Carol estuvo en desarrollo desde 1997, cuando Nagy escribió el primer borrador del guion. La compañía británica Film4 Productions y su entonces directora ejecutiva Tessa Ross financiaron el desarrollo. La película estaba en un infierno de desarrollo , enfrentando problemas con la financiación, los derechos, los conflictos de programación y la accesibilidad. Number 9 Films se incorporó como productora en 2011, cuando Elizabeth Karlsen consiguió los derechos de la novela. La película está coproducida por Killer Films , con sede en Nueva York , que se unió al proyecto en 2013 después de que la colaboradora de Haynes, Christine Vachon, se acercara a él para dirigir. La fotografía principal de la producción británico-estadounidense comenzó en marzo de 2014, en Cincinnati , Ohio , y duró 34 días. El director de fotografía Edward Lachman filmó Carol en película Super 16 mm . [5] [6]
Durante la temporada navideña de 1952, la aspirante a fotógrafa Therese Belivet trabaja en los grandes almacenes Frankenberg de Manhattan. Conoce a una mujer glamurosa, Carol Aird, que busca una muñeca para su hija, Rindy. Por recomendación de Therese, Carol compra en su lugar un juego de trenes en miniatura. Cuando Carol se va, deja sus guantes en el mostrador. Therese se los envía por correo utilizando el comprobante de venta de Frankenberg con el nombre y la dirección de Carol.
El novio de Therese, Richard, quiere que ella vaya a Francia con él, con la esperanza de que se casen, pero ella tiene sentimientos encontrados sobre su relación. Un amigo en común, Dannie, invita a Therese a su lugar de trabajo, The New York Times , y se ofrece a presentarle a un amigo editor de fotografías. Mientras tanto, Carol está pasando por un divorcio difícil de su esposo, Harge. Carol llama a Frankenberg's para agradecerle al empleado que le devolvió los guantes e invita a Therese a almorzar. Therese visita a Dannie y él la besa, pero ella se siente incómoda y se va.
Carol invita a Therese a su casa en Nueva Jersey. Se detiene para comprar un árbol de Navidad y Therese le toma fotografías espontáneas. Harge llega inesperadamente para llevar a Rindy a Florida para Navidad; comienza a sospechar de Therese, ya que Carol tuvo una aventura años antes con su amiga Abby. Therese presencia la discusión. Después de que Rindy se va, Carol, angustiada, lleva a Therese a la estación de tren para que pueda regresar a casa.
Carol llama a Therese para disculparse y se encuentran en su apartamento, donde Carol la sorprende con una maleta que contiene un regalo: una cámara Canon y una película. Carol se entera de que Harge está pidiendo al juez que considere una " cláusula de moralidad " en su contra, amenazando con exponer su homosexualidad y darle la custodia total de Rindy. Decide hacer un viaje por carretera para escapar del estrés del proceso de divorcio e invita a Therese a unirse a ella. Richard acusa a Therese de estar encaprichada con Carol y predice que Carol pronto se cansará de ella. Los dos discuten y su relación llega a su fin. En la segunda noche del viaje, Therese conoce a un vendedor ambulante, Tommy Tucker.
En la víspera de Año Nuevo, Carol y Therese se besan por primera vez y tienen relaciones sexuales. A la mañana siguiente, descubren que Tucker es en realidad un investigador privado que Harge contrató para obtener pruebas contra Carol. Carol se enfrenta a Tucker, amenazándolo a punta de pistola, pero él afirma que ya ha enviado grabaciones a Harge. Carol y Therese regresan. Al día siguiente, en Chicago, Therese se entera de que Carol ha volado a casa para luchar por la custodia de su hija, después de haberle pedido a Abby que la lleve a casa. Abby le da una carta de Carol. De vuelta a casa, Therese llama por teléfono a Carol, pero sabiendo que corre el riesgo de perder la custodia de Rindy si continúa su relación con Therese, Carol cuelga.
Therese crea un portafolio de sus fotografías y consigue un trabajo en The New York Times . Mientras tanto, Carol ha estado viendo a un psicoterapeuta como condición del acuerdo de divorcio. Durante una reunión conflictiva a mediados de abril con abogados de divorcio, Carol admite de repente la verdad de lo que contienen las cintas y se niega a negar su sexualidad. Para evitar ir a la corte y la posibilidad de un escándalo público, le dice a Harge que puede tener la custodia de Rindy si le permite visitas regulares.
Carol le escribe a Therese y se encuentran en el salón del Hotel Ritz Tower . Carol le revela que va a trabajar para una casa de muebles y que ha alquilado un apartamento en Madison Avenue. Therese rechaza la invitación de Carol de vivir con ella. Carol le dice a Therese que se reunirá con unos asociados en el Oak Room y que, si cambia de opinión, pueden cenar juntos. Therese permanece inmóvil y Carol le dice: "Te amo". Son interrumpidas por Jack, un colega que no ha visto a Therese en meses, y Carol se va.
Therese acepta que Jack la lleve a una fiesta, pero descubre que no puede conectarse con nadie. Se dirige al Oak Room. Observa a los comensales y ve a Carol en una mesa. Therese duda, luego camina hacia Carol. Sus miradas se cruzan. Carol mira a Therese con una sonrisa que crece lentamente.
Temas
Maternidad
La maternidad es un tema importante en la película. Carol lucha por mantener tanto su relación romántica con Therese como su amor por su hija Rindy. Debido a su orientación sexual , la relación de Carol con Therese pone en peligro su papel como madre porque la sociedad la considera no apta para ser madre. Durante su batalla por la custodia, su homosexualidad se usa en su contra y su "castigo por haber tenido relaciones sexuales con mujeres es que solo verá a su hija durante 'unas pocas semanas al año'". [9] Por lo tanto, se ve obligada a tomar la decisión de ser ella misma o ser madre. Cate Blanchett explicó que se trata de "una elección basada en su propia supervivencia". [10] También señala que el desafío de Carol no es buscar simpatía sino sobrevivir y vivir de manera auténtica. [10]
El tema de la maternidad muestra cómo las madres no heterosexuales a menudo son ignoradas o infravaloradas. La académica Jenny M. James afirma que “la fantasía de romance lésbico de la novela se basa en la pérdida de la custodia materna de Carol y la posterior eliminación de su experiencia como madre queer”. [11] Para vivir fiel a sí misma, Carol debe renunciar a su hija, lo que muestra los duros desafíos de ser una madre homosexual. La película desafía las ideas tradicionales de la maternidad al mostrar que Carol debe tomar decisiones difíciles. El amor de Carol por Rindy y Therese no puede coexistir en su mundo, lo que pone de relieve los desafíos sociales a los que se enfrentan las madres lesbianas. [11]
Identidad lesbiana
El tema de la identidad lésbica en la película también es muy importante. Se muestra en la relación entre Carol y Therese en una época en la que las relaciones homosexuales no eran aceptadas por la sociedad. Ambientada en la década de 1950, la película retrata las luchas que enfrentaban las mujeres homosexuales durante una era en la que la homosexualidad estaba fuertemente condenada. El amor de Carol y Therese desafía lo convencional mientras lidian con un orden social que desaprueba su relación.
