Anne Tyler (nacida el 25 de octubre de 1941) es una novelista , cuentista y crítica literaria estadounidense. Ha publicado veinticuatro novelas, entre ellas Dinner at the Homesick Restaurant (1982), The Accidental Tourist (1985) y Breathing Lessons (1988). Las tres fueron finalistas del Premio Pulitzer de Ficción , y Breathing Lessons ganó el premio en 1989. También ganó el Premio Janet Heidinger Kafka , el Ambassador Book Award y el National Book Critics Circle Award . En 2012 recibió el Premio Sunday Times a la Excelencia Literaria. [1] La vigésima novela de Tyler, A Spool of Blue Thread , fue preseleccionada para el Premio Man Booker en 2015, y Redhead By the Side of the Road fue preseleccionada para el mismo premio en 2020.
Se la reconoce por sus personajes plenamente desarrollados, sus “detalles brillantemente imaginados y absolutamente precisos”, [2] su “estilo riguroso y artístico”, y su “lenguaje astuto y abierto”. [3]
A Tyler lo han comparado con John Updike , Jane Austen y Eudora Welty , entre otros.
La mayor de cuatro hijos, nació en Minneapolis , Minnesota . Su padre, Lloyd Parry Tyler, era químico industrial y su madre, Phyllis Mahon Tyler, trabajadora social. Sus padres eran cuáqueros que eran muy activos en causas sociales en el Medio Oeste y el Sur. [4] Su familia vivió en una sucesión de comunidades cuáqueras en el Sur hasta que se establecieron en 1948 en una comuna cuáquera en Celo, en las montañas de Carolina del Norte cerca de Burnsville . [5] [6] El asentamiento de la Comunidad de Celo estaba poblado en gran parte por objetores de conciencia y miembros de la rama liberal Hicksite de la Sociedad de Amigos. [7] Tyler vivió allí desde los siete hasta los once años y ayudó a sus padres y a otras personas a cuidar el ganado y la agricultura orgánica. Si bien no asistió a la escuela pública formal en Celo, se impartieron lecciones de arte, carpintería y cocina en los hogares y en otras materias en una pequeña escuela. Su formación informal temprana se complementó con la escuela por correspondencia. [4] [5] [6] [8]
Su primer recuerdo de su propia narración creativa fue el de meterse debajo de las sábanas a los tres años y "contarme historias para poder dormir por la noche". [5] Su primer libro a los siete años fue una colección de dibujos e historias sobre "chicas afortunadas... que consiguieron ir al oeste en carros cubiertos". [5] Su libro favorito cuando era niña era The Little House de Virginia Lee Burton . Tyler reconoce que este libro, que leyó muchas veces durante este período de acceso limitado a los libros, tuvo una profunda influencia en ella, mostrando "cómo pasaban los años, la gente cambiaba y nada podía seguir igual". [9] Esta percepción temprana de los cambios a lo largo del tiempo es un tema que reaparece en muchas de sus novelas décadas después, al igual que The Little House aparece en su novela Dinner at the Homesick Restaurant . Tyler también describe haber leído Mujercitas 22 veces cuando era niña. [4] Cuando la familia Tyler dejó Celo después de cuatro años para mudarse a Raleigh, Carolina del Norte , Tyler, de once años, nunca había asistido a la escuela pública y nunca había usado un teléfono. [5] Esta educación poco ortodoxa le permitió ver "el mundo normal con cierta distancia y sorpresa". [10]
Tyler se sentía como una forastera en las escuelas públicas a las que asistía en Raleigh, un sentimiento que la ha seguido durante la mayor parte de su vida. [5] Ella cree que esta sensación de ser una forastera ha contribuido a que se convirtiera en escritora: "Creo que cualquier tipo de situación de apartamiento servirá [para convertirse en escritora]. En mi caso, fue salir de la comuna... y tratar de encajar en el mundo exterior". [5] A pesar de su falta de educación pública antes de los once años, Anne entró en la escuela académicamente mucho antes que la mayoría de sus compañeros de clase en Raleigh. Con acceso ahora a las bibliotecas, descubrió a Eudora Welty , Gabriel García Márquez , F. Scott Fitzgerald y muchos otros. [4] Eudora Welty sigue siendo una de sus escritoras favoritas, y The Wide Net and Other Stories es uno de sus libros favoritos; ha llamado a Welty "mi mayor influencia". [6] Ella le da crédito a Welty por mostrarle que los libros pueden ser sobre los detalles cotidianos de la vida, no solo sobre eventos importantes. [5] Durante sus años en la escuela secundaria Needham B. Broughton en Raleigh, fue inspirada y alentada por una notable profesora de inglés, Phyllis Peacock. [4] [11] La "Sra. Peacock" había enseñado anteriormente al escritor Reynolds Price , con quien Tyler estudiaría más tarde en la Universidad de Duke . Peacock también enseñaría más tarde al escritor Armistead Maupin . Siete años después de la escuela secundaria, Tyler dedicaría su primera novela publicada a la "Sra. Peacock, por todo lo que has hecho". [11]
