Andrea Salvadori (1591 - enterrado el 25 de agosto de 1634) fue un poeta y libretista italiano . Nació en Florencia y se educó en el Collegio Romano de Roma. Desde 1616 hasta su muerte en Florencia a la edad de 43 años, fue el principal poeta de la corte de la familia Medici . [1] Además de numerosos espectáculos teatrales y poemas, escribió los libretos de cinco óperas , cuatro de las cuales han sobrevivido, aunque solo La Flora compuesta por Marco da Gagliano y Jacopo Peri tiene una partitura existente. Se casó dos veces, primero con Emilia Rigogli con quien tuvo tres hijos y luego con la pintora Alessandra Furini. Una colección de las principales obras de Salvadori curada por su hijo Francesco se publicó en 1668.
Vida y carrera
Frontispicio del libreto de Salvadori para La Flora
Salvadori nació en Florencia en 1591. Al igual que su compañero poeta Gabriello Chiabrera , fue educado por los jesuitas en el Collegio Romano de Roma con el apoyo financiero de Cosimo II de' Medici . [2] Descrito por el filólogo italiano del siglo XIX Francesco Trucchi como "dotado en las ciencias, muy erudito y versado en latín y griego", [3] Salvadori fue miembro tanto de la Accademia Fiorentina como de la Accademia della Crusca en 1608. Comenzó a trabajar para la familia Medici en 1613 cuando colaboró con otros cuatro poetas para escribir versos para una batalla simulada realizada en honor del duque de Urbino de visita . [4] En 1616 se le dio un puesto permanente como principal poeta de la corte. En esa capacidad proporcionó los textos y libretos para numerosos espectáculos musicales y entretenimientos de la corte tanto sagrados como seculares, muchos de ellos conmemorando ocasiones reales.
Una de las características distintivas de los libretos de ópera de Salvadori fue su amplio uso del coro no solo para concluir cada acto, sino también para unir escenas dentro de un acto o para enmarcar las piezas solistas de los cantantes. [1] Fue un pionero en el género de la ópera sacra ( azione sacra ) para la que escribió La regina Sant'Orsola (La reina santa Úrsula ) en 1624 e Istoria di Iudit (La historia de Judith ) en 1626. Según el musicólogo Kelley Harness, La istoria di Iudit fue la base para el libreto de Martin Opitz para Judith (1635) y bien puede haber influido en los libretos posteriores de Giulio Rospigliosi sobre temas religiosos. Rospogliosi había asistido a la representación de La istoria di Iudit con motivo de la visita del cardenal Francesco Barberini a la corte de los Medici. [1] Un ejemplo notable de las óperas seculares de Salvadori fue La Flora , que se representó como parte de las celebraciones por el matrimonio de Margherita de' Medici y Odoardo Farnese, duque de Parma en 1628.
Francesca Caccini , cuya larga disputa con Salvadori comenzó en 1620
Los compositores de La Flora , Marco da Gagliano y Jacopo Peri , habían trabajado previamente con él en otras óperas, al igual que la cantante y compositora Francesca Caccini . Según el cronista florentino Andrea Cavalcanti, [5] Salvadori y Caccini se pelearon cuando ella comenzó a ridiculizarlo públicamente por contratar a cualquier cantante femenina que estuviera buscando en ese momento. En respuesta, él escribió el poema misógino "Donne musiche parlano dall'Inferno" (Las mujeres músicas hablan desde el infierno), que probablemente se representó en las celebraciones de la Epifanía de la corte en 1621. [6] Su disputa continuó por el reparto de la reposición de 1625 de La regina Sant'Orsola y culminó en 1627 durante los preparativos para la boda de Margherita de' Medici y Odoardo Farnese. La ópera que Salvadori había planeado originalmente para las festividades era su Iole ed Ercole ( Yole y Hércules ), para la que Jacopo Peri había compuesto la música. Caccini se vengó convenciendo a Margherita y a su madre, la gran duquesa María Magdalena , de que el tema de la ópera podría interpretarse como un reflejo del deseo de Margherita de controlar a su nuevo marido. [7] Por lo tanto, Salvadori tuvo que escribir un nuevo libreto con relativamente poca antelación: La Flora , basada en la historia de Cloris y Céfiro . Poco después, Caccini abandonó la corte de los Médici.
