Una historia de las aves británicas es un libro de historia natural de Thomas Bewick , publicado en dos volúmenes. El volumen 1, Land Birds , apareció en 1797. El volumen 2, Water Birds , apareció en 1804. Se publicó un suplemento en 1821. El texto de Land Birds fue escrito por Ralph Beilby , mientras que Bewick se hizo cargo del texto del segundo volumen. El libro es admirado principalmente por la belleza y claridad de los grabados en madera de Bewick , que se consideran ampliamente su mejor obra y una de las mejores en ese medio.
British Birds ha sido comparado con obras de poesía y literatura. Desempeña un papel recurrente en la novela Jane Eyre de Charlotte Brontë . William Wordsworth elogió a Bewick en las primeras líneas de su poema "Los dos ladrones": "Oh, ahora que el genio de Bewick fuera mío y la habilidad que aprendió en las orillas del Tyne".
El libro fue efectivamente la primera " guía de campo " para no especialistas. Bewick proporciona una ilustración precisa de cada especie, de la vida si es posible, o de pieles. Se enumeran los nombres común y científico, citando las autoridades de denominación. Se describe el ave, con su distribución y comportamiento, a menudo con citas extensas de fuentes impresas o corresponsales. Se agradece a quienes proporcionaron máscaras o información. Las especies se agrupan en familias como "Del Halcón", utilizando las limitadas y contradictorias fuentes científicas de la época. Las familias de aves terrestres se agrupan además en aves rapaces, aves omnívoras, aves insectívoras y aves granívoras, mientras que las familias de aves acuáticas se enumeran simplemente, con familias relacionadas una al lado de la otra.
La entrada de cada especie comienza en una página nueva; Todos los espacios al final de las entradas están llenos de piezas de cola, pequeños grabados en madera, a menudo humorísticos, de la vida en el campo. British Birds sigue imprimiéndose y ha atraído la atención de autores como Jenny Uglow . Los críticos destacan la habilidad de Bewick tanto como naturalista como grabador.
Los primeros trabajos científicos sobre aves, como los de Conrad Gessner , Ulisse Aldrovandi y Pierre Belon , dependían en gran parte de su contenido de la autoridad del filósofo griego Aristóteles y las enseñanzas de la iglesia , [2] [3] e incluían mucho material extraño relacionado con la especie, como refranes , referencias en la historia y la literatura, o su uso como emblema . [4] La disposición de las especies fue por orden alfabético en la Historia animalium de Gessner , y por criterios arbitrarios en la mayoría de las otras obras tempranas. [2] A finales del siglo XVI y principios del XVII, Francis Bacon había abogado por el avance del conocimiento a través de la observación y la experimentación, [3] y la Royal Society inglesa y sus miembros como John Ray , John Wilkins y Francis Willughby intentaron poner el método empírico en la práctica, [5] incluyendo viajes extensos para recolectar especímenes e información. [6]
La primera ornitología moderna, destinada a describir todas las aves entonces conocidas en todo el mundo, [7] fue producida por Ray y Willughby y publicada en latín como Ornithologiae Libri Tres ( Tres libros de ornitología ) en 1676, [8] y en inglés, como The Ornithology of Francis Willughby de Middleton , en 1678. [9] Sus características innovadoras fueron un sistema de clasificación eficaz basado en características anatómicas , incluido el pico, las patas y el tamaño general del ave, y una clave dicotómica , que ayudó a los lectores a identificar las aves guiándolas. a la página que describe ese grupo. [10] Los autores también colocaron un asterisco frente a especies de las que no tenían conocimiento de primera mano y, por lo tanto, no pudieron verificar. [11] Se desconoce el éxito comercial de Ornitología , pero fue históricamente significativo, [12] influyendo en escritores como René Réaumur , Mathurin Jacques Brisson , Georges Cuvier y Carl Linnaeus a la hora de compilar sus propias obras. [13] [14]
George Edwards fue un destacado naturalista e ilustrador británico del siglo XVII. Fue bibliotecario del Royal College of Physicians y tuvo acceso a su colección de 8.000 libros, y los utilizó, junto con animales vivos y de peluche, para producir publicaciones ilustradas. Sus cuatro volúmenes Una historia natural de aves poco comunes (1743-1751) y sus tres suplementos cubrieron más de 600 temas de historia natural, y sus publicaciones permitieron a Linneo nombrar 350 especies de aves, incluidos muchos especímenes tipo . [15] Cuando investigaba fuentes publicadas para su proyecto de aves, Bewick se basó particularmente en el libro de Edwards y en la Histoire Naturelle en varios volúmenes del naturalista francés Georges-Louis Leclerc, conde de Buffon . [dieciséis]
