La Ópera de Sídney es un centro de artes escénicas con múltiples sedes en Sídney, Nueva Gales del Sur, Australia. Ubicada en la costa del puerto de Sídney , es considerada como uno de los edificios más famosos y distintivos del mundo y una obra maestra de la arquitectura del siglo XX. [3] [4]
Diseñado por el arquitecto danés Jørn Utzon y completado por un equipo de arquitectos australiano encabezado por Peter Hall , el edificio fue inaugurado formalmente por la reina Isabel II el 20 de octubre de 1973, [5] 16 años después de que Utzon fuera seleccionado en 1957 como ganador de un concurso internacional de diseño. El Gobierno de Nueva Gales del Sur , encabezado por el primer ministro , Joseph Cahill , autorizó que las obras comenzaran en 1958 con Utzon dirigiendo la construcción. La decisión del gobierno de construir el diseño de Utzon a menudo se ve eclipsada por las circunstancias que siguieron, incluidos los sobrecostes y los retrasos en el cronograma, así como la renuncia final del arquitecto. [6]
El edificio y sus alrededores ocupan todo Bennelong Point en el puerto de Sídney , entre Sydney Cove y Farm Cove , adyacente al distrito comercial central de Sídney y los Jardines Botánicos Reales , y cerca del Puente del Puerto de Sídney .
El edificio comprende múltiples salas de espectáculos, que en conjunto albergan más de 1500 actuaciones al año, a las que asisten más de 1,2 millones de personas. [7] Las actuaciones son presentadas por numerosos artistas intérpretes o ejecutantes, con muchas compañías residentes como la Ópera de Australia , la Compañía de Teatro de Sídney y la Orquesta Sinfónica de Sídney . Como una de las atracciones turísticas más populares de Australia, el sitio es visitado por más de ocho millones de personas al año, y aproximadamente 350.000 visitantes realizan una visita guiada al edificio cada año. [8] El edificio está administrado por Sydney Opera House Trust , una agencia del Gobierno del Estado de Nueva Gales del Sur.
El 28 de junio de 1998, la Ópera de Sídney se convirtió en Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO , [9] habiendo estado incluida en el Registro del Patrimonio Nacional (ahora desaparecido) desde 1980, en el registro del National Trust of Australia desde 1983, en el Inventario del Patrimonio de la Ciudad de Sídney desde 2000, en el Registro del Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur desde 2003 y en la Lista del Patrimonio Nacional de Australia desde 2005. [10] [11] La Ópera también fue finalista en la lista de la campaña New7Wonders of the World . [12] [13]
El edificio presenta un diseño expresionista moderno , con una serie de grandes "cáscaras" de hormigón prefabricado , [14] cada una compuesta por secciones de una esfera de 75,2 metros (246 pies 8,6 pulgadas) de radio, [15] formando los techos de la estructura, colocada sobre un podio monumental. El edificio cubre 1,8 hectáreas (4,4 acres) de terreno y tiene 183 m (600 pies) de largo y 120 m (394 pies) de ancho en su punto más ancho. Se apoya sobre 588 pilares de hormigón hundidos hasta 25 m (82 pies) por debajo del nivel del mar. El punto más alto del techo está a 67 metros sobre el nivel del mar, que es la misma altura que la de un edificio de 22 plantas. El techo está hecho de 2.194 secciones de hormigón prefabricado, que pesan hasta 15 toneladas cada una. [16]
Aunque las estructuras del tejado se denominan comúnmente "cáscaras" (como en este artículo), son paneles de hormigón prefabricado sostenidos por nervaduras de hormigón prefabricado, no cáscaras en un sentido estrictamente estructural. [17] Aunque las cáscaras parecen uniformemente blancas desde la distancia, en realidad presentan un sutil patrón de chevrones compuesto por 1.056.006 tejas en dos colores: blanco brillante y crema mate. Las tejas fueron fabricadas por la empresa sueca Höganäs AB , que generalmente producía tejas de gres para la industria papelera. [18]
Aparte de los azulejos de las estructuras y las paredes de vidrio de los vestíbulos, el exterior del edificio está revestido en gran parte con paneles de agregado compuestos de granito rosa extraído de las canteras de Tarana . Los tratamientos de superficie interiores importantes también incluyen hormigón en bruto, madera contrachapada de abedul blanco australiano suministrada desde Wauchope en el norte de Nueva Gales del Sur y madera laminada encolada . [19]
De los dos espacios más grandes, la Sala de Conciertos se encuentra en el grupo occidental de edificios y el Teatro Joan Sutherland en el grupo oriental. La escala de los edificios se eligió para reflejar los requisitos de altura interna, con espacios de entrada bajos que se elevan sobre las zonas de asientos hasta las altas torres del escenario. Los espacios más pequeños (el Teatro Dramático, el Teatro de Juegos y el Estudio) se encuentran dentro del podio, debajo de la Sala de Conciertos. Un grupo más pequeño de edificios situado en el lado occidental de la Escalera Monumental alberga el Restaurante Bennelong. El podio está rodeado de importantes espacios públicos abiertos y la gran zona de la explanada de piedra con la escalera monumental adyacente se utiliza habitualmente como espacio de actuación.