Cuando Tyler se graduó de la escuela secundaria a los dieciséis años, quería asistir al Swarthmore College , una escuela fundada en 1860 por la rama Hicksite de la Sociedad de Amigos. [12] Sin embargo, había ganado una beca AB Duke completa [13] para la Universidad de Duke, y sus padres la presionaron para que fuera a Duke porque necesitaban ahorrar dinero para la educación de sus tres hermanos menores. [4] [14] En Duke, Tyler se inscribió en la primera clase de escritura creativa de Reynolds Price , que también incluía a un futuro poeta, Fred Chappell . Price estaba muy impresionado con Tyler, de dieciséis años, y la describió como "terriblemente madura para tener 16 años", "con los ojos muy abiertos" y "una forastera". [5] Años más tarde, Price describiría a Tyler como "una de las mejores novelistas vivas del mundo, ... que era casi tan buena escritora a los 16 años como lo es ahora". [5] [8] Tyler tomó un curso adicional de escritura creativa con Price y también estudió con William Blackburn, quien también había enseñado a William Styron , Josephine Humphreys y James Applewhite en Duke, así como a Price y Chappell. [8]
Como estudiante universitaria, Tyler aún no había decidido que quería convertirse en escritora. Le encantaba la pintura y las artes visuales. También participó en la sociedad de teatro en la escuela secundaria y en Duke, donde actuó en varias obras, interpretando a Laura en El zoo de cristal y a la Sra. Gibbs en Nuestra ciudad . [5] [8] [15] Se especializó en literatura rusa en Duke, no en inglés, y se graduó en 1961, a los diecinueve años, después de haber sido incluida en Phi Beta Kappa . Con su formación en literatura rusa, recibió una beca para la escuela de posgrado en estudios eslavos en la Universidad de Columbia . [8]
Vivir en la ciudad de Nueva York fue un gran cambio para ella. Allí se volvió adicta a los viajes en tren y metro: "Mientras viajaba, a menudo me sentía como si fuera... un ojo enorme que captaba cosas, las daba vueltas y las ordenaba... escribir era la única manera" [para expresar sus observaciones]. [5] Tyler dejó la escuela de posgrado de Columbia después de un año, habiendo completado el trabajo de curso pero no su tesis de maestría. Regresó a Duke, donde consiguió un trabajo en la biblioteca como bibliógrafa rusa. [4] Fue allí donde conoció a Taghi Modarressi, residente de psiquiatría infantil en la Facultad de Medicina de Duke y escritor, y se casaron un año después (1963). [4]
Mientras era estudiante en Duke, Tyler publicó su cuento "Laura" en la revista literaria de Duke Archive , por el que ganó el recién creado premio Anne Flexner de escritura creativa. [4] [8] En la universidad y antes de su matrimonio, escribió muchos cuentos, uno de los cuales impresionó a Reynolds Price, de modo que más tarde declaró que era el "cuento más terminado y más logrado que he recibido de un estudiante en mis treinta años de docencia". [5] "The Saints in Caesar's Household" también se publicó en Archive y le valió un segundo premio Anne Flexner. Este cuento la llevó a conocer a Diarmuid Russell, a quien Price se lo había enviado con felicitaciones. Russell, que era agente tanto de Reynolds Price como de la "influencia suprema" de Tyler, Eudora Welty, más tarde se convirtió en el agente de Tyler. [5] [8]
Mientras trabajaba en la biblioteca de la Universidad Duke, antes y después de casarse con Modarressi, Tyler continuó escribiendo cuentos y comenzó a trabajar en su primera novela, If Morning Ever Comes . Durante este período, sus cuentos aparecieron en The New Yorker , The Saturday Evening Post y Harpers . [5] Después de que la pareja se mudó a Montreal (la visa estadounidense de Modarressi había expirado y se mudaron allí para que él pudiera terminar su residencia), Tyler continuó escribiendo mientras buscaba trabajo. [4] [8] Su primera novela se publicó en 1964 y The Tin Can Tree se publicó el año siguiente. Años más tarde, renunció a ambas novelas, así como a muchos de los cuentos que escribió durante este período. Incluso ha escrito que "le gustaría quemarlos". [14] Siente que la mayor parte de este trabajo temprano sufre de la falta de un desarrollo completo de los personajes y su incapacidad para reelaborar el material repetidamente. [6]