Thomas Bewick nació en Cherryburn , [17] una casa en la parroquia de Mickley, Northumberland , [18] y fue aprendiz a la edad de 14 años con Ralph Beilby , un grabador en Newcastle upon Tyne , y aprendió a grabar en madera. y metales. [18] [19]
El negocio prosperó, [20] convirtiéndose en el servicio de grabado líder en Newcastle con una reputación envidiable por su trabajo de alta calidad y buen servicio. [21] Ahora socios, Bielby y Bewick publicaron su Historia de los cuadrúpedos en 1790, [22] y su éxito los animó a considerar la posibilidad de producir un nuevo libro sobre las aves británicas. [18] [23] En preparación para este importante trabajo, Bewick pasó varios años grabando los bloques de madera necesarios. [24]
Bewick se hizo conocido por sus grabados, incluidos los grabados en madera de El viajero y La aldea desierta de Oliver Goldsmith , El ermitaño de Thomas Parnell y Chase de William Somervile . [18] Quizás el más conocido de sus grabados sea The Chillingham Bull , ejecutado en un bloque de madera excepcionalmente grande para Marmaduke Tunstall , un terrateniente de Yorkshire. [22] Bewick también produjo e ilustró varias ediciones de las Fábulas de Esopo a lo largo de su vida creativa. [25] [26] [27] Su éxito significó que Bewick tuviera al menos 30 alumnos que trabajaron para él y Beilby como aprendices, el primero de los cuales fue su hermano menor John. [24]
Bewick murió en su casa el 8 de noviembre de 1828. Fue enterrado en el cementerio de Ovingham , junto a su difunta esposa Isabella, que había muerto dos años antes, el 1 de febrero de 1826, y no lejos de sus padres y su hermano John. [28] [29]
El prefacio de A History of British Birds afirma que "mientras uno de los editores [Bewick] de esta obra se dedicaba a preparar los cortes, que están fielmente extraídos de la naturaleza y grabados en madera , la compilación de las descripciones... (de the Land Birds) fue emprendido por el otro [Beilby], [30] sujeto, sin embargo, a las correcciones de su amigo, cuyos hábitos le habían llevado a un conocimiento más íntimo de esta rama de la Historia Natural ", y continúa mencionando que la compilación de texto era la "producción de aquellas horas que se podían ahorrar en un empleo laborioso", es decir, las largas horas de trabajo grabando los minuciosos bloques de impresión en madera. [a] Lo que el prefacio no dice es el motivo de esta declaración sobre los "editores", que fue un enfrentamiento enojado entre Bewick y Beilby. La intención original de Beilby era tener una introducción que simplemente agradeciera a Bewick por su "asistencia" y una portada que nombrara a Beilby como el único autor. El amigo de Bewick (y padrino de su esposa), Thomas Hornby, se enteró de esto y le informó a Bewick. Un panel comercial informal se reunió para juzgar el asunto, y el resultado fue el prefacio impreso; El nombre de Beilby no apareció en la portada. [32]
Cada especie de ave se presenta en unas pocas páginas (generalmente entre dos y cuatro; ocasionalmente, como ocurre con el ánade real o el "pato salvaje común", algunas más). El primer elemento es una impresión en madera del ave, siempre posada o parada en el suelo, incluso en el caso de aves acuáticas (como el smew ) que (como visitantes invernales) no anidan en Gran Bretaña y, en consecuencia, rara vez se las ve. lejos del agua allí. [33] Bewick luego presenta el nombre, con variaciones, y los equivalentes en latín y francés. Por ejemplo, "El pato almizclero " también se nombra en la línea siguiente como "El Cairo, Guinea o pato indio", y la línea siguiente "( Anas moschata , Linn.— Le Canard Musque , Buff.)" proporciona las referencias académicas. a la entrega del binomio latino por Linneo (Linn) y una descripción francesa por Buffon (Buff). [34]
El texto comienza indicando el tamaño del pájaro. Luego, Bewick describe el ave, generalmente en un párrafo, nombrando cualquier característica notable como el color de los ojos (" irides "), el pico, las patas y el plumaje de cada parte del cuerpo. A continuación, se comenta el origen y distribución de la especie, con notas o citas de autoridades como John Ray , Gilbert White y Buffon.