La Ópera de Sídney incluye una serie de salas de espectáculos: [20]
Otras áreas (por ejemplo, los vestíbulos norte y oeste) también se utilizan para espectáculos de manera ocasional. Los espacios también se utilizan para conferencias, ceremonias y funciones sociales.
El edificio también alberga un estudio de grabación, tiendas minoristas, cafés, restaurantes y bares, entre ellos el Opera Bar y el Opera Kitchen. Se ofrecen visitas guiadas, que incluyen un recorrido frecuente por los espacios de recepción y un recorrido diario entre bastidores que lleva a los visitantes a ver áreas normalmente reservadas para los artistas y los miembros del equipo.
La planificación comenzó a fines de la década de 1940 cuando Eugene Goossens , el director del Conservatorio Estatal de Música de Nueva Gales del Sur , presionó para encontrar un lugar adecuado para grandes producciones teatrales. El lugar habitual para tales producciones, el Ayuntamiento de Sídney , no se consideró lo suficientemente grande. En 1954, Goossens logró obtener el apoyo del primer ministro de Nueva Gales del Sur, Joseph Cahill , quien solicitó diseños para un teatro de ópera dedicado. También fue Goossens quien insistió en que Bennelong Point fuera el sitio: Cahill había querido que estuviera en o cerca de la estación de tren Wynyard en el noroeste del distrito comercial central . [25]
El 13 de septiembre de 1955 Cahill convocó un concurso internacional de diseño, al que se presentaron 233 candidaturas de arquitectos de 32 países. Los criterios especificaban una gran sala con capacidad para 3000 personas y una pequeña sala para 1200, cada una de ellas diseñada para distintos usos, incluidas óperas a gran escala, conciertos orquestales y corales, reuniones multitudinarias, conferencias, representaciones de ballet y otras presentaciones. [26]
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El jurado del concurso estuvo formado por: el profesor Henry Ashworth ( Universidad de Sydney ), [27] Cobden Parkes ( arquitecto del Gobierno de Nueva Gales del Sur ); el profesor Leslie Martin (profesor de Arquitectura de la Universidad de Cambridge y arquitecto del Royal Festival Hall 1951) y el arquitecto estadounidense Eero Saarinen . [28]
El ganador, anunciado en Sydney el 29 de enero de 1957, [29] fue el arquitecto danés Jørn Utzon . El diseño de Utzon fue seleccionado por el arquitecto finlandés-estadounidense Eero Saarinen de un corte final de 30 rechazos. [30] El segundo lugar fue un equipo con sede en Filadelfia reunido por Robert Geddes y George Qualls, ambos profesores de la Escuela de Diseño de la Universidad de Pensilvania . Reunieron a un grupo de profesores de Penn y amigos de oficinas de arquitectura de Filadelfia, incluidos Melvin Brecher, Warren Cunningham, Joseph Marzella, Walter Wiseman y Leon Loschetter. Geddes, Brecher, Qualls y Cunningham fundaron la firma GBQC Architects. El gran premio fue de 5000 libras australianas . [31] Utzon visitó Sydney en 1957 para ayudar a supervisar el proyecto. [32] Su oficina se mudó a Palm Beach , Sydney en febrero de 1963. [33]
Utzon recibió el Premio Pritzker de Arquitectura , el máximo honor de la arquitectura, en 2003. [34] La cita del Premio Pritzker decía:
No cabe duda de que la Ópera de Sídney es su obra maestra. Se trata de uno de los grandes edificios icónicos del siglo XX, una imagen de gran belleza que se ha hecho conocida en todo el mundo: un símbolo no solo de una ciudad, sino de todo un país y un continente.