En 1965, a los 24 años, Tyler tuvo su primer hijo, una niña a la que llamaron Tezh. Dos años más tarde nació una segunda hija, Mitra. Por esa época, la pareja se mudó a Baltimore, Maryland, ya que Taghi había terminado su residencia y había obtenido un puesto en la Facultad de Medicina de la Universidad de Maryland. [4] Con las mudanzas, los cambios de trabajo y la crianza de dos niños pequeños, Tyler tenía poco tiempo o energía para escribir y no publicó nada entre 1965 y 1970. [5] Se instaló cómodamente en la ciudad de Baltimore, donde ha permanecido y donde ha ambientado la mayoría de sus novelas posteriores. En general, se considera que Baltimore tiene una verdadera mezcla de cultura sureña y norteña. También es un área de considerable presencia cuáquera, y Tyler finalmente inscribió a sus dos hijas en una escuela local de Amigos. [4] Durante este período, comenzó a escribir reseñas literarias para revistas, periódicos, etc. para proporcionar a la familia ingresos adicionales; continuaría con este empleo hasta fines de la década de 1980, escribiendo aproximadamente 250 reseñas en total. [8] Si bien este período no fue productivo para su carrera como escritora, Tyler siente que este tiempo enriqueció su espíritu y su experiencia y, a su vez, le dio a sus escritos posteriores una mayor profundidad, ya que tenía "más yo desde el cual hablar". [14]
Tyler comenzó a escribir de nuevo en 1970 y había publicado tres novelas más en 1974: A Slipping-Down Life , The Clock Winder y Celestial Navigation . En su propia opinión, su escritura mejoró considerablemente durante este período; cuando sus hijos entraron en la escuela, pudo dedicarle mucho más enfoque de lo que había sido posible desde que se graduó en Duke. [6] Con Celestial Navigation , Tyler comenzó a obtener reconocimiento nacional: Gail Godwin le dio una crítica muy favorable en New York Times Review of Books . [4] Si bien no está orgullosa de sus primeras cuatro novelas, Tyler considera que esta quinta novela es una de sus favoritas. Fue un libro difícil de escribir, señala, ya que requirió reescribir borrador tras borrador para desarrollar realmente su comprensión de los personajes. [5] John Updike dio una reseña favorable a su siguiente novela, Searching for Caleb , escribiendo: "Divertida, lírica y verdadera, exquisita en sus detalles y ambiciosa en su diseño ... Esta escritora no es simplemente buena, es perversamente buena". [16] Después se interesó en su obra y también reseñó sus siguientes cuatro novelas. [4] El paso de Morgan (1980) ganó el Premio Janet Heidinger Kafka de Ficción y fue nominada tanto para los American Book Awards como para el National Book Critics Circle Award . [4] Joyce Carol Oates le dio una buena reseña en Mademoiselle : "Fascinante... Una historia de amor tan poco convencional que parece tomar a sus protagonistas por sorpresa". [17] [ se necesita una mejor fuente ]
Con su siguiente novela, Tyler llegó verdaderamente como una artista reconocida en el mundo literario. La novena novela de Tyler, Dinner at the Homesick Restaurant , que ella considera su mejor trabajo, [6] fue finalista del Premio Pulitzer , el Premio PEN/Faulkner y el American Book Award de Ficción en 1983. En su reseña en The New Yorker , John Updike escribió: "Su arte solo necesitaba el oscurecimiento que le daría solidez a sus bocetos bellamente formados... En su novena novela, ha llegado a un nuevo nivel de poder". [18] Su décima novela, The Accidental Tourist , recibió el Premio Nacional del Círculo de Críticos del Libro de Ficción en 1985, el Premio Ambassador Book de Ficción en 1986 y fue finalista del Premio Pulitzer en 1986. También se convirtió en una película de 1988 protagonizada por William Hurt y Geena Davis . El éxito crítico y comercial de la película aumentó aún más el conocimiento público de su trabajo. Su undécima novela, Lecciones de respiración , recibió el Premio Pulitzer de Ficción en 1989 y fue el «Libro del año» de la revista Time . [8] Fue adaptada en una película para televisión en 1994, como finalmente lo fueron otras cuatro de sus novelas. [19] [20]
