Pro Tools es una estación de trabajo de audio digital (DAW) desarrollada y lanzada por Avid Technology (anteriormente Digidesign ) [1] para Microsoft Windows y macOS . [2] Se utiliza para la creación y producción de música, sonido para imágenes ( diseño de sonido , postproducción y mezcla de audio ) [3] y, más en general, procesos de grabación , edición y masterización de sonido .
Pro Tools funciona como software independiente y junto con una gama de convertidores analógicos a digitales externos y tarjetas PCIe con procesadores de señales digitales (DSP) integrados . El DSP se utiliza para proporcionar potencia de procesamiento adicional a la computadora host para procesar efectos en tiempo real , como reverberación , ecualización y compresión [4] y para obtener un rendimiento de audio de menor latencia . [5] Como todo software de estación de trabajo de audio digital, Pro Tools puede realizar las funciones de una grabadora multipista y una consola de mezclas junto con características adicionales que solo se pueden realizar en el dominio digital, como no lineal [6] y no edición destructiva (la mayor parte del manejo de audio se realiza sin sobrescribir los archivos fuente), composición de pistas con múltiples listas de reproducción, [7] compresión y expansión de tiempo , cambio de tono y mezcla más rápida que el tiempo real.
Las pistas de audio, MIDI y vídeo se representan gráficamente en una línea de tiempo. Se pueden agregar, ajustar y procesar efectos de audio , instrumentos virtuales y emuladores de hardware, como preamplificadores de micrófono o amplificadores de guitarra, en tiempo real en un mezclador virtual . Se admiten profundidades de bits de audio flotante de 16, 24 y 32 bits a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz. Pro Tools admite profundidades de bits y formatos de audio mixtos en una sesión: BWF / WAV (incluidos WAVE Extensible, RF64 y BW64) y AIFF . Importa y exporta archivos de vídeo MOV [8] y archivos ADM BWF (archivos de audio con metadatos Dolby Atmos ); [9] también importa archivos MXF , ACID y REX y los formatos con pérdida MP3 , AAC , M4A y audio de archivos de vídeo ( MOV , MP4 , M4V ). [10] El formato SDII heredado se eliminó con Pro Tools 10, [11] aunque la conversión SDII todavía es posible en macOS. [10]
Pro Tools ha incorporado capacidades de edición de video, para que los usuarios puedan importar y manipular formatos de archivos de video de alta definición como XDCAM, MJPG-A, PhotoJPG, DV25, QuickTime y más. Cuenta con código de tiempo , mapas de tempo, audio elástico y automatización ; admite la mezcla de sonido envolvente , Dolby Atmos y sonido VR mediante Ambisonics . [12]
El motor de mezcla Pro Tools TDM , compatible hasta 2011 con la versión 10, empleaba aritmética de punto fijo de 24 bits para el procesamiento de complementos y 48 bits para la mezcla. Los sistemas de hardware HDX actuales, HD Native y los sistemas nativos utilizan una resolución de punto flotante de 32 bits para complementos y una suma de punto flotante de 64 bits . [4] El software y el motor de audio fueron adaptados a la arquitectura de 64 bits a partir de la versión 11. [13]
En 2022, Avid cambió Pro Tools de una licencia perpetua a un modelo de suscripción. Los nuevos usuarios tienen que elegir entre tres nuevos planes: Pro Tools Artist, que cuesta $9,99 por mes o $99 por año; Pro Tools Studio, que cuesta $39,99 por mes o $299 por año; y Pro Tools Flex, que cuesta $99,99 por mes o $999 por año. [14] Más adelante en 2022, Avid lanzó una versión gratuita: Pro Tools Intro. [15]
Pro Tools fue desarrollado por Evan Brooks, graduado de UC Berkeley , que se especializó en ingeniería eléctrica e informática , y Peter Gotcher. [dieciséis]
En 1983, los dos amigos, que compartían un interés por la música y la ingeniería electrónica y de software, decidieron estudiar el mapeo de memoria de la recién lanzada caja de ritmos E-mu Drumulator para crear chips EPROM de reemplazo de sonido. El Drumulator era bastante popular en aquella época, aunque se limitaba a sus samples integrados. [17]
Comenzaron a vender los chips de actualización un año después bajo su nueva etiqueta Digidrums. [18] Había cinco chips de actualización diferentes disponibles, que ofrecían diferentes estilos de batería alternativos. Los chips, fácilmente intercambiables con los originales, gozaron de un éxito notable entre los usuarios de Drumulator, vendiendo 60.000 unidades en total. [19]
Cuando Apple lanzó su primera computadora Macintosh en 1984, la pareja pensó en diseñar una solución más funcional y flexible que pudiera aprovechar una interfaz gráfica. [20] En colaboración con E-Mu , desarrollaron un sistema de edición de muestras visuales basado en Mac para el teclado Emulator II , llamado Sound Designer, lanzado bajo la marca Digidesign [21] e inspirado en la interfaz del Fairlight CMI . [22] Este sistema, el primer antepasado de Pro Tools, fue lanzado en 1985 al precio de 995 dólares estadounidenses. [17]
Brooks y Gotcher trasladaron rápidamente Sound Designer a muchos otros teclados de muestreo, como E-mu Emax , Akai S900 , Sequential Prophet 2000 , Korg DSS-1 y Ensoniq Mirage . [22] Gracias a la especificación de archivos universal desarrollada posteriormente por Brooks con la versión 1.5, [22] los archivos de Sound Designer se podían transferir vía MIDI entre teclados de muestreo de diferentes fabricantes. [23] Esta especificación de archivo universal, junto con el código fuente impreso de un controlador MIDI controlado por interrupciones en lenguaje ensamblador 68000, se distribuyó a través del fabricante de interfaces MIDI de Macintosh Assimilation, que fabricó la primera interfaz MIDI para Mac en 1985.
