidente en el tono frustrado del autor, especialmente en el artículo de 1923 «Desde Simbad». Sin embargo, la agudeza de sus comentarios se vio disminuida en «Le roman d'hypothèse», un texto desilusionado en el que parecía haber abandonado sus objetivos literarios. Después de 1928, se abstuvo de publicar artículos críticos, y su producción literaria en esta categoría fue mínima: Le Maître de la lumière (1933) y la narrativa L'an 2000 (1938). [46]
En 1914, Maurice Renard revisó La fuerza misteriosa de Rosny Aîné y la aprovechó para desarrollar sus propios conceptos sobre la novela maravillosamente científica. Publicó esta obra bajo su nombre. El teórico cambió su seudónimo para contrarrestar las críticas al género, que lo acusaban de depender demasiado de la fantasía a expensas del rigor científico. Ya en 1908, el escritor utilizó el término "conte à structure savante" para referirse a estos objetivos literarios. [47] Sin embargo, en "Desde Simbad" de 1923, rechazaron "maravillosa científica" a favor de "paracientífica" para reflejar mejor los misterios científicos. [48] Cinco años después, el artículo homónimo del escritor "La novela de hipótesis" renombró el género una vez más, enfatizando su valor epistemológico. Con su nueva expresión, Renard pretendía demostrar que explorar lo desconocido podía ofrecer nuevas perspectivas sobre la realidad. [49] Sin embargo, el impacto de estos cambios léxicos fue limitado, ya que la frase "roman merveilleux-scientifique" ya se había establecido [nb 3] [50] - incluso si los críticos literarios la emplearon con frecuencia de una manera diferente a la definición de Renard. [51]
Junto con el ajuste onomástico, Maurice Renard también revisó la lista de escritores dentro del género. En 1914, Rosny Aine se unió al ranking, y Charles Derennes, que no había producido nada desde Le Peuple du Pôle , fue eliminado. [52] Una vez que las maravillas científicas fueron reconocidas como un género separado por los críticos, se volvió innecesario que los teóricos defendieran su pureza excluyendo a los autores que introdujeron aspectos sociológicos o satíricos. A medida que avanzan los artículos, Renard demuestra una mayor flexibilidad con respecto al uso de las maravillas científicas, reconociendo que el género puede servir como un medio para un fin más allá de su propio propósito estético. El novelista entrelaza hábilmente otros códigos genéricos, como a través de la incorporación de tramas detectivescas en "El peligro azul" (1911) y la sátira en " Un hombre en los microbios (1928). [53]
A lo largo de su carrera, Maurice Renard se esforzó por perpetuar el género merveilleux-scientifique, aunque para ello fuera necesario relajar sus restricciones teóricas. Durante una década, estableció el premio Maurice Renard para una novela de imaginación científica con el objetivo de legitimar el género. De 1922 a 1932, el premio fue otorgado a diez autores, entre ellos Marcel Roland y Alexandre Arnoux . Sin embargo, sus obras se centraron principalmente en la anticipación y la utopía, lo que hizo que las nominaciones fueran un testimonio de la relajación del manifiesto de 1909. [nb 4] [54]
El género merveilleux-scientifique surgió en Francia a finales del siglo XIX y prosperó hasta la década de 1930, para luego declinar gradualmente en la década de 1950. Si bien los artículos de Maurice Renard fueron influyentes, las novelas merveilleux-scientifique aún se consideran literatura popular debido a los temas que exploran y sus medios de publicación.
Con su cuento “ La Horla ”, Guy de Maupassant publicó un texto adelantado a su tiempo que mezclaba los enfoques fantástico y científico. El autor narra la pérdida de orientación que experimenta un individuo ante la presencia de un ser invisible en su entorno. [55] Este relato de 1886 influyó significativamente en los autores del movimiento merveilleux-scientifique, incorporando ciencia, pseudociencia y espiritualismo. [56]
Sin embargo, el género de maravillas científicas pareció prosperar en 1887, cuando Rosny Aîné publicó la novela corta Les Xipéhuz , que detalla un encuentro entre humanos y una inteligencia no orgánica de la prehistoria distante. [57] Antes de esto, las historias merveilleux-scientifique se habían publicado discretamente. Sin embargo, este texto distintivo logró un gran éxito literario, aumentando la publicidad para el género. Un autor versátil, Rosny Aîné creó narrativas no antropocéntricas donde los humanos son representados como una parte modesta de una entidad cósmica más grande, en lugar de como un fin en sí mismos. [58] Específicamente, su trabajo sigue una extensa "guerra de los reinos", desde el surgimiento triunfal de nuestra especie en tiempos prehistóricos hasta el eventual reemplazo del Homo sapiens por otra forma de vida que domina la superficie de la Tierra en un futuro lejano. [59] Así, en Les Xipéhuz , Rosny aîné presenta un enfrentamiento entre la humanidad primitiva y una raza desconocida, y en La Force mystérieuse (1913), imagina un cataclismo moderno que se intensifica, obligando a la humanidad a implementar una reorganización social. El autor logró un éxito comercial masivo con estas novelas, lo que lo colocó a la vanguardia del movimiento merveilleux-scientifique entre sus pares y críticos hasta el día de hoy. [60]
Seleccionado para unirse a la sociedad literaria juvenil Goncourt junto con su hermano J.-H. Rosny jeune , fue una de las personas que otorgaron el primer Prix Goncourt a una novela del maravilloso científico: Force ennemie del escritor franco-estadounidense John-Antoine Nau , que se publicó en 1903. La novela se centra en el tema de los viajes espaciales a través de la proyección mental, en la que un extraterrestre se aloja en la mente del narrador mientras explora una posible invasión. [61] Dos años más tarde, el Prix Goncourt fue otorgado a Les Civilisés , una novela especulativa de Claude Farrère que imagina un futuro conflicto entre Francia y Gran Bretaña. [62]
En la misma época, las obras literarias de H. G. Wells también ganaron popularidad, con reseñas regulares en la prensa francesa. Bajo la inspiración de varios autores franceses, el género adquirió credibilidad en la literatura al mismo tiempo que Maurice Renard lo teorizó como el género merveilleux-scientifique. Para el escritor, esta búsqueda de credibilidad fue un verdadero desafío, dado que era un género que él mismo escribió. [63] Sus numerosas novelas abarcan temas populares [56] de imaginación científica, comenzando con una premisa fundamental que explora exhaustivamente. Por ejemplo, el autor presenta trasplantes humanos extremos en Le Docteur Lerne, sous-dieu , una comunidad invisible que coexiste con la humanidad en El peligro azul , un hombre que posee una visión mejorada en L'Homme truqué y una máquina capaz de replicar objetos y cuerpos en Le Singe . [64]
En el ámbito de la literatura de Wells, Rosny Aîné y Maurice Renard emergen como los pioneros de un género literario en ascenso a pesar de no ser ampliamente reconocido por el público. [65] Sin embargo, el género se distingue por brindar a los lectores experiencias sensacionales y extraordinarias, limitadas solo por la imaginación del autor. Estas experiencias incluyen escenarios como el robo de la Torre Eiffel , diversas invasiones e incluso finales apocalípticos. [66]
En 1908, Jean de La Hire publicó La Roue fulgurante . La novela cuenta la historia de un grupo de terrícolas que son secuestrados por una nave espacial y transportados a Mercurio y Venus. Esta obra ampliamente popular solidificó la posición de La Hire como una figura prominente en la ciencia ficción francesa de preguerra. [67] Convertido a la rentable literatura popular, exploró aún más el reino de la ciencia maravillosa con su exitosa serie que presenta las aventuras de Léo Saint-Clair le Nyctalope . Además, se adentró en la literatura infantil con Les Trois Boy-scouts y Les Grandes aventures d'un boy-scout . [68]