Desde su premio Pulitzer con Lecciones de respiración , Tyler ha escrito 13 novelas más; muchas han sido Selecciones principales del Book of the Month Club y se han convertido en Bestsellers del New York Times . Ladder of Years fue elegido por Time como uno de los diez mejores libros de 1995. A Patchwork Planet fue un libro notable del New York Times (1999). Saint Maybe (1991) y Back When We Were Grownups (2001) fueron adaptadas a películas para televisión en 1998 y 2004, respectivamente. [21] [22] En su novela de 2006 Digging to America , exploró cómo una inmigrante de Irán, que ha vivido en los EE. UU. durante 35 años, lidia con su "outsellerness", perspectivas con las que Tyler está familiarizada debido a su matrimonio con el psiquiatra iraní Taghi Mohammad Modarressi .
Además de sus novelas, Tyler ha publicado cuentos en The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's y Harper's , pero nunca se han publicado como una colección. [5] [8] Sus historias incluyen "Average Waves in Unprotected Waters" (1977), "Holding Things Together" (1977) y "Teenage Wasteland" (1983). Entre 1983 y 1996, editó tres antologías: The Best American Short Stories 1983 , Best of the South y Best of the South: The Best of the Second Decade .
En 1963, Tyler se casó con el psiquiatra y novelista iraní Taghi Mohammad Modarressi . Modarressi, 10 años mayor que ella, había abandonado Irán y a su familia como refugiado político a los 25 años. [4] [23] Después de un año y medio de prácticas en Wichita, Kansas , obtuvo una residencia en psiquiatría infantil en la Facultad de Medicina de la Universidad de Duke. Allí conoció a Tyler y descubrió su interés común por la literatura. [4] Modarressi había escrito dos novelas premiadas en persa , por lo que era un escritor bastante consumado. Más tarde escribió tres novelas más, dos de las cuales Tyler ayudó a traducir al inglés ( The Book of Absent People y The Pilgrim's Rules of Etiquette ). [4] [24] En la década de 1980, Modarressi fundó el Centro de Estudios Infantiles en Baltimore y la Guardería Terapéutica del Centro Familiar Cold Spring en Pimlico, Maryland, que se ocupaba de niños que habían sufrido traumas emocionales. [24] Modarressi murió en 1997 a la edad de 65 años, de linfoma.
Tyler y Modarressi tuvieron dos hijas, Tezh y Mitra. Ambas comparten el interés y el talento de su madre por la pintura. Tezh es una fotógrafa profesional y una artista que trabaja principalmente con óleos, [25] que pintó la portada de la novela de su madre, Ladder of Years . [4] Mitra es una ilustradora profesional que trabaja principalmente con acuarelas. Ha ilustrado siete libros, incluidos dos libros infantiles escritos en coautoría con Tyler ( Tumble Tower y Timothy Tugbottom Says No! ). [4] [26]
Tyler reside en el barrio de Roland Park en Baltimore , Maryland , donde se ambientan la mayoría de sus novelas. Hoy en día, los turistas pueden incluso hacer un "tour de Anne Tyler" por la zona. [6] Durante algún tiempo fue notable entre los novelistas superventas contemporáneos, ya que rara vez concedía entrevistas cara a cara ni hacía giras de libros ni otras apariciones públicas. En 2012 rompió con esta política y dio su primera entrevista cara a cara en casi 40 años; posteriormente, Mark Lawson la entrevistó en BBC Radio en 2013 sobre su enfoque de la escritura. [6] [27] En 2015, habló de su vigésima novela, A Spool of Blue Thread , en una entrevista de radio en vivo con Diane Rehm y personas que llamaban en The Diane Rehm Show . [28]
Las novelas de Tyler han sido reseñadas y analizadas por numerosos autores, académicos y críticos profesionales. El resumen que sigue sobre la naturaleza de su obra se basa en descripciones seleccionadas y opiniones de un número limitado de los muchos literatos distinguidos que han reseñado sus obras. Además, la propia Tyler ha revelado mucho sobre su propia escritura a través de entrevistas. Aunque se ha negado a participar en entrevistas personales hasta hace muy poco, ha participado en numerosas entrevistas por correo electrónico a lo largo de los años. Estas entrevistas por correo electrónico han proporcionado material para biografías, artículos de revistas, guías de lectura y materiales instructivos.
