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Casa de Henry Clay Frick

La Casa Henry Clay Frick (también conocida como el edificio de la Colección Frick o 1 East 70th Street ) es una mansión y edificio museo en la Quinta Avenida , entre las calles 70 y 71, en el Upper East Side de Manhattan en la ciudad de Nueva York . Diseñada por Thomas Hastings como residencia del industrial Henry Clay Frick , la casa contiene el museo de la Colección Frick y la Biblioteca de Referencia de Arte Frick . La casa y el edificio de la biblioteca están designados como un hito de la ciudad de Nueva York y Monumento Histórico Nacional .

La casa de tres pisos está separada de la Quinta Avenida por un jardín elevado. Está compuesta por tres alas al norte, al centro y al sur, que están dispuestas en forma de L. La fachada de piedra caliza contiene varios frontones tallados y tímpanos . La mayor parte de la casa permaneció esencialmente sin cambios desde el momento de su construcción hasta 1931. El primer piso contenía las habitaciones comunes de la familia; el segundo piso contenía sus dormitorios y habitaciones privadas; y el tercer piso contenía las dependencias de los sirvientes. También había un sótano con áreas de servicio. Las habitaciones del primer y segundo piso se han adaptado a espacios de museo a lo largo de los años.

Frick compró el terreno de la Biblioteca Lenox en 1906 y 1907, pero no pudo remodelarlo durante varios años. Inicialmente, Frick buscó diseños de Daniel Burnham , pero finalmente encargó a Hastings, quien diseñó una mansión de tres pisos en estilo Beaux-Arts . La construcción se llevó a cabo entre 1912 y 1914. Frick vivió en el edificio solo hasta su muerte en 1919, pero su esposa Adelaide y su hija Helen continuaron viviendo allí hasta que Adelaide murió en 1931. Después de una renovación, y de acuerdo con el testamento de Frick, la casa se abrió al público como Colección Frick en 1935. El edificio se amplió ligeramente en 1977 y 2011, lo que alteró la apariencia original de la casa. De 2020 a 2024, la casa estuvo cerrada para una renovación extensa que amplió el museo. A lo largo de los años, la mansión ha recibido comentarios arquitectónicos generalmente positivos.

Sitio

La parcela fue originalmente la ubicación de la Biblioteca Lenox desde 1877 hasta 1912.

La casa de Henry Clay Frick se encuentra en el número 1 de la calle 70 Este, en la sección Lenox Hill del Upper East Side de Manhattan, en la ciudad de Nueva York. [4] Está delimitada por la Quinta Avenida y Central Park al oeste, la calle 70 al sur y la calle 71 al norte. [4] [5] El terreno rectangular ocupa aproximadamente la mitad de su manzana y cubre 45 175 pies cuadrados (4197 m2 ) , con un frente de alrededor de 200 pies (61 m) en la Quinta Avenida y 275 pies (84 m) en las calles laterales. [5] La mansión originalmente ocupaba un sitio más pequeño, de 200 por 175 pies (61 por 53 m), [6] [7] que cubría aproximadamente un tercio de la manzana. [8] El resto de la manzana está compuesta por casas adosadas, [9] incluidas las casas 11, 15, 17, 19 y 21 de la calle 70 Este al este. [5] [10] 880 Fifth Avenue está en la cuadra al sur, [5] mientras que la Gertrude Rhinelander Waldo House está una cuadra al noroeste. [5] [11] La mansión es parte de la Museum Mile de la Quinta Avenida [12] y alberga la Colección Frick , el museo más al sur de esa franja. [13]

El sitio había sido parte de la granja de la familia Lenox hasta finales del siglo XIX. [14] El sitio de la Casa Frick luego se convirtió en la Biblioteca Lenox , diseñada en estilo neogriego por Richard Morris Hunt . La biblioteca había contenido pinturas y libros propiedad del filántropo James Lenox . [15] [16] La casa de Frick ocupa un sitio de 200 por 175 pies (61 por 53 m) que incluye tanto la biblioteca como una franja adyacente. [6] [7] La ​​mitad oriental del bloque fue vendida a otros desarrolladores, [17] quienes habían erigido residencias allí en 1910. [18] El bloque entero estuvo restringido al uso residencial hasta 1929, [18] aunque la Casa Frick fue excluida de esta restricción en 1926. [19] Después de que la mansión se convirtiera en un museo, su sitio se amplió para incluir el terreno ocupado por la Casa Widener en 5 East 70th Street (construida en 1909 por Warren y Wetmore ); 7 East 70th Street (construida en 1911 por CPH Gilbert ); [20] y una tercera casa en 9 East 70th Street (construida en 1915). [21]

Cuando Frick construyó la casa a principios de la década de 1910, plantó 13 castaños en la acera de la Quinta Avenida entre las calles 70 y 71, cada uno de los cuales tenía al menos 30 años. Para acomodar los árboles, excavó la acera a una profundidad de 6 pies (1,8 m), luego obtuvo tierra de Long Island , en la que se plantaron los árboles. [22] Los árboles se plantaron en la propiedad durante solo un año y medio antes de que todos murieran, porque el suelo estaba contaminado con gas de iluminación venenoso . Después, fueron reemplazados por sicomoros. [23] Un solo álamo, que había existido en la cuadra antes incluso de que se construyera la Biblioteca Lenox, permaneció en la propiedad de Frick hasta 1918. [24]

Jardines

La mayor parte de la casa, a excepción del ala de la galería en el extremo norte, está empotrada 75 pies (23 m) detrás de un jardín en la Quinta Avenida. [25] [26] [27] Esto contrastaba con mansiones igualmente grandes construidas en Manhattan durante principios del siglo XX, que generalmente se construían lo más cerca posible de los límites de sus lotes . [26] Los planes originales exigían un jardín hundido frente a la Quinta Avenida, flanqueado por la casa en dos lados, con una piscina en el centro. [28] [29] La William H. Jackson Company diseñó una cerca de hierro forjado alrededor del jardín de la Quinta Avenida, mientras que John Williams Inc. diseñó puertas de entrada en el mismo estilo. [30] Cuando se completó la casa, había un muro de piedra con balaustrada a lo largo de la Quinta Avenida, [27] y el jardín en sí tenía árboles de hoja perenne. [31] Había un pequeño jardín formal en el extremo sur del jardín de la Quinta Avenida, al mismo nivel que el primer piso de la casa. [32] Se plantaron tres árboles de magnolia durante una renovación en 1939; [33] a fines del siglo XX, se decía que el jardín de la Quinta Avenida contenía rosas, violetas, lantana , lirio egipcio azul y petunias blancas . [34] El jardín rara vez estuvo abierto al público hasta fines de la década de 2000. [35]

Hay otro jardín en la calle 70, que se completó cuando la Colección Frick renovó la casa en 1977. [36] [37] [38] El jardín, el único diseñado por Russell Page en la ciudad de Nueva York, [39] se extiende por unos 60 por 80 pies (18 por 24 m). [40] Se había propuesto un jardín temporal en ese sitio en 1973 antes del desarrollo de un anexo de seis pisos, [41] pero el jardín se volvió permanente después de que se cancelara el anexo. [42] [43] Aunque hay caminos de grava, [39] [44] el jardín estaba destinado a ser visto en lugar de pasear por él. [44] [45] [46] El jardín contiene plantaciones como boj, [39] nenúfares , membrillos , glicinas y perales , [47] así como una piscina central. [34] [40] La piscina y los árboles fueron dispuestos para hacer que el jardín pareciera más grande de lo que realmente era. [46] Hay una cerca de hierro en el borde sur del jardín, así como un parapeto de un piso en los bordes norte y oeste. [47] [48] El muro oriental tiene tres lunetas de temática náutica , que dan a tres grandes ventanas en el muro oriental del anexo de la casa. [36]

