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Come On Over es el tercer álbum de estudio de la cantante canadiense Shania Twain . Mercury Records en Norteamérica lo lanzó el 4 de noviembre de 1997. Al igual que su trabajo en su predecesor, The Woman in Me (1995), Twain colaboró ​​por completo con el productor y entonces esposo Robert John "Mutt" Lange . Como ambos tenían agendas ocupadas, a menudo escribían por separado y luego entrelazaban sus ideas. Twain quería mejorar sus habilidades para escribir canciones y escribir un álbum conversacional que reflejara su personalidad y creencias. Las canciones resultantes exploran temas de romance y empoderamiento femenino , abordados con humor.

Producido por Lange, Come On Over es un álbum de country pop con influencias de pop y rock . Las canciones contienen instrumentación country como guitarras acústicas , violines y pedales de acero , además de riffs de rock y guitarras eléctricas . Lanzó una versión internacional el 16 de febrero de 1998, con una producción de orientación pop que atenuó la instrumentación country. Luego, Twain se embarcó en la gira Come On Over , que se desarrolló desde mayo de 1998 hasta diciembre de 1999. El álbum generó 12 sencillos , incluidos tres éxitos entre los diez primeros del Billboard Hot 100 de EE. UU.: " You're Still the One ", " From This Moment On". " y " Eso no me impresiona mucho ".

Come On Over recibió críticas mixtas de los críticos musicales. Algunos apreciaron el atractivo cruzado del álbum y la experimentación country-pop, mientras que otros criticaron la letra y cuestionaron su categorización de música country. En la 41ª edición de los premios Grammy en 1999, Come On Over fue nominado a Álbum del año y Mejor álbum country .

El álbum alcanzó el número dos en la lista Billboard 200 de EE. UU. , y encabezó las listas en varios países, incluidos Australia, Canadá y el Reino Unido. Con ventas de más de 40 millones de copias en todo el mundo, Come On Over fue reconocido por Guinness World Records como el álbum de estudio más vendido de todos los tiempos de una artista solista. Es el álbum country más vendido en los EE. UU. y fue certificado 20 veces platino por la Recording Industry Association of America (RIAA) en 2004. Retrospectivamente, los periodistas musicales elogiaron el álbum por revolucionar la música country, tanto musical como visualmente, y discutieron su influencia en los artistas country posteriores.

Fondo

La cantante canadiense Shania Twain firmó con el sello estadounidense Mercury Nashville Records en 1991 y lanzó su álbum de estudio debut homónimo en abril de 1993. [5] [6] Fue un fracaso comercial, alcanzó el puesto 67 en la lista de álbumes top country de EE. UU. y vendió solo más de 100.000 ejemplares. [7] [8] Sin embargo, el vídeo musical del sencillo principal del álbum, " What Made You Say That ", y la voz de Twain atrajeron el interés del productor discográfico de Zambia, Robert John "Mutt" Lange . [9] [10] Los dos colaboraron en la composición de canciones a través de llamadas telefónicas y se conocieron por primera vez en el festival Nashville Fan Fair en junio de 1993. [11] [12] Poco después, establecieron una relación romántica y se casaron en diciembre de 1993. [13] Juntos trabajaron en el segundo álbum de estudio de Twain, The Woman in Me . [12] Lo lanzaron en 1995 y representó la ruptura de Twain con la fórmula convencional de la música country para experimentar con un sonido country pop influenciado por el rock . [14] [15]

Vendió más de 10 millones de copias, superando a Greatest Hits (1967) de Patsy Cline como el álbum country femenino más vendido de todos los tiempos y estableciendo a Twain como una sensación en la escena de la música country. [16] The Woman in Me generó cuatro sencillos número uno en la lista Hot Country Songs de EE. UU. y ganó Álbum del año y Mejor álbum country en la 31ª edición de los Premios de la Academia de Música Country y la 38ª Entrega anual de los premios Grammy , respectivamente. [17] [18] A pesar del éxito comercial, Twain se negó a embarcarse en una gira para apoyarlo. [18] [19] Su arriesgada decisión provocó críticas y especulaciones por parte de los expertos de la industria de Nashville de que ella era una artista fabricada sin capacidad para actuar en vivo. [20] [21] Twain citó la falta de apoyo logístico, su renuencia a cantar versiones debido a que no tenía suficiente música poderosa y también el deseo de tomarse un tiempo libre y concentrarse en escribir canciones para su próximo álbum. [18] [22] Una gira de conciertos, sugirió, la habría distraído de mejorar su composición. [18] [19]

Escribiendo

Es bastante divertido. Es relajado, no hay nada artificial y es realmente natural. En todo caso, cuando se conocen tan bien, hay menos inhibiciones, porque tendría miedo de revelar tantas cosas a otra persona. Nuestros estilos de escritura se complementan entre sí. Ambos venimos de diferentes lugares. Líricamente, pensamos lo suficientemente diferente como para hacerlo interesante. [23]

— Twain hablando sobre su asociación como compositora con su entonces esposo Robert John "Mutt" Lange .