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El entusiasmo popular por las nuevas teorías científicas y pseudocientíficas fue adoptado por los autores y posteriormente traducido en novelas de aventuras. En estas obras se priorizaron las evaluaciones objetivas de las teorías. Los escritores no científicos de cuentos merveilleux-scientifique, como los doctores André Couvreur y Octave Béliard , se inspiraron en revistas de divulgación científica. [11] A finales del siglo XIX, Percival Lowell , un empresario y astrónomo aficionado estadounidense, defendió fervientemente la presencia de canales en Marte . Esta idea de una civilización marciana cautivó a los novelistas franceses, popularizando aún más las teorías de Lowell. [69] A pesar de no creer en la existencia de tales canales, el astrónomo francés Camille Flammarion compartía la creencia de que existía vida en Marte. En 1889 se publicó la novela Uranie , que describe el viaje de un astrónomo a través de las estrellas, con Marte como una de las etapas. [70]
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A finales del siglo XIX, el progreso científico se consideraba predominantemente como ventajoso. Sin embargo, con los conflictos y guerras posteriores, esta perspectiva cambió y la asociación entre los avances científicos y las tendencias destructivas de la humanidad se hizo predominante. Impulsada por este cambio, la figura del científico maquiavélico, [71] como Le Mystérieux Docteur Cornélius de Gustave Le Rouge (1912-1913), ganó popularidad. El practicante es un líder de una organización criminal clandestina que lleva a cabo experimentos de "carnoplastia", es decir, la modificación de cuerpos humanos, [72] bajo la influencia de la investigación pionera de Alexis Carrel sobre el trasplante de órganos. [73] El estallido de la Primera Guerra Mundial marcó un punto de inflexión significativo en la innovación de los avances científicos. [74] Mientras que los escritores de Estados Unidos, un país relativamente libre de los horrores de la guerra, continuaron explorando la ciencia como progreso para la humanidad, [75] la desilusión europea -y particularmente francesa- con la ciencia benéfica oscureció significativamente los temas del género, volviéndose finalmente esencialmente pesimista. [76] Además, durante la era de posguerra, los escritores de ciencia ficción parecían haber perdido su conexión con los avances tecnológicos (como las pruebas astronáuticas , la investigación en física nuclear y la mecánica cuántica ) a pesar de su previo seguimiento cercano de la investigación científica. En cambio, se basaron en temas nostálgicos como el fin del mundo, los mundos perdidos y los científicos locos malvados para construir sus tramas. [77]
Los críticos contemporáneos generalmente consideran las maravillas científicas como un género menor con formas vagas e imprecisas. Sin embargo, esta literatura ha influido en la evolución del género popular, [78] alentando a autores importantes como Maurice Leblanc , Guy de Téramond, Gaston Leroux , Octave Béliard , Léon Groc , Gustave Le Rouge y Jacques Spitz [29] a entregarse a ella. De hecho, esta literatura es ampliamente aceptada dentro de la cultura oficial, siempre que sus autores también pertenezcan a círculos literarios. Sus obras se presentan como variaciones temáticas de géneros tradicionales, como la utopía o el cuento filosófico, y son revisadas por los mismos críticos literarios que la literatura convencional. [79] Por ejemplo, Maurice Leblanc relata en Les Trois Yeux (1919) la experiencia de un científico que desarrolla un recubrimiento tratado con rayos B que permite que las imágenes del pasado aparezcan en una pared, como durante una sesión cinematográfica. [80] De manera similar, en La Poupée sanglante (1923), Gaston Leroux incorpora los temas de los autómatas, los trasplantes humanos y el vampirismo dentro de un marco científico. [81]
El género merveilleux-scientifique, tal como lo define Maurice Renard, toma como punto de partida una alteración de una ley científica, cuyas consecuencias debe imaginar el autor. Los defensores de este género se interesan no sólo por las pseudociencias consideradas como engaño, como la levitación , la metagnomia , la metempsicosis y la telepatía , sino también por descubrimientos futuros como los viajes en el tiempo , la miniaturización de los seres y la carnoplastia. [83] Es por ello que los investigadores e ingenieros, que inician los descubrimientos y las consiguientes aventuras, son los personajes preferidos de las cautivadoras novelas científicas.
Las leyes biológicas son un tema de modificación para los investigadores. Esto convierte al cuerpo humano en una sustancia maleable para que científicos bien intencionados o no tan bien intencionados trabajen con ella. Los temas de la invisibilidad , la mutación , la inmortalidad [84] y el superhombre eran comunes en las diecinueve novelas de Jean de La Hire sobre las aventuras del Nictálope. El Nictálope es un hombre con visión aumentada y un corazón artificial, mientras que el Hictaner es un hombre hibridado con un tiburón en L'Homme qui peut vivre dans l'eau (1910). Louis Boussenard se inspiró en El hombre invisible de HG Wells para escribir Monsieur... Rien! (1907), un nihilista roba el proceso químico que le permite volverse invisible para asesinar a dignatarios rusos . [85]
Los autores de maravillas científicas buscan sistemáticamente analogías entre los fenómenos científicos, explorando nuevas facetas de la humanidad aumentada. Por ejemplo, L'Homme au corps subtil (1913) de Maurice Renard describe la capacidad del profesor Bouvancourt de atravesar la materia utilizando el poder penetrante de los rayos X en el cuerpo humano, haciendo eco de las capacidades de François Dutilleul en Le Passe-Muraille (1941) de Marcel Aymé. En "Un homme chez les microbes" (1928), Renard utiliza el personaje de un científico talentoso para describir el viaje de Fléchambeau, que puede encogerse para encontrarse con la gente atómica. Por el contrario, en "Une invasion de macrobes " (1909), [83] André Couvreur retrata el proceso opuesto, donde el científico malévolo Tornada provoca un tremendo aumento en el tamaño de los microbios. [86] En 1912, Paul Arosa presentó Les Mystérieuses Études du professeur Kruhl , que presentaba a un científico alemán que lograba sostener la cabeza de un hombre guillotinado, similar a las actuaciones de magia de Georges Méliès y los espectáculos de music-hall que exhibían cabezas cortadas vivas. El mismo año vio la publicación de L'Homme à deux têtes de FC Rosensteel, que de manera similar exploró este tema macabro. [87] L'Homme qui devint gorille de Henri-Georges Jeanne ] en 1921, [nb 5] por otro lado, involucraba al profesor Fringue trasplantando el cerebro de un individuo en el cráneo de un gorila. En Trois Ombres sur Paris (1929), [nb 6] un investigador formula un método para crear superhumanos con el propósito de igualar a todos los hombres. [88] Les Petits Hommes de la pinède (1927) de Octave Béliard proporciona otro ejemplo de manipulación de las leyes biológicas, cuando un científico crea una población de individuos de 30 cm de altura con un crecimiento acelerado que eventualmente supera el control del científico. [89] Finalmente, On Vole des Enfants à Paris (1906) de Louis Forest y L'Homme qui Peut Tout (1910) de Guy de Téramond exploran la posibilidad de transformar las mentes de niños y criminales para mejorar sus habilidades cognitivas, mientras que Raoul Bigot describe en Nounlegos (1919) a un científico frenólogo que desarrolló un dispositivo para leer el cerebro humano, sin recurrir a la modificación cerebral. [90]
La popularización de las teorías pseudocientíficas inspiró a los escritores de ficción a explorar el reino psíquico. Gustave Le Rouge , en su obra de dos partes Le Prisonnier de la planète Mars (1908) y La Guerre des vampires (1909), imagina un viaje interestelar logrado a través de la energía psíquica colectiva de miles de yoguis que impulsan con éxito al ingeniero protagonista Robert Dravel a Marte. [91] En L' me du docteur Kips (1912), Maurice Champagne retrata la metempsicosis a través de un faquir que ayuda en la reencarnación del héroe en la India. [92] Joseph Jacquin y Aristide Fabre investigan las habilidades de anabiosis de los faquires en Le sommeil sous les blés (1927) [93] mientras que los científicos generan vida artificialmente mediante el robo de energía psíquica en Ville hantée (1911-1912) de Léon Groc [94] y Le Voleur de cerveaux (1920) de Jean de Quirielle . [95] Finalmente, los autores del género científico enfatizan los riesgos de usar la telepatía y el control mental, ejemplificados en Le Lynx (1911) de André Couvreur y Michel Corday. La novela narra las aventuras de una persona que obtiene la capacidad de leer las mentes consumiendo una droga. [96] De manera similar, en Lucifer (novela) , Jean de La Hire representa al barón Glô van Warteck, un genio malvado que ha creado una herramienta que aumenta sus habilidades psíquicas. Él utiliza este dispositivo para esclavizar a sus adversarios y cazarlos en todo el mundo. [14]