Originalmente también había un patio privado en la parte trasera o este del edificio, al que se accedía desde la sala de estar. [49] [50] El patio trasero tenía una piscina de 60 por 15 pies (18,3 por 4,6 m) con una fuente central. [32] [a] El patio trasero fue demolido cuando se construyó el patio del jardín actual en la década de 1930. [32]

Arquitectura

Thomas Hastings, de la asociación arquitectónica de Carrère y Hastings, diseñó la mansión para la familia del industrial Henry Clay Frick en estilo Beaux-Arts [52] o renacimiento italiano . [30] [27] Después de múltiples ampliaciones a lo largo de los años, la estructura actual tiene aproximadamente el doble del tamaño de la mansión original. [21] John Russell Pope diseñó la entrada en la calle 70 y la Biblioteca de Referencia de Arte Frick , terminada en 1935. [53] [54] Un anexo de una planta en la calle 70, terminado en 1977, fue diseñado por Harry van Dyke, G. Frederick Poehler y John Barrington Bayley. [36] [37] Otra ampliación en la década de 2020 fue diseñada por Annabelle Selldorf . [55] [56]

Se utilizó piedra caliza de Indiana para el exterior y partes del interior de la mansión. [57] Frick contrató al contratista de piedra caliza William Bradley & Son, al contratista de acero Post & McCord y al contratista de albañilería Cauldwell-Wingate Company para construir la casa. [58] Los hermanos Piccirilli diseñaron varios frontones para la fachada (que fueron contratados por otros escultores), [59] [60] mientras que Samuel Yellin y John Williams fueron responsables de las rejas y la estructura de acero ornamental. [60]

Forma y fachada

Residencia original

La residencia original tiene una fachada hecha de piedra caliza . El volumen se compone de tres partes: una sección central de tres pisos y dos alas de menor altura. [61] [62] [30] Frontones elaborados decoran las alas exteriores y la antigua cochera de la casa . [49] [48] Cuando se estaba construyendo la mansión, Frick había ordenado que se construyera una gran galería de imágenes en el mismo estilo que su casa principal. El ala de la galería se colocó a lo largo de la calle 71 porque era una calle lateral estrecha, mientras que la mansión principal estaba retraída de la Quinta Avenida para distinguirla visualmente de las residencias vecinas. [63]

La sección central tiene once tramos de ancho y da al jardín de la Quinta Avenida. [61] Su diseño probablemente estuvo influenciado por el del Hôtel du Châtelet en París. [64] En la elevación occidental de la fachada de la sección central, los tres tramos centrales comprenden un pórtico flanqueado por cuatro pilastras de doble altura en orden jónico . [61] [1] Una escalera, flanqueada por urnas, se eleva desde el jardín hacia las puertas arqueadas en el primer piso del pórtico. [62] [1] El resto del primer piso está revestido con bloques rústicos y contiene puertas francesas, con placas talladas sobre cada juego de puertas. [62] Una hilera de cinturones corre horizontalmente sobre las ventanas del primer piso y se extiende a ambas alas; [62] [63] la hilera de cinturones funciona como alféizar para las ventanas del segundo piso. [1] Las ventanas del segundo piso del pórtico tienen balaustradas . [20] [62] También hay una balaustrada sobre el segundo piso, intercalada con los pilares verticales entre cada tramo. [62] El tercer piso está diseñado para parecer un ático [20] y está apartado de la fachada. [1]

El ala de la galería vista desde la Quinta Avenida

El ala norte se conoce como el ala de la galería [62] [64] y mide 100 por 35 pies (30 por 11 m) de ancho. [27] [50] Se extiende al oeste hasta la Quinta Avenida y se eleva un piso y medio. [27] [62] [50] La elevación sur del ala norte está diseñada como una logia , con columnas jónicas estriadas entre cada tramo. El tramo más occidental de la logia tiene una fachada rústica y una ventana arqueada rematada por un tímpano tallado y curvo . La elevación occidental del ala norte bordea la Quinta Avenida y está dividida en cuatro tramos. El tramo más al sur de la Quinta Avenida contiene un arco, mientras que los otros tres tramos en esa elevación contienen ventanas rectangulares rematadas por bajorrelieves . [62] La elevación norte del ala de la galería, frente a la calle 71, tiene un piso de altura y está dividida en tramos por pilastras dóricas . La mayoría de los tramos en la elevación de la calle 71 carecen de ventanas y están rematados por placas de piedra. Los tramos más exteriores contienen arcos flanqueados por pilastras jónicas y rematados por tímpanos tallados. [65] Attilio Piccirilli diseñó los dos tímpanos, que se llamaron Orfeo y Escultura . [60]

El ala sur tiene dos pisos y contiene la cochera de la casa. La elevación occidental del ala sur tiene dos tramos de ancho y sobresale ligeramente del ala central. [62] [64] En el primer piso, el ala sur está rusticada y hay frontones triangulares sobre las ventanas de la elevación occidental. [62] [1] En la elevación de la calle 70 (sur) del ala sur, hay ventanas rectangulares rematadas por bajorrelieves, similares a la fachada de la sección central. [62] En el extremo oriental de la elevación de la calle 70 del ala sur se encuentra la entrada principal del museo, originalmente la entrada de la cochera, que está rematada por un tímpano ornamentado. [62] El tímpano, esculpido por Sherry Edmundson Fry según diseños de los hermanos Piccirilli , representa una figura femenina inspirada en Audrey Munson . [60] Cuando se construyó la casa, la cochera se encontraba bastante alejada de la calle y estaba cerrada por un par de puertas de metal; una bóveda de cañón conducía al norte a otra entrada en la calle 71. [64] La fachada trasera de la casa daba a la cochera. [30] Después de que la casa se convirtiera en un museo en la década de 1930, el tímpano sobre la entrada de la cochera se movió hacia adelante, más cerca de la calle 70. [62] [66]

Adiciones

En la esquina noreste del sitio se encuentra el edificio de la Biblioteca de Referencia de Arte Frick , diseñado en estilo neorenacentista . Su fachada da a la calle 71 y está adyacente a la elevación norte del ala de la galería de la casa original. [65] La fachada está hecha de piedra caliza y está diseñada para que parezca que tiene seis pisos de altura. [67] Los dos pisos más bajos están revestidos con bloques rústicos de piedra caliza. En el centro de la planta baja hay un arco de entrada de doble altura; hay nichos a cada lado del arco, que a su vez están flanqueados por pilastras. [66] [65] Por encima de las pilastras, una cornisa conecta con el primer piso de la residencia principal. Los pisos superiores de la biblioteca tienen paredes lisas con grandes ventanales que dan al oeste y al norte; [65] solo el tercer y sexto piso y el ático tienen ventanas. [68] Los pisos superiores están apartados de la calle, sobre un entablamento con dentículos . [65] Una terraza corría a lo largo de los lados norte y oeste del ático. [68] [69]