A partir del mismo año, un servicio de acceso telefónico proporcionado por Beaverton Digital Systems, llamado MacMusic, permitió a los usuarios de Sound Designer descargar e instalar toda la biblioteca de sonidos del Emulator II en otros samplers menos costosos: las bibliotecas de muestras se podían compartir entre plataformas de diferentes fabricantes sin infracción de copyright. MacMusic contribuyó al éxito de Sound Designer aprovechando el formato de archivo universal y desarrollando el primer sitio de descarga de archivos de muestra en línea a nivel mundial, muchos años antes de que se disparara el uso de la World Wide Web . El servicio utilizó módems de 2400 baudios y 100 MB de espacio en disco con un host Red Ryder en un Macintosh Plus de 1 MB . [22]
Con el lanzamiento de Apple Macintosh II en 1987, que proporcionaba ranuras para tarjetas, un disco duro y memoria más capaz, Brooks y Gotcher vieron la posibilidad de convertir Sound Designer en una estación de trabajo de audio digital destacada . Discutieron con E-mu la oportunidad de utilizar Emulator III como plataforma para su software actualizado, pero E-mu rechazó esta oferta. Por ello, decidieron diseñar tanto el software como el hardware de forma autónoma. Motorola , que estaba trabajando en su serie 56K de procesadores de señales digitales , los invitó a participar en su desarrollo. Brooks diseñó una placa de circuito para el procesador y luego desarrolló el software para que funcione con Sound Designer. Una versión beta del DSP estaba lista en diciembre de 1988. [20]
La combinación de hardware y software se llamó Sound Tools. Anunciado como el "primer estudio sin cintas", [20] se presentó el 20 de enero de 1989 en la NAMM International Music & Sound Expo . El sistema se basaba en una tarjeta NuBus llamada Sound Accelerator, equipada con un procesador Motorola 56001 . La tarjeta proporcionaba reproducción de 16 bits y grabación de 44,1/48 kHz a través de un convertidor A/D de dos canales (AD In), mientras que el DSP manejaba el procesamiento de señales, que incluía un ecualizador gráfico de diez bandas , un ecualizador paramétrico , extensión de tiempo con preservación del tono, envolventes de aparición y desaparición gradual y fundidos cruzados ("fusión") entre dos archivos de sonido. [24] [25]
Sound Tools se incluía con el software Sound Designer II, que era, en ese momento, un simple editor de audio mono o estéreo que se ejecutaba en Mac SE o Mac II ; También fue posible la adquisición de audio digital desde DAT . [26] Una interfaz digital de dos canales (DAT-I/O) con conexiones AES/EBU y S/PDIF estuvo disponible más tarde en 1989, mientras que la interfaz Pro I/O salió en 1990 con convertidores de 18 bits. [1]
El formato de archivo utilizado por Sound Designer II (SDII) se convirtió finalmente en un estándar para el intercambio de archivos de audio digital hasta que el formato de archivo WAV se hizo cargo una década después. Dado que la transmisión de audio y la edición no destructiva se realizaban en discos duros, el software aún estaba limitado por su rendimiento; Las pistas muy editadas podrían provocar fallos. [27] Sin embargo, la rápida evolución de la tecnología informática permitió avances hacia un secuenciador multipista.