La alteración y especulación de las leyes físicas o químicas son técnicas comunes utilizadas por los autores en el género de ciencia ficción. En On a volé la tour Eiffel (1921), Léon Groc explora la alquimia a través del personaje de Gourdon, quien desarrolla un método para convertir el hierro en oro. [97] Otros escritores utilizan sustancias como el radio para generar fantasías científicas en sus tramas. [98] En Les idées de Monsieur Triggs (1936), [nb 7] Jean Ray presenta una piedra con propiedades similares al radio a Harry Dickson , su valiente detective privado. La piedra cura enfermedades de la piel y causa explosiones, por lo que sirve como una herramienta única y poderosa. [99] De manera similar, Albert Bailly presenta una nave espacial transparente hecha de éter en L'Éther Alpha (1929), [nb 8] una novela que recibió el premio Prix Jules-Verne en el mismo año, mostrando sus habilidades de escritura imaginativa. [14] Además, los autores del género de ficción científica especulan sobre el descubrimiento de rayos que poseen múltiples propiedades. Por ejemplo, en Aigle et colombe , el novelista René d'Anjou retrata al alquimista Fédor Romalewski desarrollando varias invenciones basadas en descubrimientos científicos, incluidos el superradio, los rayos X y los rayos Z. [100] La desaparición de ciertos materiales es un motivo recurrente en la literatura conjetural, [101] ejemplificada por la pérdida de metal en Les Ferropucerons (1912) [nb 9 ] de Gaston de Pawlowski [102] y La Mort du fer (1931) de Serge-Simon Held [103] . Además, las innovaciones científicas jugaron un papel importante en esta literatura imaginativa. Con su serie de novelas, Le Nyctalope , Jean de La Hire retrata la tecnología avanzada con vívidos detalles, presentando aeronaves que pueden flotar, submarinos eléctricos, cohetes propulsados por ondas hertzianas y armamento altamente avanzado. [104]
Íntimamente conectadas con las novelas de aventuras debido a su asociación con lo extraordinario, las novelas conjeturales dan un énfasis significativo a los viajes, [105] ya sea en territorios inexplorados de la Tierra, otros planetas o incluso a través del tiempo con la exploración de formas de vida desconocidas. - JH Rosny aîné examinó extensamente estos temas en Les Navigateurs de l'infini (1925) y su secuela Les Astronautes (1960), junto con los reinos terrestres descubiertos en Les Profondeurs de Kyamo (1891) y Nymphée (1893, coescrito con su hermano J.-H. Rosny jeune). Estas obras siguen al protagonista, un explorador que viaja a través de territorios inexplorados, mientras descubre civilizaciones alternativas. El sistema solar es un tema popular para que los novelistas describan la posibilidad de planetas habitados. [106] Algunos ejemplos famosos incluyen Mercurio en La Roue fulgurante (1908) de Jean de La Hire y Le Messager de la planète (1924) de José Moselli, las venusinas en Les Trois Yeux (1920) de Maurice Leblanc y los marcianos en varias novelas sobre el Planeta Rojo, como Docteur Oméga de Arnould Galopin y Aventures merveilleuses de Henri Gayar . Serge Myrandhal (1908). Algunos ejemplos famosos incluyen a Mercurio en La La Roue fulgurante (1908) de Jean de La Hire y Le Messager de la planète (1924) de José Moselli, las venusianas en Les Trois Yeux (1920) de Maurice Leblanc, y los marcianos en varias novelas sobre el Planeta Rojo, como Docteur Oméga de Arnould Galopin y Les Robinsons de la planète Mars (1908) de Henri Gayar [107] . Además de las formas de vida descubiertas en planetas perdidos o vecinos, esta literatura expone la existencia de razas que nos rodean sin que nos demos cuenta. Un ejemplo de tal raza son los Sarvants, una especie aracnoidea inteligente que evoluciona en la estratosfera. Maurice Renard detalla este descubrimiento en El peligro azul (1911). [108] De manera similar, en el cuento de Rosny Aîné Un autre monde (nouvelle) (1895), el narrador Gueldrois emplea su visión aumentada para detectar formas de vida geométricas invisibles que prevalecen en nuestro entorno. [109] Finalmente, el concepto de viaje en el tiempo, con o sin la ayuda de una máquina, es ampliamente explorado por los escritores de ficción científica. En su novela L'Horloge des siècles (1902), Albert Robida describe un escenario en el que después de un cataclismo desconocido, la Tierra invierte su rotación, lo que hace que el tiempo fluya hacia atrás. [110] En la novela satírica "La Belle Valence " (1923), André Blandin y Théo Varlet describen las hazañas de Poilus , quien, al encontrarse con La máquina del tiempo descrita por HG Wells, transporta accidentalmente a toda su tropa de infantería a la Valencia del siglo XIV, en medio de una guerra medieval entre los ejércitos español y árabe. [111]
Por último, otro tema favorito de este género literario es la anticipación. Las novelas de anticipación nos permiten imaginar los efectos de los avances tecnológicos en la vida diaria, tanto en el futuro cercano como en el lejano, o imaginar un mundo futuro, ya sea utópico o distópico . Por ejemplo, en 1910-1911, el ilustrador Henri Lanos y Jules Perrin escribieron conjuntamente Un monde sur le monde , una ficción especulativa en un futuro ambiguo donde un multimillonario se enfrenta a un levantamiento desencadenado por la construcción de una imponente ciudad de 1.900 metros. Le Duc Rollon (1912-1913) de Léon de Tinseau retrata un mundo postapocalíptico en el año 2000, sumido en el salvajismo después de una guerra global. La novela de Ben Jackson [nb 10] , L'ége Alpha ou la marche du temps (1942), se desarrolla en una ciudad del siglo XXI caracterizada por altos niveles de desigualdad y un uso generalizado de la energía atómica . [112]
El tema del conflicto futuro anticipado se repite en toda la obra de Albert Robida, comenzando con La guerra en el siglo XX (1887), [66] y continuando en sus columnas para La Caricature y sus composiciones para La Guerre infernale (1908), una novela de Pierre Giffard escrita durante una época de mayor tensión bélica. Las ilustraciones de Robida retratan vívidamente la naturaleza mortal e innovadora de la guerra inminente, con vehículos blindados, gases asfixiantes y máscaras de gas, proyectiles gigantescos y puestos de vigilancia contra los bombardeos aéreos. Estas representaciones no exhiben ningún sentimiento nacionalista. Algunos ejemplos incluyen la tetralogía del capitán Danrit [113] La Guerre de demain (1888-1896) y la serie Les Samouraïs du Soleil pourpre (1928-1931) de Albert Bonneau . [66] Finalmente, la anticipación puede ser retratada como una narrativa apocalíptica, como el cataclismo en La Force mystérieuse (1913) de J.-H. Rosny aîné. Después de una perturbación cósmica desconocida, el espectro luminoso induce una crisis temporal de locura en todos los seres vivos, lo que resulta en la aniquilación de una parte significativa de la humanidad. [114] Este tema también es examinado por el astrónomo Camille Flammarion en la obra de 1893 Omega: The Last Days of the World . Este texto es a la vez una novela anticipatoria y un ensayo científico que analiza las posibles formas en que el planeta Tierra puede llegar a su fin. [115]