En la esquina sureste se encuentra el anexo de una sola planta que se añadió en 1977. [36] [37] El anexo mide 34 por 91 pies (10 por 28 m) de ancho, con un diseño basado en el Gran Trianón del Palacio de Versalles . [37] La ​​fachada rústica [48] utiliza piedra caliza de Indiana de la cantera que suministró la piedra para la casa original. [37] La ​​elevación oriental del anexo tiene tres tramos de ancho; cada tramo contiene una puerta francesa que da al jardín de Page. [48]

Interior

El decorador británico Charles Allom de White, Allom & Co. fue seleccionado para amueblar las habitaciones de la planta baja, [70] [71] e influyó en los materiales utilizados en esa historia. [71] Allom también decoró la sala de desayunos y la sala de estar personal de Frick en el segundo piso. [72] Las habitaciones restantes en el segundo y tercer piso fueron decoradas por Elsie de Wolfe , a quien también se le encargó amueblar dos salas de recepción en el primer piso. [72] [73] Charles Carstairs y Joseph Duveen proporcionaron pinturas, esculturas y otros objetos decorativos para las habitaciones. [74] [75] La esposa de Frick, Adelaide, y su hija Helen dirigieron la colocación de decoraciones en la casa. [76] AH Davenport and Company proporcionó muebles y carpintería interior, telas, revestimientos de paredes y pinturas decorativas. [77] Además, se contrató a la Interior Metal Manufacturing Company para construir más de 200 puertas de acero hueco para el interior. [30]

La mansión contiene alrededor de 40 habitaciones, incluidos los espacios que se agregaron cuando el edificio se convirtió en un museo. [78] [79] En toda la casa hay superficies hechas de piedra, madera o mármol. [80] [81] Se utilizaron varios tipos de mármol y muchas de las paredes estaban hechas de mármol, incluidas las de los pisos superiores. [81] Se utilizó mármol en el vestíbulo, los vestíbulos y los pasillos, mientras que el roble austríaco se utilizó en la galería y la sala de estar de Frick. [82] Las características ornamentales como dados , paneles , pilastras y cornisas se distribuyen por toda la casa. [80] Cuando la casa se convirtió en un museo, las obras de arte se exhibieron en función de cómo se mezclaban con el ambiente de la casa. [80] [83] Hay estanterías colocadas en todas las habitaciones de la Casa Frick, [84] así como tapices, muebles de madera y decoraciones de bronce. [85] [86] Las salas Fragonard y Boucher reciben su nombre en función de las obras de arte que exhibían. [86] Además, hay tragaluces de vidrio y tragaluces sobre algunas de las galerías, que dispersan la luz por las salas. [56]

Primera historia

Hay 16 habitaciones en el primer piso. [79] Originalmente, la entrada principal era desde el pórtico que conducía al jardín de la Quinta Avenida. [27] [50] Los pasillos están dispuestos en un plan axial, con pasillos norte y sur que se conectan con corredores oeste-este en cada extremo. [49] [65] El plano de planta resultante se asemeja a una letra Z. [32] Mark Allen Hewitt et al. , los autores del libro Carrere and Hastings, Architects , escribieron que el plan axial puede haber sido necesario por el hecho de que Frick quería una gran galería de imágenes que se extendiera hacia el oeste desde el extremo norte del edificio. [87]

Patio de jardín

En el centro de la casa se encuentra la sala de estar de 30 por 41 pies (9,1 por 12,5 m) flanqueada por una sala de biblioteca de 43 pies × 26 pies (13,1 m × 7,9 m) al norte y una sala de estar de 32 pies × 26 pies (9,8 m × 7,9 m) al sur. [88] La sala de estar tiene paneles de roble y detalles de diseño clásico y originalmente funcionaba como un espacio de reunión. [89] La sala de estar se conoce como la sala Fragonard, llamada así por las grandes pinturas murales de Jean-Honoré Fragonard , [90] y está amueblada con muebles franceses del siglo XVIII y porcelana de Sèvres . [70] [91] La sala de la biblioteca está diseñada en el estilo William and Mary con paneles de madera [92] [93] y originalmente tenía estanterías bajas. [94] Al este de la biblioteca y de los salones se encuentran los salones norte y sur respectivamente. [49] [65] El salón norte, el salón central y el salón sur forman un corredor transversal que se divide en tres partes por puertas ediculares . [95]

Cerca del extremo sur de la casa había otra entrada desde la porte-cochère, que se abría a la pared este del salón sur; [96] la entrada de la porte-cochère fue reemplazada por el vestíbulo de entrada cuando la casa se convirtió en un museo. [97] [98] [99] El vestíbulo de entrada tiene paredes de mármol y un techo tallado por los hermanos Piccirilli . [70] [91] También hay un vestíbulo de escalera justo al norte de la antigua entrada de la porte-cochère. [96] Dentro del vestíbulo de la escalera hay una escalera de mármol [80] [100] con una balaustrada de hierro forjado ornamentada , inspirada en una barandilla similar en la Catedral de San Pablo en Londres. [101] En el rellano del vestíbulo de la escalera hay un gran órgano de tubos eólicos , [65] [90] [100] que se toca en ocasiones; [102] el órgano está alojado en una caja con columnillas en espiral talladas en mármol de Verona . [90] Un pasillo se extiende hacia el oeste desde la entrada de la cochera, separando el comedor al sur de las otras habitaciones al norte. [65] [96] El comedor ocupa la esquina suroeste del ala sur [28] [49] y está diseñado en estilo georgiano , con paneles de madera. [92] [89] Después de la apertura del museo, una antigua despensa junto al comedor se convirtió en la sala Boucher. [98]

El ala de la galería mide 100 por 35 pies (30 por 11 m). [88] [103] Fue diseñada para que, si surgiera un incendio en el resto de la casa, no se propagara a las obras de arte en esa ala. [88] La galería oeste tiene un tragaluz que recorre toda su longitud, [79] [103] además de pequeños tragaluces sobre cada pintura. [103] La galería oeste ocupaba casi todo el ala de la galería, a excepción de una pequeña sala de esmalte [94] que se eliminó en la década de 1930. [103] Una logia con columnas mira hacia el jardín de la Quinta Avenida al sur [104] y contiene un piso de piedra azul y columnas pareadas. [105] [106] La logia se convirtió en la galería del pórtico en 2011, después de que se instalara una pared de vidrio. [105] [107] Adyacente a la galería oeste estaba la oficina de Frick, [70] [91] también removida en la década de 1930. [103] [108]

En el extremo norte de la casa, se construyeron en 1935 un patio ajardinado, una sala ovalada, una sala de música y una galería este. [52] [98] El patio ajardinado cubierto tiene un suelo de mármol y una columnata que sostiene un techo de cristal; hay un jardín hundido con una fuente de mármol en el centro. [97] La ​​sala ovalada está justo al norte del patio ajardinado, entre las galerías oeste y este. [108] La galería este tiene un tragaluz, así como puertas arqueadas con claves talladas ; [109] Tanto la galería este como la sala ovalada están decoradas con cinco tipos de madera. [110] Además, hay una sala de música al este del patio ajardinado y al sur de la galería este; [111] la sala de música es un espacio circular con un tragaluz abovedado [111] y podría albergar a 147 personas. [112] En el extremo sur se agregó una sala de espera en 1977, que medía 54 por 16 pies (16,5 por 4,9 m) [36] y tenía varios candelabros y molduras. [37] Como parte de un plan de 2018, la sala de espera fue reemplazada por un salón de recepción ampliado. [113]

