La instalación fue diseñada por Harry P. Knowles y Clinton y Russell en estilo neomorisco y está dividida en dos partes. La sección sur alberga un auditorio principal, con 2257 asientos en tres niveles; Originalmente, este auditorio tenía capacidad para más de cuatro mil personas, pero con el paso de los años se ha ido reduciendo su tamaño. Inmediatamente debajo del auditorio principal hay dos teatros más pequeños, uno de los cuales es utilizado por MTC; estos ocupan lo que originalmente era un salón de banquetes. Esta sección contiene una fachada ornamentada de arenisca con una entrada tipo alfiz hecha de terracota, así como una cúpula que mide aproximadamente 104 pies (32 m) de ancho. La sección norte tiene un diseño mucho más simple, con una fachada de ladrillo en gran parte sin ventanas y contiene cuatro estudios de ensayo y una torre de oficinas de 12 pisos.
Los Shriners decidieron en 1921 construir el edificio de la calle 55 después de haber superado su sede anterior, y el nuevo edificio se inauguró el 29 de diciembre de 1924. La Gran Depresión llevó a los Shriners a reducir sus actividades en la década de 1930 y a trasladarse fuera del edificio por completo. en 1940. El alcalde de la ciudad de Nueva York, Fiorello La Guardia , y el presidente del Ayuntamiento de Nueva York, Newbold Morris, establecieron el City Center of Music and Drama Inc. (CCMD) para operar el edificio como un lugar municipal de artes escénicas, que reabrió sus puertas el 11 de diciembre de 1943. En sus primeros años, el centro de la ciudad albergó la Ópera y el Ballet de la ciudad , así como compañías sinfónicas, de danza, teatro, teatro y arte. Después de que la Ópera y el Ballet de la ciudad se trasladaron al Lincoln Center en la década de 1960, el CCMD continuó operando el edificio hasta 1976, cuando la Fundación del Teatro City Center 55th Street se hizo cargo de la operación. El centro de la ciudad acogió en gran medida espectáculos de danza a finales del siglo XX, aunque también comenzó a albergar espectáculos fuera de Broadway cuando el MTC se mudó al centro de la ciudad en 1984. El lugar fue renovado en la década de 1980 y nuevamente en la década de 2010.
Cuando se construyó el Templo de La Meca en 1923, la manzana de la ciudad contenía garajes, establos y una escuela. [11] [12] Los lotes en la parte sur del sitio del edificio, en 131-133 West 55th Street, habían sido utilizados por Famous Players-Lasky Corporation como estudio de cine. [13] [14] Los dos lotes en la parte norte del sitio, en 132 y 134 West 56th Street, contenían establos para caballos. [15] [16]
Arquitectura
El centro de la ciudad de Nueva York fue construido por los Shriners entre 1922 y 1924 como el Templo de La Meca , un lugar de culto masónico . [2] [17] El edificio fue diseñado por los arquitectos Harry P. Knowles (un maestro albañil ), quien murió antes de su finalización, en conjunto con la firma Clinton y Russell . [2] [17] El diseño del edificio es neo-morisco , aunque fuentes han descrito el ala de la calle 55 como "moresco-barroca" y "deliciosamente absurda". [18] Un artículo para el Architectural Forum caracterizó las casas club de los Shriners en general como " sarracenas ". [19]
El edificio contiene una superestructura de acero . [20] [21] [22] El techo está sostenido por una gran viga de 65 toneladas cortas (58 toneladas largas; 59 t) que mide 92,5 pies (28,2 m) de largo y 13 pies (4,0 m) de ancho. La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) escribió que, en ese momento, era la pieza de acero más grande jamás instalada en un edificio de la ciudad de Nueva York. [20]
Forma y fachada
De acuerdo con la herencia de los Shriners, la fachada del edificio City Center incorpora varios motivos inspirados en la arquitectura islámica . [23] Knowles tuvo que trabajar en el sitio de forma irregular y necesitaba acomodar salas de reuniones, un auditorio y un salón de banquetes. Como tal, colocó los salones del club y las habitaciones del albergue en la mitad norte del sitio, que era más angosto y daba a la calle 56. [20] [21] La parte norte del edificio, de 12 pisos de altura, también es más alta que el resto del edificio. [24] [25] El auditorio y el salón de banquetes se ubicaron en la mitad sur más amplia, frente a la calle 55, ya que estos espacios iban a usarse con mucha más frecuencia. [20] [21] La parte sur del edificio tiene una cúpula en la azotea con tejas . [26]
Fachada de la calle 55
Entrada principal en la calle 55
La parte sur del edificio, que contiene el teatro, está revestida en gran parte con sillar arenisca y contiene un gran arco apuntado que abarca casi toda la fachada. [20] [25] Los primeros planes exigían que la fachada se colocara en tonos contrastantes de piedra arenisca; finalmente, el edificio se revistió con arenisca dorada de Ohio. La palabra "La Meca" estaba originalmente escrita en la parte superior del gran arco. [17] La elevación de la calle 55 también contiene baldosas de terracota vidriadas multicolores fabricadas originalmente por la empresa New York Architectural Terra Cotta. [23] A principios de la década de 2010, se instaló una marquesina de vidrio y acero sobre la entrada. [27]
La entrada consta de un alfiz con arcada de nueve arcos de herradura . [20] [25] Los arcos están rodeados por un friso de terracota con motivos foliados ocre, verde y azul. Cada uno de los arcos de herradura de la arcada está sostenido por columnas de granito veteado rosa y gris y contiene dovelas hechas de azulejos ocres vidriados. El tímpano de cada arco tiene azulejos multicolores, algunos de los cuales representan una cimitarra y una media luna. [25] [28] También hay lámparas de metal dentro de los arcos. [25] El diseño de la entrada refleja la disposición de las escaleras y el vestíbulo en el interior. [28] Los cinco arcos centrales se agrupan y conducen al vestíbulo del teatro. Los dos arcos de herradura a cada lado conducen a unas escaleras que ascienden al entresuelo y al primer balcón del teatro. A ambos lados de la arcada hay arcos de piedra arenisca de doble altura, que conectan con escaleras que conducen al sótano y al segundo balcón. [25] [28]
Cada una de las cinco puertas centrales de la galería está rematada por un par de ventanas arqueadas en el entresuelo; estas ventanas están separadas por columnas encajadas y rodeadas por una extensión del friso de terracota. Los cinco tramos centrales están flanqueados por pilastras de terracota azul y rematados por una cornisa de mocárabes sobre el nivel del entrepiso. [25] [28] La parte superior de la fachada de la calle 55 tiene un diseño relativamente sencillo, a excepción de las ventanas lanceoladas a los lados. [25] La parte superior de la fachada está escalonada hacia arriba en su centro, siguiendo la curva del techo abovedado, y está rematada por una gran cornisa con dentiles . Las esquinas están achaflanadas en la parte superior; Se pretendía que esto sirviera como transición entre los pisos inferiores en forma de cubo y el techo abovedado. [20] [25]
Techo abovedado
El techo abovedado del teatro mide 32 m (104 pies) de ancho y 15 m (50 pies) de alto, con 28,475 piezas de teja española Ludowici . [26] [29] Estructuralmente, el techo se compone de cuatro nervaduras principales; entre estos hay doce nervaduras más pequeñas, que están sostenidas en su parte superior por un "anillo" justo debajo de la parte superior de la cúpula. [30] A diferencia de otras cúpulas en los Estados Unidos, fue diseñada como una verdadera esfera. [26] La mitad inferior de cada nervadura está compuesta por dos cuerdas , mientras que la mitad superior está hecha de vigas en I que miden 15 pulgadas (380 mm) de espesor. La cuerda interior de la cúpula se eleva 37,5 pies (11,4 m) y tiene un diámetro de 88 pies (27 m); por el contrario, la cuerda exterior tiene un radio de aproximadamente 54 pies (16 m). [30]