Un aspecto importante a destacar en Carol es que su representación de las lesbianas no es "la lesbiana marimacha estereotipada o la lesbiana sexy o... el personaje de fondo". [12] Carol muestra una conexión genuina entre dos mujeres sin interferencia masculina, lo que no es común en el cine.
Además, la película hace hincapié en la represión y el secretismo. La relación entre Carol y Therese es oculta, lo que crea tensión. “La relación entre Carol y Therese parece reprimida”, [12] lo que ilustra lo que era socialmente aceptable en esa época. Carol incluso le enseña a Therese a mantener su amor en secreto, lo que ilustra la necesidad de las lesbianas de participar en “comportamientos públicos ocultos” para sobrevivir en una sociedad homofóbica. [13]
Otro aspecto importante de la identidad lésbica en la película es la idea de escape. Carol y Therese emprenden un viaje por carretera para encontrar la libertad de las reglas opresivas de Nueva Jersey y Nueva York. Sin embargo, no obtienen el alivio que esperaban. “Los espacios abiertos del Oeste ofrecen liberación de la subyugación, mientras que al mismo tiempo estos espacios resultan en hipervisibilidad e, irónicamente, iteraciones alternativas del armario”. [13] Aunque intentan escapar, el detective que las sigue durante todo su viaje les recuerda que todavía están siendo vigiladas.
La película también analiza cómo las mujeres homosexuales eran tratadas como criminales en esa época. El precio de la sal , la novela que sirve de base a la película, fue escrita por Patricia Highsmith en una época en la que las relaciones lésbicas eran consideradas ilegales. Carol aborda el amor de esta manera, así como las consecuencias de ser homosexual en la década de 1950.
Carol está basada en la novela romántica semiautobiográfica de Patricia Highsmith de 1952 El precio de la sal . El libro fue publicado originalmente bajo el seudónimo de "Claire Morgan" por Coward-McCann después de que la editorial de Highsmith, Harper & Brothers , lo rechazara. En 1990, Highsmith acordó volver a publicar con Bloomsbury Publishing bajo su propio nombre y lo retituló Carol . [14] [15] Se había inspirado en un encuentro en 1948 entre Highsmith y una mujer rubia que vestía un abrigo de visón, Kathleen Wiggins Senn, mientras trabajaba como vendedora de temporada navideña en el departamento de juguetes de Bloomingdale's en Nueva York. Esa noche escribió un esquema de ocho páginas, que desarrolló algunas semanas después y completó en 1951. [16] [17] El personaje de Therese Belivet se basó en la propia Highsmith. [a] Senn inspiró el personaje de Carol Aird, pero su plantilla se inspiró en las relaciones de Highsmith con dos ex amantes, la socialité de Filadelfia Virginia Kent Catherwood y la psicoanalista Kathryn Hamill Cohen. [15] [19] [20] Catherwood perdió la custodia de su hija en un divorcio de alto perfil que involucró grabaciones secretas de ella y su amante femenina. [16] [21]
La productora Dorothy Berwin, nacida en Londres y afincada en Nueva York, se incorporó inicialmente al proyecto en 1996, ya que poseía los derechos de la novela. Contrató a la entonces dramaturga Phyllis Nagy para escribir el guion por recomendación de su agente en Londres. [22] [23] Nagy, que era amiga de Highsmith, escribió el primer borrador del guion en 1997. [23] [24] [25] Highsmith le había sugerido a Nagy que adaptara una de sus novelas. [26] Según Nagy, Highsmith no estaba segura de que la novela pudiera convertirse en una película "satisfactoria" debido a su "punto de vista intenso y subjetivo". [27] Nagy decidió adaptar el guion para garantizar su fidelidad al material original, y comentó: "Sentí una extraña responsabilidad de tomarlo y asegurarme de que no se arruinara de alguna manera fundamental, porque a ella le disgustaban muchas de las adaptaciones cinematográficas de su obra". [25]
Lo que todavía me sorprende ahora [de la novela] es lo radical que era en términos de su concepción general: dos figuras centrales a las que no les importa un bledo la identidad sexual. Nadie se preocupa por ser gay; otros se preocupan por ellos... También encontré bastante radicales las nociones de Highsmith sobre lo que hace a una buena madre: las decisiones que las personas tienen que tomar para mejorar la vida de sus hijos me parecieron realmente novedosas y radicales. Y todavía lo son, de hecho, hasta el día de hoy.