Al igual que con The Woman in Me, Twain y Lange compusieron todas las canciones de Come On Over. [1] Elaboraron material para el álbum "esporádicamente" ya en 1994, incluido " You've Got a Way ". [24] [25] Twain compuso la letra en la casa de Michael Bolton en Nueva Jersey, mientras que Lange trabajó en la compilación de grandes éxitos de Bolton de 1995 . [25] Debido a la apretada agenda promocional de Twain para The Woman in Me, ella y Lange a menudo trabajaban por separado y luego fusionaban los papeles. [26] Twain documentó sus ideas en dispositivos que llevaba consigo en todo momento. [25] Escribió borradores de música y letras en un cuaderno y grabó fragmentos de melodías en una pequeña grabadora o en un MiniDisc . [25] Ella explicó: "Escribimos en todas partes. Cuando conducimos al supermercado escribimos. A veces, se me ocurre una melodía cuando estamos en el auto y si no llevo la grabadora, Tengo que cantarla todo el camino a casa para no olvidarla. Cuando llego a casa corro a la casetera para grabarla". [25] Hélène Bolduc, amiga de toda la vida de Twain, notó cómo el cantante observaba perpetuamente a los demás. Luego escribió estas observaciones en su cuaderno y luego hizo referencia a ellas mientras componía o cuando pensaba en un título. [25]

Cuando Twain y Lange escribían juntos, normalmente era después de haber pasado mucho tiempo en compañía del otro. [23] A la pareja le resultó difícil componer música después de estar separados durante mucho tiempo. [23] En lugar de programar tiempo para escribir canciones, esperaron a que surgiera gradualmente. [23] La pareja escribió gran parte del material cuando estaban relajados, casi aburridos, porque era entonces cuando el proceso se sentía más natural. [23] Mientras Twain se concentraba en los conceptos y temas, Lange trabajaba en la música y los arreglos. [27] [28] Al concebir Come On Over como un álbum conversacional, Twain incorporó frases comunes utilizadas en el lenguaje cotidiano en su composición. [29] Como resultado de la respuesta positiva a The Woman in Me, también se sintió "más libre y cómoda" para continuar escribiendo canciones que expresaran sus creencias y actitudes personales. [30] [31] "A la gente parecía gustarle escuchar mi perspectiva desde el punto de vista de una mujer", dijo, "y parecía gustarles el sentido del humor, por lo que parecía natural continuar con eso". [32]

Producción y grabación

Una consola de grabación dentro de un estudio.
Mike Shipley usó una consola SSL 9000 J para mezclar Come On Over.

Twain y Lange comenzaron el proceso de grabación de Come On Over a finales de 1996. [33] Antes de grabar, Lange llamó al baterista de sesión Paul Leim y le tocó cada canción, cantando y acompañándose él mismo con la guitarra. [34] Queriendo capturar "una sensación realmente divertida de Motown ", Lange tuvo varias conversaciones con el ingeniero de audio Jeff Balding, cantando y detallando la dirección musical. [35] Balding agregó: "Pensamos mucho en ello antes de entrar al estudio para hacer las pistas". [35] Todas las pistas se grabaron durante tres semanas en Masterfonics Tracking Room en Nashville, Tennessee . Encontrar la ubicación correcta para colocar la batería fue una tarea desafiante y probaron varias ubicaciones. [35] Leim grabó la batería para la mayoría de las canciones en una habitación con piso de piedra y paredes hechas de paredes de roca reflectantes. Grabó las baladas en "pequeñas 'cabinas muertas'". [35] Joe Chemay tocaba el bajo eléctrico y sin trastes , Biff Watson tocaba la guitarra acústica y de cuerdas de nailon , y Twain cantaba scratch . [36] Larry Byrom, miembro de Steppenwolf, tocó las pistas de guitarra slide y luego las grabó en el GBT Studio. Olle Romo programó la música en Sven Studios en Mamaroneck, Nueva York . [35] Twain y Lange grabaron las voces de fondo en Toronto en el Glenn Gould Studio , y luego regresaron a Masterfonics para realizar sobregrabaciones . [35] [36]

Si bien tenía una visión específica del sonido de las canciones, Lange también dejó espacio para que los músicos aportaran sus propios toques. [37] [38] Recordando la grabación de "You've Got a Way", Chemay comentó: "El bajo sin trastes me permitió deslizarme y hacer cambios graduales de notas y tonos. Tuve bastante participación en esa canción". [38] Para la grabación del violín , tanto Twain como Lange opinaron que los instrumentos no sonaban "lo suficientemente grandes". [39] Así, Lange contrató a cuatro violinistas: Rob Hajacos, Joe Spivey, Glen Duncan y Aubrey Haynie . [35] [nota 1] Jugaron exactamente el mismo papel al unísono. [39] El ingeniero adicional Bob Bullock señaló que esta técnica hacía que los instrumentos sonaran grandes sin estar abarrotados, creando un efecto diferente al de "simplemente duplicar o triplicar una parte por el mismo intérprete". [39] Para algunas canciones colocaron micrófonos de seis a veinte centímetros de cada violín. Para otras canciones, los cuatro violinistas se colocaron en semicírculo utilizando dos micrófonos Neumann KM 582. [35] Una vez finalizada la grabación, Mike Shipley mezcló Come On Over usando una consola SSL 9000 J. [40] Glenn Meadows de Masterfonics masterizó el álbum con el complemento Apogee UV22 de SADiE. [1] [41]

estilo musical

Los críticos musicales debatieron sobre el género del álbum. Come On Over más categorizado como country pop. [nota 2] Christopher O'Connor de MTV News y Miriam Longino de The Atlanta Constitution comentaron que las canciones combinaban instrumentos de música country, como violines, pedales de acero y guitarras acústicas, con ganchos pop aptos para radio . [43] [48] Allison Hussey de Pitchfork declaró que "los violines son el elemento clave para transmitir el núcleo country de Come On Over " , pero los "bordes manchados de la producción [de Twain y Lange] [...] dominan la ilusión del género." [49] Otros argumentaron que la producción del álbum se inclinaba más hacia el pop y la música contemporánea para adultos que hacia el country. [nota 3] Twain describió Come On Over como un álbum diverso y alegre que combinaba igualmente elementos de música country, pop y rock. [18] [54] Muchos críticos notaron influencias del rock en la instrumentación del álbum. [nota 4]