La superficie exterior de la cúpula consta de una capa de 7,6 cm (3 pulgadas) de un material llamado "Nailcrete", que se extendió sobre una malla metálica ; Luego se unieron las baldosas de terracota al Nailcrete. [30] Tanto las tejas de 1922 como las de 2005 para la estructura fueron producidas por Ludowici Roof Tile y coloreadas en una variada mezcla de rojos y ocres. [26] [17] Las tejas se estrechan gradualmente cerca de la parte superior de la cúpula, lo que también hace que City Center sea la única estructura en el noreste de Estados Unidos con una cúpula de tejas de arcilla graduadas. [26] La parte superior de la cúpula originalmente estaba decorada con una cimitarra y una media luna. [24] El techo fue renovado en 2005. El techo renovado incluye una membrana impermeable de 1 ⁄ 8 de pulgada (3,2 mm) debajo de cada teja; un marco de acero encima de la membrana; y 8.000 anclajes de acero inoxidable que conectan las tejas al marco de acero. [26]
Fachada de la calle 56
Fachada de la calle 56
La elevación de la fachada del centro de la ciudad de la calle 56 se diseñó de una manera sustancialmente diferente a la de la calle 55, ya que la parte norte del edificio fue diseñada para un propósito diferente. La fachada contiene elementos de un estilo clásico abstracto . A nivel del suelo, la fachada es de piedra caliza y contiene cinco arcos. Los arcos exteriores son los más anchos y están conectados directamente a la parte trasera del escenario, al igual que el arco central, que es ligeramente más estrecho. Los segundos arcos exteriores a cada lado son los más estrechos y están flanqueados por linternas a cada lado. [28] [31]
Los 11 pisos superiores están revestidos con ladrillos amarillos. El tercer piso contiene tres ventanas, que contienen molduras de arenisca, balcones y frontones . [28] [31] Toda la decoración sobre el tercer piso estaba hecha de terracota de color beige. [28] [18] Los pisos anteriores originalmente contenían las habitaciones de los Shriners, por lo que Knowles decidió no agregar ventanas, como era típico en los edificios de oficinas de la época. En cambio, en los pisos cuarto al noveno, el centro de la fachada contiene seis pilares verticales , que están hechos de ladrillos salientes en ángulo hacia afuera. [28] [32] Las elevaciones laterales de la mitad norte del edificio contienen aún menos decoración; Consisten en gran parte en paredes de ladrillo con algunas aberturas de ventanas dispersas. [28]
Interior
Originalmente, el Templo de La Meca incluía un auditorio de tres niveles con espacio para 5.000 personas en total. [22] [33] El edificio también contenía una sala de banquetes en el sótano, con capacidad para 5.000 personas, y tres habitaciones de alojamiento en los pisos superiores, con capacidad para otras 3.000 personas. [33] En 2010, el edificio contenía 12 pisos de oficinas, un auditorio principal con 2.753 asientos, dos auditorios más pequeños en el sótano y cuatro estudios. [34]
Las puertas principales de la calle 55 conducen a un vestíbulo de venta de entradas, donde puertas de metal dorado rodeadas de azulejos de cerámica conducen al auditorio principal. [31] En 2011, los vestíbulos se reorganizaron para que el público entrara al auditorio por los lados, en lugar de por la parte trasera. El vestíbulo moderno está dividido en secciones exterior e interior. El vestíbulo exterior cuenta con un bar, mientras que el vestíbulo interior cuenta con pantallas para instalaciones de vídeo, que se cambian tres veces al año. [27]
Auditorio principal
Se discute la capacidad original de asientos del auditorio principal, pero se ha citado de diversas formas como 4.080 [35] o 4.400. [33] Según el Boston Daily Globe , el auditorio principal tenía originalmente un vestíbulo con espacio para otras 600 personas, lo que elevaba la capacidad total a 5.000. [33] Estos asientos estaban distribuidos en un nivel de orquesta en la planta baja y dos balcones con pendiente pronunciada ; [17] A diferencia de los balcones, la orquesta originalmente era casi plana. [36] [37] Ambos niveles de balcón están sostenidos por vigas que están en voladizo desde la parte trasera del auditorio. [38] El primer nivel del balcón está sostenido por un par de vigas diagonales en cada extremo debido a su forma inusual. El segundo nivel del balcón, también conocido como galería, está en voladizo sobre el primer balcón y la orquesta; El centro de este nivel está sostenido por una armadura que mide 92,5 pies (28,2 m) de largo. [37]
A mediados del siglo XX, la capacidad de asientos se redujo a aproximadamente 2.932. [39] Durante una renovación en 1982, los funcionarios del centro de la ciudad quitaron otros 186 asientos de la orquesta, reduciéndola a 2.746 asientos. [40] [41] La renovación de 1982 también incluyó levantar toda la orquesta y rastrillar las primeras diez filas. [39] Las primeras filas de la orquesta reconstruida se elevaron 10 pulgadas (250 mm), mientras que las filas traseras se elevaron hasta 4 pies y 6 pulgadas (1,37 m). [36] El centro de la ciudad se redujo nuevamente en 2011 a aproximadamente 2.250 asientos. [27] [42] Este proyecto implicó quitar seis filas de asientos, aumentar la pendiente del nivel de la orquesta, ensanchar cada asiento en 2 pulgadas y tapizarlos nuevamente en azul y verde. [27]
El arco del proscenio y el techo estaban decorados en estilo islámico, con motivos como estalactitas y panales. [17] El interior del auditorio principal contenía motivos árabes, como estrellas de múltiples puntas, ventanas con lancetas y grandes candelabros que colgaban de yeserías moldeadas en el techo. [31] Después de que el gobierno de la ciudad se mudó al teatro en 1943, el espacio se volvió a pintar de blanco porque era más fácil de mantener. [27] A mediados del siglo XX, el auditorio estaba decorado en rojo, verde, azul y rococó dorado, pero fue repintado nuevamente en beige y gris pardo en 1982. [36] El esquema de color original fue restaurado en 2011, junto con con los murales en el techo del vestíbulo del entresuelo. [27] [42]
El diseño original del auditorio centró la atención del público en el centro del escenario, pero este diseño también creó líneas de visión difíciles; un observador comparó el diseño con "mirar una pantalla de televisión". [27] La revista Variety declaró que el escenario del auditorio tenía capacidad para 100 músicos. [35] A diferencia de los teatros tradicionales, el escenario originalmente no tenía ningún espacio en las alas para los artistas; [43] incluso después de que el teatro fue renovado en 2011, el espacio del ala era demasiado pequeño para acomodar ciertos tipos de producciones, [44] Para acomodar a los Shriners, que fumaban con frecuencia en el Templo de La Meca, [18] había una entrada de aire en el techo del auditorio. [30] [18] El aire fresco viajó desde la entrada hasta una sala de ventiladores y calentadores sobre el proscenio del auditorio, y luego el aire se distribuyó a través de las losas del piso de cada nivel. [30] También se instaló una cabina de iluminación en el auditorio en 2011. [27]
Sótano
En el sótano se encontraba originalmente un salón de banquetes. Este espacio no contenía columnas. En cambio, estaba atravesado por un conjunto de vigas de celosía profundas , que estaban flanqueadas por vigas de placa profunda ; estos formaron el piso del auditorio. [22] El espacio entre las vigas contenía conductos que suministraban aire fresco al auditorio y al sótano; un sistema de tubos de escape para el sótano; y otras utilidades. [45]