−Phyllis Nagy [14] [25]
Mientras buscaban inversores, Nagy y Berwin descubrieron que la homosexualidad de los personajes no era un obstáculo tan grande como el hecho de que fueran mujeres. "Tener dos protagonistas mujeres era el problema", señaló Nagy. [15] En 2015, Berwin dijo que, en aquellos días, era una idea arriesgada interpretar el papel de Carol. "Como proyecto, se concretó con Cate Blanchett. Siempre había que empezar con su papel". [28] Film4 Productions y Tessa Ross financiaron el desarrollo de la película y la mantuvieron viva a lo largo de los años, [22] [29] [30] ya que "se sometió a más de una década de revisión bajo varios directores e inversores", incluidos Hettie MacDonald , Kenneth Branagh , Kimberly Peirce , John Maybury y Stephen Frears , hasta que el proyecto se estancó por completo. [15] [31] [32] El largo retraso fue el resultado de problemas de financiación, derechos y temores por una película con una temática gay y dos protagonistas femeninas. "Durante su desarrollo, hubo un tipo muy diferente de película lésbica o gay que consiguió financiación", dijo Nagy. "Estaban muy orientadas a una agenda o a un tema, y esta no. De hecho, insiste en no serlo para dejar en claro su punto de vista. Hablaba de eso con los financieros y podía ver que se quedaban helados". [32]
Nagy dijo que era importante que el guión fuera auténtico y correspondiera a los primeros años de la década de 1950. "En aquel entonces había un protocolo diferente, una etiqueta diferente, una forma diferente de relacionarse físicamente entre las personas", dijo. "No te hace ningún favor darle a la audiencia contemporánea sus propios códigos emocionales y sistemas de valores". Si bien varios directores e inversores habían aportado información al guión durante su largo período de gestación, Nagy rechazó las sugerencias de que Carol o Therese "deberían sentirse culpables por ser homosexuales y sufrir algún tipo de escena de crisis nerviosa por ello". [15] [27] "Lo que sabía antes de hacer la adaptación", dijo Nagy, "era que la falta de psicologización de Pat sobre la atracción sexual de Carol y Therese, y en última instancia sobre su amor, tenía que mantenerse. No podía corromperse por un impulso a caer en cualquier cantidad de clichés narrativos dramáticos sobre la culpa en relación con la propia sexualidad o similares". [27]
Nagy situó la adaptación varios años después de la novela, de modo que "el amanecer de la administración de Eisenhower y el ascenso de la HUAC pudieran estar al frente y al centro". [27] Uno de los desafíos fue traducir el punto de vista subjetivo y limitado en tercera persona , donde el narrador "se sienta en el hombro de Therese y hace avances regulares en (y se aleja de) su cabeza"; Carol es vista en gran medida a través del prisma fanático de Therese. [27] [33] Nagy inicialmente estaba aprensiva sobre la estructura narrativa, considerando que "no hay ningún personaje de Carol. Ella es un fantasma apropiadamente, como debería ser, en la novela", agregando que estaba "abrumada por la tarea de tratar de encontrar el equivalente visual para ello estructuralmente". [22] Decidió dividir el punto de vista y cambiar las perspectivas de Therese a Carol, ya que "el punto de vista siempre está con la parte más vulnerable". Nagy hizo de Therese una fotógrafa en lugar de una diseñadora de escenarios, lo que le permitió "ser vista pasando de objetos a personas", lo que comparó con Highsmith, ya que Therese es una "clara sustituta" del autor. [33] Nagy se basó en su conocimiento personal de Highsmith para Therese, describiendo una de las líneas de Therese, "Empecé a tomar fotografías de personas porque mi amiga dice que tengo que estar más interesada en los humanos", como el epítome de Highsmith: "esa capacidad de salir de la vida y comentarla antes de participar en ella". [15] Para Carol, se inspiró en el personaje de Grace Kelly en Rear Window (1954). [23] [34] Nagy tuvo libertad para "inventar una vida para [Carol], para quien, básicamente, conocíamos el esquema de lo que estaba pasando". Una vez que pudo comprender la vida interior de Carol y sus motivaciones, el personaje se volvió fácil de escribir. [22] Nagy pretendía "centrarse en la naturaleza de lo que es enamorarse desde dos puntos de vista", y mostrar a los personajes "simplemente comportándose... no ocupando posiciones". [26]
[Haynes y yo] tenemos una mentalidad similar, tenemos influencias similares... él entendió exactamente que buscábamos algo casi enteramente subtextual, y que eso requería valentía y resistencia a la sobreexplicación".
-Phyllis Nagy [26]
Nagy se dio cuenta de que "pasaría el tiempo de una manera diferente" que la novela, eliminando elementos innecesarios. Tuvo "gran libertad" para desarrollar el guion en Inglaterra, mientras que ningún estudio o director estaba asignado. A lo largo de los años, se materializaron cinco borradores "adecuados". [22] Nagy dijo que después de todas las colaboraciones anteriores, "trabajar para Todd fue fácil y rápido. Ambos tenemos un interés en la moderación". [15] Haynes y Nagy colaboraron para perfeccionar el guion. [23] [35] [36] Cuando Haynes se unió a bordo, tuvieron discusiones sobre "qué se convirtió en el dispositivo de encuadre"; la historia le recordó a Haynes la película clásica de 1945 Brief Encounter , [b] y propuso usar una técnica similar, que Nagy "luego utilizó de cierta manera". [22] [38] "Estaba interesado en las mismas cosas, tonalmente, que en el guion", señaló. "Pudimos mantener esa moderación". [22] Nagy hizo la historia más enigmática, podando parte de la historia de fondo a la luz de una importante línea inicial que Carol le dice a Therese: "Qué chica más extraña eres, arrojada fuera del espacio". [31] Nagy y Haynes estaban decididos a no hacer "una película de agenda" o una película de "mira lo lejos que hemos llegado". [29]
En el Festival de Cine de Londres , Nagy dijo que había titulado la película Carol y no El precio de la sal porque la propia Highsmith había cambiado el título a Carol cuando se volvió a publicar la novela, y también porque "le gustaba el tipo de naturaleza extraña y obsesiva de llamarla por el nombre de alguien". [39] Haynes dijo que la película se llama Carol porque la novela "está encerrada en la subjetividad de la mujer más joven" y Carol es "realmente el objeto de deseo en la historia". "Hay un elemento de, algo distante... algo inestable sobre [ella], que pone a Therese y estos nuevos sentimientos... al límite durante gran parte de la película". [40] Sobre el tema universal de la historia, Haynes dijo que "la verdadera cuestión determinante no es si la sociedad aceptará los sentimientos [de Therese] o no; es, ¿esta persona le corresponderá su amor o no? ... Eso es lo que trasciende la clase de amor, o el período en el que está ocurriendo, y lo convierte en algo que simplemente nos humilla a todos y nos nivela a todos". [41]