Maurice Renard animó a sus colegas a adoptar y promover el uso de la ciencia ficción. [27] Aunque las teorías del género fueron leídas inicialmente por la élite literaria parisina de principios del siglo XX, [116] los defensores del género fueron principalmente novelistas populares que publicaron sus obras en publicaciones periódicas de gran circulación y editoriales orientadas a los trabajadores. Para cautivar a sus lectores, los escritores crearon historias emocionantes con héroes arquetípicos y aplicaron estas tramas a maravillas científicas, así como a géneros populares como la literatura sentimental, las historias de aventuras históricas y los cuentos de detectives. [35] Sin embargo, los detractores pronto etiquetaron las obras promovidas por Renard como un subgénero debido a su naturaleza formulística. [117]
A finales del siglo XIX, varias revistas científicas publicaban cuentos de aventuras científicas junto con artículos de divulgación. [118] El Journal des voyages , establecido por Charles-Lucien Huard , y la revista Sciences et Voyages , fundada por los hermanos Offenstadt , publicaron obras serializadas en el campo de la ciencia maravillosa además de relatos de viajes. Mientras tanto, La Science illustrée de Louis Figuier presentó artículos de divulgación científica junto con novelas de los autores Louis Boussenard y el conde Didier de Chousy . Las revistas de interés general también publicaron una variedad de novelas serializadas, incluyendo Lectures pour tous , que contenía cuentos de varios autores como Octave Béliard, Maurice Renard, Raoul Bigot, Noëlle Roger y J.-H. Rosny aîné. Rosny aîné. Además, las revistas dirigidas por Pierre Lafitte (el diario Excelsior y la mensual Je sais tout ) presentaban obras de Guy de Téramond, Léon Groc, André Couvreur, Michel Corday y cuentos adicionales de Maurice Renard y J.-H. Rosny aîné, Maurice Leblanc, Michel Corday, Paul Arosa y Jules Perrin fueron autores notables de ficción especulativa en la Francia de principios del siglo XX. Además, ciertos diarios, entre ellos L'Intransigeant , que presentó varias novelas de Maurice Renard y Léon Groc, y Le Matin , que publicó obras de Maurice Renard, Jean de La Hire y Gaston Leroux, [14] proporcionaron a sus lectores novelas de ciencia ficción y fantasía. Algunas otras publicaciones, como L'Assiette au beurre y Le Miroir du Monde , utilizaron números especiales para publicar ocasionalmente historias merveilleux-scientifique. [119]
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Varias editoriales exitosas, que frecuentemente producen grandes tiradas, también se dedican a distribuir novelas relacionadas con el merveilleux scientifique. Sin embargo, ninguna compilación en particular se categoriza explícitamente como representante de este género. Cuatro editores, a saber, Albert Méricant, Jules Tallandier , Joseph Ferenczi y Pierre Lafitte, son notables por sus catálogos consistentes. Editions Albert Méricant publicó múltiples obras de Gustave Le Rouge y Paul d'Ivoi en la serie "Le Roman d'Aventures" (1908-1909). Además, se publicaron obras de Leon Groc, Jules Hoche y Jean de Quirielle en la colección "Les Recits Mysterieux" (1912-1914). Editions Tallandier regularmente tenía portadas ilustradas por Maurice Toussaint . En 1927, se publicaron dos colecciones, la "Bibliothèque des Grandes Aventures" (1927-1930), en la que se incluían autores como Henri Gayar , Norbert Sevestre , Paul d'Ivoi, Louis Boussenard y René Thévenin. A esta le siguió Le Lynx (colección literaria) (1939-1941), con reimpresiones de H. J. Magog, André Couvreur y Léon Groc. Además de sus publicaciones periódicas, Pierre Lafitte publicó novelas de ciencia ficción a través de su editorial (Editions Pierre Lafitte) . Estas novelas se incluyeron, en particular, en la colección "Idéal-Bibliothèque", que incluía obras de Clément Vautel y Maurice Renard, así como en la colección policiaca "Point d'interrogation", que incluía algunas obras especulativas de Maurice Leblanc. Ferenczi & Sons contribuyó a la distribución de novelas de merveilleux-scientifique a través de varias colecciones. Muchas de las portadas fueron ilustradas por Henri Armengol. Algunas de las colecciones incluyen "Las grandes novelas", "Viajes y aventuras", "El libro de aventuras", "La pequeña novela de aventuras", "Los archivos de la policía secreta" y "Las novelas de Guy de Téramond", una colección dedicada a este autor en particular. [14] Las editoriales más pequeñas también participaron en este movimiento, incluida Editions La Fenêtre ouverte, donde el escritor y traductor Régis Messac estrenó la colección "Les Hypermondes " en 1935. Esta serie se centró en cuentos científicos [nb 11] pero fue terminada prematuramente por la Segunda Guerra Mundial . [120]
Al mismo tiempo, la literatura de ciencia ficción se expandía en el extranjero. Varias novelas del género de la imaginación científica fueron traducidas y publicadas en Italia , Gran Bretaña , la República Checa , Rusia y España unos meses después de su lanzamiento en Francia . Cabe destacar que Il Romanzo Mensile , una revista italiana, publicó 26 cuentos de imaginación científica entre 1908 y 1933. Se incluyeron algunas de las historias más famosas de autores como Maurice Renard ( L'Homme truqué ), Guy de Téramond ( L'Homme qui voit à travers les murailles ), [14] y Gaston Leroux ( Le Fauteuil hanté ). El Transalpine Monthly, publicado por el diario Corriere della Sera , exhibe una colección diversa de cuentos intrigantes e imaginativos de reconocidos escritores de ficción de varias naciones. Los novelistas franceses de maravillosa ciencia coexisten con autores aclamados como el escocés Conan Doyle , el inglés Henry Rider Haggard , el irlandés Sheridan Le Fanu y el australiano Carlton Dawe . [121]
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Los ilustradores desempeñaron un papel importante en el desarrollo del merveilleux scientifique debido a su imaginación gráfica. [122] La primera generación de ilustradores se aventuró a utilizar imágenes innovadoras, sátira y caricatura en la prensa francesa. [119] Albert Robida tipifica a este grupo de dibujantes con sus hazañas cómicas, como Voyages très extraordinaires (1879) de Saturnin Farandoul, que parodia Voyages extraordinaires de Julio Verne . [123] Poco a poco, las ilustraciones se volvieron menos exageradas a medida que los artistas desarrollaron su propio estilo único. La experimentación se produjo en las portadas de revistas y novelas, así como en las páginas de relatos de ficción especulativa. [119] Sin embargo, los editores mantuvieron un control más estrecho sobre los diseños de las portadas de las novelas, lo que limitó la libertad artística. [124] De hecho, los ilustradores priorizaron la fantasía tecnológica sobre la precisión científica, lo que resultó en un enfoque visual en lugar de científico. En consecuencia, las escenas frecuentemente retratan a individuos vestidos con trajes de tres piezas y sombreros de copa , mezclándose con aparatos futuristas como "telefonoscopios" y ferrocarriles aéreos. [125]
Además, los ilustradores tienen la tarea de ilustrar los escritos de novelistas que extrapolan inventos científicos y los de científicos que buscan popularizar el conocimiento científico, [126] lo que resulta en una combinación de géneros y un intercambio recíproco entre lo fantástico y lo científico. Para transmitir imágenes científicas, que a menudo consisten en imágenes poco realistas, los ilustradores deben emplear su imaginación para hacerlas comprensibles para el lector. Por ejemplo, cuando se observan bajo un microscopio, los microbios pueden parecerse a serpientes o anfibios. [127] La ilustración es crucial para desarrollar un imaginario merveilleux-scientifique al mezclar continuamente elementos visuales entre los dos componentes. Esto se logra a través de varios medios, incluido el tema evocado, la alternancia de historias increíbles y artículos científicos, o el uso del fotomontaje. El uso de la técnica que combina fotografías e inserciones pintadas, que se utilizó con frecuencia en la revista Je sais tout, sirve para acentuar la conexión entre la maravilla y la ciencia. [128]
Además de las ilustraciones de interiores de revistas y las portadas de novelas, muchos otros medios contribuyeron a la proliferación de esta imaginería maravillosamente científica. Por ejemplo, en la década de 1950, el chocolatero Cantaloup-Catala publicó una colección de postales e imágenes coleccionables [129] titulada "Anticipación... la vida en el año 2000" para idealizar los futuros medios de transporte. [130]