Según Jon Pareles de The New York Times , los versos de Come On Over contenían "un ritmo de rock grande y contundente", mientras que los estribillos eran country, con violines y guitarras de pedal. [55] La canción de apertura del álbum, " Man! I Feel Like a Woman! ", utiliza una voz vibrante , [58] cuerdas sintetizadas , [59] y guitarra eléctrica , [43] que algunos periodistas compararon con la de Norman Greenbaum . Espíritu en el Cielo " (1969). [nota 5] Descrita como una "mezcla country-pop- metal ", [45] " Love Gets Me Every Time " combina acero y guitarras eléctricas "funky" con violín y pedal de acero. [63] [64] " Honey, I'm Home " es una pista de country rock dinámico [28] [49] que incluye violines, guitarras y baterías de blues . [60] Incorpora un ritmo de pisotones y palmas que algunos críticos encontraron similar a " We Will Rock You " de Queen (1977). [nota 6] "¡Si quieres tocarla, pregunta!" y "Black Eyes, Blue Tears" son canciones con guitarra; la primera es una canción de blues rock , mientras que la segunda presenta influencias de pop grunge . [45] [49]

"I Won't Leave You Lonely" es una canción de "sabor europeo" con acordeones yuxtapuestos y pedales de acero. [66] La pista de guitarra rítmica se ha destacado por sus similitudes con " Every Breath You Take " de Police (1983). [55] [66] En " Rock This Country! ", Twain canta sobre ritmos "contundentes", acordes potentes , guitarras eléctricas y violines. [65] [66] [67] Algunos críticos describieron otras pistas con producciones más dinámicas, como " Don't Be Stupid (You Know I Love You) " y " That Don't Impress Me Much ", como bailables. Números de pop country. [15] [68] Además de un ritmo electrónico caribeño , la mandolina y la percusión latina dirigida por acordeón en la canción principal crean un sonido cajún . [45] [57] [69] Entre las baladas del álbum, " From This Moment On " combina elementos country y rock. [70] " You're Still the One ", basada en piano , presenta voces entrecortadas e instrumentación de guitarra, órgano y mandolina . [58] [71] [72] La pista de cierre "You've Got a Way" es una balada de guitarra española con batería "suave". [73]

Letras y temas

Temática y líricamente, Twain y Lange se centraron en acentuar lo positivo. [74] Por lo tanto, Twain omitió detalles personales y se centró en entretener a sus oyentes. [74] "La gente me pregunta: '¿Qué quieres que la gente obtenga de tu música?' Y yo digo: 'Quiero que se entretengan'. Esa es realmente la conclusión. No estoy enviando ningún mensaje subliminal ni tratando de cambiar la conciencia de la gente". [75] Las canciones de Come On Over reflejan las preocupaciones, intereses y preocupaciones del día a día de Twain. [76] Transmitió su personalidad a través de letras "ingeniosas" y "atrevidas", [65] [74] según el estímulo de Lange, [nota 7] y abordó sus temas con humor. [70] Obtuvo muchos de los juegos de palabras atrevidos , signos de exclamación y dobles sentidos de los títulos de Lange. [23] Según el ejecutivo de la industria musical Ralph Simon "[Lange] siempre fue el maestro del doble sentido; si alguna vez hay alguna ambigüedad sexual en la letra, es culpa de [él]". [34] Los temas predominantes del álbum fueron el amor y las relaciones románticas. [31] [75] " I'm Holdin' On to Love (To Save My Life) " contiene referencias a los horóscopos , Internet, psiquiatras y la Dra. Ruth como "muletas superficiales" para salvar la vida en lugar del amor. [27] [34] En "Don't Be Stupid (You Know I Love You)", Twain tranquiliza a una pareja celosa y posesiva. [32] [67] [77]

Colbie Caillat dando un autógrafo.
Twain grabó " From This Moment On " a dúo con Bryan White . Describió la grabación como "extremadamente desafiante" vocalmente. [78]

"From This Moment On" es un dueto con el cantante de country Bryan White . [27] Twain originalmente escribió la canción con otro artista en mente, con la esperanza de ofrecérsela a una vocalista "poderosa" como Céline Dion . [18] [27] [79] Sin embargo, Lange convenció a Twain para que la grabara, aunque inicialmente se sintió incómoda cantando una balada poderosa . [18] [27] " Cuando " utilizó metáforas y escenarios de un mundo idealista para describir una relación rota. [72] [80] Twain dijo que era su canción favorita desde el punto de vista lírico: "Me encanta todo el concepto. Es una forma elegante de decir 'nunca' sobre una relación. Como decir 'cuando el infierno se congele' sin decir eso". [27] [80] La letra humorística "irónica y reprensiva" de "¡Lo que hagas! ¡No lo hagas!" encuentra a un Twain vulnerable "enamorándose perdidamente de un tipo que parece hacer todo bien". [72] [81] En "You're Still the One", ella celebra una relación exitosa que ha prevalecido a pesar de la agitación, las dificultades y las críticas. [58] [72] La letra se inspiró en su matrimonio con su entonces esposo Lange y las personas que consideraban que su relación era poco probable que tuviera éxito. [27] [75] El irónico "Eso no me impresiona mucho" describe su actitud indiferente hacia los hombres ensimismados que enfatizan las cosas materiales, la inteligencia o la belleza física, en lugar de la personalidad y el corazón. [82] [83] En "I Won't Leave You Lonely", Twain agregó versos en francés y español para ampliar el atractivo universal de la canción. [27]