El motor central y gran parte de la interfaz de usuario de la primera versión de Pro Tools se basaron en Deck. El software, publicado en 1990, fue la primera grabadora digital multipista basada en una computadora personal. Fue desarrollado por OSC, una pequeña empresa de San Francisco fundada el mismo año, en conjunto con Digidesign y se ejecutó en el hardware de Digidesign. [28] Deck podría ejecutar cuatro pistas de audio con automatización; La secuenciación MIDI era posible durante la reproducción y la grabación, y se podía asignar una combinación de efectos a cada pista de audio (ecualizador paramétrico de 2 bandas, ecualizador de 1 banda con retardo , ecualizador de 1 banda con coro , retardo con coro). [29]
El primer sistema Pro Tools se lanzó el 5 de junio de 1991. Se basó en una versión adaptada de Deck (ProDeck) junto con el nuevo software de edición de Digidesign, ProEdit, creado por Mark Jeffery; [30] Sound Designer II todavía se suministraba para la edición de dos canales. [31] Pro Tools se basó en la tarjeta Audiomedia de Digidesign, montando un procesador Motorola 56001 [32] con una velocidad de reloj de 22,58 MHz [33] y ofreciendo dos canales analógicos y dos digitales de E/S , y en la tarjeta Sound Accelerator. La sincronización externa con máquinas de cintas de audio y vídeo fue posible con el código de tiempo SMPTE y los controladores Video Slave. [31] El sistema completo se vendía por 6.000 dólares estadounidenses. [34]
Sound Tools II se lanzó en 1992 con una nueva tarjeta DSP. También se lanzaron dos interfaces: Pro Master 20, que proporciona conversión A/D de 20 bits, [31] y Audiomedia II, con convertidores digitales mejorados y un procesador Motorola 56001 que funciona a 33,86 MHz. [35]
En 1993, Josh Rosen, Mats Myrberg y John Dalton, los ingenieros de OSC que desarrollaron Deck, se separaron de Digidesign para centrarse en lanzar software multipista de menor costo que se ejecutara en computadoras sin hardware adicional. Este software se conocía como Session (para tarjetas de audio sólo estéreo) y Session 8 (para interfaces de audio multicanal) y se vendía por 399 dólares. [36] [28]
Peter Gotcher consideró que el software necesitaba una reescritura importante. Pro Tools II, la primera versión de software desarrollada íntegramente por Digidesign, siguió el mismo año y abordó las debilidades de su predecesor. [19] El editor y el mezclador se fusionaron en una única aplicación Pro Tools que utilizaba Digidesign Audio Engine (DAE) creado por Peter Richert. DAE también se proporcionó como una aplicación separada para favorecer el soporte de hardware de desarrolladores externos, permitiendo el uso de hardware y complementos de Pro Tools en otros DAW. [17] [37] Con más de 8.000 sistemas vendidos en todo el mundo, Pro Tools II se convirtió en la estación de trabajo de audio digital más vendida. [19]
En 1994, Pro Tools 2.5 implementó la tecnología de multiplexación por división de tiempo recientemente desarrollada por Digidesign , que permitía enrutar múltiples transmisiones de audio digital entre tarjetas DSP. Con TDM se podrían vincular hasta cuatro tarjetas NuBus, obteniendo un sistema de 16 pistas, mientras que se podrían ejecutar múltiples complementos basados en DSP simultáneamente y en tiempo real. [38] El ancho de banda más amplio necesario para ejecutar un mayor número de pistas se logró con una tarjeta de expansión SCSI desarrollada por Gray Matter Response, llamada System Accelerator. [31]
Ese mismo año, Digidesign anunció su fusión con la empresa multimedia estadounidense Avid , [39] desarrolladora de la plataforma de edición de vídeo digital Media Composer y uno de los principales clientes de Digidesign (el 25% de las tarjetas Sound Accelerator y Audiomedia producidas eran compradas por Avid ). La operación finalizó en 1995. [38]
Con una tarjeta Disk I/O rediseñada, Pro Tools III pudo proporcionar 16 pistas con una sola tarjeta NuBus; [40] el sistema podría ampliarse usando TDM hasta tres tarjetas de E/S de disco, logrando 48 pistas. [38] Las tarjetas DSP Farm se introdujeron para aumentar la potencia de procesamiento necesaria para un procesamiento de audio en tiempo real más extenso; cada tarjeta estaba equipada con tres chips Motorola 56001 que funcionaban a 40 MHz. [41] Se podrían agregar múltiples tarjetas DSP para obtener potencia de procesamiento adicional; cada tarjeta podía manejar la reproducción de 16 pistas. [32] Todavía se requería una tarjeta SCSI dedicada para proporcionar el ancho de banda requerido para admitir sistemas de múltiples tarjetas. [40]
Junto con Pro Tools III, Digidesign lanzó la interfaz 888, con ocho canales de E/S analógica y digital, y la interfaz 882, más económica. [40] El sistema Session 8 incluía una superficie de control con ocho atenuadores. [42] Se incluyó una serie de complementos TDM con el software, incluido procesamiento dinámico , ecualizador, retardo, modulación y reverberación . [38]
En 1996, tras la decisión de Apple de abandonar NuBus en favor del bus PCI , Digidesign añadió soporte PCI con Pro Tools 3.21. La versión PCI de la tarjeta Disk I/O incorporaba un SCSI de alta velocidad junto con chips DSP, [40] mientras que la tarjeta PCI DSP Farm mejorada incluía cuatro chips Motorola 56002 que funcionaban a 66 MHz. [43]
Este cambio de arquitectura permitió la convergencia de las computadoras Macintosh con las PC basadas en Intel , para las cuales PCI se había convertido en el bus de comunicación interna estándar. [32] Con la versión PCI de la tarjeta Audiomedia de Digidesign en 1997 (Audiomedia III), [44] Sound Tools y Pro Tools pudieron ejecutarse en plataformas Windows por primera vez. [32]