Preproducción
La productora británica Elizabeth Karlsen de Number 9 Films se encontró con el guion de Nagy alrededor de 2004, cuando estaba coproduciendo Mrs. Harris con Christine Vachon de Killer Films, con sede en Nueva York . [31] [35] [c] Los derechos de Berwin sobre El precio de la sal expiraron en 2010, y Karlsen adquirió el guion a partir de entonces. [15] Berwin siguió siendo productor ejecutivo de la película. [42] Karlsen logró convencer a los herederos de Highsmith para que cedieran los derechos, cerrando el trato con Tessa Ross a finales de 2011. [15] [35] Luego persuadió a una desilusionada y reacia Nagy para que volviera a bordo. [15] [23] Los productores contrataron a un director del Reino Unido, que luego abandonó debido a conflictos de programación. [35] Más tarde reclutaron al director irlandés John Crowley , que fue anunciado en mayo de 2012 junto con el elenco principal, Cate Blanchett y Mia Wasikowska , y los productores involucrados, Karlsen y Stephen Woolley de Number 9 Films y Tessa Ross de Film4, quien recibió el crédito de productor ejecutivo. [43] [44] Carol estaba programada para comenzar a filmarse a principios de 2013, hasta que Crowley se retiró debido a un conflicto de programación. [15] [35] [d] Karlsen llamó a Vachon para discutir la pérdida de otro director, y Vachon le dijo que la nueva película de Haynes no iba a suceder porque su estrella también se había echado atrás. Entonces decidieron acercarse a Haynes. Vachon, colaborador frecuente de Haynes, le preguntó si estaría interesado y recibió una copia del guion. Dos días después se comprometió a dirigir y Vachon se unió como productor. [35] [38] Haynes fue anunciado como director el 22 de mayo de 2013. [45] Tres días después, The Weinstein Company adquirió los derechos de distribución en Estados Unidos en el Festival de Cine de Cannes de HanWay Films . [46] [47] [e]
Haynes había oído hablar por primera vez de la película en 2012 de la diseñadora de vestuario Sandy Powell , quien le informó que Blanchett estaba asociada y que Karlsen estaba produciendo. Blanchett, que se desempeñó como productora ejecutiva a través de su compañía Dirty Films , [42] había estado involucrada en el proyecto durante "mucho tiempo". [50] [51] Haynes se enteró de que estaban buscando un director cuando Vachon se acercó a él en 2013. Consideró la historia, su contexto histórico y social, y colaborar nuevamente con Blanchett, como motivaciones para involucrarse. [52] [53] [54] "Lo que me resultó tan interesante cuando leí este guion por primera vez", dijo, "es cómo vincula básicamente esa mentalidad de invernadero del sujeto deseante ... con la del sujeto criminal, en el sentido de que ambos son estas mentes superproductivas que están conjurando narrativas constantemente ... este estado loco de esta hiperactividad furtiva en la mente". [26] Haynes colaboró con Blanchett a nivel dramatúrgico . [36] [55]
Otra complicación surgió cuando Wasikowska tuvo que abandonar debido a un conflicto de agenda. [15] Luego, Haynes se acercó a Rooney Mara, a quien se le había ofrecido el papel de Therese después de completar la película de 2011 The Girl With the Dragon Tattoo . Ella dijo que, aunque le encantaba el guion y quería trabajar con Blanchett, lo rechazó porque estaba agotada y sin confianza. Para cuando Haynes se unió, estaba "en un estado mental muy diferente" y firmar fue "una obviedad". [56] [57] En agosto de 2013, se informó que Mara había reemplazado a Wasikowska. [56] [58] Sarah Paulson fue elegida como Abby y Kyle Chandler como Harge en enero de 2014. [59] [60] El mes siguiente, Cory Michael Smith fue elegido como Tommy y Jake Lacy como Richard. [61] [62] En abril de 2014, John Magaro fue elegido como Dannie. [63] Luego Carrie Brownstein se unió al elenco como Genevieve Cantrell. [64] Carter Burwell fue contratado para componer la música, [65] y Edward Lachman, quien había colaborado previamente con Haynes, se desempeñó como director de fotografía. [66]
En los ensayos, Haynes, Blanchett y Mara se dieron cuenta de que debían cortarse ciertas líneas, lo que Haynes consideró la "práctica estilística que todos tomamos en los departamentos creativos. Siento que hubo un entendimiento con ellos de que las palabras y el diálogo nunca llevaban el peso de la historia". [41] La diseñadora de vestuario Sandy Powell dijo sobre trabajar con Haynes: "Todd es súper visual, súper preparado y proporciona sus propias imágenes al comienzo de la película. Comienza con un libro de imágenes que ha recopilado a lo largo de los meses y meses. Es casi obsesivo con eso. En el buen sentido". [67] El aspecto de la película estuvo influenciado por la fotografía en color de posguerra de Ruth Orkin , Esther Bubley , Helen Levitt y Vivian Maier , así como por la fotografía abstracta de Saul Leiter . Haynes usó su trabajo como referencia visual para representar una Nueva York "sucia y flácida". [37] [68] [69]
Al prepararse para el rodaje, los productores descubrieron que el costo de producción en el área de la ciudad de Nueva York sería prohibitivo y también sería difícil encontrar ubicaciones allí que se parecieran a principios de la década de 1950. Parte del plan de financiación dependía de un acuerdo de coproducción con Canadá, con el rodaje en Montreal, pero la incorporación de Haynes a la producción llevó a un replanteamiento. Karlsen recordó haber hecho una película 27 años antes en Cincinnati , Ohio , que se ambientaba en la Nueva York de los años 50. Después de investigar la ciudad, descubrió que no había cambiado mucho en décadas, y que Ohio también tenía uno de los mejores incentivos fiscales para películas en los EE. UU. La ciudad de Cincinnati fue muy complaciente con la producción, que empleó a muchos lugareños como equipo . [38] [68] [70]
Rodaje
Las oficinas de producción en Cincinnati abrieron a principios de enero de 2014, y se espera que el rodaje comience entre mediados de marzo y mayo. [71] En febrero de 2014, la Greater Cincinnati & Northern Kentucky Film Commission publicó la solicitud de productores para extras y vehículos antiguos. [72] [73] [74] La fotografía principal comenzó el 12 de marzo de 2014 en Eden Park en Cincinnati. [66] [75] [76] Se utilizaron varias ubicaciones alrededor de Cincinnati durante la producción, incluido Downtown Cincinnati , Hyde Park , Over-the-Rhine , Wyoming , Cheviot y Hamilton , así como Alexandria, Kentucky . [77] [78] [79] [80] A excepción de la habitación del motel de Waterloo, Iowa, que era un set privado construido para la escena de amor, [81] se usaron ubicaciones para escenarios interiores y exteriores. [81] El segundo piso de una tienda departamental ahora desaparecida sirvió como escenario para el departamento de juguetes del ficticio Frankenberg's. [38] [82] [83] [84] La filmación se completó después de 34 días el 2 de mayo de 2014. [77] [85] Lachman filmó Carol en película Super 16 mm usando lentes de formato de 35 mm . [86] [87] [88]