Además del romance, Come On Over explora los problemas y experiencias de las mujeres. [84] "¡Hombre! ¡Me siento como una mujer!" es una canción de celebración sobre el empoderamiento femenino , el hedonismo y la libertad de la mujer. [56] [85] [86] "¡Si quieres tocarla, pregunta!" explora temas de consentimiento sexual y respeto del espacio personal de la mujer. [34] [87] Twain dijo que la canción se inspiró en sentimientos incómodos que experimentó en su adolescencia debido a su desarrollo físico. [88] Sin embargo, decidió escribirlo desde una perspectiva positiva y cantar sobre cómo acercarse con sensibilidad a una mujer. [89] [90] Twain narra la canción de inversión de roles "Honey, I'm Home" desde la perspectiva de una mujer trabajadora que regresa a casa después de un día difícil y exige que su pareja la cuide. [28] [68] [91] La canción generó algunas comparaciones con " 9 to 5 " de Dolly Parton (1980). [44] [49] [61] "Black Eyes, Blue Tears" trata sobre el abuso doméstico y muestra a una mujer que abandona una relación físicamente abusiva , [31] [32] con letras como "Prefiero morir de pie que seguir viviendo". Mis rodillas, rogando por favor." [86] Twain escribió esto desde una perspectiva optimista y asoció el tema de la canción con la película estadounidense de 1991 Thelma & Louise . "Quería mostrar que hay vida después del abuso, en lugar de fatalidad y destrucción". [27] [86]

Embalaje y liberación

Twain originalmente quería titular el álbum No Inhibitions, pero optó por Come On Over porque consideraba la canción principal una de sus favoritas y apreciaba su naturaleza atractiva. [92] [93] Lanzó el álbum en Norteamérica el 4 de noviembre de 1997, a través de Mercury Records . [94] Con 16 canciones y una duración de poco más de una hora, Come On Over se distinguió por desviarse del estándar tradicional de álbumes country "cortos y baratos", que normalmente constan de sólo 10 a 12 pistas y una duración de menos de 35 minutos. -40 minutos. [30] [45] [42] George Holz diseñó la portada en rojo y blanco. [1] [95] Representaba a Twain en una "pose de venir aquí", vistiendo una camisa roja y sosteniendo sus manos sobre su cabeza. [96] [97]

Cuando el álbum estuvo completo, Lange pasó cuatro meses remezclándolo para su lanzamiento internacional. [98] [99] Eliminó elementos country de las canciones para lograr un sonido "universal" orientado al pop. [98] [100] Hizo que las cajas , los violines y los pedales de acero fueran más sutiles, y los reemplazó con ritmos pop, loops de batería , teclados y sintetizadores. [101] [102] 15 canciones sufrieron cambios sonoros, con la excepción de "Rock This Country!" que permaneció en su versión original. [103] [104] Para "From This Moment On", Twain cantó en solitario. [95] [96] También grabó dos nuevas versiones, una en colaboración con el dúo brasileño Chitãozinho & Xororó , y otra con el cantante irlandés Ronan Keating . [95] Sin embargo, estas versiones de "From This Moment On" nunca fueron lanzadas. [105]

Twain y Lange lanzaron la versión internacional de Come On Over en Europa continental el 16 de febrero de 1998, con un orden de pistas diferente y un nuevo arte. [100] [102] La portada mostraba a Twain con el pelo despeinado, vestido con un vestido plateado sin mangas y volviéndose hacia la cámara. [51] [98] Lanzaron una edición especial en Australia en 1998 con una versión en vivo de " (If You're Not in It for Love) ¡I'm Outta Here! " y mezclas de baile para "Love Gets Me Every Time". y "No seas estúpido (sabes que te amo)". [106] La edición de la gira australiana incluyó un segundo disco. Contenía una mezcla individual adicional de " God Bless the Child " (1996), un popurrí en vivo de " Home Ain't Where His Heart Is (Anymore) ", " The Woman in Me (Needs the Man in You) " (1995). ), y "You've Got a Way", y la versión country original de "From This Moment On". [107]

En 1999 publicaron una edición internacional revisada de Come On Over. [108] Incluía las mezclas de radio pop de "You're Still the One" y "From This Moment On", el remix de Notting Hill de "You've Got a Way" y la "mezcla de baile del Reino Unido" de "That No me impresiones mucho." [102] [108] Lanzaron esta versión en los EE. UU. el 23 de noviembre de 1999, después del éxito de los sencillos en la radio pop. [103] [109] [110] En Japón, lanzaron una edición limitada 10 días antes. Incluía tanto una edición de radio como la versión del álbum de "You're Still the One", así como un "remix de Mach 3" de "Love Gets Me Every Time". [111] Lanzaron una versión en vinilo cada vez más popular el 2 de diciembre de 2016. [112] Ofrecieron una edición especial de Come On Over digitalmente el 4 de diciembre de 2022. [113] Esto incluyó dos versiones en vivo de "You're Still the One" con Elton John y Chris Martin , y una versión en vivo de " Party for Two " (2004) con Nick Jonas . [113]

En julio de 2023, durante la gira Queen of Me , Twain anunció Come On Over: Diamond Edition, para celebrar el 25 aniversario del álbum, lanzado el 25 de agosto de 2023. [114]

Promoción

Shania Twain actuando en 1999
Twain actuando en el Come On Over Tour en Boston , Massachusetts, en junio de 1999.

Mercury implementó una extensa campaña promocional para Come On Over. [115] Para comercializarlo, Twain interpretó "Love Gets Me Every Time" en los premios de la Asociación de Música Country de 1997 [20] y celebró sesiones de firma de álbumes en los EE. UU. en el Mall of America en Bloomington, Minnesota , y en Canadá en el Southcenter. Centro comercial en Calgary . [30] [116] Apareció en una serie de programas de televisión estadounidenses, incluidos The Tonight Show con Jay Leno , Live with Regis y Kathie Lee , Late Night con David Letterman y Good Morning America . [117] Para el lanzamiento internacional en Europa, realizó entrevistas de prensa e interpretó "You're Still the One" en The National Lottery Live en el Reino Unido. [118] El 26 de febrero de 1998, Twain apareció en Prime Time Country de TNN . Cantó canciones de The Woman In Me y Come On Over, y luego Gary Chapman la entrevistó. [119] En marzo de 1998, Twain se embarcó en una gira promocional en Australia. [120] Apareció en Midday , Hey Hey It's Saturday Night y actuó en el concierto del Gran Premio de Australia en Melbourne . [120]