Con el lanzamiento de Pro Tools | El 24 de 1997, Digidesign introdujo una nueva interfaz de 24 bits (la 888|24) y una nueva tarjeta PCI (la d24). El d24 se basaba en procesadores Motorola 56301 , que ofrecían mayor potencia de procesamiento y 24 pistas de audio de 24 bits [45] (luego aumentadas a 32 pistas con una actualización del software DAE). Se requería un acelerador SCSI para mantenerse al día con el aumento del rendimiento de datos . Digidesign abandonó su controlador SCSI patentado en favor de otros disponibles comercialmente. [38]
Se introdujeron 64 pistas con soporte dual d24 con Pro Tools 4.1.1 en 1998, [46] mientras que Pro Tools | 24 MIX proporcionó tres veces más potencia DSP con las tarjetas MIX Core DSP. Los sistemas MIXplus combinaron un MIX Core con un MIX Farm, obteniendo un aumento de rendimiento del 700% respecto a un Pro Tools | Sistema 24. [38]
Pro Tools 5 vio dos desarrollos de software sustanciales: funcionalidad e integración MIDI extendidas en 1999 (una vista de piano roll editable en el editor; automatización, cuantización y transposición MIDI) [38] y la introducción de mezcla de sonido envolvente y complementos multicanal. hasta el formato 7.1 —con Pro Tools TDM 5.1 [47] en 2001. [46]
La migración de la tecnología tradicional de estudio analógico basada en cintas a la plataforma Pro Tools tuvo lugar dentro de la industria: [20] " Livin' la Vida Loca " (1999) de Ricky Martin fue el primer sencillo número uno del Billboard Hot 100 en grabarse, editarse y mezclarse completamente dentro del entorno Pro Tools, [48] permitiendo un flujo de trabajo de edición más meticuloso y sin esfuerzo (especialmente en las voces). [49]
Mientras consolidaba su presencia en estudios profesionales, Digidesign comenzó a apuntar al mercado de consumo de rango medio en 1999 al presentar el paquete Digi001, que consiste en una interfaz de audio de montaje en rack con ocho entradas y salidas con capacidad de 24 bits, 44,1/48 kHz y Conexiones MIDI. El paquete se distribuyó con Pro Tools LE, una versión específica del software sin soporte DSP, limitada a 24 pistas de mezcla. [17]
Tras el lanzamiento del sistema operativo Mac OS X en 2001, Digidesign realizó un rediseño sustancial del hardware y software Pro Tools. Herramientas profesionales | HD se lanzó en 2002, reemplazando a Pro Tools | 24 y basándose en una nueva gama de tarjetas DSP (HD Core y HD Process, que reemplazan a MIX Core y MIX Farm), nuevas interfaces que funcionan a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz o 96 kHz (HD 192 y 96, que reemplazan a 888 y 882) , junto con una versión actualizada del software (Pro Tools 6) con nuevas funciones y una GUI rediseñada, desarrollada para OS X y Windows XP . [50] Se podrían vincular dos interfaces HD para aumentar la E/S a través de una conexión propietaria. El sistema básico se vendía por 12.000 dólares estadounidenses, mientras que el sistema completo se vendía por 20.000 dólares estadounidenses. [20]
Tanto las tarjetas HD Core como Process montaron nueve chips Motorola 56361 que funcionan a 100 MHz, cada uno de los cuales proporciona un 25% más de potencia de procesamiento que los chips Motorola 56301 montados en tarjetas MIX; esto se tradujo en aproximadamente el doble de potencia para una sola tarjeta. Un sistema podría combinar una tarjeta HD Core con hasta dos tarjetas HD Process, admitiendo la reproducción de 96/48/12 pistas a frecuencias de muestreo de 48/96/192 kHz (con una sola tarjeta HD Core instalada) y 128/64/24 pistas. a frecuencias de muestreo de 48/96/192 kHz (con una o dos tarjetas HD Process). [51]
Cuando Apple cambió la arquitectura de la ranura de expansión del Mac G5 a PCI Express , Digidesign lanzó una línea de tarjetas PCIe DSP que adoptaron el nuevo formato de ranura para tarjetas y cambiaron ligeramente la combinación de chips. Las tarjetas HD Process fueron reemplazadas por HD Accel, cada una con nueve chips Motorola 56321 que funcionan a 200 MHz y cada uno proporciona el doble de potencia que una tarjeta HD Process; El recuento de pistas para sistemas que montan un HD Accel se amplió a 192/96/36 pistas a frecuencias de muestreo de 48/96/192 kHz. [52] El uso de la conexión PCI Express redujo el tiempo de retardo de ida y vuelta , mientras que el procesamiento de audio DSP permitió el uso de tamaños de búfer de hardware más pequeños durante la grabación, asegurando un rendimiento estable con una latencia extremadamente baja. [5]
Pro Tools, que ofrece una alternativa sólida y confiable a la grabación y mezcla analógicas, eventualmente se convirtió en un estándar en los estudios profesionales a lo largo de la década, mientras que funciones de edición como Beat Detective (introducida con Pro Tools 5.1 en 2001) [47] y Elastic Audio (introducida con Pro Tools 7.4 en 2007) [53] redefinió el flujo de trabajo adoptado en la producción musical contemporánea. [17]
Otros hitos del software fueron el procesamiento de tareas en segundo plano (como renderizado de desvanecimiento, conversión de archivos o reenlace), inserción en tiempo real de complementos TDM durante la reproducción y un entorno de navegador/base de datos introducido con Pro Tools 6 en 2003; [50] Compensación de retardo automática (ADC) del complemento, introducida con Pro Tools 6.4 en 2004 y solo disponible con sistemas TDM con HD Accel; [54] una nueva implementación de RTAS con soporte de subprocesos múltiples y rendimiento mejorado, grupos de regiones, pistas de instrumentos y procesamiento MIDI en tiempo real, introducida con Pro Tools 7 en 2006; [55] VCA y ajuste de volumen, introducidos con Pro Tools 7.2 en 2006; [56] soporte para inserciones de diez pistas, editor MIDI y partitura MIDI, introducido con Pro Tools 8 en 2009. [57]
Herramientas profesionales | La compatibilidad con el hardware MIX se eliminó con la versión 6.4.1.