En ocasiones, Tyler ha sido clasificada como una "autora sureña" o una "autora estadounidense moderna". La categoría sureña aparentemente resulta del hecho de que creció y fue a la universidad en el Sur. También admiró y/o estudió con los conocidos autores sureños Eudora Welty y Reynolds Price. En una rara entrevista con The New York Times , Tyler citó a Eudora Welty como una importante influencia literaria: "Leer a Eudora Welty cuando estaba creciendo me mostró que las cosas muy pequeñas a menudo son realmente más grandes que las cosas grandes". [29] Sin embargo, la poeta y autora Katha Pollitt señala: "Es difícil clasificar las novelas de Anne Tyler. Son sureñas en su seguro sentido de la familia y el lugar, pero carecen del gusto por la violencia y lo gótico que a menudo caracteriza a la literatura sureña conscientemente autoconsciente. Son modernas en sus técnicas ficticias, pero completamente despreocupadas del momento contemporáneo como tema, de modo que, con solo dislocaciones menores, sus historias podrían haber tenido lugar en los años veinte o treinta". [2]
También resulta difícil clasificar a Tyler en términos de temas; como ella misma señala, "No pienso en mi obra en términos de temas. Sólo intento contar una historia". [30] Tyler continúa diciendo: "Cualquier 'gran pregunta de la vida' que surge en mis novelas es accidental; no es una razón para escribir la novela en primer lugar, sino (1) preguntas que absorben a mis personajes, completamente al margen de mí, o (2) en ocasiones, preguntas que pueden ser temáticas para mi propia vida en el momento, incluso si no soy completamente consciente de ellas. Las respuestas, si llegan, surgen de las experiencias de los personajes, no de las mías, y a menudo me encuentro viendo esas respuestas con una especie de sorpresa distante y perpleja". [5]
En las obras de Tyler, los personajes son las fuerzas impulsoras detrás de las historias y el punto de partida de su escritura: "Me esfuerzo por escribir cada faceta imaginable de mis personajes antes de empezar un libro, tratando de conocerlos para poder imaginar cómo reaccionarán en cualquier situación... Mi razón para escribir ahora es vivir vidas distintas a la mía, y lo hago excavando cada vez más profundamente... hasta que llego al centro de esas vidas". [31] En 1976, Pollitt describió su habilidad de esta manera: "Tyler [está] puliendo cada vez más un oficio que muchos novelistas ya no consideran esencial para su propósito: el desarrollo del personaje a través de detalles brillantemente imaginados y absolutamente precisos". [2]
Doce años después, Michiko Kakutani , en su reseña de Breathing Lessons , elogió "la capacidad [de Tyler] para seleccionar detalles que revelan con precisión cómo se sienten y piensan sus personajes" y su "don para la simpatía, para presentar el caso de cada personaje con humor y compasión". [32] Kakutani continuó señalando más tarde que "cada personaje de Saint Maybe ha sido completamente representado, desarrollado con una vida interior palpable, y cada uno ha sido encajado, como una pieza de rompecabezas serrada a mano, en la matriz de la vida familiar". [33] Carol Shields , que también escribe sobre sus personajes, observa: "Tyler siempre ha puesto a sus personajes a trabajar. Sus ocupaciones a menudo humildes o excéntricas, cuidadosamente observadas y entrelazadas con humor, están estrechamente cosidas a las otras partes de sus vidas, ofreciéndoles el beneficio combinado del tedio y el consuelo, así como un escenario iluminado para el desarrollo de sus yoes dramáticos. También les permite a sus hombres y mujeres una oportunidad de redención". [34]