Bewick luego menciona cualquier otro dato de interés sobre el ave; en el caso del pato almizclero, se trata de su "olor almizclado, que surge del licor secretado en las glándulas de la grupa". Si el ave se hibrida con otras especies, esto se describe, junto con si los híbridos son fértiles ("productivos").
Finalmente, Bewick agradece a cualquiera que lo haya ayudado. Se dice que el pato almizclero fue extraído de un "espécimen vivo" que, sin embargo, era "completamente blanco, excepto la cabeza", a diferencia de la "apariencia general" que se muestra en el grabado en madera; el pájaro "fue prestado para este trabajo por William Losh , Esq., de Point Pleasant, cerca de Newcastle". Losh, uno de los muchos colaboradores de Bewick, era un socio rico de Losh, Wilson y Bell , fabricantes de productos químicos y de hierro. [36] Muchas de las aves, especialmente las especies más raras, fueron necesariamente ilustradas a partir de pieles y no del natural. Por ejemplo, para la agachadiza de Sabine, "El autor fue favorecido por NA Vigors , Esq., [quien había descrito la supuesta especie] con un espécimen conservado, del cual se tomó la figura anterior". [b] En A Memoir (publicado póstumamente en 1862), Bewick afirma que tenía la intención de "pegarse a la naturaleza lo más cerca posible", pero admite que "en varios casos" tuvo que confiar en las "pieles preservadas" rellenas de su vecino Richard Routledge Wingate. [39] [40]
La agrupación de especies le dio dificultades a Bewick, [41] ya que las fuentes científicas de la época no se ponían de acuerdo sobre cómo ordenar las especies en familias, ni sobre una secuencia o agrupación de esas familias. Bewick, por ejemplo, utiliza grupos familiares como "Of the Falcon", en el que incluye buitres y gavilanes , además de los ahora llamados halcones . Las familias de aves terrestres se agrupan además en aves rapaces, aves omnívoras, aves insectívoras y aves granívoras, mientras que las familias de aves acuáticas se enumeran simplemente, con lo que parecían ser familias relacionadas, como "De los Anas" (patos ) y "Of the Mergus" (patos pico de sierra), uno al lado del otro.
Cada relato se cierra con un grabado en madera en miniatura conocido por su posición en el texto como cordal. [42] Estas pequeñas obras de arte representan aspectos de la vida rural, a menudo con temas humorísticos, pero todas con el ojo de Bewick para el detalle, el estilo y la precisión. [43] Algunos añaden a la ilustración del ave en cuestión, como por ejemplo la garza, donde la cola muestra una garza atrapando una anguila y otra volando. La cola de la agachadiza de Sabine, un pájaro de caza , muestra a un cazador disparando y un pequeño pájaro cayendo al suelo. No se excluye la vida humana de las imágenes: una cola representa una obra completa con una chimenea humeante junto a un río. [C]
El primer volumen, "que contiene la historia y descripción de las aves terrestres", comienza con un prefacio, una introducción y una lista de términos técnicos ilustrados con grabados en madera de Bewick. La introducción comienza:
En ninguna parte de la creación animal se muestran la sabiduría, la bondad y la generosidad de la Providencia de manera más viva que en la estructura, formación y diversas dotes de las tribus emplumadas.
Las aves se dividen en grupos granívoros (que comen cereales) y carnívoros , que se explican con cierto detalle. Luego se analiza la velocidad, los sentidos, el vuelo, la migración , el comportamiento de apareamiento y la alimentación de las aves, con observaciones de Spallanzani y Gilbert White , cuya Historia natural y antigüedades de Selborne se publicó en 1789. Se menciona el placer de observar aves:
Para el ornitólogo práctico resulta una considerable gratificación poder determinar los caracteres distintivos de las aves tal como aparecen a distancia, ya sea en reposo o durante su vuelo; porque no sólo cada género tiene algo peculiar en sí mismo, sino que cada especie tiene sus propias marcas apropiadas, por las cuales un observador juicioso puede discriminar casi con certeza. [45]
Bewick también menciona la conservación , en el contexto de la probable extinción local de un recurso valioso:
"Tanto ésta como la avutarda son excelentes para comer, y bien compensarían el esfuerzo de la domesticación ; de hecho, parece sorprendente que suframos que estas excelentes aves estén en peligro de extinción total, [d] aunque, si se cultivan adecuadamente, podrían proporcionar una comida tan excelente como nuestras propias aves de corral domésticas, o incluso como el pavo , por el cual estamos en deuda con países lejanos. [47] "
La edición de 1847, revisada con grabados en madera y descripciones adicionales, está organizada de la siguiente manera, con las especies agrupadas en familias como los alcaudones:
El segundo volumen, "que contiene la historia y descripción de las aves acuáticas", comienza con su propio prefacio y su propia introducción. Bewick analiza la cuestión de dónde van a reproducirse muchas aves marinas, retoma el tema de la migración y concluye con reflexiones sobre "una Providencia omnisciente" como se muestra en Nature.