Pro Tools LE, introducido y distribuido por primera vez en 1999 con la interfaz Digi 001, [58] era una versión específica de Pro Tools en la que el procesamiento de la señal dependía completamente de la CPU anfitriona. El software requería una interfaz Digidesign para ejecutarse, que actuaba como mecanismo de protección contra copia para el software. Mbox era la gama básica de la interfaz disponible; Digi 001 y Digi 002/003, que también proporcionaban una superficie de control, eran la gama superior. Eleven Rack también se ejecutó en Pro Tools LE, incluyó procesamiento DSP integrado a través de un chip FPGA, descarga de emulación de amplificador/altavoz de guitarra y procesamiento de complementos de efectos de guitarra a la interfaz, lo que les permitió ejecutarse sin sobrecargar el sistema host.
Pro Tools LE compartía la misma interfaz de Pro Tools HD pero tenía un número de pistas menor (24 pistas con Pro Tools 5, ampliadas a 32 pistas con Pro Tools 6 [50] y 48 pistas con Pro Tools 8) [59] y admitía un frecuencia de muestreo máxima de 96 kHz [60] (dependiendo de la interfaz utilizada). Se omitieron algunas funciones avanzadas del software, como compensación automática de retardo, mezcla envolvente, Beat Detective multipista, compatibilidad con OMF/AAF y código de tiempo SMPTE . Algunos de ellos, además del soporte para 48 pistas/96 voces (ampliado a 64 pistas/128 voces con Pro Tools 8) y complementos adicionales, estuvieron disponibles a través de un paquete de expansión llamado "Music Production Toolkit". [61] El "Kit de herramientas de producción completo", introducido con Pro Tools 8, agregó soporte para mezcla envolvente y 128 pistas (mientras el sistema todavía estaba limitado a 128 voces). [59]
Con la adquisición de M-Audio en 2004-2005, Digidesign lanzó una variante específica de Pro Tools, llamada M-Powered , que era equivalente a Pro Tools LE y podía ejecutarse con interfaces M-Audio. [62]
La línea Pro Tools LE/ M-Powered se suspendió con el lanzamiento de Pro Tools 9.
Pro Tools 9, lanzado en noviembre de 2010, eliminó el requisito de hardware propietario para ejecutar el software. Cualquier dispositivo de audio se puede utilizar a través de Core Audio en macOS o el controlador ASIO en Windows. Core Audio permitió la agregación de dispositivos, lo que permitió el uso de más de una interfaz simultáneamente. Algunas funciones del software Pro Tools HD, como compensación automática de retardo de complementos, importación de archivos OMF/AAF, regla de código de tiempo y Beat Detective multipista, se incluyeron en la versión estándar de Pro Tools 9. [ 63]
Cuando se operaba en una máquina que contenía una o más tarjetas HD Core, Accel o Native, el software se ejecutaba como Pro Tools HD con el conjunto completo de funciones HD. En todos los demás casos, se ejecutó como estándar Pro Tools 9, con un número menor de pistas y algunas funciones avanzadas desactivadas.
En respuesta a la decisión de Apple de incluir la línea completa de instrumentos virtuales de Emagic en Logic Pro en 2004 y tras la adquisición por parte de Avid del desarrollador alemán de instrumentos virtuales Wizoo en 2005, Pro Tools 8 recibió su primera biblioteca de instrumentos virtuales incorporada. AIR Creative Collection, así como con algunos complementos nuevos, para hacerlo más atractivo para la producción musical. [59] También estaba disponible una expansión, llamada AIR Complete Collection.
En octubre de 2011, Avid presentó Pro Tools 10 y una nueva serie de tarjetas DSP PCIe denominadas HDX. Cada tarjeta montaba 18 procesadores DSP, fabricados por Texas Instruments, lo que permitía una mayor precisión computacional ( resolución de punto flotante de 32 bits para procesamiento de audio y suma de punto flotante de 64 bits , frente a las anteriores de punto fijo de 24 y 48 bits). resolución del motor TDM), [4] mejorando así el rendimiento del rango dinámico. El procesamiento de señales podría ejecutarse en el DSP integrado, proporcionando potencia computacional adicional y permitiendo una latencia casi nula para los complementos que dependen de DSP. Dos chips FPGA manejaron la reproducción de pistas, el monitoreo y el enrutamiento interno, proporcionando una latencia de ida y vuelta más baja.