Tyler ha hablado sobre la importancia de sus personajes para sus historias: "En lo que a mí respecta, el personaje lo es todo. Nunca vi por qué tenía que incluir también una trama". [5] En una entrevista de 1977, afirmó que "el verdadero placer de escribir es cómo la gente puede sorprenderte. Mi gente deambula por mi estudio hasta que la novela está terminada. Es una de las razones por las que tengo mucho cuidado de no escribir sobre gente que no me gusta. Si encuentro a alguien que se cuela sigilosamente y que no me gusta mucho, normalmente lo elimino". [5] Pollitt había señalado incluso antes cómo los personajes de Tyler parecen cobrar vida propia que ella no parece controlar por completo: "Sus invenciones complejas y cascarrabias nos sorprenden, pero uno siente que también la sorprenden a ella". [2]
Así como es difícil catalogar a Tyler como novelista, también es un desafío etiquetar su estilo. La novelista Cathleen Schine describe cómo su "estilo sin estilo" logra atraer al lector hacia la historia: "Tan riguroso y artístico es el estilo sin estilo, tan mesurado y delicado es cada observación, tan compleja es la estructura y tan astuto y abierto el lenguaje, que el lector puede relajarse, sentirse seguro en la narrativa y experimentar la obra como algo real y natural, incluso inevitable". [3] El San Francisco Chronicle señaló algo similar: "Uno no lee una novela de Tyler, sino que la visita. Su capacidad para mantener varias conversaciones a la vez mientras lleva la comida a la mesa convierte el acto de leer en una especie de transporte". [35] El crítico Tom Shone lo expresó de esta manera: "Estás involucrado antes de darte cuenta de que estabas prestando atención". [36] Joyce Carol Oates, en su reseña de The Amateur Marriage , tal vez describió mejor el fenómeno: "Cuando la novela realista hace su magia, no solo habrás leído sobre las experiencias de personajes ficticios, sino que parecerá que las has vivido; tu conocimiento de sus vidas trasciende las suyas, porque solo pueden vivir en tiempo cronológico. La experiencia de leer esa ficción cuando está cuidadosamente compuesta puede ser impresionante, como si se nos concediera el poder mágico de revivir pasajes de nuestras propias vidas, indescifrables en el momento de vivirlos". [37]
Aunque a la propia Tyler no le gusta pensar en sus novelas en términos de temas, numerosos críticos y académicos han señalado la importancia de las relaciones familiares y matrimoniales para sus personajes e historias. Liesl Schillinger resumió: "En conjunto, los mundos distintos pero superpuestos de sus novelas han formado un registro literario Sensurround de la familia estadounidense del siglo XX, o, al menos, de las orgullosas pero problemáticas familias arquetípicas que... más le interesaron". [38] La crítica del New York Times Michiko Kakutani ha estado reseñando las novelas de Tyler durante más de 25 años. Con frecuencia ha señalado los temas de Tyler con respecto a la familia y el matrimonio. En su reseña de Noah's Compass , Kakutani afirma que "la preocupación central de la mayoría de los personajes de esta autora siempre ha sido su necesidad de definirse en términos de familia: el grado en que se ven a sí mismos como criaturas moldeadas por la genética, los recuerdos de la infancia y las expectativas de los padres y los cónyuges, y el grado en que se ven impulsados a abrazar identidades independientes propias". [39] Este es un ejemplo de dónde Anne Tyler obtuvo algunas de sus características: poder ser independiente y conocerse a sí misma a través de su escritura.