Después de un intento en 1970 de convertir el sótano del City Center en una cinemateca , [46] el sótano se convirtió en un teatro fuera de Broadway con 299 asientos llamado The Space en 1981. [47] Cuando The Space abrió, solo era utilizado ocasionalmente por compañías de danza. . [48] El Manhattan Theatre Club (MTC) se mudó a The Space en 1984 [49] [50] y dividió el sótano en dos auditorios. [51] A partir de 2022 [actualizar], MTC opera dos espacios fuera de Broadway en el sótano, conocidos como Etapa I y Etapa II. [52] [53] La Etapa I contiene 299 escaños, mientras que la Etapa II contiene 150 escaños. [54] MTC también opera un guardarropa, un baño y un salón para miembros en el rellano de la escalera entre el sótano y el vestíbulo. [53]
Oficinas
Las tres habitaciones del albergue se ubicaron en el ala norte del edificio. [17] Cuando el Templo de La Meca se convirtió en el centro de la ciudad, las habitaciones del albergue se convirtieron en estudios de ensayo. [17] [51] Durante la década de 1950, los guiones para el programa de televisión Your Show of Shows , protagonizado por Sid Caesar , se escribieron en una de las oficinas del sexto piso. [51] Los estudios de ensayo modernos del teatro ocupan los pisos superiores. [27]
Historia
Templo de La Meca
El edificio del centro de la ciudad en la calle 55 fue construido como el Templo de La Meca, la sede de los Shriners. La sede anterior de la orden había estado ubicada en la Sexta Avenida y la Calle 23 desde 1875. [21] [55] La orden comenzó a albergar grandes eventos en el Carnegie Hall en 1891, pero el salón prohibía fumar, [55] a pesar de que muchos Shriners disfrutaban fumar en grandes cantidades. cigarros durante sus reuniones. [56] Aunque los Shriners se trasladaron a la Armería del 71.º Regimiento en Park Avenue en 1905, la armería no era adecuada para producciones teatrales. Los Shriners también tuvieron problemas para reservar un teatro excepto durante el día laborable. [55] En 1911, los Shriner eran dueños de una casa adosada de piedra rojiza reconvertida en 107 West 45th Street, y también celebraban grandes reuniones en la sala de conciertos del Madison Square Garden . [57] La casa adosada contenía una sala de parrilla en la planta baja, un salón y una sala de comités en el segundo piso, oficinas ejecutivas en el tercer piso y una sala de reuniones en el cuarto piso. [58]
Desarrollo
Un bono emitido en 1922 para recaudar fondos para la construcción del Templo de La Meca.
A principios de la década de 1920, los Shriners habían superado su ubicación en la calle 45 y deseaban construir una nueva sede antes de su 50.º aniversario en 1922. [58] Esto llevó a 1.500 Shriners a votar a favor de un nuevo templo en abril de 1921. [55] Los Shriners planearon financiar el nuevo templo mediante la emisión de bonos y la construcción de un edificio de oficinas encima del templo. [58] La orden emitió $1,5 millones en bonos, [59] y sus 11.080 miembros habían comprado $1 millón en bonos a finales de 1921, lo que permitió a los Shriners construir un templo independiente. [58] El resto de la emisión de bonos se utilizó para pagar gastos, impuestos e intereses del préstamo hipotecario. [59] Mecca Temple pagó a la Universidad de Yale 400.000 dólares por los lotes en 131-135 West 55th Street en Midtown Manhattan en diciembre de 1921. [13] [14] Yale, a su vez, había adquirido el sitio de William S. y Mary E. Mason. tres meses antes. [56] La venta finalizó en enero de 1922; Los Shriners esperaban que su nuevo templo aumentara el valor de la tierra en el área circundante. [12] Los Shriners compraron dos establos en 133 y 135 West 56th Street de George C. Mason en abril por $140,000. [15] [16]
HP Knowles presentó los planos para una casa de culto en la calle 55 ante la Oficina de Edificios de Manhattan en agosto de 1922. La estructura costaría 750.000 dólares y contendría una sala de reuniones en el sótano; un auditorio de tres niveles; tres estudios; y tres pisos de oficinas. [5] [6] El auditorio debía contener 5.000 asientos, lo que permitiría alquilarlo para eventos como conciertos. [60] James Stewart & Co. fue contratado como contratista general del edificio. [61] Los Shriners organizaron un desfile el 13 de octubre de 1923, después del cual Arthur S. Tompkins , juez del estado de Nueva York y Gran Maestro de los Masones del estado de Nueva York, colocó la primera piedra del edificio en la calle 56. En ese momento, se planeó que el edificio costara 2,5 millones de dólares. [62] [63] El Templo de La Meca recibió un préstamo hipotecario de $ 1 millón de Manufacturers Trust en julio de 1924. [64] [65] El edificio fue dedicado el 29 de diciembre de 1924, con la invocación ofrecida por el obispo episcopal William T. Manning ; Fuentes contemporáneas caracterizaron el edificio como una "mezquita". [24] [66]
Uso de Shriners
El auditorio del Templo de La Meca se abrió por primera vez al público en general en mayo de 1925, cuando albergó un desfile de moda. [67] [68] Para entonces, el edificio estaba completo excepto por la decoración interior y la instalación de asientos en el primer piso. [67] La banda de John Philip Sousa actuó en el primer concierto público del templo en octubre, [69] [70] y la Orquesta Sinfónica de Nueva York trasladó sus actuaciones al auditorio desde el edificio Aeolian en la calle 42. [71] Durante la década de 1920, el Templo de La Meca también albergó eventos como una reunión de trabajadores de correos; [72] un servicio conmemorativo para el comandante militar de la Guerra de Independencia de los Estados Unidos, Casimir Pulaski ; [73] y las reuniones de la Congregación Rodeph Sholom . [74] A diferencia de otros templos Shriners, que estaban exentos de impuestos y eran principalmente empresas filantrópicas , el Templo de La Meca ganaba dinero alquilando su auditorio, por lo que no estaba exento de impuestos. [18]
En la década de 1930, la Gran Depresión había obligado a muchos grupos fraternales, como los Shriners, a reducir el alcance de sus actividades. [17] The Mecca Holding Company, el propietario original del Templo de La Meca, transfirió el título del edificio a un grupo de fideicomisarios de Shriners en 1933. [18] La Compañía de Ópera Fides, dirigida por Cesare Sodero , comenzó a actuar en el Templo de La Meca el mismo año. [75] Irving Verschleiser, [un] operador de la Ópera Central en el Upper East Side , alquiló el salón de baile y las cocinas del edificio en 1934, con planes de convertirlo en el Mecca Temple Casino. [76] Aparte de la ópera, la danza, las producciones teatrales y los conciertos, los eventos del auditorio en la década de 1930 incluyeron un circo del Proyecto Federal de Teatro , [77] una reunión de protesta a la que asistieron más de una quinta parte de la población armenia de la ciudad. [78] y un discurso del ex primer ministro griego Alexandros Papanastasiou . [79] Manufacturers Trust embargó el edificio en 1937 después de que los Shriners no cumplieran con los pagos de la hipoteca. Luego, Verschleiser se hizo cargo del edificio y comenzó a operarlo a través de su empresa, Mecca Temple Casino Inc. [18] [80] Verschleiser no logró obtener ganancias con el edificio y 130 West 56th Street Corporation se hizo cargo en 1939. [18]
Los Shriners habían dejado de usar el edificio por completo en 1940. [81] Un escritor de The New York Times informó que el auditorio había sido relegado a "oratoria política, todo tipo de arengas y resoluciones organizativas, [y] peleas de premios de segunda categoría". . [81] El empresario de ópera y ballet Max Rabinoff anunció en agosto de 1941 que convertiría el auditorio en la Ópera Cosmopolita y que convertiría la sección de oficinas en el Centro de Arte del Pueblo. [82] [83] Rabinoff planeó dejar el exterior intacto mientras remodelaba el interior para ballet, ópera y conciertos. [83] El teatro había reabierto en noviembre de 1941. [84] Albergó espectáculos como una serie de cuatro programas de la Orquesta Sinfónica de NBC ; [84] las operetas El barón gitano [85] y Estudiante mendigo ; [86] y una serie de conciertos para recaudar fondos para "sellos de guerra" emitidos durante la Segunda Guerra Mundial. [87]