Aunque la gran mayoría de las obras teatrales de Salvadori se representaron en Florencia para los Medici, al menos dos de ellas se representaron en otros lugares. Su conjunto de intermedios , Olimpia abbandonata da Bireno (Olimpia abandonada por Bireno), se representó en Parma en 1622 para la corte de Farnese , y su ballet ecuestre La selva d'Armida ( El bosque de Armida ) se representó en Viena en 1631 para celebrar el matrimonio de María Ana de España y Fernando III de Austria. [8] Salvadori también tenía conexiones con la corte de los Gonzaga en Mantua . Ya en 1608 había pasado algún tiempo allí y había escrito una oda a Francesco Gonzaga, duque de Mantua , durante su estancia. La hermana del duque, Eleonora, había pedido una copia de su ópera Lo sposalizio di Medoro e Angelica (El matrimonio de Medoro y Angélica ), que se había representado en Florencia en 1619, con vistas a que se representara en Mantua. Su matrimonio con el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico se vio interpuesto antes de que pudiera recibir una copia. Sin embargo, Salvadori y su compositor, Marco da Gagliano, enviaron una versión revisada de la obra a Ferdinando Gonzaga en 1622. Al final, no se representó, pero el libreto se publicó en 1623 con el apoyo de Ferdinando y estaba dedicado a él. Según Kirkendale, Salvadori recibió otra invitación a la corte en 1623 después de que Ferdinando y su esposa Caterina de' Medici recibieran copias de su poesía sagrada. [9]
En 1628 Salvadori se casó con Emilia Rigogli, que pertenecía a una prominente familia florentina (su hermano era el poeta Benedetto Rigogli). El matrimonio produjo tres hijos, Francesco (1630), Jacopo (1631) y Emilio (1633). Francesco se convirtió en sacerdote y sirvió como copista del cardenal Girolamo Farnese . También fue poeta y escritor por derecho propio y publicó varias obras, incluyendo una colección de poesía y un tratado sobre Séneca , Il filosofo cortigiano . [10] Cuatro meses después de la muerte de Emilia en diciembre de 1633, Salvadori se casó con la pintora Alessandra Furini, hermana de Francesco Furini . [11] Andrea Salvadori murió en agosto de 1634 a la edad de 43 años y fue enterrado en la Chiesa dei Santi Simone e Giuda en Florencia, donde sus hijos erigieron una placa de mármol con su retrato. [12]
Obras
Escena del acto I de La regina Sant'Orsola en la que Santa Úrsula está rodeada de demonios
Le Poesie del Sig. Andrea Salvadori , editada por el hijo de Salvadori, Francesco, y publicada en 1668, incluía todas las obras publicadas durante su vida, así como varios poemas inéditos. Tiene una dedicatoria y un prefacio de Francesco Salvadori con descripciones citadas del carácter y el estilo poético de su padre por Gian Vittorio Rossi y el cardenal Sforza Pallavicino . [13] La siguiente es una lista de las principales obras de Salvadori.
Libretos de ópera
Lo sposalizio di Medoro e Angelica (La boda de Medoro y Angélica ), en un prólogo y tres actos, música de Marco da Gagliano y Jacopo Peri , se representó en 1619, versión revisada publicada en 1623 como Medoro (partitura perdida). El libreto se representó como una obra cómica sin música en 1626. [14]
La regina Sant'Orsola (La reina Santa Úrsula ), en prólogo y cinco actos, música de Marco da Gagliano y Francesca Caccini , interpretada en 1624, revivida en 1625 (partitura perdida) [15]
Istoria di Iudit (La historia de Judith ), en un prólogo y tres actos más dos intermedios , música de Marco da Gagliano, interpretada en 1626 (partitura perdida)
Iole ed Ercole ( Yole y Hércules ), música de Jacopo Peri, escrita en 1627 (no interpretada, libreto y partitura perdidos)
La Flora , en un prólogo y cinco actos, música de Marco da Gagliano y Jacopo Peri, representada en 1628
Otras obras teatrales
La corte de los Medici en la época de Salvadori se caracterizaba por la cantidad y variedad de sus espectáculos teatrales. Los más importantes eran las feste (festivales) para celebrar las grandes ocasiones de la corte que incorporaban música instrumental, canto solista y coral, baile y teatro. Invariablemente implicaban un espectáculo suntuoso, a menudo acompañados de desfiles públicos y mascaradas . La festa di ballo se centraba en un ballet, la festa d'armi en batallas simuladas y la festa a cavallo en exhibiciones de equitación, incluidos ballets ecuestres con coreografías elaboradas. Las obras escénicas de menor escala incluían intermedi , cantatas y poemas narrativos cantados para acompañar los torneos . Estos a menudo se representaban como parte de una veglia (entretenimiento nocturno). A menos que se indique lo contrario, todas las representaciones a continuación tuvieron lugar en Florencia.