En el concierto de VH1 Divas el 14 de abril de 1998, cantó "¡Hombre! ¡Me siento como una mujer!" y "Sigues siendo el indicado". [121] [122] En septiembre de 1998, Twain se convirtió en la primera cantante de country femenina en aparecer en la portada de la revista Rolling Stone desde Dolly Parton en 1980. [123] También actuó en entregas de premios, incluidos los Canadian Country Music Awards , [ 124] Premios de la Asociación de Música Country , [125] y Premios Billboard de la Música . [126] La promoción continuó a lo largo de 1999, con Twain apareciendo nuevamente en The Tonight Show con Jay Leno y Prime Time Country. [127] [128] El 24 de febrero de 1999, Twain cantó "¡Hombre! ¡Me siento como una mujer!" en la 41ª ceremonia de los premios Grammy. [129] Regresó al Reino Unido en julio y septiembre de 1999 para actuar en Party in the Park y Top of the Pops de Capital Radio , respectivamente. [130] [131] En los premios de la Asociación de Música Country de 1999 , Twain interpretó "Come On Over". [132] En el Reino Unido, un especial de Top of the Pops 2 se emitió en BBC Two el 8 de diciembre de 1999, donde Twain cantó "¡Hombre! ¡Me siento como una mujer!" y "Eso no me impresiona mucho", entre otras canciones. [133]

Individual

De las 16 canciones del álbum, 12 fueron lanzadas como sencillos . [134] En América del Norte, los promotores impulsaron Come On Over como un álbum country, mientras que internacionalmente lo categorizaron como pop. [135] [136] Los promotores enviaron los dos primeros sencillos, "Love Gets Me Every Time" y "Don't Be Stupid (You Know I Love You)", solo a estaciones de radio country [43] y ambos alcanzaron su punto máximo entre los primeros. 40 del Billboard Hot 100 de EE. UU . [137] El primero fue el número uno durante cinco semanas en las listas de Hot Country Songs , mientras que el segundo fue un éxito entre los diez primeros en el mismo. [138] "You're Still the One" tuvo un lanzamiento cruzado en la radio pop estadounidense el 13 de enero de 1998 y fue el primer sencillo que el equipo lanzó en Europa el 2 de febrero de 1998. [139] [140] Además de alcanzando el número uno en Australia y en la lista Hot Country Songs de EE. UU., [138] [141] la canción alcanzó el puesto número dos en el Billboard Hot 100 de EE. UU., [137] en el número siete en la lista canadiense RPM Top Singles, [142 ] y en el número 10 en la lista de singles del Reino Unido . [143] Mercury se basó en una estrategia de marketing cruzada para los siguientes sencillos, enviando canciones a estaciones de pop solo después de que lograron éxito en estaciones de country. [43] El 4 de mayo de 1998, el equipo de Twain y Lange lanzó "From This Moment On" a las estaciones de country de EE. UU. como el cuarto sencillo, y alcanzó el puesto número seis en la lista de Hot Country Songs de EE. UU. [138] [144] Posteriormente lo transmitieron a estaciones de pop de EE. UU. el 25 de agosto de 1998, [145] y alcanzó su punto máximo entre los 10 primeros en Australia, el Reino Unido y los EE. UU. [137] [143] [146]

"When" tuvo un lanzamiento limitado en Europa el 1 de junio de 1998. [147] Twain lanzó la versión original de "That Don't Impress Me Much" a las estaciones country de EE. UU. el 7 de diciembre de 1998, [148] [149] y lanzó un remix de baile [nota 8] para estaciones de pop estadounidenses el 23 de febrero de 1999. [150] [151] Fue el sencillo más exitoso del álbum a nivel internacional, [130] encabezó las listas en Irlanda, Nueva Zelanda y Noruega. [152] [153] [154] Logró las 10 primeras posiciones en otros territorios, incluidos Australia, [155] Canadá, [156] Alemania, [157] España, [158] el Reino Unido, [143] y Estados Unidos [137]. ] "Tienes un camino" y "¡Hombre! ¡Me siento como una mujer!" tuvo lanzamientos cruzados en estaciones de pop de EE. UU. a lo largo de 1999, [159] [160] y alcanzó su punto máximo en los números 49 y 23 respectivamente en el Billboard Hot 100 de EE. UU. [137] Los promotores también ofrecieron más sencillos a estaciones de country de EE. UU.: "Honey, I' m Home" (10 de agosto de 1998), [161] "Come On Over" (7 de septiembre de 1999), [162] "¡Rock This Country!" (10 de enero de 2000), [163] y "I'm Holdin' On to Love (To Save My Life)" (julio de 2000). [164] Todas las canciones alcanzaron su punto máximo dentro del top 30 de la lista Hot Country Songs de EE. UU., con "Honey, I'm Home" en el número uno y "Come On Over" en el número seis. [138] Lanzaron un remix de baile de "Don't Be Stupid (You Know I Love You)" como último sencillo del álbum en Europa el 7 de febrero de 2000. [165]