El segundo piso contenía los espacios privados de la familia, como los dormitorios, el tocador de mujeres , las salas de estar, la sala de desayunos y las habitaciones de invitados. [65] [114] Hay 14 habitaciones en el segundo piso. [89] Su diseño es similar al del primer piso, pero el segundo piso se extiende solo a través de las alas central y sur. Henry tenía un dormitorio y una sala de estar con vista a la Quinta Avenida. Adelaide tenía un dormitorio y un tocador con vista a la avenida, y Helen también tenía su dormitorio con vista a la avenida. [65] El tocador de Adelaide fue diseñado con muebles de estilo Luis XIV y Luis XV , mientras que el dormitorio de Henry tenía carpintería oscura. Otras habitaciones fueron diseñadas con una paleta de colores más clara. [89] Los techos de los pasillos del segundo piso incluyen murales de Chinoiserie . [46] El tercer piso tenía cuartos de servicio, que estaban ocupados por alrededor de 27 sirvientes. [114]

Cuando la casa se convirtió en museo, el segundo y tercer piso se consideraron originalmente "inapropiados para el uso o acceso del público en general" y, en cambio, se utilizaron como oficinas del personal. [52] Algunas de las habitaciones del segundo piso se convirtieron en galerías como parte de una renovación a principios de la década de 2020; [115] [116] las nuevas galerías conservan las dimensiones de las habitaciones del segundo piso, que son más pequeñas que las de las habitaciones del primer piso. [117]

El gran sótano era donde se ubicaban la cocina y las áreas de servicio. Un ala contenía la sala de billar y la bolera, [118] [119] que estaban decoradas en estilo jacobino con techos de correas ornamentadas . [120] [121] La bolera fue construida por la Brunswick-Balke-Collender Company en 1914. [120] Durante la década de 1920 y principios de la de 1930, la Biblioteca de Referencia de Arte Frick estuvo alojada en la bolera hasta que se mudaron a una nueva estructura al lado en 10 East 71st Street; [121] la bolera rara vez se usó después. [120] También en el sótano hay una bóveda de almacenamiento de hormigón armado de 30 por 80 pies (9,1 por 24,4 m) que se construyó en la década de 1940. [122] La bóveda contiene 98,550 pies cúbicos (2,791 m 3 ) de espacio de almacenamiento en tres niveles, [123] así como paredes de 1 pie (0,30 m) de espesor y un techo de 3 pies (0,91 m) de espesor. [122] Se propuso un auditorio de 220 asientos en el sótano en 2018 [112] y se agregó en la década de 2020. [117] Conocido como el Auditorio Stephen A. Schwarzman, [124] [116] reemplazó tres niveles de bóvedas de almacenamiento debajo del jardín. [113]

Anexo de la biblioteca

El anexo de la biblioteca se cita como teniendo seis [52] [68] [125] o siete pisos completos. [69] Incluyendo los niveles del entrepiso, tiene un total de 13 pisos. [126] [127] Dos de estos niveles están bajo tierra. [54] La mayoría de los niveles estaban dedicados casi exclusivamente a las estanterías de la biblioteca y tenían solo 7,17 pies (2,19 m) de altura para reducir la cantidad de escalones que los visitantes debían subir. [68] [69] Cada nivel estaba sostenido por los estantes debajo de él, que también servían como pilares. [125] Cuando la biblioteca actual abrió en 1935, tenía un sistema telefónico interno, un sistema de telautógrafo desde el cual el bibliotecario podía solicitar libros al personal y un transportador de libros. [69] [125] Había un sistema de control climático que mantenía los objetos a una temperatura constante. [68] [69]

Además de los estantes, la biblioteca incluye oficinas, salas de lectura y la oficina del bibliotecario. [52] [69] La biblioteca actual originalmente tenía un vestíbulo de mármol en el nivel del suelo. [69] El tercer piso tenía una sala de lectura principal, que podía acomodar a 40 personas [68] y originalmente se describió como de 37 por 50 pies (11 por 15 m), con acabados de mármol y paneles de nogal. [68] [69] Esta sala de lectura tenía un friso que representaba las cabezas de dos perros que pertenecían a Helen Frick. [128] El tercer piso también tenía una oficina del bibliotecario con paneles, así como una sala de lectura más pequeña con armarios de almacenamiento y candelabros jacobinos . Las otras oficinas del personal estaban en el sexto piso, y había un salón y una cafetería en el nivel del ático. Había dos salones en el ático, ambos decorados con arte. [69]

Historia

Henry Clay Frick nació en 1849 y obtuvo su riqueza a través de las industrias del coque y del acero. [129] [130] Frick cofundó la Carnegie Steel Company con Andrew Carnegie [129] [131] y también se convirtió en un ávido coleccionista de arte. [132] [133] Después de mudarse a Pittsburgh y casarse con Adelaide Howard Childs en 1881, [134] Frick comenzó a pensar en desarrollar un "castillo de millonarios". [130] A fines del siglo XIX, la asociación de Frick y Carnegie se había vuelto tensa, [59] [135] y Frick vendió su participación en la Carnegie Steel Company. [136] [137] Cuando la familia Frick se mudó de Pittsburgh a la ciudad de Nueva York en 1905, obtuvieron un contrato de arrendamiento de 10 años en la Casa William H. Vanderbilt en 640 Fifth Avenue , [138] [139] con la que Frick había estado fascinado durante mucho tiempo. [140] [141] En ese momento, la Quinta Avenida al norte de la Calle 59 estaba generalmente ocupada por residencias privadas, aunque los hoteles y las casas club estaban dispersos por todas partes. [142] [143] Frick también compró un terreno en Prides Crossing , Massachusetts, en 1902 [144] y completó su propiedad de Eagle Rock allí tres años después. [137] [144] La familia vivió en la Casa Vanderbilt durante una década, [145] [146] usando Eagle Rock como casa de verano. [147]

Desarrollo

Adquisición de terrenos

La casa vista desde la calle 70

Después de que Frick intentó sin éxito adquirir la Casa Vanderbilt, [148] comenzó a buscar otra residencia, ya que la Mansión Vanderbilt no cumplía con sus criterios personales para una casa que "siempre fuera la mejor". [149] Frick expresó interés en un sitio en el lado este de la Quinta Avenida entre las calles 70 y 71, que albergaba la Biblioteca Lenox . [15] [150] El edificio de la biblioteca ocupaba un sitio de 200 por 125 pies (61 por 38 m). [6] [151] El sitio estaba aproximadamente a una milla al sur de la Mansión Andrew Carnegie , construida para el socio convertido en rival de Frick en 1902. [152] [153] Aunque una leyenda urbana postula que Frick había prometido "hacer que el lugar de Carnegie pareciera la choza de un minero", no hay evidencia de que Frick alguna vez dijera estas palabras. [153] Más bien, es posible que Frick se haya interesado en el sitio de la biblioteca porque era más alto que los bloques vecinos. [154]

La biblioteca estaba sufriendo financieramente y estaba buscando a alguien que comprara su terreno. [142] Lewis Cass Ledyard , un fideicomisario de la propiedad de Lenox, supuestamente eligió venderle a Frick porque este último estaba dispuesto a comprar un sitio grande. [155] En diciembre de 1906, los medios de comunicación informaron que Frick había adquirido diez lotes en el sitio de la Biblioteca Lenox por casi $ 2.5 millones. [156] [b] En ese momento, el sitio de Lenox no podía usarse para nada más que una biblioteca, debido a las restricciones implementadas por James Lenox antes de morir en 1880. [150] También había incertidumbre sobre quién controlaba una franja de 50 pies de ancho (15 m) justo al este del edificio de la biblioteca, que el gobierno de la ciudad de Nueva York había adquirido cuando la Biblioteca Lenox se fusionó con el sistema de la Biblioteca Pública de Nueva York (NYPL). El testamento de James Lenox estipulaba que la franja volvería a la propiedad de Lenox si ese terreno dejaba de usarse como biblioteca. [156] [155]