El depósito de tranvías de Fort Macquarie , que ocupaba el lugar en el momento de estos planes, fue demolido en 1958 y la construcción comenzó en marzo de 1959. La Ópera se construyó en cuatro etapas: la etapa I (1957-1959) fue la planificación del edificio; la etapa II (1959-1963) consistió en la construcción del podio superior; la etapa III (1963-1967) la construcción de las capas exteriores, basadas en la imagen de las ballenas saliendo al agua; la etapa IV (1967-1973) el diseño y la construcción del interior. [ cita requerida ]
La primera fase comenzó el 2 de marzo de 1959 con la empresa constructora Civil & Civic , supervisada por los ingenieros Ove Arup and Partners . [35] El gobierno había presionado para que las obras comenzaran pronto, temiendo que la financiación o la opinión pública pudieran volverse en su contra. Pero Utzon todavía no había completado los diseños finales. Todavía quedaban por resolver importantes problemas estructurales. El 23 de enero de 1961, las obras llevaban 47 semanas de retraso, [35] principalmente debido a dificultades inesperadas (mal tiempo, dificultad inesperada para desviar las aguas pluviales, inicio de la construcción antes de que se hubieran preparado los planos de construcción adecuados, cambios en los documentos originales del contrato). El trabajo en el podio se completó finalmente en febrero de 1963. El inicio temprano forzado provocó importantes problemas posteriores, entre los que se encontraba el de que las columnas del podio no eran lo suficientemente fuertes para soportar la estructura del techo y tuvieron que ser reconstruidas. [36]
Las carcasas de la propuesta presentada al concurso no tenían una geometría definida en un principio [37], pero al principio del proceso de diseño se las percibió como una serie de parábolas sostenidas por nervaduras de hormigón prefabricado. Sin embargo, los ingenieros Ove Arup and Partners no pudieron encontrar una solución aceptable para su construcción. El encofrado para utilizar hormigón in situ habría sido prohibitivamente caro y, como no había repetición en ninguna de las formas del tejado, la construcción de hormigón prefabricado para cada sección individual posiblemente habría sido aún más cara.
Desde 1957 a 1963, el equipo de diseño pasó por al menos 12 iteraciones de la forma de las cáscaras tratando de encontrar una forma económicamente aceptable (incluyendo esquemas con parábolas, costillas circulares y elipsoides ) antes de que se completara una solución viable. El trabajo de diseño de las cáscaras implicó uno de los primeros usos de computadoras en el análisis estructural , para comprender las fuerzas complejas a las que estarían sometidas las cáscaras. [38] [39] El sistema informático también se utilizó en el ensamblaje de los arcos. Los pasadores de los arcos se inspeccionaban al final de cada día y la información se ingresaba en la computadora para que el siguiente arco pudiera colocarse correctamente al día siguiente. A mediados de 1961, el equipo de diseño encontró una solución al problema: todas las cáscaras se crearon como secciones de una esfera. Esta solución permite que los arcos de longitud variable se moldeen en un molde común y que se coloquen varios segmentos de arco de longitud común adyacentes entre sí para formar una sección esférica. Se ha generado cierta controversia sobre quién se le ocurrió exactamente esta solución. En un principio se le atribuyó a Utzon. La carta de Ove Arup a Ashworth, miembro del Comité Ejecutivo de la Ópera de Sídney, afirma: "A Utzon se le ocurrió la idea de hacer que todas las capas tuvieran una curvatura uniforme en ambas direcciones". [40] Peter Jones, el autor de la biografía de Ove Arup, afirma que "tanto el arquitecto como sus partidarios afirmaban recordar el momento eureka preciso ...; los ingenieros y algunos de sus asociados, con la misma convicción, recuerdan la discusión tanto en el centro de Londres como en la casa de Ove".
Continúa afirmando que "la evidencia existente muestra que Arup ha explorado varias posibilidades para la geometría de las capas, desde parábolas hasta elipsoides y esferas". [38] Yuzo Mikami, un miembro del equipo de diseño, presenta una visión opuesta en su libro sobre el proyecto, Utzon's Sphere . [41] [42] Es poco probable que la verdad alguna vez se conozca categóricamente, pero hay un claro consenso de que el equipo de diseño trabajó muy bien durante la primera parte del proyecto y que Utzon, Arup y Ronald Jenkins (socio de Ove Arup and Partners responsable del proyecto de la Ópera) jugaron un papel muy importante en el desarrollo del diseño. [43]
Como afirma Peter Murray en La saga de la Ópera de Sídney : [36]
... los dos hombres —y sus equipos— disfrutaron de una colaboración que fue notable por su fructífera y, a pesar de muchos traumas, fue vista por la mayoría de los involucrados en el proyecto como un punto culminante de la colaboración entre arquitectos e ingenieros.
El diseño del techo se probó en modelos a escala en túneles de viento en la Universidad de Southampton y más tarde en NPL para establecer la distribución de la presión del viento alrededor de la forma del techo en vientos muy fuertes, lo que ayudó en el diseño de las tejas del techo y sus accesorios. [44] [45]
El diseño y la construcción inmensamente complejos de las carcasas fueron completados por Hornibrook Group Pty Ltd , [46] quienes también fueron responsables de la construcción en la Etapa III. [47] Hornibrook fabricó las 2400 nervaduras prefabricadas y los 4000 paneles del techo en una fábrica en el lugar y también desarrolló los procesos de construcción. [36] El logro de esta solución evitó la necesidad de una costosa construcción de encofrados al permitir el uso de unidades prefabricadas y también permitió que las tejas del techo se prefabricaran en láminas en el suelo, en lugar de pegarlas individualmente en altura.