Turismo

Para promocionar aún más el álbum, Twain se embarcó en la gira Come On Over , la primera como cabeza de cartel. Comenzó en Sudbury , norte de Ontario, el 29 de mayo de 1998 y concluyó en West Palm Beach , Florida , el 5 de diciembre de 1999. [166] [167] Fuera de Norteamérica, el Come On Over Tour visitó Australia, Irlanda, y el Reino Unido [168] Recaudó más de 70 millones de dólares en 165 programas y recibió críticas generalmente positivas. [168] [169] Los críticos musicales apreciaron las enérgicas actuaciones de Twain mientras refutaba esas acusaciones anteriores de no poder cantar en vivo, y elogiaron la producción del programa. [170] [171] [172] La gira visitó el Reunion Arena en Dallas , Texas , el 12 de septiembre de 1998, y DirecTV la transmitió en vivo. [173] Un especial de televisión de CBS titulado Shania Twain's Winter Break se estrenó el 3 de marzo de 1999. [174] Los cineastas documentaron la gira los días 15 y 16 de enero de 1999 en el anfiteatro Bayfront Park en Miami , Florida . [174] Elton John se unió a Twain en el escenario para cantar un popurrí de "You're Still the One" y " Something About the Way You Look Tonight " (1997). [174] Los Backstreet Boys también aparecieron en el concierto, cantando "From This Moment On" junto a Twain. [174] CBS grabó un segundo especial de televisión en el Texas Stadium y se emitió el Día de Acción de Gracias , el 25 de noviembre de 1999. [175]

Recepción crítica

Como se señaló anteriormente, Come On Over recibió críticas mixtas de los críticos musicales. [117] [182] Aquellos que lo elogiaron lo aplaudieron por explorar los límites de la música country. [45] [76] Stephen Thomas Erlewine de AllMusic comentó que Come On Over trascendió fronteras debido a su producción orientada al rock, [42] escribiendo que a pesar de la relativa ausencia de elementos country, Twain "se apega a lo que mejor sabe hacer, que es pop country country." [42] Paul Verna de Billboard declaró de manera similar que "las tradiciones del country se están reinventando y redefiniendo", llamando a Come On Over "el futuro del power pop fusionándose con el country". [76] Algunos críticos, sin embargo, discreparon con la clasificación del género del álbum como country. Robert Christgau afirmó que Come On Over "no tiene nada que ver con el country", [177] y Jeffrey Lee Puckett de The Courier-Journal consideró que "[suena] más como un cantante pop coqueteando con el country". [53] Tom Roland de The Tennessean añadió que la variedad de referencias al rock difícilmente hacía que el álbum sonara country. [57] Por el contrario, JD Considine de Entertainment Weekly citó el coro country de "Honey, I'm Home" como un ejemplo de cuán "superficiales son los adornos rockeros de Twain", y concluyó que "Lange no tiene necesidad de countryificar cada arreglo en aras de la credibilidad". ". [60]

Reseñas en el Dayton Daily News , The Philadelphia Inquirer , el Vancouver Sun y The Washington Post elogiaron el atractivo general del álbum [45] y las melodías pegadizas, [85] [183] ​​y promocionaron la producción de Lange. [184] Otras críticas de The Atlanta Journal-Constitution, Austin American-Statesman , New York Daily News y Q fueron negativas y descartaron el álbum como "imperdonablemente insulso", [ 185] olvidable, [48] [186] y no inspirado. [187] El contenido lírico de Twain generó críticas por falta de profundidad, [186] [187] y algunos lo llamaron "predecible" ( Los Angeles Times ) [178] y "cliché" ( Springfield News-Leader ). [188] Hussey opinó que Twain evitó la controversia y fue "la primera en insistir en que sus canciones están destinadas a ser divertidas, y está bien disfrutarlas solo en esos términos". [49] En el Miami Herald , a Howard Cohen no le gustó la producción "perezosa" y las letras "insípidas" del álbum, pero elogió la versión internacional por eliminar "la instrumentación country forzada" y revelar "el pop finamente elaborado que realmente es". [102] [189] Mary Tartaglione del Sydney Morning Herald y Adam Sweeting de The Guardian fueron críticos y consideraron que la producción de la versión internacional era "demasiado pulida" y "fabricada". [190] [191]

Reconocimientos

En los premios de la Asociación Canadiense de Música Country de 1998 , Come On Over ganó el premio al Álbum del año y fue declarado el Álbum más vendido. [124] Fue nominado a Álbum del Año en la 33ª edición de los Premios de la Academia de Música Country , [192] los Premios de la Asociación de Música Country de 1998, [193] y los Premios Juno de 1998 . [194] El álbum recibió más nominaciones a Álbum pop/rock favorito y Álbum country favorito en los 26th American Music Awards . [195] En la 41ª edición de los premios Grammy en 1999, Come On Over fue nominado a Álbum del año y Mejor álbum country, [196] y su sencillo "You're Still the One" ganó Mejor interpretación vocal country femenina y Mejor interpretación country . Canción . [197] Al año siguiente, en la 42ª edición de los premios Grammy , "¡Hombre! ¡Me siento como una mujer!" ganó Mejor interpretación vocal country femenina y "Come On Over" ganó Mejor canción country. [198]

Desempeño comercial

En 2015, Guinness World Records reconoció a Come On Over como el álbum de estudio más vendido de una solista femenina, con más de 40 millones de copias vendidas en todo el mundo. [199] Sigue siendo el álbum country más vendido, el álbum más vendido de un artista canadiense y el octavo álbum más vendido de todos los tiempos en el mundo . [19] [200]

Américas

En Canadá, Come On Over debutó en el número uno de la lista de álbumes canadienses con ventas de 51.840 copias en la primera semana. [201] Twain se convirtió en el primer artista country en debutar en el número uno desde la introducción del sistema Nielsen SoundScan para rastrear las ventas de álbumes. [201] El álbum pasó cinco semanas en la cima de la lista. [202] En diciembre de 2014 había vendido 1,94 millones de copias, lo que lo convierte en el álbum más vendido desde la llegada de Nielsen SoundScan en Canadá en 1995. [203] Music Canada (MC) certificó Come On Over con doble diamante por envíos de dos millones de unidades. [204] En los EE. UU., Come On Over debutó en el número dos en la lista Billboard 200 el 22 de noviembre de 1997, con ventas en la primera semana de 172.000 copias. [205] El álbum de estudio debut de Mase , Harlem World , que vendió 3.000 copias más que Come On Over, le impidió alcanzar el primer puesto. [205] El álbum permaneció en segundo lugar detrás de Higher Ground de Barbra Streisand , vendiendo 170.000 unidades en la segunda semana. [206]