La Legislatura del Estado de Nueva York aprobó una ley en febrero de 1907, que permitía a los herederos de Lenox hacer arreglos para vender el sitio de la biblioteca. [155] Frick acordó comprar la franja de 50 pies al este de la biblioteca ese abril; [18] [151] la compra le costó $600,000. [151] Tomó posesión de la franja en enero de 1908. [17] Esto le dio a Frick el control de un sitio de 200 por 175 pies (61 por 53 m). [6] [7] Sin embargo, no podía tomar posesión del título de la parcela de la Biblioteca Lenox hasta que se completara la Sucursal Principal de la NYPL , donde se reubicarían los fondos de la Biblioteca Lenox. [137] Por lo tanto, Frick esperó hasta que los fideicomisarios de la NYPL pudieran reubicar sus libros de la Biblioteca Lenox. [157] A principios de la década de 1910, Frick rara vez vivía en su residencia de la Mansión Vanderbilt cuando estaba en la ciudad de Nueva York. [158]

Selección de arquitecto

El New-York Tribune informó en mayo de 1907 que se rumoreaba que Frick había contratado a CPH Gilbert para elaborar los planos iniciales de la casa. [7] En 1908, Frick estaba negociando con Daniel Burnham , [159] [160] que había diseñado previamente el edificio Frick en el centro de Pittsburgh . [159] [161] Originalmente, Frick iba a contratar a Burnham para diseñar un anexo a la finca Eagle Rock o un nuevo edificio en el sitio de la Biblioteca Lenox. [157] Frick le escribió a Burnham en junio de 1908, preguntándole si Burnham estaría dispuesto a "hablar sobre el sitio de la Biblioteca Lenox". [159] Después de estudiar casas en Europa, Burnham le escribió a Frick en febrero de 1909, diciendo que planeaba usar dos mansiones de Londres, Bridgewater House y Stafford House , como modelos para la nueva casa. [162] Burnham presentó un diseño para un palacio italiano del siglo XVIII . [142] No hubo más avances hasta que se completó la sucursal principal de la NYPL en 1911. [162] Al mismo tiempo, Frick estaba desarrollando una galería de imágenes en su casa en Eagle Rock. [162] [163] Frick pidió a dos de sus amigos coleccionistas de arte, Benjamin Altman y Peter Arrell Browne Widener , que le asesoraran sobre las dimensiones de la galería de Eagle Rock. [162]

Frick finalmente decidió no contratar a Burnham para su casa en la ciudad de Nueva York, pero las fuentes no están de acuerdo sobre por qué fue así. [162] [164] Según el director de la Colección Frick, Colin B. Bailey , el impulso fue una carta de Widener aconsejándole que no contratara a Burnham; [160] [162] según Mark Alan Hewitt et al. , fue otro amigo, el comerciante de arte Joseph Duveen , quien aconsejó a Frick que contratara a otra persona. [165] En ese momento, Thomas Hastings (que había diseñado la sucursal principal de la NYPL) también había completado un edificio para Knoedler & Company , el concesionario donde Frick compró la mayor parte de su arte, en enero de 1912. [160] [162] Charles Carstairs de Knoedler & Co., uno de los socios cercanos de Frick, le escribió a Frick ese febrero, diciéndole que él y Hastings habían ideado una docena de planes para la nueva casa de Frick. [162] Frick contrató a Hastings por un costo inicial de $101,000, y le pagó $42,000 por trabajo adicional durante los siguientes tres años. [61] Carstairs ayudó a Frick a conservar el arte y los objetos decorativos en la nueva casa. [166]

Proceso de diseño

Gran parte de la correspondencia de Frick con Hastings era manejada por el secretario de Frick, James Howard Bridge. [165] Frick quería que Hastings desarrollara una casa que eventualmente se convertiría en un museo público para su colección de arte, [1] [74] [167] de manera similar a la Colección Wallace en Londres y el Museo Isabella Stewart Gardner en Boston. [164] Esto fue mal comunicado a Hastings, quien inicialmente desconocía el plan del museo. [74] [167] Hastings inicialmente ideó un plan para una residencia cuadrada que rodeara un patio central, así como una galería de imágenes orientada al este, pero Frick desaprobó estos planes. [168] Hastings había revisado sus planes en abril de 1912, a lo que Frick dio su aprobación. [169] La residencia fue propuesta como un edificio en forma de L, [165] [170] con elementos de diseño que se mantuvieron "simples y conservadores en todos los sentidos". [169] Los planos incluían una casa de huéspedes al sureste y un ala para el servicio al noreste de la casa principal, además de una galería de arte. [171]

Frick tomó formalmente el título de propiedad del terreno de la Biblioteca Lenox el 21 de mayo de 1912, [172] y la demolición de la Biblioteca Lenox se anunció cinco días después. [170] Frick ofreció trasladar el edificio de la Biblioteca Lenox al sitio del Arsenal en Central Park poco después. [173] La Comisión Municipal de Arte aprobó la reubicación de la Biblioteca Lenox ese junio, [174] provocando protestas de numerosos grupos cívicos y sociales, [175] y Frick retiró su oferta el mismo mes debido a la oposición. [176] A mediados de 1912 se había terminado una maqueta de la casa propuesta. [165] [169] Hastings fue a Inglaterra ese agosto para mostrarle la maqueta a Carstairs y mirar los interiores de otras mansiones en busca de inspiración. [177]

Construcción

Los trabajadores comenzaron a demoler la Biblioteca Lenox en julio de 1912, [178] y el sitio había sido despejado en octubre. [177] Hastings había completado sus diseños en enero de 1913 [25] [28] y presentó sus planos al Departamento de Edificios de la Ciudad de Nueva York ese mes. [179] Los contratos de construcción para la casa también se adjudicaron ese mes. [58] Frick estableció un presupuesto de construcción de $3 millones (equivalente a $95 millones en 2023) para su casa. [28] [61] [c] Incluyendo el terreno, se esperaba que la casa costara $5.5 millones, más que las casas de Carnegie, Schwab, JP Morgan o William A. Clark . [29] Hastings tuvo que revisar los planos varias veces para mantener el proyecto dentro de su presupuesto. [61] El contrato de construcción estipulaba que la casa debía completarse dentro de los 18 meses siguientes a la colocación de la primera piedra , [50] ya que el contrato de arrendamiento de Frick de la Mansión Vanderbilt se suponía que expiraría en septiembre de 1914. [180] El trabajo en los cimientos de la casa se completó a principios de 1913, [50] y la estructura de acero, la fachada y el techo se construyeron entre abril y junio de ese año. [61]