Una segunda línea de tarjetas PCIe, llamada HD Native, proporcionaba baja latencia con un solo chip FPGA pero no montaba DSP (el procesamiento de audio dependía de la CPU del sistema host). [64] La latencia de ida y vuelta a 96 kHz fue de 0,7 ms para HDX y 1,7 ms para HD Native (con un búfer de 64 muestras). [sesenta y cinco]
Para mantener la coherencia del rendimiento, los productos HDX se especificaron con un número máximo fijo de voces (cada voz representa un canal monofónico). Cada tarjeta HDX permitía 256 voces simultáneas a 44,1/48 kHz; el recuento de voces se redujo a la mitad cuando la frecuencia de muestreo se duplicó (128 voces a 88,2/96 kHz, 64 voces a 176,4/192 kHz). Se pueden instalar hasta tres tarjetas HDX en un solo sistema para un máximo de 768/384/192 voces totales y para una mayor potencia de procesamiento. En los sistemas nativos, el recuento de voces se limitó a 96/48/24 voces con la versión estándar de Pro Tools y 256/128/64 voces con el software Pro Tools HD. [4]
Con Pro Tools 10, Avid implementó un nuevo formato de complemento para sistemas Native y HDX llamado AAX (acrónimo de Avid Audio eXtension). [66] AAX Native reemplazó los complementos RTAS y AAX DSP, un formato específico que se ejecuta en sistemas HDX, reemplazó los complementos TDM. AAX se desarrolló para proporcionar la implementación futura de complementos de 64 bits, aunque todavía se usaban versiones de 32 bits de AAX en Pro Tools 10. La compatibilidad con TDM se eliminó con HDX, [67] mientras que Pro Tools 10 sería la versión final. para herramientas profesionales | Sistemas HD Process y Accel.
Las características de software notables introducidas con Pro Tools 10 fueron la automatización de ganancia basada en clips editables (ganancia de clip), la capacidad de cargar los datos de audio de la sesión en la RAM para mejorar la capacidad de respuesta del transporte (almacenamiento en caché del disco), duración cuadriplicada de la compensación de retardo automática y desvanecimientos de audio procesados en tiempo real. -time, duración de la línea de tiempo extendida a 24 horas, soporte para audio flotante de 32 bits y formatos de audio mixto dentro de la sesión, y la adición del complemento Avid Channel Strip (basado en el canal de la consola Euphonix System 5, luego de la adquisición de Euphonix por parte de Avid en 2010). [68] [47]
Pro Tools 11, lanzado en junio de 2013, cambió de una arquitectura de software de 32 bits a 64 bits con nuevos motores de audio y video, lo que permitió que la aplicación y los complementos aprovecharan al máximo la memoria del sistema. El nuevo motor de audio (AAE) introdujo soporte para rebote fuera de línea y mezclas simultáneas de múltiples fuentes; El procesamiento dinámico de complementos permitió reducir el uso de la CPU cuando los complementos nativos activos no reciben ninguna entrada. Se utilizaron dos buffers separados para la reproducción y el monitoreo de pistas habilitadas para grabación o monitoreadas por entrada. El nuevo motor de vídeo (AVE) mejoró el rendimiento y el manejo de múltiples núcleos de CPU.
La compatibilidad con sistemas HD Accel, interfaces HD heredadas, complementos TDM y AAX de 32 bits se eliminó debido a su incompatibilidad con la arquitectura de 64 bits. [13] En 2015 se lanzó una edición inicial gratuita que proporciona las características esenciales de Pro Tools, llamada "Primera", y se suspendió en diciembre de 2021 por ser "inviable continuar a nivel técnico". [69]
El flujo de trabajo de Pro Tools está organizado en dos ventanas principales: la línea de tiempo se muestra en la ventana Editar, mientras que el mezclador se muestra en la ventana Mix. Las ventanas MIDI y Score Editor proporcionan un entorno dedicado para editar MIDI. [70] Se pueden almacenar y recuperar diferentes diseños de ventanas, junto con pistas mostradas y ocultas y sus configuraciones de ancho, desde la lista de configuración de ventanas. [71]
La línea de tiempo proporciona una representación gráfica de todo tipo de pistas: la envolvente de audio o forma de onda (cuando se amplía) para pistas de audio, un piano roll que muestra notas MIDI y valores de controlador para pistas MIDI y de instrumentos, una secuencia de miniaturas de fotogramas para pistas de vídeo, Niveles de audio para pistas auxiliares, maestras y maestras VCA . [72] Se puede grabar, mostrar y editar contenido de audio y MIDI alternativo en múltiples capas para cada pista (llamadas listas de reproducción), que se pueden usar para componer pistas. [73] Todos los parámetros del mezclador (como el volumen de la pista y los envíos, el panorama y el estado de silencio) y los parámetros del plug-in se pueden cambiar con el tiempo mediante la automatización . [74] Cualquier tipo de automatización se puede mostrar y editar en varios carriles para cada pista. [75] La automatización de volumen basada en pistas se puede convertir en automatización basada en clips y viceversa; [76] la automatización de cualquier tipo también se puede copiar y pegar en cualquier otro tipo de automatización. [77]
El tiempo se puede medir y mostrar en la línea de tiempo en diferentes escalas: barras y tiempos, tiempo o código de tiempo SMPTE (con velocidades de fotogramas seleccionables), muestras de audio o pies de película para referencias de audio para película (basado en el formato de película de 35 mm). ). [78] También se pueden programar cambios de tempo y compás; Tanto los clips MIDI como los de audio pueden moverse o estirarse en el tiempo para seguir los cambios de tempo (pistas "basadas en ticks") o mantener su posición absoluta (pistas "basadas en muestras"). Elastic Audio debe estar habilitado para permitir la ampliación del tiempo de los clips de audio. [79]
Los clips de audio y MIDI se pueden mover, cortar y duplicar de forma no destructiva en la línea de tiempo (las ediciones cambian la organización del clip en la línea de tiempo, pero los archivos fuente no se sobrescriben). [80] La extensión de tiempo (TCE), el cambio de tono , la ecualización y el procesamiento dinámico se pueden aplicar a clips de audio de forma no destructiva y en tiempo real con Elastic Audio [81] y Clip Effects; [82] la ganancia se puede ajustar estática o dinámicamente en clips individuales con Clip Gain; [83] los fundidos y fundidos cruzados se pueden aplicar, ajustar y procesar en tiempo real. Todos los demás tipos de procesamiento de audio se pueden representar en la línea de tiempo con la versión AudioSuite (no en tiempo real) de los complementos AAX. [84] Los clips de audio se pueden convertir a datos MIDI utilizando el motor Celemony Melodyne ; Los tonos con sincronización y velocidades se extraen mediante algoritmos de análisis melódico, polifónico o rítmico. [85] El tono y el ritmo de las pistas de audio también se pueden ver y manipular con Melodyne Essential incluido.