Come On Over experimentó sus ventas semanales más altas durante la semana de Navidad de 1999, vendiendo 355.000 copias. [207] Pasó 50 semanas en el número uno en la lista de álbumes de mejores países de EE. UU., [7] rompiendo el récord del álbum número uno de mayor duración. [208] [nota 9] Fue el cuarto álbum más vendido de 1998 y 1999 en los EE. UU., vendiendo 4,9 millones y 5,62 millones de copias, respectivamente. [210] [211] En octubre de 2019, el álbum había vendido 15,73 millones de copias puras en los EE. UU. [212] Es el álbum country más vendido y el segundo álbum más vendido en los EE. UU. desde que comenzó el seguimiento de Nielsen SoundScan en 1991. detrás del álbum homónimo de Metallica de 1991 . [212] La Recording Industry Association of America (RIAA) certificó el álbum 20 × platino (doble diamante), lo que indica 20 millones de unidades enviadas. [213] En América Latina, Come On Over obtuvo la certificación de oro en Brasil, [214] México, [215] y Uruguay [216] y platino en Argentina. [217]

Europa y Oceanía

El álbum encabezó la lista pancontinental europea de los 100 mejores álbumes durante dos semanas consecutivas. [218] [219] La Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI) lo certificó 7 × platino en 2001, lo que denota ventas de siete millones de copias en toda Europa. [220] Come On Over fue un éxito inesperado en el Reino Unido [104] En la semana que finalizó el 21 de marzo de 1998, el álbum debutó en el número 15 de la lista de álbumes . [221] Después de un año y medio de fluctuaciones en la lista, subió al número uno en su semana 74, con ventas de 57.000 copias. [104] [222] La semana de mejores ventas fue la que terminó el 25 de diciembre de 1999, con 278.000 copias vendidas. [104] Come On Over pasó 11 semanas en el número uno y fue el álbum más vendido de 1999 en el Reino Unido con ventas de 2,2 millones de copias. [223] La Industria Fonográfica Británica (BPI) lo certificó 11 × platino y vendió 3,51 millones de copias en enero de 2023, lo que lo convierte en el decimoquinto álbum más vendido en el Reino Unido de todos los tiempos. [104] [224] [225] En toda Europa, Come On Over alcanzó el número uno en Bélgica (Flandes), [226] Dinamarca, [227] Islandia, [228] Irlanda, [229] Países Bajos, [230] Noruega, [231] y Escocia. [232] Recibió certificaciones multiplatino en Bélgica, Suecia, Suiza (3 × platino), [233] [234] [235] los Países Bajos (5 × platino), [236] Noruega (6 × platino), [237 ] y Dinamarca (7× platino). [238]

En Australia, Come On Over encabezó la lista de álbumes australianos durante 20 semanas y fue el álbum más vendido de 1999 en el país. [239] [240] En diciembre de 1999, el álbum había vendido un millón de unidades en Australia. [241] Fue certificado 25 × platino por la Asociación Australiana de la Industria Discográfica (ARIA) por ganar más de 1,75 millones de unidades equivalentes a álbumes en el país. [242] El álbum pasó 23 semanas en el número uno en la lista de álbumes de Nueva Zelanda y recibió una certificación de platino 21 × de Recorded Music NZ (RMNZ) por envíos de más de 315.000 unidades. [243] [244]

Legado

Los críticos han observado el impacto de Come On Over en el trabajo de artistas country femeninas posteriores, incluidas Taylor Swift (izquierda, en la foto de 2012) y Carrie Underwood (derecha, en la foto de 2018).

En un artículo de marzo de 1999 en Ottawa Citizen , Lynn Saxberg escribió que Come On Over "llevó el nuevo country tan lejos como pudo" y "puede ser recordado como [...] el epítome de la influencia pop-rock en la música country". ". [245] Ron Corbett de la misma publicación consideró el éxito cruzado de Twain como el primero de su tipo: "En Nashville, dicen que las calles están llenas de huesos de artistas que intentaron cruzar al pop, sólo para terminar matando a sus carreras. La Sra. Twain puede llegar a ser la excepción." [246] En retrospectiva, los periodistas aclamaron a Twain como el pionero de los crossovers country-pop de la década de 1990 y observaron el impacto de Come On Over en la música country. [247] [248] [249] Alex Hopper de American Songwriter consideró el álbum como la obra maestra de Twain y dijo que sus crossovers country-pop "eran algo completamente nuevo tras su lanzamiento". [247] En el libro de Jocelyn R. Neal de 2013 Música country: una historia cultural y estilística, Neal reconoció a Twain como la fuerza impulsora detrás del "importante cambio estilístico en la música country hacia el country-pop". [250]

Larry Delaney de Country Music News dijo que el álbum presentó la música country a una audiencia nueva y amplia de oyentes jóvenes. [245] Escribiendo para Wide Open Country, Bobbie Jean Sawyer aplaudió el álbum por ser "un momento de referencia para la música country". [251] Observó su impacto en las artistas country femeninas "menos preocupadas por una estricta adherencia al género y más preocupadas por ser fieles a sí mismas", incluidas Kelsea Ballerini , Maren Morris , Carly Pearce , Carrie Underwood y Taylor Swift . [251] Taylor Weatherby de Billboard llamó a Come On Over "una brillante fusión de country, pop y rock que rápidamente solidificó el legado de Twain". [18] Alison Hussey de Pitchfork observó cómo el éxito del álbum "cambió Nashville para siempre" y redefinió la categorización de la música country. [49] Según ella, Twain estableció un nuevo estándar de cruces de country-pop, reconociendo su influencia en las carreras posteriores de Bomshel , Rascal Flatts , Faith Hill y Underwood. [49]

