La damnation de Faust (inglés: The Damnation of Faust ), op . 24 es una obra para cuatro voces solistas, coro completo de siete voces, gran coro infantil y orquesta [1] del compositor francés Hector Berlioz . La llamó " légende dramatique " ( leyenda dramática ). [2] Se representó por primera vez en la Opéra-Comique de París el 6 de diciembre de 1846.
El compositor francés se inspiró en una traducción del poema dramático Fausto de Goethe y produjo una obra musical que, al igual que la obra maestra en la que se basa, desafía una categorización fácil. Concebida en varias ocasiones como un oratorio de forma libre y como una ópera (Berlioz finalmente la llamó "légende dramatique"), su forma de diario de viaje y su perspectiva cósmica han convertido su puesta en escena como ópera en un desafío extremo. El propio Berlioz estaba ansioso por ver la obra en escena, pero una vez que lo hizo, admitió que las técnicas de producción de su época no estaban a la altura de la tarea de darle vida dramática a la obra. La mayor parte de la fama de la obra se debe a sus actuaciones en conciertos.
Berlioz leyó Fausto, primera parte de Goethe en 1828, en la traducción de Gérard de Nerval ; "Este maravilloso libro me fascinó desde el principio", recuerda en sus Memorias . "No podía dejarlo. Lo leo sin cesar, en las comidas, en el teatro, en la calle". Quedó tan impresionado que una suite titulada Ocho escenas de Fausto se convirtió en su Opus 1 (1829), aunque más tarde recordó todas las copias que pudo encontrar. Regresó al material en 1845, para realizar una obra más amplia, con algún texto adicional de Almire Gandonnière según las especificaciones de Berlioz, que primero llamó una "ópera de concierto" y, a medida que se expandió, finalmente una "leyenda dramática".
Trabajó en la partitura durante su gira de conciertos de 1845, añadiendo su propio texto para "Nature inmensa, impénétrable et fière" (la invocación culminante de Fausto a toda la naturaleza) e incorporando la Marcha de Rákóczi , que había sido un éxito estruendoso en un concierto en Pest. , Hungría, el 15 de febrero de 1846. [3]
Su primera representación en la Opéra-Comique de París, el 6 de diciembre de 1846, no obtuvo elogios de la crítica, quizás debido a su estatus a medio camino entre la ópera y la cantata ; el público se mostró apático y dos representaciones (y una tercera cancelada) supusieron un revés económico para Berlioz: "Nada en mi carrera como artista me hirió más profundamente que esta inesperada indiferencia", recordó. [4]
La damnation de Faust se representa regularmente en salas de conciertos, desde su primera representación completa exitosa en concierto en París, en 1877. Sir Charles Hallé ofreció la primera representación completa en Inglaterra el 5 de febrero de 1880. [5] Ocasionalmente se representa como ópera , por primera vez en la Ópera de Montecarlo el 18 de febrero de 1893, donde fue producida por su director Raoul Gunsbourg con Jean de Reszke cantando el papel de Fausto y Rose Caron , Margarita. La Metropolitan Opera lo estrenó primero en concierto (2 de febrero de 1896) y luego en el escenario (el estreno en los Estados Unidos el 7 de diciembre de 1906) y lo revivió en concierto en el Carnegie Hall el 10 de noviembre de 1996 (repetido en la gira de Tokio el año siguiente). . La compañía presentó una producción escénica el 7 de noviembre de 2008, producida y dirigida por Robert Lepage , con técnicas innovadoras de imágenes escénicas generadas por computadora que responden a las voces de los artistas. [6] El cineasta Terry Gilliam hizo su debut en la ópera en la Ópera Nacional Inglesa de Londres en mayo de 2011, dirigiendo La condenación de Fausto . [7] La producción recibió críticas positivas en la prensa británica. [8] [9] [10] En 2015, la Ópera Nacional de París reinventó el papel de Fausto asumiendo el personaje del científico inglés Stephen Hawking para ese papel. Esta versión de la obra también reinterpreta el viaje metafísico al que Méphistophélès envía a Fausto en relación con el proyecto Mars One ; retratando el dilema de que el hombre abandone la Tierra para poblar Marte. [11] La Ópera de París cooperó con la NASA , la ESA y el CNES . y compañías cinematográficas que producen películas medioambientales para la producción de la obra de Berlioz. [12]
Tres pasajes instrumentales, la Marche Hongroise (Marcha húngara), el Ballet des sylphes y el Menuet des follets , a veces se extraen e interpretan como "Tres piezas orquestales de La damnation de Faust ". [13]
La partitura orquestal requiere: [1]
El anciano erudito Fausto contempla la renovación de la naturaleza. Al escuchar a los campesinos cantar y bailar, se da cuenta de que su simple felicidad es algo que nunca experimentará. Un ejército pasa a lo lejos (Marcha Húngara). Fausto no entiende por qué los soldados están tan entusiasmados con la gloria y la fama.