Ballet ecuestre de Guerra di bellezza realizado en la Piazza Santa Croce, 1616
Comparsa d'Araspe, re de persiani (La aparición de Araspe, rey de los persas), fiesta celebrada en febrero de 1613
Guerra d'amore (Batalla de amor), fiesta de Cosimo II de' Medici (con Cosimo II y su hermano Lorenzo asumiendo los papeles de los reyes rivales Indamoro y Gradameto), representada durante el Carnaval , febrero de 1616 [16]
La liberazione di Tirreno e d'Arnea, autori del sangue toscano (La liberación de Tirreno y Arnea, fundadores de la raza toscana), intermedi, música de Marco da Gagliano, interpretada en una veglia real con motivo del matrimonio de Ferdinando Gonzaga, duque de Mantua y Caterina de' Medici , febrero de 1617 (puntuación perdida)
Canzonette in lode della Befana (Pequeñas canciones en alabanza de la Befana ) cantadas por Francesca Caccini durante las celebraciones de la Epifanía en la corte de los Medici, el 6 de enero de 1620 [17]
Olimpia abbandonata da Bireno (Olimpia abandonada por Bireno), intermedia basada en un episodio de Orlando Furioso , representada en Parma 1622
Le fonti d'Ardenna (Las fuentes de las Ardenas ), festa d'arme y festa di ballo con motivo de la visita de Enrique, Príncipe de Condé , música de Marco da Gagliano e interpretada por miembros de la Accademia dei Rugginosi durante el Carnaval de 1623 (partitura perdido)
Canto d'Amore e di'Imeneo (Canción de Cupido y Himeneo ), interpretado para el matrimonio del Conde Francesco Bonsi y Cristina di Riario, 1624
La precedenza delle dame (La precedencia de las damas), música de Jacopo Peri, interpretada durante un torneo en honor de Segismundo III de Polonia, 1625 (partitura perdida)
El monte Atlas , El contraste de los vientos, La isla de los Héroes , La nave de Argo , intermedios en elogio de la Casa de Habsburgo con motivo de la visita de Leopoldo V, archiduque de Austria , representados en enero de 1626 .
Il serraglio degl'amori (El serrallo de cupidos ), Epitalamio y ballet para la boda de Jacopo Salviati, duque de San Giuliano y Verónica Cibo, representada en 1628
La selva d'Armida , ballet ecuestre para celebrar el matrimonio de María Ana de España y Fernando III de Austria, representado en Viena en 1631
Poemas
"Per le Stelle Medicee temerariamente oppugnate" (Por las estrellas mediceas repudiadas temerariamente), escrito alrededor de 1613. El poema es una defensa del descubrimiento de Galileo de las lunas de Júpiter (en la época llamadas estrellas mediceas), cuya existencia había sido cuestionada por el astrónomo florentino Giovanni Magini . Fue publicado póstumamente en Le Poesie del Sig. Andrea Salvadori . Las obras completas de Galileo en 20 volúmenes editadas por Antonio Favaro contienen un facsímil de la propia copia del poema escrita por Galileo con sus correcciones. [18]
"Il Danubio" (El Danubio ), panegírico sobre la ascensión de Fernando II al Sacro Imperio Romano Germánico, septiembre de 1619
"Il pianto di Toscana" (Las lágrimas de Toscana), panegírico en el primer aniversario de la muerte de Cosimo II de Médici, recitado por Salvadori en la Sala del Consejo del Palacio Vecchio el 28 de febrero de 1622
"La Natura al Presepe" (La naturaleza en el belén ), panegírico sagrado del día de Navidad, publicado en 1623
Fiori del Calvario (Flores del Calvario ), sonetos sobre la Pasión de Cristo, publicados en 1623. Esta colección de sonetos, como "La Natura al Presepe", fue dedicada a la princesa María Magdalena de Médici, que había ingresado en un convento.
Sonetti in lode del campo imperiale e in morte del re di Svezia (Sonetos de elogio del campo de batalla imperial y de la muerte del rey de Suecia), publicado en 1633. El título hace referencia a la batalla de Lützen de 1632 en la que Gustavus Adolphus , el rey protestante de Suecia, fue asesinado por las fuerzas del Sacro Imperio Romano Germánico .
"I corsali vinti" (Los corsarios vencidos), panegírico sobre la victoria de las naves de San Esteban sobre los turcos, fecha desconocida, publicado póstumamente en Le Poesie del Sig. Andrea Salvadori 1668
Referencias
Notas
^ abc Arnés (2001)
^ Kirkendale (1993) pág. 611
^ Trucchi (1847) pág. 268. Original italiano: "Fu uomo savio, prudente e religioso; dottissimo nelle scienze, molto erudito, e versato nella lingua greca e latina.