El analista musical de Pandora, Kevin Seal, señaló que la "calidad eufórica" ​​de las canciones tuvo un "gran efecto en la producción de Nashville" y dio forma al sonido de las próximas producciones country. [249] Glenn Peoples de Medium también calificó la música como "adelantada a su tiempo". [249] Citó " All-American Girl " (2007) y " Good Girl " (2012) de Underwood como canciones "que funcionarían bien en Come On Over ", refiriéndose al tema de empoderamiento femenino de la primera y a la instrumentación de la segunda. último. [249] Roisin O'Connor de The Independent vinculó el "tono sarcástico y de guiño" de "That Don't Impress Me Much" con la música de Taylor Swift, citando específicamente " We Are Never Ever Getting Back Together " (2012) y " Blank Space" . " (2014), y concluye: "Sin Shania, probablemente no habría Taylor". [91] En 2021, Swift agradeció a Twain en el servicio para compartir videos TikTok por erradicar la idea errónea de que "las chicas del campo no pueden ir al pop". [252] Twain le dijo a Billboard que el riesgo que tomó al explorar su diversidad inspiró a artistas country femeninas como Swift y Miranda Lambert a tener confianza en ser "artísticamente expresivas y únicas". [18]

Los periodistas han notado que la imagen y la moda de Twain a lo largo del ciclo del álbum alteraron la percepción del público sobre la representación visual de la música country. [nota 10] Algunos han acreditado el aspecto visual de los videos musicales de Twain, que se beneficiaron de una gran difusión en estaciones como CMT , MTV y VH1 , por transmitir el mensaje de que "la música country no tiene por qué verse como una sola cosa". " [49] [249] [251] Peoples describió los videos musicales de Twain como "visualmente impresionantes, que mezclan glamour, romanticismo y, a menudo, colores vibrantes". [249] Jeff Breithaupt , del National Post, atribuyó el éxito de Come On Over a la estrategia de marketing de "lanzamientos lentos de sencillos exitosos y videos costosos" y lo comparó con Thriller (1982) de Michael Jackson . [254] Otros periodistas comentaron que una amplia audiencia de oyentes femeninas "invisibles y poco comprometidas" que se identificaban con sus temas de empoderamiento femenino lo aceptaron. [nota 11] O'Connor citó "Ojos negros, lágrimas azules" y "¡Si quieres tocarla, pregunta!" por su relevancia oportuna a la luz del movimiento #MeToo , calificando el álbum como "una obra maestra feminista pasada por alto". [91]

Consequence clasificó a Come On Over como el noveno mejor álbum de 1997 y lo elogió por traspasar los límites de la música country. [256] Rolling Stone lo incluyó en su lista revisada de 2020 de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos , en el número 300. [257] La ​​misma publicación luego colocó el álbum en el número ocho en su lista de 2022 de los "100 mejores álbumes country de Todo el tiempo." [258] La editora Natalie Weiner encontró las canciones "adictivas" y elogió tanto la "creatividad salvaje" como los "instintos comerciales peligrosamente agudos" de Twain y Lange, así como su "aceptación intrépida de una audiencia que la música country suele pasar por alto: las mujeres". ". [258] En su clasificación de los "150 mejores álbumes hechos por mujeres", NPR incluyó a Come On Over en el puesto 89. [44] Ann Powers opinó que las innovaciones sonoras del álbum eran "pensamiento de futuro", revolucionando el género country. [44]

Listado de pistas

Todas las pistas están escritas por Shania Twain y Robert John "Mutt" Lange.

Notas :

Personal

Los créditos están adaptados de las notas del álbum . [1]

Músicos

"Hermanos Arco." gang violines en las pistas 1, 3, 4, 8, 11, 13, 15 interpretadas por Rob Hajacos, Joe Spivey, Glen Duncan y Aubrey Haynie .

Producción

Gráficos

Gráficos de fin de década

Gráficos de todos los tiempos

Certificaciones y ventas.

Historial de lanzamientos

Ver también

Notas

  1. ^ Acreditado como "Bow Bros." en las notas de Come On Over. [1]
  2. ^ Atribuido a AllMusic , [42] MTV News , [43] NPR , [44] The Philadelphia Inquirer , [45] The San Bernardino County Sun , [46] y Time . [47]
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  6. ^ Atribuido a fuentes como Entertainment Weekly , [60] News-Pilot , [65] The Baltimore Sun , [63] The New York Times , [55] y The Philadelphia Inquirer . [45]
  7. ^ Sobre el apoyo de Lange por su composición para Come On Over , Twain dijo: "Básicamente, es mi personalidad la que se refleja en mis letras. Mi esposo es en parte responsable de eso, él lo alienta en mí. No siempre he sido lo suficientemente valiente como para decir Algunas de las cosas que he dicho a través de mis canciones. Le mostraré una canción y él dirá: 'Tienes que decirlo como es. Así que crea todas estas letras que sean divertidas'. e independiente.' " [74]
  8. ^ Etiquetado como "mezcla de baile del Reino Unido" en la edición internacional revisada. [108]
  9. ^ El récord fue superado posteriormente por Dangerous: The Double Album (2021) de Morgan Wallen . [209]
  10. ^ Atribuido a fuentes como Medium , [249] Pitchfork, [49] The Province , [253] y Wide Open Country. [251]
  11. ^ Atribuido a fuentes como American Songwriter , [247] The Independent , [91] The Journal of Popular Culture , [255] Ottawa Citizen , [245] Pitchfork , [49] The Rolling Stone Album Guide , [181] y Vice . [87]

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