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Lista de composiciones musicales mudas

Esta es una lista de obras musicales que consisten mayoritaria o exclusivamente en silencio .

Teoría

Algunos compositores han discutido el significado del silencio o de una composición silenciosa sin siquiera haber compuesto dicha obra. En su manifiesto de 1907, Bosquejo de una nueva estética de la música , Ferruccio Busoni describió su significado: [1]

Lo que, dentro de nuestra música actual, más se acerca a lo esencial del arte es el Reposo y la Pausa. Los intérpretes consumados, los improvisadores, saben cómo emplear estos instrumentos de expresión en medida más elevada y amplia. El tenso silencio entre dos movimientos –en sí mismo música , en este ambiente– deja un margen más amplio para la adivinación que el sonido más determinado, pero por tanto menos elástico.

Después de que Paul Hindemith leyera esto, sugirió una obra que no consistiera más que en pausas y fermatas en 1916. [2]

Composiciones clásicas

Desde 1896 se han compuesto varias composiciones clásicas que consisten principalmente en silencio:

"Samuel estaba intentando escribir una de sus críticas humorísticas sobre la sociedad musical de otra manera, principalmente en Florencia. Todas las técnicas utilizadas están bien desarrolladas y extremadamente diversificadas para una pieza sin tono y con una habilidad que sólo Erik Satie podría igualar en ese momento. tiempo resalta y cuestiona cada cliché compositivo que estuvo de moda durante el período entre los compositores tradicionales italianos y el crecimiento de las artes modernistas de vanguardia, utilizando el humor como mecanismo de crítica". [3]

Veinticuatro compases en blanco. Título anterior: “Las grandes penas son mudas: marcha fúnebre incoherente”. El compositor instruía: "Siendo mudos los grandes dolores, los intérpretes deberían ocuparse únicamente de la tarea de contar los compases, en lugar de entregarse a esa clase de alboroto indecente que destruye el carácter augusto de las mejores exequias". [4]

silencioso; anotado con gran detalle rítmico, empleando compases extraños y patrones rítmicos intrincados. [5]

La banda seguía todos los movimientos: el líder moreno y de pelo largo se marchaba; los metales, los saxofones y los clarinetes hicieron un gran espectáculo de dedos y soplos, pero el único sonido que salía del escenario era un silbido rítmico del tamborilero, un golpe de rana del violinista, un suave golpe. -plunk del pianista. [6]

en dos movimientos, un único acorde sostenido de 20 minutos seguido de un silencio de 20 minutos [7]

silencioso; en tres movimientos con una duración total de cuatro minutos y 33 segundos, para cualquier instrumento o combinación de instrumentos

También conocido como 0'00" ; el intérprete determina hasta qué punto la pieza es silenciosa, mayoritariamente silenciosa, ruidosa o estridente.
El compositor instruyó: "En una situación provista de la máxima amplificación, realice una acción disciplinada. El intérprete debe permitir cualquier interrupción de la acción, la acción debe cumplir una obligación para con otros, la misma acción no debe usarse en más de una interpretación y no debe ser la interpretación de una composición musical." [8]

Encontrado en las páginas 295-297 de Fuente: Revista Music of the Avant Garde, Número 9. Los intérpretes/oyentes deben frotar sus dedos contra trozos de piel interpretando la textura del pelaje como puedan dentro de sus cabezas. Esto a menudo puede resultar en silencio.

Canciones

Álbumes

Ver también

Referencias

  1. ^ Busoni, Ferruccio (1911). Bosquejo de una nueva estética de la música. Nueva York: G. Schirmer. pag. 23.
  2. ^ da Fonseca-Wollheim, Corinna (21 de abril de 2013). "Pinchando astutamente el globo wagneriano". Los New York Times . Consultado el 21 de abril de 2013 .
  3. ^ Peña, Eder (2020). "Dessilenciar el silencio: piezas silenciosas no reconocidas". Opus . 26 (3): 1–26. doi : 10.20504/opus2020c2617 .
  4. ^ Merlán, Steven Moore (1999). Satie la bohemia: del cabaret a la sala de conciertos. Nueva York: Oxford University Press. pag. 81n. ISBN 9780191584527.
  5. ^ Betz, Marianne (1999). " In futurum – von Schulhoff zu Cage". Archiv für Musikwissenschaft . 56 (4): 331–346. doi :10.2307/931056. JSTOR  931056.incluye un facsímil, p. 335
  6. ^ "Música: música silenciosa". Tiempo . 1941.
  7. ^ Yves Klein , Superar la problemática del arte: los escritos de Yves Klein (Publicaciones de primavera, 2007)
  8. ^ Silverman, Kenneth (2010). Empezar de nuevo: una biografía de John Cage . Nueva York: Alfred A. Knopf. pag. 184.ISBN​ 9780307594570.
  9. ^ Asbell, Bernard (abril de 1958). "El pequeño mundo de Orville K. Snav". Playboy .
  10. ^ "Cómo el álbum Sleepify de Vulfpeck utilizó la laguna jurídica de Spotify para ganar 20.000 dólares". classicite.com. 1 de octubre de 2015. Archivado desde el original el 5 de octubre de 2015 . Consultado el 6 de enero de 2016 .