Postproducción
La posproducción en Nueva York tardó siete meses en completarse. Haynes estuvo involucrado en el proceso de edición junto con el editor Affonso Gonçalves . Se utilizaron efectos visuales (VFX) para eliminar los componentes modernos de los fondos, y seis "tomas clave" necesitaron efectos visuales extensos. Las tomas en movimiento fueron particularmente complicadas cuando se filtraron a través de ventanas, lluvia, polvo y otros elementos, dijo Haynes, y los detalles CGI "tenían que encajar exactamente en la propia lengua vernácula, con el elemento de grano y el nivel de angustia". [89] El proceso de intermedio digital se utilizó para lograr una "paleta muy específica, ligeramente estropeada". [89] Haynes pasó cinco semanas y media tomando notas detalladas sobre la edición de montaje de Gonçalves y produjo su corte del director en cuatro semanas. Los productores dieron notas sobre el corte del director y realizaron algunas proyecciones de prueba con amigos y conocidos. Decidieron mostrarle el corte a Harvey Weinstein , quien quedó impresionado y lo respaldó. [38]
Haynes confirmó la finalización de las entregas el 15 de diciembre de 2014. [90] Brownstein dijo que el primer corte fue extenso y que la mayoría de sus escenas quedaron fuera. [91] [92] En noviembre de 2015, Paulson dijo que se había cortado una escena clave entre Abby y Therese, y una conversación en una escena con Carol. [93] [94] [95] En enero de 2016, Mara dijo que también se había eliminado una escena íntima entre Therese y Richard. [96] Gonçalves dijo que el corte inicial fue de dos horas y media, y el corte final terminó en 118 minutos. [97] Haynes explicó en una entrevista de octubre de 2015: "Cortamos muchas escenas; era demasiado largo, y todas estaban bien interpretadas y bien filmadas; nunca, en mi opinión, cortamos cosas porque estuvieran mal ejecutadas. Fue solo un proceso de reducción, que todas las películas hacen". [98]
La primera imagen oficial de Carol , publicada por Film4, apareció en el London Evening Standard en mayo de 2014. [30] A pesar de estar terminada a fines de 2014, los productores retuvieron la película hasta 2015, para beneficiarse de un lanzamiento en un festival de cine. [90] [f] En octubre de 2014, Haynes y Vachon anunciaron que se estrenaría en la primavera de 2015 y se lanzaría en el otoño. [99]
Originalmente programada para estrenarse el 18 de diciembre en los Estados Unidos, Carol se estrenó en un estreno limitado el 20 de noviembre de 2015. [107] Recibió un lanzamiento en plataforma en el país, [108] [109] [110] expandiéndose de cuatro a 16 ubicaciones el 11 de diciembre, [111] y luego a 180 cines el 25 de diciembre, [112] llegando a más de 520 ubicaciones para el fin de semana del 8 de enero de 2016. [113] La película se estrenó ampliamente el 15 de enero de 2016. [114] [115] Carol se estrenó a nivel nacional en el Reino Unido el 27 de noviembre de 2015. [116]
En diciembre de 2015, The Hollywood Reporter dijo que la distribuidora rusa Arthouse había adquirido los derechos para estrenar la película en Rusia en marzo de 2016. Su director ejecutivo declaró que era "un gran desafío debido a la ley federal de 'propaganda gay' que victimiza a la comunidad LGBT rusa", que "impediría que Carol [se] vendiera a los principales canales de televisión o incluso se anunciara en las redes federales". Señaló que "algunos cines se negarán a reservar la película", pero "la controversia ... nos ayudará a comercializar Carol a la audiencia adecuada", y agregó que creía que "atraería al público mucho más allá de la comunidad LGBT". [117] Se estrenó en Rusia el 10 de marzo de 2016. [118] [119]
En marzo de 2016, se realizó una proyección de película de 35 mm en el Festival de Cine LGBT de Londres . [120] El Metrograph , un cine independiente de Nueva York, organizó un evento especial de proyección de películas en 35 mm, seguido de una sesión de preguntas y respuestas con Haynes, Vachon y Lachman. [121] [122] El evento se agotó y se agregaron una segunda y una tercera proyección. [123] [124]
Medios domésticos
Carol estuvo disponible para descarga digital el 4 de marzo de 2016. [125] La película fue lanzada en DVD , Blu-ray y video on demand el 15 de marzo de 2016 en los Estados Unidos por Anchor Bay Entertainment , y el 21 de marzo de 2016 en el Reino Unido por StudioCanal . [125] [126] Las características adicionales del formato de disco incluyen una galería detrás de escena, una entrevista de preguntas y respuestas con el elenco y los cineastas, y (para la versión del Reino Unido) tarjetas de arte de edición limitada. [125] [126] Al 10 de marzo de 2016 [actualizar], tanto el DVD como el Blu-ray estaban en el puesto n.º 7 en ventas por pedido anticipado en los Estados Unidos; [ cita requerida ] seguido por el puesto n.º 18 en ventas minoristas la semana del lanzamiento comercial. [127] En el Reino Unido, el debut en DVD se ubicó en el n.º 7 y el Blu-ray en el n.º 2. 12 de las 100 mejores ventas para ambos formatos. [128] [129] A diciembre de 2019 [actualizar], las ventas de DVD y Blu-ray en los EE. UU. y Canadá totalizaron $ 1,223,818 millones y $ 780,891, respectivamente, para un total combinado de $ 2,004,709 millones. [130]
En Estados Unidos, Carol se estrenó en el canal de cable premium Showtime el 8 de octubre de 2016, y en el servicio Showtime on Demand y la aplicación de transmisión Showtime Anytime el 9 de octubre de 2016. [131] [132] [133] La película estuvo disponible para transmisión en Netflix el 20 de septiembre de 2017. [134] [135]
Taquillas
Al 31 de marzo de 2016 [actualizar], Carol había recaudado $12.7 millones en los EE. UU. y Canadá, [136] y al 8 de enero de 2019 [actualizar], $30.1 millones en otros países, [137] para un total mundial de $42.8 millones contra un presupuesto de $11.8 millones. [4] [3] En el Reino Unido, la película ganó £540,632 ($812,000) en su primer fin de semana en 206 pantallas, ocupando el puesto número siete de las diez mejores películas del fin de semana. [138] [139] Carol había recaudado $4.0 millones en el Reino Unido al 3 de abril de 2016. [actualizar][ 140]
En los Estados Unidos, la película comenzó su presentación limitada el 20 de noviembre en cuatro salas de cine ( el Paris and Angelika Theater en Nueva York y el ArcLight Hollywood and Landmark Theatre en Los Ángeles ) y se proyectó que recaudaría alrededor de $50,000 por sala. [141] Recaudó $253,510 en su primer fin de semana en las cuatro ubicaciones, el mejor estreno de las películas de Haynes. Su promedio por sala de $63,378 fue el tercero más grande de 2015. [108] [142] En su segundo fin de semana, la película recaudó $203,076, con un promedio "robusto" de $50,769 por ubicación, el mejor de la semana, lo que elevó su acumulado de nueve días a $588,355. [143] En su tercer fin de semana en las cuatro ubicaciones, Carol ganó $147,241, con un promedio de $36,810, el más alto por tercera semana consecutiva. [144]