La representación de la ciudad futurista es un tema recurrente en el arte gráfico de merveilleux scientifique. Su significado va más allá de ser un mero escenario; simboliza la sociedad del futuro [131] y proporciona un pretexto para mostrar un tema de ilustración favorito: la yuxtaposición del hombre y su entorno monumental. [132] Los vehículos aéreos bailando contra un fondo de arquitectura desproporcionada son una característica común de esta imaginería. Los aviones desembarcan un flujo constante de viajeros en los tejados que funcionan como cubiertas de vuelo. [124] La visión merveilleux-scientifique está impregnada de exotismo, que se enfatiza especialmente en las portadas de los libros. Independientemente de la historia, los ilustradores siempre incluyen un elemento visual que anuncia la aventura en una nación distante y menos conocida. El deseo de desorientar a los lectores se combina con un esfuerzo por estimular su imaginación, ejemplificado por las ilustraciones de Georges Conrad que adornan muchas portadas del Journal des voyages . Conrad se inspira en las bibliotecas parisinas. En cambio, los relatos de viajes espaciales aparecen con frecuencia en obras de carácter merveilleux-scientifique, pero las ilustraciones correspondientes son poco frecuentes y notablemente menos innovadoras. [133]
Con el auge del género merveilleux-scientifique, los ilustradores comenzaron a establecer sus propios estilos únicos. Albert Robida, un próspero dibujante y novelista, es un ejemplo emblemático. Abogó por el progreso, [135] pero también albergaba preocupaciones sobre sus posibles excesos. Robida transmitió sus conceptos imaginativos e invenciones visionarias a través de una amplia gama de medios, incluidos carteles, litografías, caricaturas y novelas. A través de todas estas formas de arte, buscó principalmente resaltar los defectos de la humanidad con humor. Si bien Robida fue un prolífico ilustrador de este género gráfico entre fines del siglo XIX y la Primera Guerra Mundial, [136] varios artistas emblemáticos de imágenes merveilleux-scientifique surgieron después de la guerra. Entre ellos se encuentra Henri Lanos, quien comenzó su carrera en gráficos conjeturales ilustrando la novela de HG Wells " El durmiente despierta " (1899) y luego contribuyó a muchos artículos de ciencia popular. Cada vez más popular, el artista desarrolló un estilo visual único caracterizado por el uso frecuente de vistas aéreas que representan escenas caóticas [137] o individuos yuxtapuestos con estructuras masivas. [127] Cabe destacar que Henri Armengol y Maurice Toussaint integraron perfectamente su arte gráfico con obras literarias, consolidando su legado como contribuyentes altamente productivos a este género. Armengol fue el ilustrador habitual de la editorial Ferenczi en las décadas de 1920 y 1930, y contribuyó al éxito de la colección "Les Romans d'aventures" con su distintivo fondo verde. [138] Toussaint también ilustró las portadas de numerosas colecciones para la editorial Tallandier, incluida casi toda la colección "La Bibliothèque des grandes aventures" con sus cubiertas de fondo azul.
Por último, en la ilustración de literatura popular, ilustradores como Gino Starace y Georges Vallée colaboraron con numerosos editores, [139] mientras que la mayoría sólo ocasionalmente entró en el campo de la conjetura. Por ejemplo, Albert Guillaume ilustró un número especial de L'Assiette au beurre en 1901 dedicado al espacio, y Arnould Moreau ilustró el cuento de Octave Béliard La Journée d'un Parisien au xxie siècle en Lectures pour tous en 1910. [135] A partir de la década de 1920, Henri Lanos fue sucedido por A. Noël como ilustrador de artículos científicos en la revista Je sais tout . [140] Los dibujos de Noël están más cerca del arte industrial y se centran principalmente en aspectos técnicos, lo que los distingue del estilo poético de su predecesor. Este cambio generacional ejemplifica la progresión general de las revistas, que priorizan cada vez más los avances técnicos por sobre los experimentos mentales promovidos por el modelo merveilleux-scientifique renardiano. [141]
En octubre de 1884, M. Bauer dirigió una presentación original en el Théâtre Antoine-Simone Berriau de París: "Les Invisibles". La actuación mostraba formas de vida microbiana utilizando un aparato científico que funcionaba como un microscopio gigante y un retroproyector, proyectando imágenes sobre una gran cortina blanca. [142] Los temas explorados en el espectáculo, como la personificación, la miniaturización y la visión de lo invisible, fueron populares en la literatura merveilleux-scientifique. [143] Las figuras son explicadas por Laguerche, un actor vestido con un atuendo formal, que asume el papel de anfitrión e intelectual. [142] El teatro científico generalmente busca difundir la ciencia a través del entretenimiento y la popularización. Sin embargo, "Les Invisibles" se distingue porque implica al espectador en una capacidad activa. El observador asume la personalidad de un técnico de laboratorio que revela al verdadero protagonista del drama: el microbio. [144] El espectáculo de Bauer se incluye en la clasificación de teatro merveilleux-scientifique. [145]
Durante esta época, el teatro educativo-científico hizo hincapié en diferentes trastornos médicos. El dramaturgo André de Lorde utilizó esta inspiración para desarrollar sus actuaciones de terror centradas en pacientes mentales peligrosos, presentadas en el Théâtre du Grand-Guignol a principios del siglo XX y más allá. Como hijo de un médico, André de Lorde tenía como objetivo mejorar la autenticidad y el impacto de sus producciones. En consecuencia, se asoció con el psicólogo Alfred Binet en cinco ocasiones para asegurar la validación científica. [146] Además, Lorde representó obras espeluznantes dentro de la categoría merveilleux-scientifique y mantuvo una amistad con Maurice Renard. [147] En "L'Horrible Expérience" (1909), un drama coescrito con Binet, el Dr. Charrier intenta revivir a su hija fallecida, pero finalmente sucumbe al estrangulamiento por su cadáver. Esta historia probablemente se inspiró en uno de los Contes Physiologiques de Henri-Étienne Beaunis [146] . Además, "Le Laboratoire des Hallucinations" (1916) presenta a un médico diferente realizando experimentos médicos con el amante de su esposa como un acto de venganza. [147]
Los defensores del género merveilleux-scientifique no han logrado establecer una categoría bien definida. No se esforzaron por crear una publicación periódica o antología etiquetada como tal, que no solo le daría coherencia y unidad al género, sino que también permitiría a los lectores reconocerlo como tal. [14] Esta deficiencia provocó el declive gradual de la maravilla científica en la década de 1930 y más allá. [148] A pesar de algunas obras verdaderamente originales, el género no logró rejuvenecerse y sus temas parecieron retroceder. Los viajes espaciales se limitaron al sistema solar y el progreso científico se presentó principalmente como un peligro en lugar de un avance social. [35] Además, según el escritor Daniel Drode , el estilo literario lucha por deshacerse de un barniz académico. El protagonista de este tipo de novelas de anticipación tiende a utilizar un lenguaje transmitido desde una era lejana y pasada: la nuestra. Incluso cuando llegan al Planeta X en el Sistema Y, sus sentimientos se transmiten mediante un lenguaje similar al de Blériot al desembarcar de su avión [...] Si describen la grandeza de Marte, es como si Napoleón III estuviera ensalzando la belleza de Biarritz . La mera idea de que el académico Vaugelas maneje "la cronomaquina" infunde una sensación de pavor. [149]
Además, los autores están produciendo menos historias especulativas. La novela más reciente de J.-H. Rosny aîné, Les Navigateurs de l'infini , se publicó en 1925. [nb 12] De manera similar, Maurice Renard, que ya no se encontraba en una situación económica cómoda después de la guerra, espació sus trabajos sobre el tema para concentrarse en historias de mayor éxito comercial. [35] [150] En su artículo "Desde Simbad" (1923), expresó su decepción por tales limitaciones económicas.