Deprimido, Fausto ha regresado a su estudio. Ni siquiera la búsqueda de la sabiduría puede inspirarle. Cansado de la vida, está a punto de suicidarse cuando el sonido de las campanas de la iglesia y un himno pascual le recuerdan su juventud, cuando todavía tenía fe en la religión. De repente aparece Méphistophélès, comentando irónicamente la aparente conversión de Fausto. Se ofrece a llevarlo de viaje, prometiéndole la restauración de su juventud, sus conocimientos y el cumplimiento de todos sus deseos. Fausto acepta.
Méphistophélès y Fausto llegan a la taberna de Auerbach en Leipzig, donde Brander, un estudiante, canta una canción sobre una rata cuya buena vida en la cocina termina con una dosis de veneno. Los demás invitados ofrecen un irónico "Amén", y Méphistophélès continúa con otra canción sobre una pulga que lleva a sus familiares a infestar toda una corte real (Canción de la pulga). Disgustado por la vulgaridad de todo esto, Fausto exige que lo lleven a otro lugar.
En un prado junto al Elba, Méphistophélès le muestra a Fausto una visión onírica de una hermosa mujer llamada Marguerite, lo que hace que Fausto se enamore de ella. Él grita su nombre y Méphistophélès promete llevar a Fausto hasta ella. Junto a un grupo de estudiantes y soldados, ingresan al pueblo donde ella vive.
Fausto y Méphistophélès se esconden en la habitación de Marguerite. Fausto siente que encontrará en ella su ideal de mujer pura e inocente ("Merci, doux crépuscule!"). Marguerite entra y canta una balada sobre el rey de Thule, que siempre permaneció tristemente fiel a su amor perdido ("Autrefois, un roi de Thulé"). Méphistophélès convoca espíritus para encantar y engañar a la niña y canta una serenata sarcástica fuera de su ventana, prediciendo su pérdida de la inocencia. Cuando los espíritus se han desvanecido, Fausto da un paso adelante. Marguerite admite que ha soñado con él, tal como él ha soñado con ella, y se declaran su amor mutuo. En ese momento, irrumpe Méphistophélès, advirtiéndoles que hay que salvar la reputación de la chica: los vecinos se han enterado de que hay un hombre en la habitación de Marguerite y han llamado a su madre. Después de un adiós apresurado, Fausto y Méphistophélès escapan.
Fausto sedujo y luego abandonó a Marguerite, que todavía espera su regreso ("D'amour l'ardente flamme"). Puede escuchar a soldados y estudiantes a lo lejos, lo que le recuerda la noche en que Fausto llegó por primera vez a su casa. Pero esta vez él no está entre ellos.
Fausto invoca a la naturaleza para que lo cure de su cansancio del mundo ("Naturaleza inmensa, impénétrable et fière"). Aparece Méphistophélès y le dice que Marguerite está en prisión. Mientras esperaba el regreso de Fausto, le dio a su madre la poción para dormir que Fausto le había proporcionado previamente para calmarla durante sus noches de amor, y la usó con tanta frecuencia que mató a la anciana y ahora será ahorcada al día siguiente. Fausto entra en pánico, pero Méphistophélès afirma que puede salvarla, si Fausto le entrega su alma. Incapaz de pensar en otra cosa que no sea salvar a Marguerite, Fausto acepta. Los dos se marchan montados en un par de caballos negros.