Las baldosas fueron fabricadas por la empresa sueca Höganäs Keramik . Se necesitaron tres años de desarrollo para producir el efecto que Utzon quería en lo que se conoció como la baldosa Sydney, de 120 mm cuadrados. Está hecha de arcilla con un pequeño porcentaje de piedra triturada. [48]
El ingeniero de obra de Ove Arup and Partners supervisó la construcción de las estructuras, que utilizaban un innovador "arco de erección" ajustable con cerchas de acero (desarrollado por el ingeniero de Hornibrook, Joe Bertony ) para sostener los diferentes techos antes de su finalización. [39] El 6 de abril de 1962, se estimó que la Ópera estaría terminada entre agosto de 1964 y marzo de 1965.
La tercera etapa, los interiores, comenzó con el traslado de toda la oficina de Utzon a Sydney en febrero de 1963. Sin embargo, en 1965 se produjo un cambio de gobierno y el nuevo gobierno de Robert Askin declaró que el proyecto estaba bajo la jurisdicción del Ministerio de Obras Públicas. Debido a las críticas del Ministerio sobre los costes y el tiempo del proyecto, [49] junto con su impresión de que los diseños de Utzon eran poco prácticos, esto finalmente llevó a su dimisión en 1966 (véase más abajo).
El coste del proyecto hasta entonces, incluso en octubre de 1966, era de tan sólo 22,9 millones de dólares australianos , [50] menos de una cuarta parte del coste final de 102 millones de dólares. Sin embargo, los costes previstos para el diseño en esa etapa eran mucho más significativos.
La segunda etapa de construcción estaba a punto de completarse cuando Utzon renunció. Su puesto fue asumido principalmente por Peter Hall , quien se convirtió en gran parte responsable del diseño interior. Otras personas designadas ese mismo año para reemplazar a Utzon fueron EH Farmer como arquitecto gubernamental, DS Littlemore y Lionel Todd.
Tras la dimisión de Utzon, el asesor acústico, Lothar Cremer, confirmó al Comité Ejecutivo de la Ópera de Sídney (SOHEC) que el diseño acústico original de Utzon sólo preveía 2.000 asientos en la sala principal y afirmó además que aumentar el número de asientos a 3.000, como se especificaba en el informe, sería desastroso para la acústica. Según Peter Jones, el diseñador de escenarios, Martin Carr, criticó la "forma, altura y anchura del escenario, las instalaciones físicas para los artistas, la ubicación de los camerinos, el ancho de las puertas y los ascensores y la ubicación de los cuadros de distribución de la iluminación". [51]
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La Ópera se completó formalmente en 1973, con un coste de 102 millones de dólares . [54] HR "Sam" Hoare, el director de Hornibrook a cargo del proyecto, proporcionó las siguientes aproximaciones en 1973: Etapa I: podio Civil & Civic Pty Ltd aproximadamente 5,5 millones de dólares. Etapa II: cubiertas del techo MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd aproximadamente 12,5 millones de dólares. Etapa III: finalización The Hornibrook Group 56,5 millones de dólares. Contratos separados: equipo de escenario, iluminación de escenario y órgano 9,0 millones de dólares. Honorarios y otros costos: 16,5 millones de dólares.
Las estimaciones originales de costos y cronogramas en 1957 proyectaban un costo de £ 3,500,000 ($ 7 millones) y una fecha de finalización del 26 de enero de 1963 ( Día de Australia ). [38] En realidad, el proyecto se completó con diez años de retraso y un 1,357% por encima del presupuesto en términos reales.
En 1972, un trabajador de la construcción fue despedido, lo que llevó a los trabajadores afiliados a la BLF a exigir su recontratación y un aumento salarial del 25%. En respuesta a esto, todos los trabajadores fueron despedidos y, en venganza, los trabajadores irrumpieron en el sitio de construcción con una palanca y trajeron sus propias cajas de herramientas. El control obrero se aplicó en el sitio durante cinco semanas, ya que los trabajadores de la construcción trabajaron 35 horas a la semana con mejor moral, una organización más eficiente y menos personas que faltaban al trabajo. Los trabajadores acordaron terminar su trabajo cuando la gerencia aceptó darles un aumento salarial del 25%, el derecho a elegir a sus capataces, cuatro semanas de vacaciones anuales y un gran pago por sus molestias. [55] [56]
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Antes del concurso de la Ópera de Sídney, Jørn Utzon había ganado siete de los 18 concursos en los que había participado, pero nunca había visto ninguno de sus diseños construidos. [57] El concepto presentado por Utzon para la Ópera de Sídney fue admirado casi universalmente y considerado innovador. El Informe de los Evaluadores de enero de 1957 decía:
Los dibujos presentados para este proyecto son simples hasta el punto de ser esquemáticos. Sin embargo, tras haberlos estudiado una y otra vez, estamos convencidos de que presentan un concepto de teatro de ópera capaz de convertirse en uno de los grandes edificios del mundo.