Funcionamiento del Centro Municipal de Música y Drama
En 1942, la 130 West 56th Street Corporation no había pagado impuestos durante varios meses y la oficina del Tesorero de la ciudad de Nueva York actuaba como síndico del teatro y el edificio de oficinas. [88] Ese septiembre, el gobierno de la ciudad de Nueva York compró el edificio por 100.000 dólares en una subasta de ejecución hipotecaria . [88] [89] La ciudad estaba ofreciendo el Templo de La Meca en alquiler el mes siguiente. [90] El alcalde Fiorello La Guardia y el presidente del Ayuntamiento de Nueva York, Newbold Morris, comenzaron a planificar la conversión del Templo de La Meca en un teatro. En marzo de 1943, La Guardia nombró un comité para estudiar estos planes. [91] [92] La Guardia y Morris cofundaron el City Center of Music and Drama (CCMD) con el abogado fiscal Morton Baum , quien fue descrito como "el cerebro financiero, de producción y político que lo mantuvo unido". [93] El CCMD debía presentar ópera, conciertos, danza, ballet y producciones teatrales en el Templo de La Meca. [94] Los hombres deseaban ofrecer "entretenimiento cultural a precios populares", y las entradas costaban tan sólo 1 dólar. [95] Para atraer al público de la clase trabajadora, La Guardia propuso que los espectáculos comenzaran a las 5:30 pm, después del final de la jornada laboral. [96]
La Corte Suprema de Nueva York aprobó los artículos de constitución del City Center of Music and Drama Inc. en julio de 1943. [96] La Guardia y Morris designaron una junta de 24 personas para operar el CCMD. [97] El gobierno de la ciudad contrató a Aymar Embury II el mismo mes para renovar el auditorio del Templo de La Meca. [98] [99] Los funcionarios de la ciudad presentaron planes para la renovación ante el Departamento de Edificios de la ciudad en agosto, [100] y la Junta de Estimaciones votó para proporcionar $65,000 para la renovación del edificio. [101] [102] El mes siguiente, la Junta de Estimaciones otorgó al CCMD un permiso para realizar espectáculos en vivo dentro del Templo de La Meca. [103] [104] Debido a la escasez de materiales durante la Segunda Guerra Mundial, el gobierno de la ciudad pospuso la renovación del interior del teatro. [105] Harry Friedgut fue nombrado primer director general del City Center en septiembre de 1943, [106] [107] mientras que Morris se desempeñó como presidente del CCMD. [108] El Templo de La Meca pasó a llamarse oficialmente Centro de la ciudad poco después. [109] [110] El CCMD comenzó a pagar 2.000 dólares al mes en alquiler en octubre, antes de que el teatro abriera formalmente. [111]
La recién creada Ópera de la Ciudad de Nueva York comenzó a actuar en el City Center en febrero de 1944 bajo la dirección de Laszlo Halasz ; [118] la Orquesta Sinfónica de la ciudad de Nueva York, dirigida por Leopold Stokowski , debutó en el City Center el mes siguiente. [119] NBC patrocinó inicialmente todos los conciertos y actuaciones musicales del City Center. [120] Los primeros espectáculos del teatro fueron rentables, a pesar de que los precios de las entradas tenían un límite de 1,65 dólares. [121] Al final de la primera temporada operativa en mayo de 1944, el teatro había recaudado más de 414.000 dólares en 171 funciones, que habían atraído a 346.000 invitados. City Center registró una ganancia neta de $844. [111] [122] Esto llevó a los funcionarios del centro de la ciudad a hacer planes para su propia compañía de ballet y compañía de teatro de repertorio . [123]
Friedgut dimitió como director general en julio de 1944, citando disputas con Morris. [108] Aunque la asistencia al City Center se duplicó a 750.000 durante la temporada 1944-1945, el centro registró una pérdida neta de 36.000 dólares, en parte debido a los grandes gastos de la compañía de orquesta. [124] [125] El Ballet Russe de Monte-Carlo comenzó a actuar en el centro de la ciudad a finales de 1944 [126] y permaneció allí durante cinco años. [127] [128] Para evitar que una futura administración de alcalde cierre el centro de la ciudad, [129] [130] el CCMD renovó el contrato de arrendamiento del edificio en julio de 1945 por cinco años, pagando al menos $ 10,000 al año. [131] [132] City Center planeó establecer una compañía teatral para la temporada 1945-1946, que presentaría reposiciones de obras; [133] Durante esa temporada, el centro acogió a 614.000 invitados. [134] Los funcionarios instalaron un sistema de aire acondicionado en el auditorio a mediados de 1946. [135]
El centro de la ciudad siguió siendo popular a finales de la década de 1940, con más de 750.000 invitados durante la temporada 1946-1947. [134] [136] Aunque el gobierno de la ciudad ya no apoyaba financieramente al centro, City Center vendió más de $ 1 millón en boletos por año. [134] El centro de la ciudad acogió a unos 578.000 invitados durante la temporada 1947-1948 [137] y alrededor de 576.000 invitados la temporada siguiente. [138] La Sinfónica de la ciudad de Nueva York dejó de actuar en el City Center después de esa temporada, [139] principalmente debido a la mala acústica del teatro. [140] La Sociedad de Ballet de George Balanchine y Lincoln Kirstein se convirtió en una organización residente del CCMD en 1948 y, en consecuencia, pasó a llamarse Compañía de Ballet de la Ciudad de Nueva York . [141] El CCMD estableció la Compañía de Teatro de la Ciudad de Nueva York la misma temporada. [97] El New York City Dance Theatre actuó en el City Center durante la temporada 1949-1950, [142] [143] aunque no programó ninguna actuación posterior. [144] A pesar de recaudar más de 1,2 millones de dólares en representaciones de ópera, ballet, teatro y danza durante la temporada 1949-1950, el CCMD registró una pérdida operativa neta de 3.517 dólares durante esa temporada. [145]
Renovaciones de arrendamiento y problemas financieros
Varios meses antes de que expirara el contrato de arrendamiento del City Center en 1950, el sindicato de músicos Local 802 había propuesto comprar el edificio por 850.000 dólares. [146] El crítico teatral Brooks Atkinson escribió que "todos los programas del City Center pierden dinero. Pero las pérdidas no son calamitosas" debido a las entradas relativamente baratas del teatro y a varias grandes donaciones. [147] La incertidumbre sobre el contrato de arrendamiento del City Center provocó que se retrasara la temporada 1950-1951, ya que el CCMD no podía reservar espectáculos hasta que se renovara el contrato de arrendamiento. [148] [149] Después de que el alcalde William O'Dwyer prometiera su apoyo al City Center, la Junta de Estimaciones renovó el contrato de arrendamiento del CCMD en febrero de 1950. El CCMD acordó limitar los precios de las entradas a $ 2,50 y su alquiler se fijó en el 1,5 por ciento del precio de las entradas. sus ingresos brutos anuales. [150] [151] El déficit del centro de la ciudad aumentó a más de $ 72.000 durante la temporada 1950-1951. [152] A mediados de 1951, Baum consideró presentar dramas sólo durante el invierno, ya que la asistencia era generalmente menor durante la primavera. El escaso patrocinio durante el verano ya le había llevado a dejar de montar musicales en julio y agosto. [153]