Las notas, velocidades y controladores MIDI se pueden editar directamente en la línea de tiempo, donde cada pista MIDI muestra un rollo de piano individual, o en una ventana específica, donde se pueden mostrar varias pistas MIDI y de instrumentos juntas en un solo rollo de piano con codificación de colores. Se pueden ver y editar múltiples controladores MIDI para cada pista en diferentes carriles. [86] Las pistas MIDI también se pueden mostrar en notación musical dentro de un editor de partituras. [87] Los datos MIDI, como la cuantización de notas, la duración, la transposición, el retardo y la velocidad, también se pueden modificar de forma no destructiva y en tiempo real, pista por pista. [88]
Los archivos de video se pueden importar a una o más pistas de video y organizarse en múltiples listas de reproducción. Se pueden editar varios archivos de vídeo juntos y reproducirlos en tiempo real. El procesamiento de vídeo está acelerado por GPU y gestionado por Avid Video Engine (AVE). La salida de vídeo de una pista de vídeo se proporciona en una ventana separada o se puede ver en pantalla completa. [89]
El mezclador virtual muestra controles y componentes de todas las pistas, incluidas inserciones , envíos , asignaciones de entrada y salida , controles de lectura/escritura de automatización, panorámica , botones de solo/silencio , botones de activación de grabación, el atenuador de volumen , el medidor de nivel y el nombre de la pista. . También puede mostrar controles adicionales para el instrumento virtual insertado , la ganancia del preamplificador de micrófono, la configuración de HEAT y la curva de ecualización de los complementos compatibles. [90] Las entradas y salidas de cada pista pueden tener diferentes profundidades de canal: mono , estéreo , multicanal (LCR, LCRS , Quad , 5.0/5.1 , 6.0/6.1, 7.0/7.1 ); Los formatos Dolby Atmos y Ambisonics también están disponibles para mezclar. [91]
El audio se puede enrutar hacia y desde diferentes salidas y entradas, tanto físicas como internas. El trazado interno se realiza mediante autobuses y vías auxiliares; cada pista puede tener múltiples asignaciones de salida. [92] Los instrumentos virtuales se cargan en pistas de instrumento, un tipo específico de pista que recibe datos MIDI en la entrada y devuelve audio en la salida. [93]
Los complementos se procesan en tiempo real con chips DSP dedicados (formato AAX DSP) o utilizando la CPU de la computadora host (formato AAX Native). [94]
Las pistas de audio, auxiliares y de instrumentos (o pistas MIDI enrutadas a un complemento de instrumento virtual ) se pueden asignar a nuevas pistas que contengan su salida renderizada. Los instrumentos virtuales se pueden comprometer con audio para preparar un proyecto de arreglo para mezclar; track commit también se utiliza para liberar recursos del sistema durante la mezcla o cuando la sesión se comparte con sistemas que no tienen algunos complementos instalados. Se pueden renderizar varias pistas a la vez; También es posible renderizar una selección de línea de tiempo específica y definir qué rango de inserciones renderizar. [95]
De manera similar, las pistas se pueden congelar y su salida se representa al final de la cadena del complemento o en una inserción específica de su cadena. La edición se suspende en las pistas congeladas, pero se pueden descongelar posteriormente si se necesitan más ajustes. Por ejemplo, los instrumentos virtuales se pueden congelar para liberar memoria del sistema y mejorar el rendimiento, manteniendo al mismo tiempo la posibilidad de descongelarlos para realizar cambios en los arreglos. [96]
La mezcla principal de la sesión, o cualquier bus de mezcla interno o ruta de salida, se puede rebotar en el disco en tiempo real (si se utilizan inserciones de hardware analógico, o si cualquier fuente de audio o MIDI se monitorea en vivo en la sesión) o sin conexión (más rápido que en tiempo real). La fuente seleccionada se puede mezclar en mono, estéreo o cualquier otro formato multicanal. Las mezclas multicanal se pueden escribir como un archivo de audio intercalado o en varios archivos mono. Se pueden mezclar simultáneamente hasta 24 fuentes de hasta 10 canales cada una, por ejemplo, para entregar temas de audio . [97]
El audio y el vídeo se pueden rebotar en un archivo MOV; El vídeo se transcodifica con los códecs de vídeo DNxHD, DNxHR, Apple ProRes y H.264. [98]
Los datos de la sesión se pueden intercambiar parcial o totalmente con otros DAW o software de edición de vídeo que admitan AAF , OMF o MXF . Las secuencias AAF y OMF incorporan archivos de audio y vídeo con sus metadatos; cuando la aplicación de destino la abre, la estructura de la sesión se reconstruye con la ubicación del clip original, las ediciones y la automatización básica de pistas y clips. [99]