En la primera etapa, Utzon trabajó con éxito con el resto del equipo de diseño y el cliente, pero, a medida que avanzaba el proyecto, el gobierno de Cahill insistió en revisiones progresivas. Tampoco valoraron plenamente los costos ni el trabajo que implicaba el diseño y la construcción. Las tensiones entre el cliente y el equipo de diseño aumentaron aún más cuando se exigió un inicio temprano de la construcción a pesar de que el diseño estaba incompleto. Esto dio lugar a una serie continua de retrasos y contratiempos mientras se perfeccionaban diversos aspectos técnicos de ingeniería. El edificio era único y los problemas con los aspectos de diseño y los aumentos de costos se vieron exacerbados por el inicio de las obras antes de la finalización de los planos finales.
Tras las elecciones de 1965 del Partido Liberal, cuando Robert Askin se convirtió en primer ministro de Nueva Gales del Sur , la relación entre cliente, arquitecto, ingenieros y contratistas se volvió cada vez más tensa. Askin había sido un "crítico vocal del proyecto antes de asumir el cargo". [58] Su nuevo ministro de Obras Públicas, Davis Hughes , fue incluso menos comprensivo. Elizabeth Farrelly , una crítica de arquitectura australiana, escribió que:
En una cena celebrada la noche de las elecciones en Mosman, la hija de Hughes, Sue Burgoyne, se jactó de que su padre pronto despediría a Utzon. Hughes no tenía ningún interés en el arte, la arquitectura ni la estética. Era un impostor y un filisteo, y había sido expuesto ante el Parlamento y destituido como líder del Country Party durante 19 años por afirmar falsamente que tenía un título universitario. La Ópera le dio a Hughes una segunda oportunidad. Para él, como para Utzon, lo importante era el control; el triunfo de la mediocridad local sobre el genio extranjero. [58]
Surgieron diferencias. Una de las primeras fue que Utzon creía que los clientes debían recibir información sobre todos los aspectos del diseño y la construcción a través de su estudio, mientras que los clientes querían un sistema (dibujado en forma de boceto por Davis Hughes) en el que el arquitecto, los contratistas y los ingenieros informaran al cliente directamente y por separado. Esto tuvo grandes implicaciones para los métodos de adquisición y el control de costos, ya que Utzon deseaba negociar contratos con proveedores seleccionados (como Ralph Symonds para los interiores de madera contrachapada) y el gobierno de Nueva Gales del Sur insistía en que los contratos se licitaran . [36]
Utzon se mostró muy reacio a responder a las preguntas o críticas del Comité Ejecutivo de la Ópera de Sídney (SOHEC) del cliente. [59] Sin embargo, recibió un gran apoyo en todo momento de un miembro del comité y uno de los jueces originales del concurso, Harry Ingham Ashworth. Utzon no estaba dispuesto a ceder en algunos aspectos de sus diseños que los clientes querían cambiar.
La capacidad de Utzon nunca estuvo en duda, a pesar de las dudas planteadas por Davis Hughes, que intentó retratar a Utzon como un soñador poco práctico. Ove Arup llegó a afirmar que Utzon era "probablemente el mejor de todos los que he conocido en mi larga experiencia trabajando con arquitectos" [60] y: "La Ópera podría convertirse en la obra maestra contemporánea más importante del mundo si Utzon tuviera éxito".
En 1965, Utzon trabajaba en estrecha colaboración con Ralph Symonds, un fabricante de madera contrachapada con sede en Sydney y muy valorado por muchos, a pesar de que un ingeniero de Arup advirtió que el "conocimiento de Ralph Symonds sobre las tensiones de diseño de la madera contrachapada era extremadamente esquemático" y que el asesoramiento técnico era "elemental, por decir lo menos, y completamente inútil para nuestros propósitos". La crítica de arquitectura australiana Elizabeth Farrelly se ha referido al ingeniero de proyectos de Ove Arup, Michael Lewis, como alguien que tenía "otros objetivos". [58] En febrero de 1966, a Utzon se le debían más de 100.000 dólares en honorarios. [61] Hughes retuvo entonces la financiación para que Utzon ni siquiera pudiera pagar a su propio personal. Las actas del gobierno registran que, tras varias amenazas de dimisión, Utzon finalmente le dijo a Davis Hughes: "Si no lo haces, renuncio". Hughes respondió: "Acepto tu dimisión. Muchas gracias. Adiós". [62]
Utzon abandonó el proyecto el 28 de febrero de 1966. Dijo que la negativa de Hughes a pagarle honorarios y la falta de colaboración provocaron su dimisión y más tarde describió la situación como "Malicia en el país de los desvaríos". En marzo de 1966, Hughes le ofreció un puesto subordinado como "arquitecto de diseño" bajo un panel de arquitectos ejecutivos, sin ningún poder de supervisión sobre la construcción de la casa, pero Utzon lo rechazó. Utzon abandonó el país y nunca regresó.