En marzo de 1913, Hastings publicó detalles de las decoraciones que planeaba instalar en las áreas de estar principales. Frick desaprobó algunas de las decoraciones, incluido un friso pintado en su habitación y techos pintados en otras habitaciones. [177] Frick contrató al decorador británico Charles Allom , quien en su lugar propuso una ornamentación más simple para que los futuros visitantes no se distrajeran mientras miraban el arte. [181] En general, Hastings no se opuso a las sugerencias de Allom de simplificar la ornamentación, aunque Frick también hizo que Carstairs moderara los desacuerdos que surgieron. [71] Frick permitió a Hastings decorar los interiores en mármol y roble. [82] La balaustrada de la escalera fue uno de los únicos detalles de diseño para los que Allom no sugirió modificaciones. [182] La construcción avanzó antes de lo previsto durante todo ese año, y los interiores estaban siendo enlucidos en septiembre de ese año. Según Bailey, el supervisor de construcción DB Kinch afirmó que sus hombres "no habían trabajado ni una hora extra". [183] ​​Frick escribió en octubre de 1913 que se estaban instalando las ventanas y que los hermanos Piccirilli diseñaron estatuas para la casa el mes siguiente. [184]

La casa poco antes de su finalización en 1913

Inicialmente, Frick no había querido integrar muebles antiguos y bellas artes en su casa. [185] Es posible que haya cambiado de opinión después de visitar el Museo Metropolitano de Arte a principios de 1914 para ver una exposición de decoraciones propiedad de JP Morgan . [186] Además, Cornelius Vanderbilt III había heredado la antigua residencia de Frick, la Mansión Vanderbilt, [72] [187] y había solicitado que Frick desalojara esa propiedad. [148] Para acelerar el proceso de construcción, Frick contrató a la decoradora Elsie de Wolfe para amueblar algunos de los interiores en marzo de 1914, [72] [73] después de que ella le escribiera una carta ofreciéndose a ayudar a amueblar la casa. [185] En mayo de ese año, The New York Times informó que la Casa Frick estaba "rápidamente acercándose a su finalización". [188] Solo ese mes, Frick gastó $400,000 en bellas artes europeas para su residencia y contrató a Jacques Seligmann para transportar $2 millones en muebles desde la casa de John Murray Scott en París. [189] Aunque hubo informes de que Frick gastó $100,000 para importar un órgano de tubos para la casa, [190] pagó $40,000 por un órgano eólico. [90] Frick contrató al organista británico Easthope Martin para tocar el órgano en su nueva casa después de un viaje a Londres. [191] Para su fuente, Frick examinó dieciocho bloques de mármol de 10 toneladas antes de encontrar uno que consideró satisfactorio. [100]

De Wolfe escribió en junio de 1914 que esperaba que la casa estuviera terminada el 1 de septiembre, pero esta fecha límite se retrasó. [192] Esto se debió en parte a que Frick enfermó gravemente, lo que lo obligó a permanecer en su casa en Massachusetts durante agosto de 1914. [192] [193] Además, el inicio de la Primera Guerra Mundial en Europa , a pesar de la creencia inicial de Frick de que no "perjudicaría gravemente las inversiones" en los EE. UU., resultó en escasez de materiales y mano de obra en las plantas donde Frick obtenía su material. [194] Como resultado de la escasez de materiales, algunas puertas no tenían cerraduras hasta noviembre [195] (cuando la familia se mudó). [196] [197] Frick escribió cartas enojadas a Allom, acusándolo de ser "poco profesional" y culpando a Allom por los retrasos en la entrega. [198] Por ejemplo, cuando se le notificó sobre demoras relacionadas con la guerra a fines de 1914, Frick escribió: "La excusa de la guerra es absurda". [195] [199] En otro caso, cuando Allom solicitó que se pagara por adelantado a los trabajadores en Francia debido a la guerra, Frick rechazó la solicitud "con una franqueza que rayaba en la insensibilidad". [195] En total, se estimó que la casa había costado $5 millones. [27]

Residencia frick

Primeros años

La familia Frick se mudó a la casa a partir del 16 de noviembre de 1914, [196] [197] y las primeras fotografías de la casa se publicaron en la revista Architecture ese mes. [200] Tan tarde como el 18 de noviembre, Frick se quejó de que tenía puertas sin cerraduras, una sala de desayunos sin mesa y una sala de estar sin muebles de ningún tipo, aunque se instaló un teletipo en tres días. [200] Frick, su esposa Adelaide Howard Childs y su hija Helen Clay Frick vivían en la casa; [196] su hijo Childs , que ya estaba casado, nunca residió en la casa. [91] En el momento de la reubicación de la familia Frick en la casa, la propiedad valía $ 3,1 millones incluido el terreno, lo que la convertía en una de las estructuras más valiosas del vecindario. [201] La mansión ocupaba uno de los terrenos privados más grandes de Manhattan. [202] Frick y sus proveedores estuvieron involucrados en desacuerdos; Por ejemplo, se negó a pagar los gastos de transporte de los muebles que compró a Seligmann, y Frick le dijo a Allom que hubiera preferido que De Wolfe amueblara toda la casa. [203] A pesar de sus disputas anteriores con Hastings, Frick escribió una carta al arquitecto, diciendo: "Creo que [la casa] es un gran monumento para ti, pero es solo porque te prohibí el exceso de ornamentación". [103]

Frick organizó sus primeras cenas en la casa a principios de 1915, invitando a ejecutivos de US Steel, coleccionistas de arte, figuras de la industria del arte e industriales. [204] Frick también compró arte adicional para la mansión. [205] Compró 14 paneles de Fragonard de la exposición Morgan del Met [203] [206] y los trasladó al salón, [207] [208] que se amplió para acomodar los paneles de Fragonard. [209] Joseph Duveen encargó a un decorador parisino que creara una moqueta para la sala Fragonard, donde Frick tenía la intención de exhibir los muebles de Duveen y las obras de arte de Morgan. [210] Frick adquirió piezas como el retrato de Thomas Cromwell de Hans Holbein , [211] y también poseía pinturas de artistas como El Greco , Francisco de Goya , Frans Hals , Rembrandt , George Romney , Tiziano , Anthony van Dyck y Diego Velázquez . [208] [209] Frick decoró la mansión también con otros objetos, incluidos muebles, alfombras, tapices, esculturas y bronces. [208] [212] Sus decoradores continuaron trabajando en la casa hasta mediados de 1915, y finalizó su testamento al mismo tiempo, legando la casa para uso público después de su muerte. [213] [214] Los registros del censo de 1915 mostraron que la familia vivía con 27 sirvientes, incluidos varios mayordomos, lacayos, camareras, cocineros y lavanderas. [215]

Frick había querido que su Sala Fragonard estuviera terminada a principios de noviembre de 1915, pero no se completó hasta mayo siguiente. [210] Para junio de 1916, Frick había pagado a Duveen $4.696 millones solo para adquirir arte del patrimonio de Morgan. [204] Frick adquirió por separado más arte, como la pintura Mall de Gainsborough , [216] cuatro paneles de Boucher , [217] [218] La condesa de Clanbrazil de Van Dyck , [219] y un retrato de George Washington de Gilbert Stuart . [220] Modificó su casa para exhibir estas piezas; [221] por ejemplo, levantó el techo del tocador de Adelaide para que encajara con los paneles de Boucher a fines de 1916. [218] Cuarenta pinturas se exhibieron en la casa en 1917, [94] y Frick también adquirió porcelanas, esculturas y muebles cerca del final de su vida. [221] Después de que Duveen decorara las habitaciones, convenció a Frick para que comprara aún más objetos. [218] Según la nieta de Frick, Martha Frick Symington Sanger , "a menudo entraba en silencio [en la galería oeste], observaba a los observadores y [...] salía de nuevo a escondidas, sin que nadie se diera cuenta". [222]