El contenido de la pista y cualquiera de sus propiedades se pueden intercambiar selectivamente entre sesiones de Pro Tools con Importar datos de sesión (por ejemplo, importar clips de audio de una sesión externa a una pista designada mientras se conserva la configuración de la pista o importar inserciones de pista mientras se conservan los clips de audio). [100] De manera similar, los mismos datos de pista para cualquier conjunto de pistas (una cadena de procesamiento determinada, una colección de clips o un grupo de pistas con sus asignaciones) se pueden almacenar y recuperar como preajustes de pista. [101]
Los proyectos de Pro Tools se pueden sincronizar con Avid Cloud y compartir con otros usuarios pista por pista. Diferentes usuarios pueden trabajar simultáneamente en el proyecto y cargar nuevas pistas o cualquier cambio en las pistas existentes (como clips de audio y MIDI, automatización, complementos insertados y estado del mezclador) o modificaciones en la estructura del proyecto (como tempo, compás, o clave). [102]
Pro Tools lee metadatos incrustados en archivos multimedia para gestionar grabaciones multicanal realizadas por grabadores de campo en sonido de producción. Se puede acceder a todos los metadatos almacenados (como números de escenas y tomas , nombres de cintas o rollos de sonido o comentarios de producción) en el navegador del espacio de trabajo. [103]
Los clips de audio análogos se identifican mediante un código de tiempo longitudinal (LTC) superpuesto y mediante uno o más criterios definidos por el usuario (como la coincidencia de la longitud del archivo, el nombre del archivo o los números de escena y toma). Se puede reemplazar un segmento de audio a partir de canales coincidentes (por ejemplo, para reemplazar el audio de un micrófono boom con el audio de un micrófono de solapa ) mientras se mantienen las ediciones y los fundidos en la línea de tiempo, o se puede agregar cualquier canal coincidente a nuevas pistas. [104]
Se pueden vincular hasta doce sistemas Pro Tools Ultimate con hardware dedicado a través de una red Ethernet, por ejemplo, en entornos de mezcla multiusuario donde diferentes componentes de mezcla (como diálogo, ADR, efectos y música) residen en diferentes sistemas, o si se necesita un mayor número de pistas o potencia de procesamiento. Transporte, solo y silencio se controlan mediante un único sistema y con una única superficie de control. [105] También se puede designar un sistema para la reproducción de video para optimizar el rendimiento. [106] Pro Tools puede sincronizarse con dispositivos externos utilizando el código de tiempo SMPTE/EBU o el código de tiempo MIDI . [107]
El software Pro Tools está disponible en tres versiones pagas basadas en suscripción (Artist, Studio y Ultimate) y una versión gratuita (Intro).
Antes de 2022, se podían comprar dos licencias perpetuas diferentes: una edición estándar por 599 dólares estadounidenses (llamada informalmente "Vanilla"), [108] que proporcionaba todas las funciones clave para la mezcla y postproducción de audio, y una edición completa por 2599 dólares estadounidenses ( oficialmente llamado "Ultimate" y conocido como "HD" entre 2002 y 2018), que desbloqueó la funcionalidad para flujos de trabajo avanzados y un mayor número de pistas.
A mediados de la década de 1990, Digidesign comenzó a trabajar en un dispositivo de estudio que podría reemplazar las consolas analógicas clásicas y proporcionar integración con Pro Tools. ProControl (1998) fue la primera superficie de control de Digidesign, que proporcionaba atenuadores motorizados sensibles al tacto, una sección de comunicación de sala de control analógica y conexión a la computadora host a través de Ethernet . ProControl podría ampliarse posteriormente agregando hasta cinco paquetes de atenuadores, cada uno de los cuales proporciona ocho controles y tiras de atenuadores adicionales. [38]
Control 24 (2001) agregó soporte de monitoreo 5.1 e incluyó 16 preamplificadores de clase A diseñados por Focusrite . Icon D-Control (2004) incorporó un sistema HD Accel y fue desarrollado pensando en producciones cinematográficas y de televisión más grandes. Command|8 (2004) y D-Command (2005) eran las contrapartes más pequeñas de Control 24 y D-Control, conectadas con la computadora host mediante USB; Venue (2005) era un sistema similar diseñado específicamente para aplicaciones de sonido en vivo. [47]
C|24 (2007) fue una revisión de Control 24 con preamplificadores mejorados, mientras que Icon D-Control ES (2008) e Icon D-Command ES (2009) fueron rediseños de Icon D-Control y D-Command. [47]
En 2010, Avid adquirió Euphonix, fabricante de las superficies de control Artist Series y System 5. Se integraron con Pro Tools junto con los protocolos EuCon. Superficies de control Avid S6 (2013) y Avid S3 (2014) seguidas de la fusión de las series Icon y System 5. Pro Tools Dock (2015) era una superficie de control basada en iPad que ejecutaba el software Pro Tools Control. [113]
Notas a pie de página
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