El CCMD anunció planes en marzo de 1952 para convertir uno de los pasillos de salida de emergencia del centro en una galería de arte visual ; [154] el espacio exhibiría esculturas y artes visuales contemporáneas. [155] Kirstein fue nombrado director general del City Center más tarde ese año. [156] Los funcionarios del CCMD, citando el aumento de los costos de producción, pidieron a la Legislatura del Estado de Nueva York a principios de 1953 que aprobara una ley que permitiera a la organización arrendar el edificio por 1 dólar al año. [157] [158] La ley se promulgó más tarde ese mismo año. [159] El CCMD comenzó a recaudar 200.000 dólares en abril de 1953 como parte de su primera recaudación de fondos, [160] y la Fundación Rockefeller también donó 200.000 dólares para financiar las compañías de ballet y ópera durante tres años. [161] [162] La galería de artes visuales de 75 por 15 pies (22,9 por 4,6 m) se inauguró en septiembre de 1953; [163] [164] acogió diez exposiciones de 50 lienzos por año. [165] El edificio necesitaba reparaciones a mediados de la década de 1950, y el gobierno de la ciudad no siempre solucionó estos problemas con prontitud. Para convencer al gobierno de la ciudad de que arreglara las goteras en el techo, Morris invitó al alcalde Vincent R. Impellitteri al centro de la ciudad en una noche lluviosa; El programa del alcalde pronto se empapó y poco después se arregló el techo. [166] [167]
El CCMD siguió perdiendo dinero, registrando un déficit de 225.000 dólares para la temporada 1953-1954, incluso cuando la asistencia anual había llegado a 962.000. [168] En enero de 1954 se creó una organización llamada Friends of City Center, que vendía membresías anuales para recaudar dinero. [169] Los Amigos vendieron 3.000 membresías, en su mayoría a pequeños donantes; se reorganizó después de perder 25.000 dólares. [170] La City Center Light Opera Company organizó sus primeras funciones en mayo de 1954. [171] Kirstein renunció como director general de City Center en enero de 1955 porque él y la junta directiva no pudieron ponerse de acuerdo sobre una política básica. Mientras que Kirstein quería gastar más dinero en montar espectáculos experimentales, la junta deseaba montar espectáculos más establecidos y reducir sus gastos. [172] La Junta de Estimación votó en febrero para arrendar el edificio al CCMD por $1 por año. [159] El CCMD experimentó una pérdida operativa de 220.000 dólares durante la temporada 1955-1956, aunque las subvenciones y donaciones cubrieron gran parte de este costo. [173]
Después de que la City Opera suspendiera el comienzo de su temporada de 1957 debido a déficits financieros, [174] Kirstein propuso sin éxito reorganizar el centro de la ciudad y establecer una nueva compañía de ópera. [175] El CCMD había recibido 281.000 dólares en donaciones al final de la temporada 1956-1957, salvándolo de la insolvencia, aunque todavía operaba con pérdidas netas. [176] [177] Después de la temporada 1956-1957, la compañía dramática de City Center dejó de actuar durante varias temporadas. [165] La temporada siguiente, el CCMD registró un déficit operativo de más de 550.000 dólares, aunque las donaciones cubrieron casi la totalidad de este déficit. [178] Los Amigos del Centro de la Ciudad tenían 2.670 miembros, que pagaban entre 10 y 1.000 dólares al año. [170] Más pérdidas durante la temporada 1959-1960 llevaron a los funcionarios a aumentar los precios máximos de las entradas del centro a mediados de 1960. [179]
Reubicación del ballet y la ópera.
Entrada al centro de la ciudad de noche.
Ya en 1959, el CCMD estaba negociando el traslado de todos sus espectáculos del antiguo Templo de La Meca al recién desarrollado Lincoln Center en el Upper West Side de Manhattan. [180] [181] El CCMD cerró la galería de arte del City Center en mayo de 1961, ya que la galería no había sido rentable y no había atraído patrocinios. En aquel momento, la galería atraía a 2.500 visitantes mensuales y había expuesto 3.600 obras de arte, de las cuales una octava parte se había vendido. [182] Los donantes redujeron el déficit operativo de la organización a $ 12.000 para la temporada 1961-1962, [183] y el CCMD tuvo un superávit de $ 37.500 la temporada siguiente, aunque las pérdidas de la City Opera pronto eliminaron este superávit. [184] Antes de la Feria Mundial de Nueva York de 1964 , el City Ballet anunció que se trasladaría al Teatro del Estado de Nueva York en el Lincoln Center después de la temporada 1963-1964. [185] [186] En el vigésimo aniversario del CCMD en diciembre de 1943, el teatro había recibido 16 millones de invitados en total durante veinte temporadas de 40 semanas. [128] Durante la temporada 1963-1964, el CCMD registró una ganancia neta por primera vez en 18 años, después de que los donantes cubrieran los déficits operativos de esa temporada. [187]
Mientras tanto, el CCMD todavía estaba contemplando trasladar sus compañías de ópera, ópera ligera y teatro al Teatro del Estado de Nueva York, [188] aunque los funcionarios del Lincoln Center y el CCMD no pudieron ponerse de acuerdo sobre quién controlaría ese teatro. [189] [190] Para entonces, la revista Variety describió el City Center original en la calle 55 como con "muchas ubicaciones de asientos defectuosas" y un escenario poco profundo. [190] La organización finalmente acordó en enero de 1965 trasladar permanentemente sus compañías de ballet y ópera al Teatro del Estado de Nueva York. El CCMD relanzaría su compañía de teatro y continuaría presentando ópera ligera y teatro en el teatro de la calle 55. [139] [191] El CCMD se convirtió en una compañía miembro del Lincoln Center en 1965 [192] y firmó un subarrendamiento para el Teatro del Estado de Nueva York en enero de 1966. [193] Aunque la organización registró un déficit operativo de $ 1,7 millones durante el 1965– En la temporada de 1966, debido a los costos del segundo teatro, esto se compensó con casi 2 millones de dólares en donaciones. [194]
Planes para el teatro de la calle 55
El CCMD siguió subsidiando el teatro de la calle 55 después de reubicar sus compañías de ballet y ópera. [195] Después de que Newbold Morris se jubilara en 1966, Baum fue nombrado presidente de la junta directiva de City Center. [196] El mismo año, el Robert Joffrey Ballet se convirtió en una compañía de danza residente y pasó a llamarse City Center Joffrey Ballet, [197] trasladándose a 55th Street en septiembre. [198] La compañía de teatro del CCMD también reanudó sus actuaciones en el teatro de la calle 55 durante la temporada 1966-1967, después de haber estado inactiva durante nueve años. [199] El gobierno de la ciudad donó 500.000 dólares para la renovación del edificio de la calle 55 en 1967. [200] Este dinero se utilizó para revisar el sistema de aire acondicionado, volver a pintar el interior y reemplazar el cableado. [166] [200] Después de la muerte de Baum a principios de 1968, la junta directiva del CCMD nombró un comité ejecutivo para hacerse cargo temporalmente de las operaciones de la organización. [201] Más tarde, ese mismo año, el CCMD nombró a Norman Singer como administrador general de la organización [202] y a Richard Clurman como presidente de su junta. [203] [204]
Bajo el liderazgo de Clurman, el CCMD propuso trasladarse de su teatro de la calle 55, que los funcionarios consideraron obsoleto. Como parte de la propuesta City Center Plaza, el CCMD deseaba construir cuatro teatros, cada uno con 400 a 800 asientos, en el sitio del tercer Madison Square Garden (MSG) en la Octava Avenida . [205] Mientras estaban en curso las negociaciones para el sitio de MSG, los funcionarios del CCMD anunciaron a principios de 1970 que convertirían el sótano del teatro de la calle 55 en la Cinemateca del Centro de la Ciudad, con una o más salas de cine y un museo de cine. [46] En enero de 1971, el CCMD propuso hacerse cargo del Teatro Vivian Beaumont del Lincoln Center y renovarlo. [206] Para financiar el costo de $ 5,2 millones de renovación del Beaumont, el CCMD planeó demoler el teatro de la calle 55 y reemplazarlo con un rascacielos de oficinas que contuviera un teatro con capacidad para 3.000 personas. [207] [208] El CCMD retiró su plan para el Beaumont ese diciembre, [209] pero continuó contemplando la demolición del teatro de la calle 55. [210] [211]