A finales de la década de 1910, la mansión se utilizó para eventos como reuniones anuales y albergó temporalmente a enviados visitantes. [223] Durante la Primera Guerra Mundial, Frick ofreció su casa de la ciudad de Nueva York como hospital de campaña en caso de que la ciudad fuera atacada por un ataque aéreo . [224] En los dos últimos años de su vida (1918 y 1919), Frick se quedó en la casa durante 413 o 416 días. [225] Conservó su propiedad de verano en Eagle Rock, Massachusetts, donde pasó gran parte del resto de su tiempo, [225] y otra residencia en Pittsburgh, donde estaba registrado para votar. [226] Hacia el final de su vida, Frick continuó adquiriendo arte. Duveen prestó pinturas y bustos de mármol, que se instalaron en el primer piso mientras Frick decidía si adquirir estas obras. [227] Un visitante, el comerciante de arte René Gimpel , dijo que los sirvientes de la casa estaban "vestidos de negro de pies a cabeza", mientras que la alfombra del ala de la galería era "tan suave como el musgo". [199]

Expansión no construida y muerte de Frick

Pórtico exterior en la Quinta Avenida

En noviembre de 1915, Frick compró dos terrenos en 6 y 8 East 71st Street contiguos a su residencia, que medían en total 50 por 100 pies (15 por 30 m), al banquero Harold B. Thorne. [228] Hastings ideó planes para ampliar la galería y erigir otra entrada allí. [214] [229] [230] Los planes se elaboraron con el mayor secreto, e incluso Duveen no se enteró de los planes de expansión hasta que la revista American Art News informó sobre ellos en marzo de 1916. [229] La propuesta de Hastings exigía un anexo de una planta y seis bahías de ancho con un vestíbulo de entrada secundario, una sala ovalada, una sala de esculturas y una galería, [231] que habría sido diseñado en un estilo similar a la casa principal. [230] Frick abandonó estos planes en 1917 debido al aumento de los costes causados ​​por la escasez de la Primera Guerra Mundial, y se instaló una valla alrededor de los terrenos vacíos. Hastings le cobró a Frick 45.000 dólares por los planos; Frick inicialmente se negó a pagar, pero finalmente aceptó pagar aproximadamente la mitad de esa cantidad. [232]

Después de que Frick contrajera una enfermedad transmitida por los alimentos en noviembre de 1919, uno de sus últimos actos fue devolver los objetos que Duveen había prestado a la casa. [227] Después de un ataque cardíaco causado por su enfermedad, Frick murió en la casa el 2 de diciembre de 1919, [76] [129] [233] después de haber vivido en la casa durante cinco años. [222] Su funeral se celebró en la casa al día siguiente. [234] Como se indica en su testamento, la colección de arte de Frick debía ser entregada al público "a su debido tiempo"; [233] la colección le había costado a Frick al menos $ 10 millones para adquirirla durante su vida. [235] [236] Su viuda Adelaide continuó viviendo en la mansión con su hija Helen. [237] De acuerdo con el testamento de Frick, si Adelaide moría o se mudaba, la casa se convertiría en un museo público. [238] [239] Frick también proporcionó una dotación de 15 millones de dólares para la colección de arte. [238] [240] Nueve personas fueron nombradas como fideicomisarios del patrimonio de Frick; entre ellas Adelaide, Helen y Childs Frick, [241] además de dos coleccionistas de arte y dos hijos de coleccionistas de arte. [214]

Cuando Frick murió, se estimó que había gastado 17 millones de dólares solo en el edificio. [242] [243] Cuando se evaluó el patrimonio de Frick en 1920, la mansión y sus objetos en el interior se valoraron en 13 millones de dólares. [244] Después de una disputa entre los gobiernos de Nueva York y Pensilvania sobre su patrimonio, un tribunal determinó que la residencia legal de Frick había sido su casa de Pittsburgh, no su mansión de la ciudad de Nueva York. [226] Una reevaluación del patrimonio de Frick en 1923 encontró que la mansión valía 3,25 millones de dólares sin su contenido. [245]

Adelaide y Helen Frick utilizan

Poco después de la muerte de Frick, la junta directiva de su patrimonio decidió constituir la Frick Collection Inc. [240] [246] Hastings aceptó vender los planos del anexo no construido al patrimonio de Frick en enero de 1920 por 25.360 dólares, [247] y la junta organizó la Frick Art Reference Library en la casa ese año. [240] [248] Originalmente, Helen Frick utilizaba la bolera de la casa como espacio de almacenamiento, [127] [128] [249] y el personal de la biblioteca trabajaba en el sótano de la casa principal. [250] Después de que los fideicomisarios de Frick votaran en diciembre de 1922 para aprobar un edificio de biblioteca separado, [251] Hastings presentó los planos para un edificio de biblioteca dedicado adyacente a la mansión original en 1923, con un coste proyectado de 139.000 dólares. [252] Esta biblioteca tenía una sola planta, con dos subsuelos, y ocupaba el lugar del anexo no construido de Frick. [252] Su fachada era similar al ala de esculturas del anexo no construido. [214] [247]

La Biblioteca de Referencia de Arte Frick, junto a la mansión principal, abrió sus puertas en junio de 1924. [247] [253] Tal como estaba construida , la entrada principal de la biblioteca no tenía rellano, lo que ponía en riesgo de ser golpeado por la puerta cuando se abriera a cualquiera que estuviera parado en la entrada. Por ello, la puerta principal tuvo que instalarse al revés. El diseño de la puerta principal y otros defectos de diseño llevaron a Helen y Adelaide Frick a escribir cartas enojadas a Hastings, incluida una carta en 1926 en la que Helen juró no volver a contratar a Hastings para otro proyecto. [254] Parte de la documentación fotográfica más antigua del interior fue tomada en 1927 por el fotógrafo de la Biblioteca de Referencia de Arte Frick, Ira W. Martin. [255] Incluso cuando Adelaide Frick estaba viva, hubo planes para ampliar la biblioteca. En abril de 1929, Helen contrató a Walter Dabney Blair para diseñar una ampliación de dos pisos a la biblioteca, que la junta directiva rechazó. Helen, a su vez, rechazó la sugerencia de su hermano Childs de que se instalaran ventanas en las paredes de los salones norte y sur y en la sala Fragonard. [256]

Conversión en museo

Entrada por la calle 70, modificada como parte de la renovación de la década de 1930

La muerte de Adelaide Frick en octubre de 1931 activó una cláusula en el testamento de su esposo, que dio permiso a los fideicomisarios para abrir la casa y la colección de arte al público. [132] [257] Cuando murió, sus posesiones en la mansión de la calle 70 estaban valoradas en casi $ 129,000. [258] A fines de octubre de 1931, el historiador de arte Frederick Mortimer Clapp (que se convertiría en el primer director del museo Frick Collection) había presentado cinco propuestas para un museo en el primer y segundo piso de la casa. [256] Aunque Helen Frick sacó sus posesiones de la casa el mes siguiente, los fideicomisarios no se movieron inmediatamente para convertir la casa en un museo. [259] A pesar de los informes iniciales de que la casa podría abrirse al público en varios meses, [222] [259] esta estimación era muy optimista. [260] Los fideicomisarios invitaron a dos firmas de arquitectura, Delano and Aldrich y John Russell Pope , a idear diseños para una casa ampliada. Childs Frick quería contratar a Delano and Aldrich. [256] Pope fue la primera opción de tres de los otros fideicomisarios, dos de los cuales ya estaban familiarizados con el trabajo de Pope. [256] [260] [d]