La película se expandió de cuatro a 16 salas en su cuarta semana, y se proyectó que promediara aproximadamente $10,000 durante el fin de semana. [111] En su cuarto fin de semana, recaudó $338,000, con un promedio de $21,105 por pantalla, y elevó su total acumulado en Estados Unidos a $1.2 millones. [145] Se proyectó que la película ganaría aproximadamente $218,000 en 16 salas en su quinto fin de semana. Recaudó $231,137, con un promedio de $14,446 por sala. [146] [147] Carol luego se expandió a 180 salas. [112] [148] En su sexto fin de semana, la película recaudó $1.1 millones, con un promedio de $6,075 en 180 ubicaciones; su recaudación bruta en Estados Unidos fue de $2.9 millones, con $7.8 millones en todo el mundo de otros siete países. [149] [150] Carol alcanzó los 5 millones de dólares en los Estados Unidos en su séptimo fin de semana. [151]
Recepción crítica
Carol recibió una ovación de pie de diez minutos en su proyección de prensa internacional y estreno en el Festival de Cine de Cannes. Los críticos elogiaron la dirección de Haynes, las actuaciones de Blanchett y Mara, la cinematografía, el vestuario y la banda sonora, y la consideraron una fuerte contendiente para un premio de Cannes. [152] En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes , la película tiene una calificación del 94% basada en reseñas de 320 críticos y una calificación promedio de 8.60/10. El consenso crítico del sitio web dice: "Dada por la hábil dirección de Todd Haynes y potenciada por un elenco fuerte liderado por Cate Blanchett y Rooney Mara, Carol está a la altura de su innovador material original". [153] Carol fue nombrada la película romántica mejor reseñada de 2015 en los premios anuales Golden Tomatoes de Rotten Tomatoes. [154] En Metacritic , la película tiene una puntuación de 94 sobre 100, basada en 45 reseñas, lo que indica "aclamación universal", y ha sido designada como una película "imperdible" de Metacritic. [155] [156] Es la película mejor reseñada de 2015. [157]
Kate Stables escribió en Sight & Sound : "La sobriedad elegante es el lema de la película... En esta película agradablemente deliberada, cada toma y escena está cuidadosamente compuesta para rendir homenaje al cine de los años 50, pero infundida con una ambigüedad emocional que se siente decididamente contemporánea". [158] Kenneth Turan del Los Angeles Times escribió que es "un melodrama serio sobre la geometría del deseo, un ejemplo onírico de realidad intensificada que involucra completamente las emociones a pesar de los cálculos exactos con los que se ha hecho... "La mirada visual exuberante pero controlada de Carol" es completamente embriagadora. Esto es cine hecho por maestros, una experiencia para saborear". [159] AO Scott escribió en The New York Times : "A la vez ardiente y analítica, cerebral y deslumbrante, Carol es un estudio sobre el magnetismo humano, sobre la física y la óptica del eros. Con un diálogo escaso y un drama comedido, la película es una sinfonía de ángulos y miradas, de colores y sombras". [160] Amy Taubin de Film Comment escribió: "La narrativa, cincelada con precisión por Phyllis Nagy a partir de la desgarbada novela, es engañosamente simple... Lo notable de Carol es que parece existir completamente en el momento presente; para ser precisos, en ese presente eléctrico, elástico, que te para el corazón y te acelera el corazón del deseo romántico. Es una película compuesta de gestos y miradas, su delicadeza una promesa velada de abandono. Y no podría existir sin las extraordinarias actuaciones de Blanchett y Mara". [161] David Stratton de The Australian escribió: "El encuentro de estas dos mujeres es una escena electrizante; sus miradas hacen contacto y no se dice nada significativo, aparte de la interacción habitual entre comprador y dependiente, pero Haynes y sus maravillosos actores dejan muy claro que ha ocurrido algo trascendental: amor a primera vista". [162]
Geoffrey Macnab, de The Independent, dijo: "La última película de Todd Haynes es una historia sutil, conmovedora y engañosa de dos mujeres (interpretadas brillantemente en estilos muy contrastantes por Cate Blanchett y Rooney Mara) que se niegan a vivir en contra de su "propia esencia"... El guión de Phyllis Nagy enfatiza su firmeza y autosuficiencia. De manera astuta y subversiva, Haynes está dejando al descubierto las tensiones en una sociedad que se niega a reconocer la "diferencia" de cualquier tipo". [163] Andrew O'Hehir, de Salon, escribió: "Desde sus tomas iniciales de las calles otoñales y lluviosas de Nueva York en algún momento de mediados del siglo pasado, la magnífica nueva película del director Todd Haynes, Carol, establece un estado de ánimo de romance triste, mitad nostálgico y mitad siniestro, que nunca se detiene". [164] Peter Howell del Toronto Star escribió: "Todo encaja en su lugar para lograr este magnífico logro. El director de fotografía Ed Lachman filmó en película Super 16 mm para lograr colores apagados específicos de la época y texturas más suaves. El diseño de producción preciso y una paleta impregnada de tonos de verde y rojo (apropiados para el entorno navideño) hacen que verla parezca como si estuvieras dentro de una pintura de Edward Hopper ". [165] Mark Kermode escribió en The Guardian : "Esta magnífica adaptación de la novela de Patricia Highsmith de 1952 El precio de la sal no comete ningún error. Desde el atractivo guión despejado de Phyllis Nagy hasta la actuación sólida y trémula de Cate Blanchett como una mujer de la alta sociedad con todo por perder, esta película captura brillantemente las emociones, las lágrimas y los miedos del amor prohibido". [166]