City Center dejó de producir teatro por completo en 1969, [212] [213] aunque Singer propuso crear una compañía de teatro a principios de 1972. [211] Antes de que comenzara la temporada 1972-1973, dos compañías se unieron al CCMD: el Alvin Ailey American Dance Theatre , que se convirtió en el Alvin Ailey City Center Dance Theatre, [214] y la Acting Company , que se convirtió en City Center Acting Company. [215] En octubre de 1972, el CCMD había registrado un déficit total de 1,3 millones de dólares. [216] La organización había registrado una pérdida operativa neta de 3,7 millones de dólares para la temporada 1971-1972, pero no había recibido suficientes subvenciones y donaciones para compensar estas pérdidas, [216] que crecieron durante el año siguiente. [217] Aunque la Fundación Ford donó 500.000 dólares cada una a las compañías de ballet y ópera del CCMD a principios de 1973, el CCMD tuvo que reducir drásticamente la financiación para el Joffrey Ballet y para la Cinemateca propuesta. [218] Más tarde ese año, la Junta de Estimación extendió el contrato de arrendamiento del teatro por otros 52 años. [219]
En la década de 1970, el CCMD subsidiaba el ballet y la ópera en el Lincoln Center, así como el Joffrey Ballet, el Alvin Ailey Dance Theatre, la Acting Company y el Young People's Theatre en 55th Street. [220] [221] El CCMD también subvencionó la Cinemateca, que había alquilado espacio bajo el puente de Queensboro en 1973; [222] [223] la Cinemateca nunca abrió por falta de dinero. [224] [225] Además, el CCMD coprodujo el American Ballet Theatre (ABT). [221] Los funcionarios del CCMD consideraron vender el teatro de la calle 55 en 1974 a un desarrollador que planeaba erigir un rascacielos residencial y comercial en gran parte de la cuadra. [226] El teatro de la calle 55 había albergado espectáculos de danza casi exclusivamente durante varios años, por lo que el CCMD planeó construir un teatro de danza en el rascacielos propuesto. [227] Singer dimitió como director de la organización en julio de ese año. [221] [228] Para entonces, el déficit neto del centro había aumentado a $ 4 millones. [221] El CCMD finalmente decidió conservar el edificio existente a principios de 1975. [229]
Adquisición de la Fundación 55th Street Theatre
Detalle del techo con una de las luces y motivos arabescos.
Reorganización
En mayo de 1975 comenzó una reorganización del centro de la ciudad, cuando el presidente interino del CCMD creó una junta de gobernadores, que a su vez estableció juntas directivas separadas para el City Ballet, la City Opera y el teatro de la calle 55. [220] [230] La junta de gobernadores tenía 12 miembros, en comparación con la junta directiva de 41 miembros. [195] [231] John S. Samuels III se convirtió en presidente de la junta de gobernadores el mismo año. [231] El CCMD concentró sus recursos en las compañías de ballet y ópera del Lincoln Center. Las compañías de teatro y música del teatro de la calle 55, que ya no están subvencionadas por el CCMD, ya habían dejado de funcionar. [232]
El Joffrey Ballet, el Alvin Ailey Dance Theatre, el American Ballet Theatre y el Eliot Feld Ballet propusieron apoderarse del teatro de la calle 55 en abril de 1976, alegando que el CCMD había retenido el control sobre el edificio y al mismo tiempo había obligado a las compañías de ballet a subsidiar las suyas propias. operación. [233] Los funcionarios del CCMD acordaron entregar la operación del teatro de la calle 55 a la Fundación del Teatro de la Calle 55 del Centro de la Ciudad , encabezada por estas compañías de ballet. [234] El plan casi fracasa debido a desacuerdos entre el CCMD y las compañías de danza, [235] pero el acuerdo se finalizó en agosto de 1976 después de meses de debate. [236] Posteriormente, el edificio de la calle 55 estuvo controlado casi en su totalidad por la 55th Street Theatre Foundation, dirigida por el abogado Howard Squadron . [54] [232] Mientras tanto, el CCMD se centró en sus operaciones en el Lincoln Center. [232]
A lo largo de finales de la década de 1970, el teatro de la calle 55 siguió utilizándose principalmente para espectáculos de danza, [237] atrayendo compañías como el Dance Theatre de Harlem . [238] [36] Las compañías de danza residentes de City Center incluían las compañías de Alvin Ailey, Paul Taylor , Merce Cunningham y Martha Graham ; esto llevó a que el centro fuera conocido como "el principal teatro de danza de Estados Unidos". [54] La 55th Street Theatre Foundation instaló un nuevo escenario en 1978 y comenzó a renovar la fachada dos años después. [238] Debido a que el nivel de la orquesta del auditorio era casi plano, los miembros de la audiencia en las primeras doce filas supuestamente no podían ver los pies de los bailarines. [36] En 1980, la 55th Street Theatre Foundation era rentable, aunque la ABT y la compañía Feld se habían mudado. [238]
década de 1980
Vista del centro de la ciudad, con CitySpire elevándose sobre él
La Theatrical Assistance Group Foundation convirtió el sótano del City Center en un teatro fuera de Broadway con 299 asientos a principios de 1981. [47] Squadron recibió una subvención federal de 700.000 dólares a mediados de 1981 para renovar el teatro de la calle 55, [239] [54] pero Samuels todavía deseaba reconstruir el sitio de la calle 55, lo que provocó críticas de la junta directiva del City Center. [240] Samuels finalmente renunció en julio de 1981 [241] y fue sucedido por Alton Marshall, [237] quien a su vez fue sucedido por Martin J. Oppenheimer en 1983. [242] [243] Mientras tanto, después de que la 55th Street Theatre Foundation hubiera recibido Tras recibir la subvención federal, la fundación anunció a principios de 1982 que renovaría el teatro. [39] Fred Lebensold y Rothzeid, Kaiserman & Thomson diseñaron el proyecto, que finalmente costó 900.000 dólares. [54] La renovación comenzó en junio de ese año. [40] Para mejorar las líneas de visión , los funcionarios del centro de la ciudad quitaron 186 asientos, elevaron el nivel de la orquesta, escalonaron los asientos en cada fila y rediseñaron los pasillos. [40] [36] Además, se amplió el vestíbulo; se retapizaron los asientos; se instaló una rampa para sillas de ruedas; se restauraron las decoraciones, incluidos los candelabros; y se volvió a pintar el auditorio. El teatro reformado reabrió sus puertas en octubre de 1982. [40] [41]
El Manhattan Theatre Club se mudó al sótano del City Center en 1984, [49] [50] y la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York designó el City Center como un hito de la ciudad ese año. [54] El mismo año, el desarrollador Ian Bruce Eichner propuso comprar los derechos aéreos de City Center para obtener espacio adicional para su desarrollo vecino CitySpire . [244] [245] Eichner planeaba pagar al CCMD 11 millones de dólares, de los cuales 5,5 millones de dólares se pasarían a la 55th Street Theatre Foundation. Según Squadron, esto permitiría que los cimientos ampliaran el estrecho escenario; construir nuevas áreas de almacenamiento; reconstruir los balcones; reemplazar los asientos; y agregar taquillas, baños y ascensores. [43] Eichner acordó realizar mejoras en el centro de la ciudad a cambio del espacio adicional, [244] [246] pero no había completado estas renovaciones en 1988, lo que llevó al centro de la ciudad a demandar a Eichner. [247] [248]