Tras la dimisión, se desató una gran controversia sobre quién tenía razón y quién no. El Sydney Morning Herald opinó inicialmente: "Ningún arquitecto en el mundo ha disfrutado de mayor libertad que el señor Utzon. Pocos clientes han sido más pacientes o más generosos que el pueblo y el Gobierno de Nueva Gales del Sur. No nos gustaría que la historia registrara que esta asociación llegó a su fin por un ataque de mal genio de una parte o por un ataque de mezquindad de la otra". El 17 de marzo de 1966, el Herald opinó que: [63] "No fue culpa suya [de Utzon] que una sucesión de gobiernos y el Opera House Trust fracasaran tan rotundamente en imponer cualquier control u orden en el proyecto... su concepto era tan atrevido que él mismo sólo podía resolver sus problemas paso a paso... su insistencia en la perfección lo llevó a modificar su diseño a medida que avanzaba".
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La Ópera de Sídney abrió el camino a las geometrías inmensamente complejas de algunas arquitecturas modernas. El diseño fue uno de los primeros ejemplos del uso del diseño asistido por ordenador para diseñar formas complejas. Las técnicas de diseño desarrolladas por Utzon y Arup para la Ópera de Sídney se han desarrollado aún más y ahora se utilizan para la arquitectura, como las obras de Gehry y la blobitecture , así como la mayoría de las estructuras de hormigón armado. El diseño también es uno de los primeros del mundo en utilizar araldite para pegar los elementos estructurales prefabricados y demostró el concepto para su uso futuro.
También fue una primicia en ingeniería mecánica. Otra firma danesa, Steensen Varming , fue la responsable del diseño de la nueva planta de aire acondicionado, la más grande de Australia en ese momento, que suministraba más de 600.000 pies cúbicos (17.000 m3 ) de aire por minuto, [64] utilizando la idea innovadora de aprovechar el agua del puerto para crear un sistema de bomba de calor refrigerado por agua que todavía está en funcionamiento en la actualidad. [65]
La Ópera de Sídney fue inaugurada oficialmente por la reina Isabel II el 20 de octubre de 1973. Acudió una gran multitud. La inauguración fue televisada e incluyó fuegos artificiales y una interpretación de la Sinfonía n.º 9 de Beethoven . [66]
A finales de los años 1990, el Sydney Opera House Trust reanudó la comunicación con Utzon en un intento de lograr una reconciliación y asegurar su participación en futuros cambios en el edificio. En 1999, el Trust lo designó consultor de diseño para futuros trabajos. [67]
En 2004 se inauguró el primer espacio interior reconstruido según un diseño de Utzon, que pasó a llamarse «La sala Utzon» en su honor. Contiene un tapiz original de Utzon (14,00 x 3,70 metros) llamado Homenaje a Carl Philipp Emanuel Bach . [68] En abril de 2007, propuso una importante reconstrucción del Teatro de la Ópera, como se lo conocía entonces. [69] Utzon murió el 29 de noviembre de 2008. [70]
El 25 de marzo de 2009 se celebró en la Sala de Conciertos un servicio conmemorativo estatal, al que asistieron el hijo de Utzon, Jan, y su hija, Lin, con actuaciones, lecturas y recuerdos de figuras destacadas de la escena de las artes escénicas australianas.
El 17 de noviembre de 2009 se puso en marcha la remodelación del vestíbulo occidental y las mejoras de accesibilidad, el mayor proyecto de construcción completado desde que Utzon volvió a trabajar en el edificio en 1999. Diseñado por Utzon y su hijo Jan , el proyecto proporcionó mejores instalaciones de venta de billetes, baños y vestuarios. Nuevas escaleras mecánicas y un ascensor público permitieron un mejor acceso para personas discapacitadas y familias con cochecitos de bebé . La destacada atleta paralímpica Louise Sauvage fue anunciada como "embajadora de accesibilidad" del edificio para asesorar sobre futuras mejoras para ayudar a las personas con discapacidad. [71]
En 2013, se inauguró en la Ópera de Sídney una obra de arte de 60 metros de largo del artista Reg Mombassa . El tríptico Gumscape, Road and Creatures fue encargado por la Ópera de Sídney para cubrir los andamios que ocultaban las obras de remodelación del edificio. [72]
El 29 de marzo de 2016, un tapiz original de Le Corbusier de 1959 (2,18 x 3,55 metros), encargado por Utzon para ser colgado en la Ópera de Sídney y llamado Les Dés Sont Jetés (Los dados están echados), fue finalmente presentado in situ después de haber pertenecido a la familia Utzon y haber estado guardado en su casa de Dinamarca durante más de 50 años. El tapiz fue comprado en una subasta por la Ópera de Sídney en junio de 2015. Ahora cuelga en el vestíbulo occidental del edificio y es accesible al público. [73]
En la segunda mitad de 2017, el Teatro Joan Sutherland estuvo cerrado para sustituir la maquinaria escénica y realizar otras obras.