En su reseña de Saint Maybe , Jay Parini describe cómo los personajes de Tyler deben lidiar con "las extrañas familias de la Sra. Tyler, que cualquier terapeuta que se precie llamaría 'disfuncionales' ... Una fuerza centrípeta inexplicable arroja a estos parientes unos sobre otros, los atrapa en una espiral vertiginosa de obligación, afecto y culpa anticuada, así como un anhelo inexpresable por una familia perfecta o "normal" en un pasado lejano que en realidad nunca existió. Casi todas las novelas de Anne Tyler comienzan con una pérdida o ausencia que reactiva en la familia algún sentido primordial de sí misma". [40] Larry McMurtry escribió: "en un libro tras otro, los hermanos se sienten atraídos inexorablemente de regreso a casa, como si sus padres o (más a menudo) sus abuelos hubieran plantado pequeños imanes en ellos que pueden activarse una vez que han visto cómo es el mundo extrafamiliar ... tarde o temprano, una necesidad de estar con personas que realmente les son familiares -sus hermanos y hermanas- los abruma". [41]
La novelista Julia Glass ha escrito de manera similar sobre las familias de los personajes de Tyler: "Lo que hace que cada historia sea distintiva es la forma particular en que sus personajes se rebelan contra los límites hereditarios, se enfrentan a crisis fatídicas o forjan relaciones con nuevos conocidos que sacuden su mundo". [42] De la misma manera, Glass menciona el papel frecuente de las luchas matrimoniales en su obra: "Una vez más, Tyler exhibe su genio para la representación incisiva y sabrosa del matrimonio, de las innumerables formas perversas en que dos individuos sostienen una existencia compartida". [42] McMurtry lo expresa de esta manera: "Los destinos de las familias [de Tyler] dependen de largas luchas entre hombres semiatentos y mujeres semiobsesionadas. En su paciente investigación de tales luchas, la señorita Tyler ha producido un cuerpo de ficción muy satisfactorio. [41]
El papel del paso del tiempo y su impacto en los personajes de Tyler está siempre presente. Las historias de muchas de sus novelas abarcan décadas, aunque sea sólo mediante flashbacks. Joyce Carol Oates enfatizó el papel del tiempo de esta manera: "[Las novelas de Tyler] se mueven a veces como si no tuvieran una trama en el serpenteante devenir de la vida real, es el tiempo mismo el que constituye la 'trama': el significado se revela a través de un retroceso en el tiempo en destellos de memoria acumulada, esos momentos intensificados que James Joyce acertadamente llamó epifanías. Las minucias de la vida familiar pueden tener un significado sorprendente visto desde la perspectiva correcta, como nos muestra Tyler". [37] Con respecto a esas minucias, la propia Tyler comenta: "En cuanto a los grandes eventos frente a los pequeños eventos: creo que todos cuentan. Todos revelan el carácter, que es el factor que más me preocupa... Sin embargo, me fascina que los pequeños detalles puedan ser tan significativos". [31]
Kakutani describió a Saint Maybe de una manera similar: "Moviéndose de un lado a otro entre los puntos de vista de varios personajes, la Sra. Tyler rastrea dos décadas en las vidas de los Bedloes, mostrándonos los eventos grandes y pequeños que dan forma a las vidas de los miembros de la familia y las formas casi imperceptibles en las que los sentimientos de amor y obligación familiar mutan con el paso de los años". [33] Nuevamente en su reseña de Breathing Lessons , Kakutani percibe que "ella es capaz, con su gracia y magnanimidad habituales, de hacer una crónica de los pactos siempre cambiantes hechos por padres e hijos, esposos y esposas, y al hacerlo, representar tanto las pérdidas -como las redenciones- provocadas por el paso del tiempo". [32] La propia Tyler opina además sobre cómo los pequeños eventos pueden afectar las relaciones: "Me encanta pensar en el azar, en cómo una pequeña palabra escuchada al azar, una piedra en un zapato, puede cambiar el universo... Los verdaderos héroes para mí en mis libros son primero los que logran perdurar". [43]
Tyler no está exenta de críticas. La crítica más común es que sus obras son "sentimentales", "dulces" y "encantadoras y acogedoras". [6] John Blades, crítico literario del Chicago Tribune , calificó a The Accidental Tourist (así como a todas sus novelas anteriores) de "artificialmente dulce" y "poco realista". [44] Adam Mars-Jones, de The Observer , afirmó en su reseña de The Amateur Marriage : "Tyler parece estar ofreciendo leche y galletas". [45] Kakutani también ha lamentado ocasionalmente una "ternura empalagosa", señalando que "sus novelas, con sus héroes excéntricos, sus detalles caseros, sus tramas improbables, a menudo conmovedoras, a menudo han coqueteado con la ternura". [46]