La edición de 1847 está organizada de la siguiente manera: [e]
Las 'aves extranjeras' no están agrupadas sino simplemente enumeradas directamente como especies, desde quebrantahuesos hasta mino. Se incluyen quince pájaros, sin descripción, y a pesar de su ubicación en el índice, aparecen al principio del volumen como un 'Apéndice'.
Bewick's Birds fue un éxito de ventas inmediato. Cuando apareció Land Birds , la impresión completa se agotó a mediados de 1798; 1000 copias del tamaño demy (8¾ x 5⅝ pulgadas, 221 x 142 mm), 850 del octavo real (10 x 6¼ pulgadas, 253 x 158 mm) y 24 del gran imperial (22 x 30 pulgadas, 559 x 762 milímetros). [48]
En 1805, el crítico británico escribió que era "superfluo extenderse mucho sobre los méritos de una obra" que gustaba a todos debido a "la idoneidad de sus descripciones, la precisión de sus figuras, el espíritu de sus grabados en madera y el ingenioso variedad de sus viñetas." [49]
La Revista de Historia Natural de 1829 comentó que " el Diccionario ornitológico de Montagu y las aves de Bewick ... han hecho que [el] departamento de historia natural sea popular en todo el país". [50]
Ibis , revisando las Memorias de Thomas Bewick, escritas por él mismo en 1862, compara el efecto de Bewick y Gilbert White, escribiendo: "Fueron las páginas de Gilbert White y los grabados en madera de Bewick los que primero cautivaron al colegial inglés a la observación de nuestras plumas". "amigos", y "¡cuán pocos de nuestros naturalistas vivos deben reconocer con gratitud su temprana deuda con la 'Historia' de White y con los grabados en madera realistas de Bewick!" El crítico juzga que "Probablemente no hagamos daño al cultivado analista de Selborne al darle el primer lugar a Bewick". Sin embargo, comparándolos como personas, "Bewick no tiene el más mínimo derecho a equipararse con Gilbert White como naturalista. White fue lo que Bewick nunca fue: un hombre de ciencia; pero, si no un naturalista, Bewick era un amante de la naturaleza, un cuidadoso observador y fiel copiador de sus siempre cambiantes formas. En esto, y sólo en esto, reside su encanto." [51]
La entrada de la Encyclopædia Britannica de 1911 sobre Thomas Bewick describe "los pájaros británicos " como "su gran logro, aquello con lo que su nombre está inseparablemente asociado", observando que "Bewick, a partir de su conocimiento íntimo de los hábitos de los animales adquirido durante su constante excursiones al país, estaba plenamente cualificado para hacer justicia a esta gran tarea". [52]
John Brewer, escribiendo en London Review of Books , dice que por su obra Birds , "Bewick había adquirido renombre nacional como el artista que representó con mayor sinceridad la flora y la fauna de la campiña británica". Añade que "el logro de Bewick fue tanto técnico como estético". En su opinión, Bewick "concilia naturaleza, ciencia y arte. Sus grabados de aves británicas, que representan su obra en su máxima expresión, están casi todos representados con la precisión de un ornitólogo: pero también representan a los animales en su hábitat natural: el el urogallo se refugia en su escondite, el pájaro carpintero verde se posa en una rama nudosa, las aves limícolas se pavonean junto a los arroyos..." Observa que "la mayoría de los mejores grabados incluyen una figura, un incidente o un edificio que atrae la atención del espectador más allá y detrás del perfil del animal. en primer plano. Así, el labrador en el campo lejano atrae nuestra mirada más allá de la lavandera amarilla ..." [53]
British Birds , al revisar un libro de la Biblioteca Británica "profusamente ilustrado"sobre Bewick, escribe que "Ningún ornitólogo considerará jamás a Thomas Bewick, conocido principalmente por La historia de las aves británicas (1797-1804), como un naturalista del mismo nivel que sus contemporáneos como como Edward Donovan , John Latham y James Bolton ", señalando sin embargo que Bewick ayudó a definir "una cierta sensibilidad romántica inglesa". Más directamente, la reseña señala que "Bewick era consciente de que su función era ofrecer una modesta guía de aves que el hombre común no sólo podía permitirse sino que también querría poseer". Bewick no era "un científico, pero sí un perfeccionista". El texto del libro fue escrito por el "autor fallido" Ralph Beilby, pero el texto es "casi extraño" dada la obra maestra de Bewick. [30]