Tras la dimisión de Utzon, el ministro de Obras Públicas, Davis Hughes, y el arquitecto del Gobierno, Ted Farmer, organizaron un equipo para terminar la Ópera de Sídney. El trabajo arquitectónico se dividió entre tres personas designadas que pasaron a formar parte de la sociedad Hall, Todd y Littlemore. David Littlemore se encargaría de la supervisión de la construcción, Lionel Todd de la documentación del contrato, mientras que el papel crucial del diseño pasó a ser responsabilidad de Peter Hall . [74] : 45
Hall completó una licenciatura combinada en artes y arquitectura en la Universidad de Sydney . Tras graduarse, una beca de viaje le permitió pasar doce meses en Europa, durante los cuales visitó Utzon en Hellebæk . [75] Al regresar a Sydney, Hall trabajó para el Government Architect, una rama del Departamento de Obras Públicas de Nueva Gales del Sur. Mientras estuvo allí, se estableció como un talentoso arquitecto de diseño con una serie de edificios de tribunales y universidades, incluido el Goldstein Hall en la Universidad de Nueva Gales del Sur, que ganó la Medalla Sir John Sulman en 1964.
Hall renunció a la oficina de arquitectos del gobierno a principios de 1966 para dedicarse a su propio estudio. Cuando se le propuso que asumiera el papel de diseñador (después de que al menos dos destacados arquitectos de Sydney habían declinado la oferta), Hall habló con Utzon por teléfono antes de aceptar el puesto. Según se informa, Utzon le dijo a Hall: él (Hall) no podría terminar el trabajo y el gobierno tendría que invitarlo de nuevo. [74] : 46 Hall también buscó el consejo de otras personas, incluido el arquitecto Don Gazzard, quien le advirtió que aceptarlo sería un mal paso en su carrera, ya que el proyecto "nunca sería suyo". [74] : 47 [76]
Hall aceptó el puesto con la condición de que no hubiera posibilidad de que Utzon regresara. Aun así, su nombramiento no fue bien recibido por muchos de sus colegas arquitectos, que consideraban que nadie más que Utzon debía terminar la Ópera de Sídney. [75] Tras el despido de Utzon, se había organizado una manifestación de protesta en Bennelong Point. También se hizo circular una petición, incluso en la oficina de arquitectos del Gobierno. Peter Hall fue uno de los muchos que habían firmado la petición que pedía la reinstalación de Utzon. [75]
Cuando Hall aceptó el papel de diseño y fue designado en abril de 1966, imaginó que encontraría el diseño y la documentación para la Etapa III muy avanzados. Lo que encontró fue una enorme cantidad de trabajo por delante con muchos aspectos completamente sin resolver por Utzon en relación con la capacidad de asientos, la acústica y la estructura. [74] : 42 Además, Hall descubrió que el proyecto había avanzado durante nueve años sin el desarrollo de un informe conciso para el cliente. Para ponerse al día, Hall investigó salas de conciertos y ópera en el extranjero y contrató al consultor de escenario Ben Schlange y al consultor acústico Wilhelm Jordan, mientras establecía su equipo. En consulta con todos los usuarios potenciales del edificio, la primera Revisión del Programa se completó en enero de 1967. La conclusión más importante a la que llegó Hall fue que los conciertos y la ópera eran incompatibles en la misma sala. [74] : 53 Aunque Utzon había esbozado ideas usando madera contrachapada para las grandes paredes de vidrio que lo cerraban, su viabilidad estructural estaba sin resolver cuando Hall asumió el papel de diseño. [74] : 49 Con la capacidad de delegar tareas y coordinar eficazmente el trabajo de los consultores, Hall guió el proyecto durante más de cinco años hasta el día de apertura en 1973.
Un ex arquitecto del gobierno, Peter Webber, en su libro Peter Hall: el fantasma de la Ópera , concluye: cuando Utzon renunció, nadie estaba mejor calificado (que Hall) para estar a la altura del desafío de completar el diseño de la Ópera. [74] : 126
Durante la fase de construcción, se organizaban con frecuencia actuaciones a la hora del almuerzo para los trabajadores, y el primer artista en actuar fue el cantante estadounidense Paul Robeson , en 1960.