Tras una controversia separada sobre la altura de CitySpire, en 1988, Eichner acordó construir 7200 pies cuadrados (670 m 2 ) de estudios de danza sobre una galería peatonal en la base de ese edificio, [246] que la ciudad aprobó a principios de 1989. [249] [ 250] Los funcionarios de la 55th Street Theatre Foundation sostuvieron que los estudios eran estrechos para las compañías de danza del City Center. [251] El centro de la ciudad continuó albergando espectáculos de ballet y danza, así como eventos como el Concurso Internacional de Ballet de Nueva York . [252] El entresuelo del City Center pasó a llamarse en honor a Robert Joffrey, director del Joffrey Ballet, en 1988. [253] Además, el director ejecutivo del City Center, Anthony Micocci, estaba considerando producir musicales en el teatro a fines de la década de 1980, después de que el escenario hubiera sido construido. sido renovado. [254] [212] Debido a las continuas disputas sobre el proyecto CitySpire, los desarrolladores de ese rascacielos acordaron pagar al gobierno de la ciudad de Nueva York $ 2,1 millones; Parte de los fondos se utilizó para renovar las salas de ensayo del City Center. [255] A partir de mediados de 1990, parte del auditorio se cerró por restauración, [256] y Altria comenzó a patrocinar espectáculos de danza en el centro de la ciudad. [257]
Liderazgo Daykin
Squadron nombró a Judith Daykin directora ejecutiva del City Center en noviembre de 1991, después de que Micocci dimitiera. [258] [259] El Joffrey Ballet había dejado de actuar regularmente en el City Center después de 1991 debido a la falta de dinero. [260] Cuando Daykin asumió la dirección en 1992, el teatro sólo presentaba 17 semanas de espectáculos al año. [261] Un año después de hacerse cargo del City Center, Daykin había pagado la deuda de 750.000 dólares del centro y había aumentado los esfuerzos de recaudación de fondos y marketing para el teatro. [261] ¡ Daykin inició los Encores! Great American Musicals in Concert , que presentó musicales raramente escuchados a partir de 1994. [213] [262] ¡Daykin percibió Encores! como un programa experimental que esperaba atraería nuevas audiencias. [213] A Daykin también se le atribuyó el mérito de convertir City Center de una sala de alquiler en una organización que producía sus propios espectáculos. [261] [263] En el 50 aniversario del City Center en 1993, todavía albergaba en gran medida compañías de ballet y danza, incluidas Joffrey Ballet y las compañías de danza Martha Graham, Alvin Ailey, Trisha Brown y Paul Taylor; el MTC también presentó allí espectáculos fuera de Broadway. [264]
A finales de la década de 1990, ¡Encores! La serie se había vuelto popular. [265] [266] Según Daykin, ¡los Encores! La serie atrajo a personas "que probablemente no habrían estado aquí en 20 años, si no fueran fanáticos del baile". [266] El centro de la ciudad siguió acogiendo compañías de danza visitantes como la ABT, que reanudó sus actuaciones allí en 1996; [267] también operaba un programa de educación de danza para estudiantes de secundaria, que atendía a 5.000 alumnos por año en 1999. [268] El auditorio había sido renovado, pero The New York Times informó en 1999 que el City Center necesitaba gastar entre $8 millones y $10 millones para la reparación de los sistemas mecánicos. Además, la cúpula tenía fugas y necesitaba otros 3 millones de dólares en reparaciones. [17] Después de que Raymond A. Lamontagne sucediera a Howard Squadron como presidente de la junta directiva del City Center a principios de 1999, Lamontagne anunció que crearía un fondo de dotación para el centro. [269]
En gran parte debido a los cambios que había instituido Daykin, en el año 2000 el teatro presentaba espectáculos 40 semanas al año. En ese momento, City Center tenía un presupuesto anual de 10 millones de dólares, 38 empleados de tiempo completo y cientos de empleados de tiempo parcial. aun cuando sus costos de producción estaban aumentando. [261] Debido a que el personal de City Center formaba parte de un sindicato , costaba 200.000 dólares por semana producir un espectáculo allí, en comparación con 60.000 dólares para un teatro no sindicalizado como el Joyce Theatre . [257] En consecuencia, The New York Times escribió en 2003 que City Center "ya no era asequible para muchas compañías [de danza]", [270] aunque la ABT y las compañías de danza de Alvin Ailey y Paul Taylor continuaron actuando allí. [271] El balcón superior rara vez estaba abierto. [272]
Liderazgo y renovación de Shuler
El arco en el extremo occidental de la fachada de la calle 55
En 2003, la ex bailarina del Joffrey Ballet, Arlene Shuler , se convirtió en presidenta y directora ejecutiva de City Center. [271] Shuler rápidamente cambió el nombre del lugar a New York City Center, amplió la junta directiva, contrató equipos de desarrollo y marketing y aumentó el presupuesto anual del centro a $ 12 millones. [257] También lanzó el Fall for Dance Festival , que vendía entradas de baile por 10 dólares, para atraer tanto al público como a las compañías de danza. [272] [273] City Center contrató a la firma de arquitectura Helpern Architects y al contratista Nicholson & Galloway en 2005 para reparar el techo con goteras del teatro por $ 2,8 millones. [26] A finales de ese año, City Center formó una sociedad con el vecino Carnegie Hall. [274] [275] La asociación habría permitido que los lugares albergaran programas de danza, música y teatro de cada uno; En ese momento, City Center todavía era principalmente un lugar de alquiler. [276] Para dar cabida a estos nuevos programas, Shuler había planeado renovar el centro de la ciudad entre 2007 y 2008 por 150 millones de dólares. [274] [275]
La asociación con el Carnegie Hall se canceló a principios de 2007, lo que llevó a Shuler a retrasar la renovación del centro de la ciudad; [276] A mediados de 2008, Shuler planeaba comenzar las renovaciones a finales del próximo año. [277] ¡Shuler también amplió los Encores! programa y continuó presentando espectáculos de danza y fuera de Broadway en el City Center, aunque el Times escribió en 2009 que "Fall for Dance ha redefinido la identidad del teatro". [278] Una renovación de $75 millones del centro de la ciudad finalmente comenzó en marzo de 2010. [34] Diseñado por Ennead Architects LLP , el trabajo incluyó mejores vistas, mejores asientos y un nuevo dosel, así como la restauración de elementos históricos. [34] Para dar cabida al trabajo de la temporada teatral 2010-2011, los contratistas renovaron el centro en dos fases durante 2010 y 2011. [34] La renovación se completó en octubre de 2011 con una ceremonia encabezada por el alcalde Michael Bloomberg . [42] [279]
Justo antes de reabrir el teatro, el Alvin Ailey Dance Theatre firmó un contrato para convertirse en la principal compañía de danza del City Center. [280] [281] Dos compañías de danza y ballet abandonaron el centro de la ciudad a principios de la década de 2010. [44] [281] La Paul Taylor Dance Company abandonó City Center en 2011, [282] y ABT partió al año siguiente, citando el pequeño espacio del ala de City Center. [44] City Center suspendió temporalmente los espectáculos presenciales en marzo de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 en la ciudad de Nueva York . [283] Esto afectó a dos de los programas más populares del teatro; [284] ¡los bises! La serie se suspendió durante dos años, [285] mientras que Fall for Dance se llevó a cabo virtualmente en 2020. [283] Después de que Shuler renunció como presidente del City Center en 2021, [286] [287] Michael S. Rosenberg fue nombrado nuevo director del City Center. en septiembre de 2022. [284] [288]
Gestión y gobernanza
Centro de Música y Drama de la Ciudad Inc.