En una entrevista de 2012, Tyler respondió a tales críticas: "Por un lado, creo que es cierto. Yo diría que para [Philip] Roth es como la orina y el vinagre, y para mí, leche y galletas. No lo puedo negar... [Sin embargo] hay más filo en algunas de mis palabras suaves de lo que la gente cree". [6] Debido a que casi toda la obra de Tyler cubre el mismo territorio (relaciones familiares y matrimoniales) y se desarrolla en el mismo entorno, ha sido criticada por ser repetitiva y formulista. [44] [46] En su reseña de The Patchwork Planet , Kakutani afirma: "Los personajes anteriores de la Sra. Tyler tendían a estar situados dentro de una densa matriz de relaciones familiares finamente matizadas que ayudaban a definir tanto sus sueños como sus limitaciones; las personas en esta novela, en contraste, parecen mucho más lobos solitarios, arrastrados de un lado a otro por los hilos de marionetas del autor... La famosa habilidad de la Sra. Tyler para delinear las minucias diarias de la vida también se siente cansada y formulística esta vez... En cuanto a los pequeños detalles que la Sra. Tyler espolvorea sobre su historia... ellos también tienen un toque de pintar por números. Se suman a una novela de retazos que se siente cursi, mecánica... y sí, demasiado linda. [46]
Tyler también ha sido criticada por la naturaleza de "sad sack" de sus personajes masculinos y su "falta de testosterona". [6] Tyler no está de acuerdo con esta crítica: "Oh, eso siempre me molesta mucho. No creo que sean cobardes. La gente siempre dice que entendemos que escribas sobre personajes peculiares, y yo pienso, ¿no es todo el mundo peculiar? Si miras muy de cerca a cualquiera, encontrarás impedimentos, tanto mujeres como hombres". [6]
En las últimas dos décadas, Tyler ha sido bastante franca en cuanto a sus hábitos de trabajo, tanto en artículos escritos como en entrevistas. Es muy disciplinada y constante en cuanto a su horario y entorno de trabajo. Comienza a trabajar temprano por la mañana y generalmente trabaja hasta las 2 p. m. Desde que se mudó al barrio de Roland Park en Baltimore, ha utilizado una pequeña y ordenada habitación en un rincón de su casa, donde las únicas distracciones son los sonidos de "niños jugando afuera y pájaros". [5] [6] Ha notado que al comienzo de su día, dar el primer paso, es decir, entrar en su habitación en un rincón, puede ser difícil y abrumador. Comienza su escritura revisando el trabajo de los días anteriores y luego se sienta y mira fijamente al vacío durante un tiempo. Describe esta fase de la escritura como una "extensión de la ensoñación" y se centra en sus personajes. [5]
A lo largo de los años, Tyler ha guardado fichas con notas en las que ha registrado ideas y observaciones. A menudo, de estas notas surgen personajes, descripciones y escenas. [5] [14] Dice que para ella el acto de poner palabras en papel es un "proceso muy mecánico" que implica una serie de pasos: (1) escribir primero a mano en papel sin renglones, (2) revisar las versiones escritas a mano, (3) mecanografiar todo el manuscrito, (4) volver a escribir a mano, (5) leer en una grabadora mientras escucha "notas falsas", (6) reproducir en una máquina de taquígrafo usando el botón de pausa para introducir los cambios. [6] Puede ser bastante organizada, llegando tan lejos como para trazar planos de casas y esbozar la cronología de todos los personajes de una novela determinada. [6]
En 2013, Tyler dio el siguiente consejo a los escritores principiantes: "Deberían salir corriendo a comprar las obras de Erving Goffman , el sociólogo que estudió el significado del gesto en las interacciones personales. Tengo motivos para pensar en Erving Goffman casi todos los días de mi vida, cada vez que veo a personas hacer algo inconsciente que revela más de lo que jamás sabrán sobre sus interiores. ¿No son fascinantes los seres humanos? Podría seguir escribiendo sobre ellos eternamente". [31]
Aunque los cuentos de Tyler se han publicado en The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's y Harper's , no se han publicado como recopilación. Entre sus cuentos se incluyen:
Tyler ha sido miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Letras desde 1983. [48]
Para El fallecimiento de Morgan (1980):
Para la cena en el restaurante Homesick (1982):
para El turista accidental (1985):
para Lecciones de respiración (1988):
Para La escalera de los años (1995):
Para Digging to America (2006):
Para Un carrete de hilo azul (2015):
Para Pelirroja al costado del camino (2020):
Por logros de toda la vida:
