Un operador de boom (o primer asistente de sonido ) es una función central en el departamento de sonido de una producción cinematográfica , que trabaja con el mezclador de sonido de producción y el técnico de sonido de servicios públicos . La principal responsabilidad del operador del boom es la colocación del micrófono , generalmente usando una pértiga (o "caña de pescar") con un micrófono adjunto al extremo (llamado micrófono boom), siendo su objetivo sostener el micrófono lo más cerca de los actores o la acción. como sea posible sin permitir que el micrófono o el brazo entren en el marco de la cámara. [1]
El primer ejemplo conocido de un prototipo de micrófono boom fue en The Wild Party (1929). Para permitir que Clara Bow se moviera libremente en el set, la directora Dorothy Arzner hizo que los técnicos colocaran un micrófono en una caña de pescar. [2] [3]
Otro ejemplo de micrófono boom ocurrió en el set de Beggars of Life (1928), cuando el director William A. Wellman quería un travelling de dos actores caminando por una calle, pero el sonidista se negó, diciéndole al director que los actores tenían que ser estática y el micrófono tuvo que estar escondido en un florero. Wellman dijo "eso es una locura" y le ordenó al técnico de sonido que colocara el micrófono en el mango de una escoba y caminara junto a los actores justo fuera del cuadro. [4] Según David O. Selznick , "Yo también estaba presente en el escenario cuando Wellman movió un micrófono por primera vez, lo creas o no. El sonido era relativamente nuevo y en ese momento el ingeniero de sonido insistió en que el micrófono "Manténgase firme. Wellman, que tenía bastante carácter en aquellos días, se enojó mucho, tomó él mismo el micrófono, lo colgó de un brazo, dio órdenes de grabar y lo movió". [5]
Un año después, Edmund H. Hansen, ingeniero de sonido de Fox Film Corporation , presentó una patente para un dispositivo de grabación de sonido muy similar . [6]
A menudo, en los estudios de televisión, el operador del brazo utiliza un brazo Fisher, que es un equipo más complejo y especializado sobre el que se coloca el operador, lo que permite un control preciso del micrófono a una mayor distancia de los actores. También conectarán micrófonos inalámbricos a las personas cuya voz requiera grabación. Los postes de la pluma generalmente se fabrican con varios tramos de tubos de aluminio o fibra de carbono, lo que permite que la pluma se extienda y colapse según lo requiera la situación.
Algunos postes tienen un cable de micrófono encaminado a través del interior del poste, que puede ser un cable normal que sobresale en el extremo inferior, o un cable en espiral que puede extenderse con el poste, conectándose a un enchufe en la base en el que el operador enchufa el cable de micrófono. El poste de brazo ideal es liviano y resistente, soporta el peso del micrófono en el extremo y agrega el menor peso posible. [7]
Con frecuencia, se utiliza una cubierta atenuadora del viento, llamada " dirigible " o "micrófono", para encerrar el micrófono. Un dirigible cubierto con una tela peluda que absorbe el sonido suele recibir el sobrenombre de cubrevientos o "gato muerto". En la jerga del equipo de filmación, la frase que suena espantosa, gato muerto en un palo, es simplemente un micrófono con brazo provisto de una pantalla borrosa contra el viento.
En los largometrajes y dramas televisivos, los operadores del boom tendrán otro asistente de sonido trabajando bajo sus órdenes, quien los ayudará de varias maneras; incluso con el boom operando fuera del diálogo visual, aplicando micrófonos de radio y montando otros equipos.
El operador del boom y el mezclador de sonido de producción a veces se pueden combinar en un trabajo realizado por una sola persona en producciones de menor presupuesto, generalmente cuando el número de equipo debe ser mínimo, o para documentales o recopilación de noticias. La unidad de un solo hombre a menudo se conoce simplemente como "grabador de sonido" o "hombre de sonido" y realizaría todas las tareas de sonido del set. [8]
El operador del brazo debe decidir dónde colocar el micrófono basándose en una combinación de factores, incluida la ubicación y proyección de cualquier diálogo, la posición del marco de la cámara, la fuente de iluminación (y, por tanto, de las sombras) y cualquier fuente de ruido no deseado. A menudo, el operador del micrófono deberá estar tan familiarizado con el guión como los actores, ya que es posible que deban inclinar o mover el micrófono según quién esté hablando.
En producciones con mayor presupuesto se podrá utilizar más de un operador de boom, centrándose cada operador en un actor diferente.
Que el micrófono boom o su sombra aparezcan en la pantalla en una imagen completa se considera una señal de mala realización cinematográfica. Ejemplos notables incluyen la sombra del micrófono que aparece sobre dos tripulantes que vuelan un avión en Plan 9 desde el espacio exterior y el micrófono mismo sumergiéndose en el encuadre numerosas veces en la película Dolemite de Rudy Ray Moore . Los pastiches de malas películas también pueden utilizar la visibilidad del micrófono boom para falsificar su material.
Por lo tanto, los operadores de pluma deben tener un alto nivel de habilidad para realizar su trabajo con un alto nivel. Es fundamental el conocimiento de varios tipos de micrófonos y sus aplicaciones. También es necesario tener conocimiento de las lentes de las cámaras, así como una buena comprensión técnica general de todos los diversos equipos que utilizan los departamentos de sonido modernos. Dado que los operadores del boom deben establecer contactos con actores y múltiples departamentos, deben ser diplomáticos y tener buenas habilidades interpersonales. También necesitan un buen nivel de condición física, fuerza y resistencia. [9]