El teatro de la calle 55 estaba originalmente controlado por el City Center of Music and Drama Inc. (CCMD), [103] [104] que el gobierno de la ciudad estableció en julio de 1943. [94] El City Center for Music and Drama Inc. es el organización matriz del New York City Ballet y anteriormente también fue la compañía matriz de la New York City Opera , [289] que fue liquidada en 2013. [290] Durante sus primeras dos décadas, el CCMD fue en gran medida sinónimo del teatro de la calle 55 , que en su mayor parte era su única ubicación. [195] El CCMD operó temporalmente el Teatro Internacional en Columbus Circle durante la temporada 1948-1949. [291] [292] En enero de 1965, el CCMD se convirtió en una empresa miembro del Lincoln Center. [192] En los años siguientes, el CCMD utilizó otras sedes como el Teatro ANTA . [293]
Varias de las empresas que constituyen el CCMD ya no están afiliadas a City Center o ya no existen. La Sinfónica de la ciudad de Nueva York actuó allí desde 1944 hasta aproximadamente 1948, [139] [140] y el Teatro de Danza de la Ciudad de Nueva York sólo actuó en el teatro de la calle 55 durante la temporada 1949-1950. [144] La Galería de Arte del Centro de la Ciudad funcionó entre 1953 y 1961. [182] Otra antigua empresa constituyente fue la Cineteca del Centro de la Ciudad, que se propuso en 1970 [46] pero nunca se inauguró formalmente. [224] [225]
Fundación del Teatro de la Calle 55
La Fundación del Teatro de la Calle 55 del Centro de la Ciudad se hizo cargo del teatro de la Calle 55 en agosto de 1976, [234] subarrendando el teatro al CCMD. [36] La fundación alquila el auditorio principal a varios artistas y alquila el espacio del sótano al Manhattan Theatre Club. [51]
New York City Center Inc., una organización sin fines de lucro 501(c)(3) establecida en 1976, controla el teatro. A partir de 2023 [actualizar], Michael S. Rosenberg figura como presidente y director ejecutivo de New York City Center Inc. [294] [295] Para el año fiscal que finalizó en junio de 2020, la organización registró $21,340,158 en ingresos y $23,620,235 en gastos, por una pérdida neta total de $2,280,077. [295]
Programación
Tras el 75 aniversario del teatro en 2018, The New York Times caracterizó el City Center como "un espacio multidisciplinario para artistas de teatro, danza y música". [296] Desde la década de 1940 hasta la de 1960, las compañías residentes del centro de la ciudad incluyeron las compañías de ópera, sinfonía, teatro, danza y ballet del CCMD. [51] Desde finales del siglo XX, el centro de la ciudad ha albergado una variedad de espectáculos de danza cada temporada. . [278] También alberga eventos que incluyen el Fall for Dance Festival y Encores!. [51]
Bailar
En 2004, el Centro de la ciudad de Nueva York presentó el Festival anual Fall for Dance . [272] [273] El festival atrajo a muchos adultos jóvenes, así como a aquellos que nunca antes habían estado en el centro de la ciudad ni habían visto espectáculos de danza. [297] El teatro también ha albergado eventos como la edición de la ciudad de Nueva York del Festival Internacional de Danza de Vail , que comenzó en 2016. [298]
La Beca de Coreografía del Centro de la Ciudad de Nueva York, establecida durante la temporada 2011-2012, acepta tres becarios por temporada. [299] Los becarios reciben un estipendio, tienen acceso a espacios de ensayo y reciben apoyo administrativo de los funcionarios del centro de la ciudad. [299] [300]
¡Bises! Off-Center, dedicada a presentar musicales off-Broadway poco escuchados, se estrenó a mediados de 2013. [308] La compositora Jeanine Tesori fue la primera directora artística de la serie, [309] mientras que Anne Kauffman ha dirigido la serie desde 2019. [310] City Center y Jazz at Lincoln Center lanzaron una asociación durante la temporada 2011-2012, comenzando con el espectáculo Desfile del Cotton Club . [311] [312] ¡Estos programas se presentan por separado de los Encores! serie. [312]
Programas anteriores
El Comité de Nuevos Dramaturgos y el Centro de la Ciudad formaron el Taller de Actores y Dramaturgos de Elinor Morgenthau en abril de 1951, con financiación de la familia del ex secretario del Tesoro de Estados Unidos, Henry Morgenthau Jr. , cuya esposa Elinor había estado en la junta directiva del CCMD. [313] [314] El taller se inauguró en octubre de 1951 y tenía su sede en tres pisos del edificio del centro de la ciudad. [315] El taller en sí estuvo integrado por 50 miembros titulares y 50 miembros suplentes, quienes fueron divididos en tres grupos. La mitad de los miembros regulares crearon sus propias obras y las presentaron en City Center, mientras que los otros miembros regulares y los suplentes estudiaron obras de dramaturgos establecidos. [316]
En celebración del Centenario del Museo Metropolitano de Arte , el Centro de la Ciudad copatrocinó la "Cinémathèque en el Museo Metropolitano", que mostró setenta películas que datan de los primeros 75 años del medio del 29 de julio al 3 de septiembre de 1970. [317] Las películas fueron seleccionada por el fundador y director de la Cinémathèque Française , Henri Langlois , de su archivo de más de 50.000 películas. [318] La exposición del Met había llevado a la creación de la Cinemateca del Centro de la Ciudad, aunque la división cinematográfica del CCMD nunca se inauguró formalmente. [225]
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Fuentes
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enlaces externos
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