La Tate Gallery escribe que las "mejores ilustraciones de Bewick... están en sus libros de historia natural. The History of British Birds (2 vols, Newcastle upon Tyne, 1797-1804) revela las dotes de Bewick como naturalista y como grabador (el artista fue responsable del texto así como de las ilustraciones del segundo volumen)." El artículo señala que el libro hace "un amplio uso de fragmentos narrativos: viñetas en las que múltiples aspectos de la vida del norte del país se expresan con afecto, humor y un amor genuino por la naturaleza. En años posteriores, estas escenas en miniatura llegaron a ser más apreciadas que las figuras que acompañan." [43]
Disintiendo del tono general de elogio a Bewick, Jacob Kainen cita afirmaciones de que "muchos de los mejores cordales de la Historia de las aves británicas fueron dibujados por Robert Johnson", y que "la mayor parte de los contenidos en el segundo volumen fueron grabados por Clennell ... Admitiendo que la perspectiva y el estilo del grabado fueron de Bewick, y que fueron contribuciones notables, el hecho de que los resultados fueran tan cercanos a los suyos apunta más a un método eficaz de ilustración que a las efusiones de genio. Kainen sostiene que, aunque competente, Bewick "no era Holbein ni Botticelli (es absurdo pensar en él en esos términos), pero desarrolló un nuevo método de manejo del grabado en madera". [54]
La Linnean Society escribe que la Historia "muestra que también fue un excelente naturalista, un observador meticuloso de aves y animales en sus hábitats". [55]
La Universidad de Maryland escribe que "The Birds es específico de aquellas especies autóctonas de Gran Bretaña y es increíblemente preciso debido al conocimiento personal de Bewick sobre los hábitos de las aves en la naturaleza adquirido durante sus frecuentes expediciones de observación de aves". Añade que "las tallas en madera de Bewick se consideran un ejemplo pináculo del medio". [56]
Jenny Uglow , escribiendo en The Guardian , señala que "Un placer añadido fue la forma en que llenó los espacios en blanco con 'colas', escenas diminutas, ingeniosas y vívidas de la vida cotidiana". Ella describe la importancia de Birds en Jane Eyre y termina: "Trabajó con precisión y perspicacia, de una manera que asociamos con poetas como Clare y Wordsworth , Gerard Manley Hopkins y Elizabeth Bishop . Para Bewick, la naturaleza era la fuente de alegría". , desafío y consuelo perpetuo. En sus xilografías de pájaros y animales, así como en sus brillantes colas, todavía podemos sentir esto hoy." [42] Sin embargo, en su biografía de Bewick, añade que "El país puede ser hermoso pero también apestaba: en sus viñetas los hombres hacen sus necesidades en setos y ruinas, una mujer se tapa la nariz mientras camina entre las vacas, y un El retrete del corral demuestra que los hombres son tan sucios como los cerdos que desprecian". [57]
Hilary Spurling, revisando la biografía de Bewick escrita por Uglow en The Observer , escribe que cuando apareció Birds , gente de toda Gran Bretaña "se convirtió en sus alumnos". Spurling cita la historia de Charles Kingsley sobre los amigos cazadores de su padre en New Forest que se burlaban de él por comprar "un libro sobre pájaros idiotas", hasta que, asombrados, vieron el libro y descubrieron "cosas que habían sabido toda su vida y que nunca habían conocido". siquiera lo noté". [58]
La Historia se menciona repetidamente en la novela Jane Eyre de Charlotte Brontë de 1847 . John Reed le lanza la Historia de las aves británicas a Jane cuando tiene diez años; Jane usa el libro como un lugar al que escapar, lejos de la dolorosa casa de los Reed; y Jane también basa su obra de arte en las ilustraciones de Bewick. Jane y el señor Rochester usan nombres de pájaros el uno para el otro, incluidos pardillo , paloma , alondra , águila y halcón . Brontë hace que Jane Eyre explique y cite a Bewick: [42] [60]
Volví a mi libro: La Historia de las aves británicas de Bewick: en general, poco me importaba su tipografía; y, sin embargo, había ciertas páginas introductorias que, por muy niño que fuera, no podía dejarlas en blanco. Eran los que tratan de los refugios de las aves marinas; de 'las rocas y promontorios solitarios' sólo habitados por ellos; de la costa de Noruega, salpicada de islas desde su extremo sur, el Lindeness , o Naze, hasta el Cabo Norte - [61]
En el cuento de MR James , Casting the Runes , también se hace referencia a una impresión de Bewick, descrita como "un camino iluminado por la luna y un hombre caminando por él, seguido por una horrible criatura demoníaca". [62]
El poeta romántico inglés William Wordsworth comenzó su poema de 1800 Los dos ladrones; o, la Última Etapa de la Avaricia con las líneas [63] [64]
Oh, ahora que el genio de Bewick fuera mío
y la habilidad que aprendió en las orillas del Tyne.