En Variety , Justin Chang escribió: "a pesar de sus obvias diferencias de clase y origen, Therese y Carol parecen adaptarse (y ayudar al público) tan rápida y naturalmente a un vínculo que no tienen interés en definir, o incluso discutir realmente, una elección que funciona no solo para una era en la que su amor no se atrevía a pronunciar su nombre, sino también para la fe de Haynes en el poder del medio para lograr una elocuencia más allá de las palabras". [44] Francine Prose en The New York Review of Books comentó sobre "la delicadeza, la paciencia y la gran cantidad de tiempo en pantalla que prodiga en la experiencia de enamorarse: las vacilaciones y dudas, los intercambios aparentemente casuales cargados de significado y emoción reprimida, la simple felicidad de estar juntos". [167] Anita Katz, del San Francisco Examiner, dijo: "Haynes triunfa en su búsqueda de hacer un melodrama romántico arrollador con sustancia social en el centro. Como pieza de época, la película nos sumerge en los estilos y actitudes de los años 50. Como experiencia sensorial, deslumbra con todo, desde las ventanas manchadas por la lluvia hasta la boina a cuadros de Therese ... Haynes aborda poderosamente las consecuencias de la ignorancia y la intolerancia. Impresionantemente texturizado, el drama está lleno de miradas secretas y otros aspectos sutiles del amor prohibido". [168] Ann Hornaday, del Washington Post, escribió: " Carol es una representación de una representación, en la que códigos y señales transmiten lo más esencial de la vida, mientras que el kabuki de ser "normal" se desarrolla con la perfección cuidadosamente cultivada -y patentemente falsa- del pueblo de trenes de juguete que Carol le compra a Therese en su primer encuentro. Trabajando a partir de un guión cuidadosamente elaborado por Phyllis Nagy, Haynes retrata a dos personas que se beben sedientamente el uno al otro, mientras que por fuera, beben té y cócteles con decoro remilgado". [169] Al nombrarla "una de las mejores películas del año", Peter Travers, de la revista Rolling Stone, dijo: "El virtuoso de la cámara Edward Lachman encuentra poesía visual en el erotismo de invernadero que envuelve a Carol y Therese, una fotógrafa aficionada que sigue encuadrando a Carol en su lente. Blanchett, un sueño que camina con los vestidos de Sandy Powell, ofrece una clase magistral de interpretación. Y Mara es impecable... [es] un hechizo romántico que llega hasta lo más profundo". [170] Stephen Whitty, del Daily News, elogió a Carol como un "romance lésbico en el que nadie pronuncia la palabra 'lesbiana'... porque no se trata simplemente de una historia lésbica, sino de una historia humana". [171]
En una serie de artículos sobre lo mejor de la década de 2010 en el cine , IndieWire clasificó a Carol como la séptima mejor película de la década; la actuación de Blanchett como la segunda mejor actuación actoral; la escena de apertura como la sexta mejor escena cinematográfica; y la banda sonora de Burwell como la segunda mejor banda sonora cinematográfica. [172] [173] [174] [175] El guion fue nombrado el 19.º mejor guion estadounidense del siglo. [176] Fue clasificado como la cuarta mejor película de 2015 por The Washington Post . [177]
Los cineastas John Waters y Edgar Wright nombraron a Carol como una de sus películas favoritas de 2015 y de todos los tiempos, respectivamente. [186] [187]
Carol ha recibido más de 290 nominaciones de la industria y la crítica, y más de 100 premios y honores. La película fue seleccionada para competir por la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes de 2015 , donde ganó la Palma Queer y Mara empató por el premio a Mejor Actriz . [188] [189] Ganó el Premio del Público en el Festival de Cine de Whistler , [190] y el Premio Gold Q Hugo del Festival Internacional de Cine de Chicago por exhibir "nuevas perspectivas artísticas sobre la sexualidad y la identidad". [191] Carol fue la "favorita general" en la encuesta de críticos de IndieWire de las mejores películas y actuaciones del Festival de Cine de Nueva York , encabezando las categorías de Mejor Largometraje Narrativo, Mejor Director, Mejor Actuación Principal (Blanchett y Mara), Mejor Guion y Mejor Cinematografía. [192] [193] Lachman recibió el gran premio a la Mejor Cinematografía por el Festival Internacional de Cine de Camerimage . [194] [195] El jurado declaró:
[ Carol ] evoca con fluidez el período al rendir homenaje a la gran fotografía de la época. También crea su propio lenguaje cinematográfico único y atrae al espectador cada vez más profundamente a un mundo en el que algo tan simple como el amor tiene un coste asombroso. Su delicada y precisa exploración de la emoción a través del color y la luz nos llevó a debatir sobre lo que significaba alcanzar la maestría en nuestro oficio. [ Lachman ] es, para nosotros, un maestro y [ Carol ] es una obra maestra. [ 194 ]
CAROL ilumina la pantalla con la luz del anhelo mientras Cate Blanchett y Rooney Mara transforman una película de época en un grito atemporal de corazones desafiantes. Todd Haynes sirve su romance como un cóctel reparador, añadiendo toques de color a una era represiva de Eisenhower, cuando el amor a menudo se veía en blanco y negro. Desde actuaciones luminosas hasta producción suntuosa, esta es la promesa del cine cumplida: un retrato inquietante en imágenes en movimiento, pintado en los tonos universales del dolor y la pasión. [214]
En marzo de 2016, el British Film Institute nombró a Carol la mejor película LGBT de todos los tiempos, según más de cien expertos en cine en una encuesta que abarcó más de 80 años de cine. [215] [7] En una encuesta de la BBC de 2016 a 177 críticos de 36 países, Carol fue votada como la 69.ª mejor película del siglo XXI. [216] [8] En noviembre de 2019, The New York Times la nombró una de las películas favoritas de la década de 2010, y el crítico AO Scott comentó: "Me sigue tomando por sorpresa". [217]
Controversias
Omisiones en los premios de la Academia
La omisión de Carol de las categorías de Mejor Película y Mejor Director provocó especulaciones de los periodistas sobre la indiferencia percibida de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas hacia las películas centradas en mujeres y LGBT. [218] [219] [220] [221] Nate Scott de USA Today lo llamó "el desaire destacado" de la ceremonia, "uno que se hizo aún más ridículo debido al inflado campo de Mejor Película". [222] Nico Lang de The AV Club dijo que aunque la película había sido considerada "segura" para una nominación a Mejor Película, la omisión "no debería haber sido una gran sorpresa" dada la controversia sobre la pérdida de Brokeback Mountain una década antes. [223] Jason Bailey de Flavorwire dijo que la mayoría de las nominadas a Mejor Película que incluyen temas gay "las colocan firmemente en el ámbito de las subtramas". " La cualidad más transgresora de Carol ", declaró, "es su negativa a involucrarse en tales travesuras; esta es una película sobre vidas homosexuales de pura cepa, no sobre muertes homosexuales trágicas". [224]
En HitFix , Louis Virtel sugirió que la recepción de Carol por parte de los miembros de la Academia se vio perjudicada por su enfoque en mujeres autodeterminadas. [225] Matthew Jacobs de The Huffington Post expresó sentimientos similares y sintió que los gustos artísticos de la academia eran "demasiado convencionales para reconocer su brillantez". [226] Richard Lawson de Vanity Fair dijo que aunque sus "temas de pasión y dolor pueden ser universales", la película puede ser "demasiado gay", hablando "en un vernáculo que, supongo, solo la gente queer domina por completo". Añadió que la falta de "melodrama efusivo" puso a la película en desventaja. [227] Dorothy Snarker de IndieWire atribuyó las omisiones a la demografía de la academia y estuvo de acuerdo en que Carol puede ser demasiado gay y demasiado femenina "para que la base de votantes mayoritariamente blanca masculina" pueda conectarse con ella. También consideró que los éxitos del movimiento por los derechos LGBT en Estados Unidos pueden haber sido en parte responsables de la falta de "urgencia política" en torno a la película. [228]