Pensando que están de camino a Marguerite, Fausto se aterroriza cuando ve apariciones demoníacas. El paisaje se vuelve cada vez más horrible y grotesco, y Fausto finalmente se da cuenta de que Méphistophélès lo ha llevado directamente al infierno. Demonios y espíritus malditos saludan a Méphistophélès en una misteriosa lengua infernal y acogen a Fausto entre ellos.
El infierno ha quedado en silencio tras la llegada de Fausto; el tormento que sufre es indescriptible. Marguerite es salvada y bienvenida al cielo.
Las grabaciones completas incluyen (partes vocales en orden: Fausto, Marguerite, Méphistophélès):
David Poleri, Suzanne Danco , Martial Singher , Donald Gramm , McHenry Boatwright
Orquesta Sinfónica de Boston , Harvard Glee Club , Radcliffe Choral Society
Director: Charles Munch
Grabado: 21-22 de febrero de 1954, Symphony Hall, Boston - Sello: RCA Red Seal Records [18 ]
Richard Verreau , Consuelo Rubio, Michel Roux , Orquesta de la Asociación de Conciertos Pierre Mollet
Lamoureux, Coral Élisabeth Brasseur .
Director: Igor Markevitch
Grabado en la Salle de la Mutualité, París, mayo de 1959 – Sello: Deutsche Grammophon
André Turp , Régine Crespin , Michel Roux, John Shirley-Quirk
Orquesta Sinfónica de Londres y Coro
Dirigidos por Pierre Monteux
Grabado en el Royal Festival Hall , 8 de marzo de 1962 – BBC Legends BBCL 40062
Nicolai Gedda , Janet Baker , Gabriel Bacquier , Pierre Thau, Maria Peronne
Orchestre de Paris , Choeurs du Théâtre National de l'Opéra
Director: Georges Prêtre
Grabado: octubre de 1969, Salle Wagram , París
Sello: EMI Classics
Nicolai Gedda, Josephine Veasey , Jules Bastin , Richard Van Allan , Gillian Knight
Orquesta Sinfónica y Coro de Londres , Cantantes Ambrosianos y Coro de Niños de la Escuela Wandsworth
Dirigido por Colin Davis
Grabado: Ayuntamiento de Wembley, julio de 1973 – Philips
Kenneth Riegel , Frederica von Stade , José van Dam , Malcolm King
Orquesta Sinfónica y Coro
de Chicago
Director: Sir Georg Solti
Grabado: mayo de 1981, Medinah Temple , Chicago
Sello: Decca / Londres
Para obtener detalles completos, consulte La damnation de Faust (grabación de Georg Solti)
Thomas Moser , Susan Graham , José van Dam , Frédéric Caton
Ópera de Lyon
Director de orquesta y coro: Kent Nagano
CD de audio (7 de agosto de 1995)
Sello: Warner ClassicsReino Unido / Erato
Keith Lewis, Anne Sofie von Otter , Bryn Terfel , Victor von Halem
Orquesta Filarmónica y Coro
dirigidos por Myung-Whun Chung
CD de audio (11 de agosto de 1998)
Sello: Deutsche Grammophon
Bryan Hymel , Karen Cargill , Christopher Purves , Gábor Bretz
Londres Director de orquesta sinfónica y coro
: Sir Simon Rattle
Hybrid SACD (8 de marzo de 2019)
Sello: LSO Live!
Michael Spyres , Joyce DiDonato , Nicolas Courjal , Alexandre Duhamel
Orchestre philharmonique de Strasbourg , Les Petits Chanteurs de Strasbourg, Maitrise de l' Opéra national du Rhin
Director John Nelson (25-27 de abril de 2019)
Sello Erato Warner classics