Antes de la inauguración oficial se presentaron diversas actuaciones:
Después de la apertura:
En 1993, el Sydney Opera House Trust encargó a Constantine Koukias , en asociación con el Teatro REM, la composición de Icon , una pieza de teatro musical a gran escala para el 20º aniversario de la Ópera de Sídney. [82]
Durante los Juegos Olímpicos de Verano de 2000 , el recinto sirvió como punto focal para los eventos de triatlón . El evento contaba con un circuito de natación de 1,5 km (0,9 mi) en Farm Cove, junto con competiciones en los vecinos Jardines Botánicos Reales para las partes de ciclismo y carrera del evento. [83]
Desde 2013, un grupo de residentes de los cercanos Bennelong Apartments (más conocidos como "The Toaster "), que se autodenominan Sydney Opera House Concerned Citizens Group, han estado haciendo campaña contra los conciertos en la explanada con el argumento de que exceden los niveles de ruido establecidos en la aprobación de desarrollo (DA). En febrero de 2017, el Departamento de Planificación y Medio Ambiente de Nueva Gales del Sur impuso una multa de 15.000 dólares a la Ópera de Sídney por infringir los niveles de ruido permitidos en un concierto celebrado en noviembre de 2015. Sin embargo, la DA se modificó en 2016 para permitir un aumento de los niveles de ruido en la explanada de 5 decibeles. Los residentes que se oponen a los conciertos sostienen que se debería haber presentado una nueva DA en lugar de una enmienda. [84] [85]
Las velas de la Ópera de Sídney formaron una pantalla de proyección gráfica en un espectáculo de luces montado en relación con la Revisión Internacional de la Flota en el puerto de Sídney el 5 de octubre de 2013. [86]
El 31 de diciembre de 2013, año del 40 aniversario del lugar, se montó un espectáculo de fuegos artificiales de Año Nuevo por primera vez en una década. [87] La Ópera de Sídney organizó un evento, "la cita a ciegas más grande" el viernes 21 de febrero de 2014, que ganó un récord mundial Guinness histórico . [88] El empleado con mayor servicio continuo fue conmemorado el 27 de junio de 2018, por 50 años de servicio. [89]
El 14 de junio de 2019, se celebró un servicio conmemorativo estatal en honor del ex primer ministro australiano Bob Hawke en la Ópera de Sídney.
El 5 de octubre de 2018 , la directora ejecutiva de la Ópera, Louise Herron, se enfrentó al comentarista de radio de Sídney, Alan Jones. Jones pidió su despido por negarse a permitir que Racing NSW utilizara las velas de la Ópera para publicitar la carrera de caballos The Everest . [90] [91] En cuestión de horas, la primera ministra de Nueva Gales del Sur, Gladys Berejiklian, anuló la decisión de Herron. Dos días después, el primer ministro Scott Morrison apoyó la decisión y calificó a la Ópera como "la valla publicitaria más grande que tiene Sídney". [92] El líder del Partido Laborista de Nueva Gales del Sur, Luke Foley , y el alto funcionario federal laborista Anthony Albanese habían apoyado la propuesta. [93] La opinión política no fue apoyada por una opinión pública significativa, y una petición contra la publicidad reunió más de 298 000 nombres hasta el 9 de octubre de 2018. [94] Se presentaron 235 000 documentos de petición impresos al Parlamento de Nueva Gales del Sur por la mañana. [95] Una encuesta realizada el 8 de octubre por la firma de investigación de mercado Micromex encontró que el 81% de los encuestados no apoyaban la dirección del primer ministro. [96]
En 2023, el Gobierno de Nueva Gales del Sur descartó los planes de encender las velas de la Ópera de Sídney en honor a la coronación del rey Carlos.
El primer ministro estatal, Chris Minns, argumentó que las velas se habían encendido con demasiada frecuencia y que estaban costando una cantidad significativa de dinero a los contribuyentes, afirmando que el costo oscilaba entre ochenta y cien mil dólares. [97]
La Ópera (a menudo junto con el cercano Puente del Puerto de Sídney ) se utiliza con frecuencia en tomas de inicio para películas y televisión para identificar el escenario como Sídney y/o Australia.
El texto está autorizado por el Estado de Nueva Gales del Sur (Departamento de Planificación y Medio Ambiente) bajo la licencia CC-BY 4.0.Este artículo de Wikipedia contiene material de la Ópera de Sídney, incluido en el « Registro del Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur », publicado por el Gobierno de Nueva Gales del Sur bajo la licencia CC-BY 3.0 AU (consultado el 3 de septiembre de 2017).