↑ El grupo de poetas estaba encabezado por Giovanni Villifranchi y también incluía a Ottavio Rinuccini , Alessandro Adimari y Jacopo Cicognini. Véase Solerti (1905) p. 70
↑ Andrea Cavalcanti (1610-1672) perteneció a una importante familia florentina aliada de los Medici. Al igual que Salvadori, fue miembro de la Accademia della Crusca y publicó biografías y crónicas de la corte.
^ Arnés (2006) págs. 179-180
^ Arnés (2006) pág. 179.
^ Garavaglia (2005) pág. 84; Negri (1722) p.37
^ El Archivo de los Medici. Salvadori, Andrea di Francesco Archivado el 21 de marzo de 2012 en la Wayback Machine.
^ Negri (1722) pág. 218; Trucchi (1847) pág. 268.
↑ Alessandra Furini, descrita como "una mujer de vivacidad y espíritu inusuales", había sido alumna de Cristofano Allori . Su hermana Angélica se casó con el compositor Domenico Belli y fue una cantante destacada en la corte de los Medici. Los detalles de los matrimonios de Salvadori se encuentran en Gregori (2007), pp. 21-28.
^ Richa (1754) pág. 251.
^ Le Poesie del Sig. Andrea Salvadori . Roma: Michele Ercole, 1668. También se pueden encontrar listas ampliadas de las obras de Salvadori en Negri (1722), págs. 37-38; Kirkendale (1993) págs. 611-613; Franchi (1988) págs.411-413
^ Solerti (1905) pág. 186
^ Para un análisis detallado de La regina Sant'Orsola véase Harness (2002) pp. 81-91
^ Biblioteca Británica . Festival: Torneo de carnaval en Florencia. Consultado el 14 de junio de 2016.
↑ Salvadori organizó las celebraciones que se prolongaron hasta las tres de la madrugada. Los textos completos de sus cancioncillas se han perdido, aunque un breve extracto citado de un diarista contemporáneo aparece en Solerti (1905), pág. 151.
^ Biagioli (1994) pág. 139
Fuentes
Biagioli, Mario (1994). Galileo, cortesano: la práctica de la ciencia en la cultura del absolutismo. University of Chicago Press. ISBN 0-226-04560-9
Franchi, Saverio (1988). Drammaturgia Romana, Edizioni di Storia e Letturatura. (en italiano)
Garavaglia, Andrea (2005). Sigismondo D'India "dramaturgo". EDT srl. ISBN 88-6040-018-X (en italiano)
Gregori, Mina (2007). Una otra belleza. Francesco Furini (catálogo para la exposición de las obras de Furini en el Palacio Pitti , 22 de diciembre de 2007 - 27 de abril de 2008). Mandrágora. ISBN 88-7461-105-6 (en italiano)
Harness, Kelley (2001). "Salvadori, Andrea" en Stanley Sadie (ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª edición), volumen 22.
Harness, Kelley Ann (2002). "Guerreros castos y mártires vírgenes en el espectáculo musical florentino" en Todd Michaël Borgerding (ed.) Género, sexualidad y música antigua, págs. 73-122. Routledge. ISBN 0-8153-3394-3
Harness, Kelley Ann (2006). Ecos de voces de mujeres: música, arte y mecenazgo femenino en la Florencia de la Edad Moderna. University of Chicago Press. ISBN 0-226-31659-9
Kirkendale, Warren (1993). Los músicos de la corte en Florencia durante el Principado de los Medici: con una reconstrucción del establishment artístico . LS Olschki. ISBN 88-222-4108-8
Negri, Julio (1722). Istoria degli scrittori fiorentini. Bernardino Pomatelli (en italiano)
Richa, Giuseppe (1754). Notizie Istoriche Delle Chiese Fiorentine: Divise ne' suoi Quartieri. Del Quartiere Di Santa Croce, Volumen 1. Pietro Gaetano Viviani (en italiano)
Solerti, Angelo (1905), Musica, ballo e drammatica alla corte Medicea dal 1600 al 1637. Bemporad & Figlio (en italiano)
Trucchi, Francesco (1847). "Andrea Salvadori" en Poesie italiane inedite di dugento autori dall'origine della lingua infino al secolo decimosettimo raccolte e Illustrator , volumen 4, págs. Ranieri Guasti. (en italiano)
Lectura adicional
Gargiulo, Piero (2000) "'E che 'l cantar sia proprio alla scena': Il teatro per musica di Andrea Salvadori (1613-1630)", Studi musicali , vol. 29, núm. 1, págs. 59–70 (en italiano)