"No hace falta buscar más para saber por qué Wells dejó de trabajar en la línea de La guerra de los mundos y por qué Rosny Aîné publica tan raramente "Xipéhuz" o Fuerza misteriosa. Vivir apelando a la inteligencia, ¡sería fantástico!"
Las dos editoriales más importantes, Ferenczi y Tallandier, no hacen distinción entre novelas merveilleux-scientifique e historias de aventuras y viajes, lo que le da al género un perfil más bajo. [151]
El Prix Maurice-Renard desapareció en 1932 cuando Serge-Simon Held se negó a aceptar su premio, mientras que Hachette Editions estableció el Prix Jules-Verne en 1927 a través de la revista Lectures pour Tous . [152] Los promotores del premio pretendían rejuvenecer los cimientos de la novela científica colocándola bajo el patrocinio del famoso novelista de Nantes. De hecho, utilizar a Julio Verne como referencia literaria ayuda a evitar la imaginación excesiva al enfatizar los elementos científicos sobre los fantásticos. [153] Además, el empleo de esta figura literaria francesa sirve para reforzar la legitimidad del género al tiempo que apoya una campaña de marketing para aumentar las ventas de la colección Hetzel , que ha sido propiedad de Hachette desde julio de 1914. [154]
En 1925, la editorial Offenstadt Brothers Publishing House perdió su caso contra la clasificación de Sciences et Voyages por parte del abad Calippe como revista peligrosa para los jóvenes. [155] [156] La sentencia afectó negativamente no solo a la revista, sino también a toda la literatura científica imaginativa durante el período de entreguerras, lo que provocó que practicara la autocensura. [157] Después de la Segunda Guerra Mundial, la literatura en cuestión fue censurada en Francia [nb 13] debido a las preocupaciones sobre su impacto negativo en los jóvenes y su influencia en la delincuencia juvenil. Según el escritor y ensayista Serge Lehman, el género de la "maravilla científica" terminó en 1953 con L'Apparition des surhommes de BR Bruss , la última novela identificable del género. [158]
Paralelamente a este declive, el público francés descubrió la "ciencia ficción", un género literario importado de Estados Unidos por Raymond Queneau , Michel Pilotin y Boris Vian . [159] Sus promotores lo presentaron como literatura moderna creada por autores estadounidenses en la década de 1920, de la que Julio Verne era solo un antepasado lejano. [160] Este género no solo renovó los temas de merveilleux-scientifique, sino que también superó la producción de los escritores franceses de antes de la guerra. [161] Ante los cambios en el panorama literario, la generación más joven de autores franceses adoptó temas anglosajones y afirmó su control sobre el género de la "ciencia ficción". [35] El escritor B. R. Bruss abrazó este género dominante y exploró nuevos temas, incluida la exploración espacial. [162] Como resultado, el género merveilleux-scientifique, considerado inferior debido a su atractivo popular, [163] se desvaneció en la oscuridad mientras que Julio Verne y los autores estadounidenses ganaron prominencia. En la memoria colectiva, este último ha eclipsado 50 años de literatura científica imaginativa, [14] ahora conocida como la “Atlántida literaria”. [29]
A principios del siglo XXI, el género de la ciencia ficción y la fantasía ha vuelto a cobrar popularidad. Esto se ha debido no solo a la reedición de numerosas historias de décadas anteriores, sino también a la apropiación de su estética única y de sus personajes icónicos por parte de nuevos escritores que ahora tienen acceso a estas creaciones de dominio público . Sin embargo, el creciente estudio crítico de esta literatura especulativa acompaña este renovado interés. [164]
En 1950, Jean-Jacques Bridenne publicó La Littérature française d'imagination scientifique , en la que compartía investigaciones pioneras sobre novelas resultantes de descubrimientos científicos de finales del siglo XIX [165] y aportaba información sobre el género. La revista Fiction también publicó sus artículos sobre varios escritores de finales del siglo XX. [166] Los entusiastas de la literatura popular de finales del siglo XX se reunieron a mediados de los años 1960 para compartir sus colecciones. [167] Produjeron fanzines que contenían listados de libros y reseñas, entre los cuales surgieron dos boletines mimeografiados [168] como destacados entre los coleccionistas: la publicación Désiré (1965-1981) [nb 14] , editada por Jean Leclercq, y Le Chasseur d'Illustrés , rebautizada Le Chercheur des Publications d'autrefois en 1971, (1967-1977) de Marcel Lagneau y George Fronval . [169] [170] La reputación de los boletines estaba bien establecida. Más allá de estos círculos de entusiastas de la ciencia ficción, no fue hasta la década de 1970 [nb 15] que los especialistas en ciencia ficción se adentraron en la producción de obras merveilleux-scientifique, que posteriormente llevaron a la publicación para el público general. [29] En 1973, Jacques Sadoul publicó Histoire de la science-fiction moderne: 1911-1971 , que se centró principalmente en la ciencia ficción anglosajona a pesar de reconocer la existencia del género en Europa. [171] Encyclopedie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction de Pierre Versins (1972) y Panorama de la science-fiction de Jacques Van Herp (1974) representaron las primeras investigaciones exhaustivas sobre el género. [165]
Desde el cambio de milenio, la fascinación del público por la ficción serializada popular, específicamente aquellas que presentan maravillas científicas, ha vigorizado el análisis académico de este género. [172] En 1999, Serge Lehman publicó "Les mondes perdus de l'anticipation française" en Le Monde diplomatique , llamando la atención sobre una sección descuidada del patrimonio literario en lengua francesa. En 2006, siguió con la publicación de la colección de cuentos "Chasseurs de chimères". El texto ya se adhiere a todos los principios dados y consiste en una sola oración sin ningún contexto para expandir. Por lo tanto, el texto revisado es L' ge d'or de la science-fiction française (La edad de oro de la ciencia ficción francesa), en el que emprende una reflexión inicial sobre esta literatura de imaginación científica. Varios sitios web especializados, como Archeosf de Philippe Ethuin y Sur l'autre face du monde de Jean-Luc Boutel , también forman parte de este movimiento de redescubrimiento, haciendo un balance y criticando estos primeros trabajos. [173] En 2000, Jean-Marc Lofficier publicó French Science Fiction, Fantasy, Horror, and Pulp Fiction , una extensa enciclopedia en inglés sobre ciencia ficción en francés.
A finales del siglo XIX y principios del XX, la literatura académica sobre la imaginación científica está adquiriendo importancia y se están publicando muchos estudios. Jean-Marc Gouanvic publicó su tesis sobre la ciencia ficción francesa en el siglo XX (1900-1968) en 1994. Natacha Vas-Deyres escribió Ces Français qui ont écrit demain en 2012, seguido por La Littérature d'imagination scientifique de Daniel Fondanèche en 2013. Estos diversos estudios críticos están respaldados por publicaciones en revistas de reciente creación centradas en la literatura popular, como Rocambole , Le Belphégor , Le Visage vert y la revista digital Res Futurae , [174] así como en otras altamente especializadas como Le Téléphonoscope , que se concentra en Albert Robida y sus obras, y Le Quinzinzinzili , el boletín messacquiano que examina la producción literaria de Régis Messac . [175] En 2018, Guy Costes y Joseph Altairac, ambos especialistas en ciencia ficción, publicaron Rétrofictions, encyclopédie de la conjecture romanesque rationnelle francophone . La enciclopedia ofrece un inventario completo de toda la literatura e imágenes conjeturales en lengua francesa, rindiendo un homenaje explícito a la enciclopedia de Pierre Versins. [176]
En 2019, Fleur Hopkins, estudiante de doctorado en historia del arte, está comisariando una exposición en la Bibliothèque nationale de France titulada "Le merveilleux-scientifique. Une science-fiction à la française". Esta exposición ofrece un sincero reconocimiento al género merveilleux-scientifique y tiene como objetivo mejorar su visibilidad entre el público en general.
Aunque a principios del siglo XX se hacía referencia a la maravilla científica con diversos nombres [nb 16] para la literatura científica imaginativa, en los años de posguerra se asoció estrechamente con el género de ciencia ficción. Durante este período de tiempo, se la denominaba comúnmente "protociencia ficción", "ciencia ficción antigua" o "ciencia ficción primitiva", ya que introducía temas que se encuentran en la ciencia ficción moderna que surgió en los Estados Unidos a partir de la década de 1920. [177] Este vínculo entre los avances científicos (identificados como la "edad de oro de la ciencia ficción francesa" por Serge Lehman) y la ciencia ficción de posguerra es evidente a través de su enfoque mutuo en temas específicos como los encuentros con vida extraterrestre, la creación e integración de seres artificiales o aumentados y los eventos catastróficos. [29] Ciertas novelas merveilleux-scientifique comparten temas similares y un carácter narratológico que las acerca a las narrativas de ciencia ficción. Las novelas de Rosny aîné, por ejemplo, describen un universo diferente al nuestro, obligando a los lectores a reconstruir sus marcos de referencia para seguir la historia. [178]
Sin embargo, algunos investigadores cuestionan la noción de que la maravilla científica es igual a la "proto-ciencia ficción". De hecho, la interpretación de que la maravilla científica es simplemente un género en construcción proviene de un punto de vista teleológico. Sin embargo, esta interpretación no solo borra sus propias características distintivas, sino que también ignora el hecho de que está influenciada por varias tradiciones literarias, como la novela experimental, la fantasía y la novela de aventuras científicas. [179] Al discutir la definición de scientifiction [nb 17] en la revista Amazing Stories , Hugo Gernsback cita a Edgar Allan Poe, Jules Verne y HG Wells como sus modelos, pero no hace referencia a ningún autor de novelas merveilleux-scientifique, negando cualquier conexión entre los dos géneros. [180] A pesar de compartir ancestros y características comunes, la maravilla científica y la ciencia ficción exhiben diferencias significativas. Por ejemplo, la novela merveilleux-scientifique del período de entreguerras retrata una visión pesimista de la ciencia, diferente del discurso esencialmente optimista de la ciencia ficción anglosajona. [57]
Dos períodos significativos en la reedición de clásicos científicos fantásticos surgieron simultáneamente con trabajos críticos. Durante la década de 1960, una época favorable para la ciencia ficción francesa, la ola masiva inicial de reediciones se centró en colecciones de literatura de ciencia ficción. [181] Este resurgimiento podría ser una respuesta al predominio de la ciencia ficción anglosajona o simplemente un anhelo por una forma más inocente del género, [182] y aunque los libros todavía estaban dirigidos a un público de nicho, se publicaron a una escala mucho mayor. Una segunda ola de reimpresiones en la literatura de ciencia ficción surgió en el siglo XXI, con pequeñas editoriales como L'Arbre vengeur , Bragelonne , Encrage , Les Moutons électriques y Black Coat Press a la cabeza. En este sentido, Jean-Marc Lofficier publica tanto en inglés como en francés a través de su editorial de propiedad estadounidense, Black Coat Press. La colección en lengua francesa se conoce como Rivière Blanche (editorial) . [174]
A partir de mediados del siglo XX, el género de la ciencia ficción maravillosa sobrevivió sólo marginalmente debido a la avalancha de la ciencia ficción estadounidense. René Barjavel y Maurice Limat [183] fueron fundamentales para mantener vivo el género. Barjavel, que afirma ser el único heredero de Julio Verne y HG Wells, nunca ha utilizado la etiqueta de "maravilloso científico". [184]
Paradójicamente, mientras el cine francés también abandonaba el género, encontró un nuevo hogar en la televisión después de la guerra en forma de varios programas de televisión exitosos. [185] La tradición de la fantasía televisiva francesa, que se desarrolló gracias a innovaciones técnicas que permitieron la creación de falsificaciones de acción en vivo, alcanzó su apogeo en las décadas de 1960 y 1970 antes de declinar a mediados de la década de 1980. [186] Explotando el género de la telenovela, [187] las películas para televisión dependen en gran medida de adaptaciones de novelas de ciencia ficción, ejemplificadas por La Poupée sanglante (1976) dirigida por Marcel Cravenne , [188] La Double Vie de Théophraste Longuet (1981) de Yannick Andréi , [189] y Le Mystérieux Docteur Cornélius (1984) de Maurice Frydland . [190] Se apoya en creaciones originales de éxito, entre las que destacan las series Aux frontières du possible (1971-1974), que mezcla elementos de serie policiaca y anticipación científica, [191] y La Brigade des Maléfices (1971), que combina géneros policiacos y fantásticos, [192] así como la telenovela Les Compagnons de Baal (1968), que narra las aventuras esotéricas de un periodista controlado por una sociedad secreta. [193]
Aunque la etiqueta de "maravilla científica" ya no aparece en la literatura, el fundamento del género permanece intacto: el encuentro entre un ser humano y un elemento extraordinario, ya sea un objeto, una criatura o un fenómeno físico. Este principio se transmite a las generaciones futuras de autores. Autores como René Barjavel ( Cenizas, cenizas , 1943), Pierre Boulle ( El planeta de los simios , 1963) y Robert Merle ( Los hombres protegidos , 1974) se inspiraron en esta herencia y la reinterpretaron. Incluso más recientemente, autores como Bernard Werber ( El imperio de las hormigas , 1991-1996) y Michel Houellebecq ( Atomised , 1998) [194] han continuado haciéndolo. En la segunda mitad del siglo XX, la naciente ciencia ficción francesa (CF) reivindicaba provenir exclusivamente del género del otro lado del Atlántico. Sin embargo, en realidad fue el resultado de múltiples corrientes, y la maravillosa ciencia ficción fue solo una de ellas. [195]