En The Advocate , Rebekah Allen argumentó que "hay quienes simplemente no quieren ver una historia de amor lésbico en la pantalla". [229] Trish Bendix de AfterEllen dijo que el desaire a Mejor Película fue un "recordatorio de la sociedad patriarcal en la que seguimos viviendo, donde las películas que crean un espacio para que las mujeres vivan felices sin hombres y sin castigo no serán recompensadas". [230] Marcie Bianco de Quartz describió la película como "centrada en el deseo de las mujeres" y estructurada de una manera que "eleva el poder de la mirada de las mujeres". La omisión de Mejor Película, concluyó, ilustra "una vez más cómo opera el sexismo en el mundo, y en la Academia específicamente, como la negativa a ver a las mujeres como protagonistas y agentes del deseo". [231] En la revista Paper , Carey O'Donnell escribió que los romances homosexuales son "una apuesta segura al Oscar" sólo cuando utilizan la "ecuación" tragedia-desolación-muerte, y que "una representación de dos mujeres fuertes enamoradas una de la otra... parece ser todavía inquietante para muchos". [232] David Ehrlich de Rolling Stone escribió que la "paciencia y precisión" de la película no se ajustaba a los gustos de la Academia, pero su legado "sin duda sobrevivirá al desaire más atroz de este año". [233] Haynes dijo que pensaba que tener dos protagonistas femeninas era "un factor" en la omisión. [234]
Ben Child de The Guardian señaló que Carol al menos ganó varios premios Dorian importantes , lo que representa "un estímulo para Haynes y su equipo después de que la ganadora del premio de Cannes inesperadamente perdiera las nominaciones a los premios de la Academia a mejor película y mejor director". [235]
Categoría Oscar
A pesar de ganar el premio a la Mejor Actriz en el Festival de Cine de Cannes (compartido con Emmanuelle Bercot ) [236] [237] y recibir una nominación al Globo de Oro a la Mejor Actriz en una Película - Drama junto a Blanchett, [198] Mara fue nominada al Premio de la Academia a la Mejor Actriz de Reparto . The Weinstein Company decidió la colocación en la categoría para evitar que los coprotagonistas compitieran en la misma categoría. [196] [238] [239] En una entrevista con The New York Times , Mara parecía disgustada por la decisión. [57] [239]
Censura
En enero de 2016, ABC rechazó un comercial en horario de máxima audiencia que presentaba un fragmento de la escena de desnudos entre Carol y Therese, lo que provocó que The Weinstein Company reeditara el tráiler de televisión. [240] [241] En agosto de 2016, Delta Air Lines fue criticada en las redes sociales por emitir una versión de entretenimiento a bordo de Carol en la que se habían eliminado las escenas de amor. [242] [243] [244] Nagy respondió en Twitter que, a diferencia de Delta, American y United Airlines habían proporcionado el estreno cinematográfico completo. [245] La comediante Cameron Esposito descubrió durante su vuelo que incluso las escenas de besos fueron eliminadas de la versión de Delta. [246] [247]
^ Highsmith describió el carácter de Therese como salido "de mis propios huesos". [18]
^ Haynes dijo: "La primera película que pensé cuando leí [el guión] fue Brief Encounter . Y tuvo un impacto directo real en algunos cambios en la estructura de la historia. Así que repetimos esa misma estructura en Brief Encounter que comienza y termina con la misma escena. La diferencia es que en Brief Encounter te das cuenta de que esta es la historia de Celia Johnson. Ella va a casa y comienza a contarle esta experiencia a su esposo. Y se cierra el círculo y luego te das cuenta de lo que significaba esa conversación que se interrumpió al principio de la película. Y en este caso hacemos lo mismo, pero también cambias los puntos de vista al final de Carol , así que cuando volvemos, ya no es Therese la que está en la posición vulnerable, sino Carol". [37]
^ Karlsen dijo que había querido hacer la película, "pero los derechos estaban en manos de otro productor [Dorothy Berwin]. No era posible. Así que esperé y esperé. Pasaron unos buenos 10 años antes de que los derechos estuvieran disponibles". [38]
^ Karlsen dijo que después de la partida de Crowley, la participación de Blanchett como actriz dependería del director. "De alguna manera extraña, lo que teníamos era un guión, ningún director, la posibilidad de Cate y también una buena cantidad de preventas que HanWay había hecho". [38]
^ En una entrevista de 2018 con Cate Blanchett en la que le preguntaron sobre su experiencia con Harvey Weinstein y lo describieron como un "productor no deseado", Elizabeth Karlsen explicó (en la sección de comentarios) su crédito de productor en la película: "The Weinstein Company fueron los distribuidores estadounidenses de CAROL. La película les fue pre-vendida en Cannes hace cinco años, casi dos años antes de que finalmente comenzáramos la producción. Uno de los términos no negociables del acuerdo de distribución, que era un término estándar para los acuerdos de distribución de TWC y Miramax, era un crédito de productor ejecutivo para Harvey Weinstein. De hecho, los créditos de productor ejecutivo para financieros, agentes de ventas y distribuidores en territorios clave son estándar en la industria. NO fue productor de la película. Ni él ni TWC estuvieron involucrados en el desarrollo de la película ni tuvieron ningún tipo de participación creativa en el guión, la edición, el casting u otro tipo de participación en la película. Actuaron únicamente como distribuidores. Si hubiéramos tenido una oferta igual o mayor que la oferta de TWC por los derechos de distribución en EE. UU., la habríamos aceptado, pero no lo hicimos. Esta es una tergiversación frecuente y frustrante de Harvey Weinstein y su papel: era un distribuidor que robó el crédito de producción (así como las recompensas financieras) a los verdaderos productores que consiguieron, desarrollaron, filmaron y crearon completamente la obra, como hicimos con CAROL. Simplemente la estrenó y la distribuyó en los cines. En un momento dirigió una gran empresa de distribución. Como descubrimos en CAROL, ese tiempo ya había pasado". [48] [49]
^ En 2015, la productora Elizabeth Karlsen dijo: "Ya no es fácil sacar una película independiente, especialmente cuando está protagonizada por mujeres, es lésbica o es sobre la época". [38]
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Enlaces externos
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