Entonces las Musas podrían tratarme como quisieran,
porque me despediría por última vez del verso y de la prosa. [63]
La película Akenfield de Peter Hall de 1974 (del libro de 1969 de Ronald Blythe ) contiene una escena en la que el abuelo, cuando era joven, está cosechando un campo de maíz. Llora cuando accidentalmente aplasta un huevo de pájaro, una imagen derivada del grabado en madera de Bewick para la perdiz. El grabado en madera muestra un segador con una guadaña, un pájaro muerto y su nido de una docena de huevos en el suelo bajo la guadaña, que acaba de levantar. George Ewart Evans utilizó la imagen en la portada de su libro de 1956 sobre Blaxhall (cerca de Charsfield , en el que probablemente se basa en parte 'Akenfield').
La reputación de Bewick como grabador de madera alcanzó su apogeo en el siglo XIX, cuando el crítico John Ruskin escribió que la forma en que Bewick había grabado las plumas de sus pájaros era "lo más magistral jamás hecho en xilografía". [sesenta y cinco]
La llegada de las técnicas de impresión mecánica a partir de la década de 1860 provocó una especie de declive en su importancia, [65] pero su fama, que ya se extendía a nivel nacional en Gran Bretaña por sus Birds , creció durante el siglo XIX. En 1830, William Yarrell nombró al cisne de Bewick en su honor, y el hijo de Bewick, Robert, grabó el pájaro para ediciones posteriores de British Birds . [66]
Bewick había conocido al naturalista y pintor de aves estadounidense John James Audubon en 1827 y le había regalado una copia de sus Cuadrúpedos para sus hijos. [67] El estadounidense devolvió el cumplido nombrando una especie de ave estadounidense recién descubierta como reyezuelo de Bewick en honor a su amigo. [68]
La forma en que Bewick había organizado el texto y las ilustraciones de sus Birds toma la forma de las guías de campo modernas y sienta un precedente para ellas . [33] [69] De hecho, el naturalista francés François Holandre (1753-1830) compiló una guía de campo utilizando los grabados en madera de Bewick ya en 1800. [70]
Una selección de cordales del libro, donde no tienen pies de foto.
El volumen 1 apareció por primera vez en 1797 y se reimprimió varias veces en 1797, luego nuevamente en 1798 y 1800. El volumen 1 tenía un precio de 13 chelines. en cartoné. El volumen 2 apareció por primera vez en 1804 (precio 11, 4 chelines en tablas). El primer sello fue "Newcastle: Impreso por Sol. Hodgson, para Beilby & Bewick; Londres: Vendido por ellos y GC y J. Robinson, 1797-1804". El libro se reimprimió en 1805, 1809, 1816 y 1817. [73]
En 1821 apareció una nueva edición con suplementos de ambos volúmenes y figuras adicionales, con el sello "Impreso por Edward Walker, Pilgrim-Street, para T. Bewick: vendido por él y E. Charnley, Newcastle; y Longman and co., Londres, 1821." El libro se reimprimió en muchas versiones posteriores con una sexta edición en 1826, otra en 1832, una octava edición en 1847 y una 'Edición Conmemorativa' en octavo real en 1885. [73]
![Cazador en la nieve[g]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f8/Hunter_in_the_Snow_tail-piece_in_Bewick_British_Birds_1804.jpg/1280px-Hunter_in_the_Snow_tail-piece_in_Bewick_British_Birds_1804.jpg)