Además de esta ciencia ficción contemporánea, que está influenciada tanto por las tradiciones francesa como por las anglosajonas, a principios del siglo XXI resurgió una maravilla científica completamente desarrollada. Este género resurgió principalmente a través del medio de los cómics. [196] Sobrevivió de manera informal durante la segunda mitad del siglo XX, particularmente con Edgar P. Jacobs, que comenzó con las aventuras de Blake y Mortimer en 1946, [197] seguidas por Le Démon des glaces de Jacques Tardi en 1974 y la serie The Extraordinary Adventures of Adèle Blanc-Sec en 1976, ambas reutilizando marcadores de merveilleux scientifique, como el resurgimiento de animales prehistóricos. Otro dúo de autores belgas, François Schuiten y Benoît Peeters , publicó Les Cités obscures a partir de 1983, que refleja la influencia de Julio Verne y Albert Robida. Por último, se produjo un resurgimiento de la maravilla científica con el lanzamiento de la serie de cómics La Brigade chimérique (2009-2010) [198] de los autores Serge Lehman y Fabrice Colin. Esta obra sirve tanto como un homenaje a la literatura clásica como una reinterpretación moderna, presentando numerosos superhéroes literarios europeos de principios del siglo XX al tiempo que explica su desaparición después de los acontecimientos de la Segunda Guerra Mundial y el ocultamiento más general de la imaginación científica en las obras literarias. [199] Después de esta serie, Serge Lehman actualiza el género con tres cómics: L'Homme truqué (2013), adaptando el cuento y la novela del mismo nombre de Maurice Renard; L'Œil de la Nuit (2015-2016), que presenta las aventuras del Nictálope; y Masqué (2012-2013), que muestra un resurgimiento de la maravilla científica en un futuro cercano. [200]
Entre la nueva generación de autores que resucitan el patrimonio literario, Xavier Dorison y Enrique Breccia introducen supersoldados mejorados mecánicamente durante la Primera Guerra Mundial en Les Sentinelles (2008-2014), Jean-Marc Lofficier y Gil Formosa abordan el personaje de Julio Verne en Robur (cómic) (2003-2005), y Alex Alice se adentra en los misterios del éter en Le Château des étoiles (desde 2014). Estos autores no se limitan a situar sus narraciones en la Belle Époque o a apoyarse en figuras literarias conocidas. Más bien, resucitan varios temas importantes del género, como la exploración, la guerra y las invenciones fantásticas. Algunos incluso adoptan un formato periódico, como en Le Château des Étoiles , que se publicó originalmente en fascículos como un guiño a la tradición del feuilleton del siglo XIX. [201]
Desde 2005, Black Coat Press publica la serie antológica Tales of the Shadowmen, además de su obra de reimpresión. Estas colecciones comprenden relatos breves que narran los viajes de héroes y villanos de la cultura popular durante los siglos XIX y XX. Además, a partir de 2007, la serie está disponible en francés bajo el título Les Compagnons de l'Ombre dentro de la colección Rivière Blanche. [202] Desde 2015, la colección publica una serie antológica de relatos breves titulada Dimensions merveilleux scientifique. Los relatos breves, escritos por varios autores, pretenden revivir el género literario en lengua francesa que ha perdido popularidad. [17]
Esta renovada fascinación por los avances científicos parece ser una faceta de la tendencia más amplia del steampunk , un género ucrónico de literatura de historia alternativa que surgió durante la década de 1990, reimaginando un pasado, particularmente el siglo XIX, en el que el progreso tecnológico avanzó rápidamente y se estableció firmemente. [203] El fenómeno científico está resurgiendo junto con varios géneros literarios, incluidos el steampunk y la fantasía de lámparas de gas . Entre los autores destacados de estos géneros se incluyen Mathieu Gaborit y Fabrice Colin con Confessions d'un automate mangeur d'opium (1999), Pierre Pevel con su ciclo Paris des Merveilles (2003-2015) y Estelle Faye con Un éclat de givre (2014). Estos autores son considerados los defensores más representativos de principios del siglo XXI. [204]
![Journal des voyages [fr] N° 705, junio de 1910.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/33/Journal_des_voyages_n%C2%B0705_(5_juin_1910).jpg/1280px-Journal_des_voyages_n%C2%B0705_(5_juin_1910).jpg)
![Sciences et Voyages [fr] N° 4, noviembre de 1919.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/72/Sciences_et_Voyages_n%C2%B04_(novembre_1919).jpg/1280px-Sciences_et_Voyages_n%C2%B04_(novembre_1919).jpg)
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![Las aventuras del doctor Cornelius se traducen y se publican en el extranjero. Portada de Julien t' Felt [fr] para la versión holandesa publicada en 1927.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/Le_myst%C3%A9rieux_docteur_Corn%C3%A9lius_-_Patria_-_fascicule_n%C2%B04.jpg/1280px-Le_myst%C3%A9rieux_docteur_Corn%C3%A9lius_-_Patria_-_fascicule_n%C2%B04.jpg)
![Riccardo Salvadori, ilustrador habitual de la revista Il Romanzo Mensile, ilustra la versión italiana de L'Homme qui voit à travers les murailles [fr] de Guy de Téramond.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/Il_Romanzo_Mensile_-_1915-09-15.jpg/1280px-Il_Romanzo_Mensile_-_1915-09-15.jpg)
![Un cuento interestelar, La Roue fulgurante [fr] de Jean de La Hire fue traducida al ruso en 1908.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/95/La_Hire_-_Sverkayushcheye_koleso.jpg/1280px-La_Hire_-_Sverkayushcheye_koleso.jpg)
![La versión inglesa de La máquina de asesinar [fr] de Gastón Leroux fue publicada por The Macaulay Company en 1935.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8d/Gaston_Leroux_-_The_Machine_to_kill.jpg/1280px-Gaston_Leroux_-_The_Machine_to_kill.jpg)
![Henri Lanos ilustra Un monde sur le monde, una novela distópica coescrita con Jules Perrin [fr] y publicada por entregas en la revista Nos loisirs [fr] (1910-1911).](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b7/Henri_Lanos_-_Un_monde_sur_le_monde.jpg/1280px-Henri_Lanos_-_Un_monde_sur_le_monde.jpg)
![Una variación sobre el tema del hombre invisible, Monsieur... Rien! [fr] de Louis Boussenard (1907) está ilustrada por Georges Conrad [fr], colaborador habitual de la colección "La Vie d'aventures".](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d3/Monsieur_Rien_-_Louis_Boussenard_-_illustration_de_Georges_Conrad.jpg/1280px-Monsieur_Rien_-_Louis_Boussenard_-_illustration_de_Georges_Conrad.jpg)
![Célebre ilustrador de Fantômas, Gino Starace se aventura ocasionalmente en el género merveilleux-scientifique. Portada del Canon du sommeil (1908) de Paul d'Ivoi [fr].](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d8/Gino_Starace_-_L'Espion_X.323_-_Le_Canon_du_sommeil_(Paul_d'Ivoi).jpg/1280px-Gino_Starace_-_L'Espion_X.323_-_Le_Canon_du_sommeil_(Paul_d'Ivoi).jpg)
![Exploradores submarinos y fósiles vivientes en la portada de L'Île engloutie (1929), de Maurice Champagne [fr].](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/61/Gino_Starace_-_L'%C3%8Ele_engloutie_(Maurice_Champagne).jpg/1280px-Gino_Starace_-_L'%C3%8Ele_engloutie_(Maurice_Champagne).jpg)
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