La casa estuvo completamente cerrada durante los dos años siguientes mientras la familia estaba de luto. [262] Los fideicomisarios de Frick contrataron a Pope para renovar la mansión en marzo de 1932. El plan original de Pope exigía construir un techo de cristal sobre el patio trasero, eliminar la cochera y erigir una nueva entrada en la calle 70. La propuesta inicial no incluía modificaciones a la biblioteca original; en consecuencia, cualquier expansión de la mansión en su esquina noreste estaba restringida, y el primer plan de Pope exigía solo una galería adicional. [263] En enero de 1933, los fideicomisarios anticiparon que la colección probablemente se abriría al público como museo dentro de un año. [264] [265] Poco después, los fideicomisarios adquirieron dos lotes adicionales en 10 y 12 East 71st Street. [266] Pope presentó planes para una bóveda de almacenamiento en febrero de 1933. [267] Los fideicomisarios aprobaron un plan revisado para la mansión y la biblioteca adyacente en mayo, con un costo estimado de $1.941 millones, [54] y Pope presentó planes ese junio para una biblioteca de referencia de arte reconstruida de siete pisos en 6-12 East 71st Street. [268] [269]

Las obras de la mansión comenzaron en diciembre de 1933, [270] pero la apertura del museo se retrasó debido a "dificultades inesperadas". [271] En particular, los trabajadores tuvieron que reconstruir los cimientos y convertir los espacios privados para uso público. [272] Casi todas las habitaciones fueron renovadas, excepto una habitación que se conservó en su estado original; [273] la mayoría de las modificaciones se referían a mejoras de circulación. [274] El patio trasero se convirtió en el patio del jardín cerrado, [275] una despensa se convirtió en la sala Boucher, [98] y la porte-cochère fue reemplazada por el vestíbulo de entrada. [97] [98] El proyecto también agregó la sala ovalada, la sala de música y la galería este, [52] [98] que fueron diseñadas en un estilo similar a la casa original. [276] Los trabajadores construyeron una bóveda de almacenamiento en el sótano para albergar los objetos más valiosos de la colección, [273] [277] y la colección se almacenó en la bóveda mientras se realizaban las obras en la casa. [237] El ala original de la biblioteca cerró en noviembre de 1934, [274] y la nueva biblioteca se construyó sobre el ala de la biblioteca existente, que luego fue demolida. [67] La ​​nueva biblioteca incluía una sala de lectura, el apartamento del bibliotecario y estanterías adicionales. [278]

Uso del museo

De los años 1930 a los años 1970

La biblioteca reconstruida de seis pisos abrió en enero de 1935. [69] [279] La Colección Frick en sí (conocida como Frick [280] ) tuvo una inauguración suave el 11 de diciembre de 1935; [281] abrió oficialmente al público cinco días después, el 16 de diciembre . [282] Cuando abrió el museo, su entrada era a través del nuevo vestíbulo de entrada en la calle 70. [276] Originalmente, los visitantes debían seguir un camino específico, [237] pero esta regla se abandonó en 1937. [283] [284] A pesar de la descripción de la casa por parte de la familia Frick como una "antigua residencia" que albergaba la Colección Frick, muchos visitantes llamaron al edificio una "'mansión' que se usaba como 'museo'". [130] Los funcionarios del museo presentaron planes para una bóveda de hormigón debajo de la Casa Frick en marzo de 1941. [285] [123] La bóveda también servía como depósito de arte y refugio antiaéreo, [123] [122] ya que existía la preocupación de que la casa pudiera ser blanco de ataques aéreos durante la Segunda Guerra Mundial. [286] La Colección Frick también compró dos edificios adyacentes durante la década de 1940. [41] [287] Los funcionarios del museo compraron la casa adosada de seis pisos en 9 East 70th Street en 1940, [288] y adquirieron la casa adosada de siete pisos en 7 East 70th Street en 1947. [289] El número 7 fue reemplazado por un ala de servicio, mientras que el número 9 se utilizó como espacio de almacenamiento. [41]

A partir de 1957, la fachada y el jardín de la Casa Frick se iluminaron todas las noches. [290] La ocupación de la Casa Frick por parte de la Colección Frick la preservó hasta mediados del siglo XX, especialmente cuando se estaban demoliendo otras mansiones en Millionaires' Row de la Quinta Avenida. [243] Como parte de un plan maestro en 1967, [46] los fideicomisarios de la Colección Frick elaboraron planos para un anexo en 7 y 9 East 70th Street, diseñado en el mismo estilo que la Casa Frick. En ese momento, la casa en 5 East 70th Street todavía estaba en pie, por lo que el anexo habría estado físicamente separado de la propia Casa Frick. [39] La Colección Frick adquirió la vecina Casa Widener en 5 East 70th Street en 1972, [291] completando así su adquisición de terrenos en 70th Street. [287] El museo planeó construir un anexo en 5-9 East 70th Street, [41] que habría incluido oficinas, espacio de laboratorio, salas de conferencias y un auditorio. [291] En ese momento, la casa podía albergar solo a 250 personas a la vez. [36]

El museo anunció planes para demoler la Casa Widener en marzo de 1973. [292] La demolición de la Casa Widener se retrasó después de que la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) solicitara al museo obtener un certificado de idoneidad para la demolición [293] y designara la propia Casa Frick como monumento histórico. [294] El museo anunció planes en junio para un "jardín temporal" y una terraza en los lotes de la calle 70, [41] que la LPC aprobó el mes siguiente. [295] El anexo se canceló ese noviembre. [291] Después de que la Casa Widener fuera demolida, los funcionarios de la Colección Frick anunciaron planes en mayo de 1974 para un ala de un piso, que reemplazara la terraza. [296] El ala costó $2,11 millones, [36] y el museo también gastó $2,85 millones en mejoras mecánicas. [36] [37] La ​​ampliación se completó en 1977, con salas de conferencias, espacio de almacenamiento, sala de espera, tienda de tarjetas, guardarropa, auditorio y biblioteca. [36] [37] Un jardín en la calle 70, diseñado por el arquitecto paisajista británico Russell Page , [297] se inauguró en mayo de 1977. [45]

De los años 1980 a principios de los años 2010

La Colección Frick renovó la sala Boucher de la casa a principios de los años 1980, [298] y se instalaron luces de techo en las salas Fragonard y Boucher durante esa década. [299] La LPC dio permiso al museo para demoler la acera original de la casa en 1983, y el pavimento de piedra azul fue reemplazado por bloques de granito canadiense. [300] Como parte de una renovación encabezada por el director de la Colección Frick, Charles Ryskamp, ​​en la década de 1970, la sala ovalada y la galería este fueron repintadas y limpiadas. [110] Cuando Samuel Sachs II se convirtió en director de la Colección Frick en 1996, contempló expandir el espacio de exhibición, agregar una cafetería y reubicar la entrada al jardín de la casa. [301] Buttrick White & Burtis también fueron contratados en 1996 para renovar las oficinas y la sala de lectura principal de la Biblioteca Frick. [125] Las fachadas de la Casa Frick y de la biblioteca fueron limpiadas en 1999 y 2000 respectivamente, [128] y se volvió a iluminar la entrada al museo. [302]

Se propusieron anexos al museo en 2001, 2005 y 2008, pero ninguna de las propuestas se ejecutó. [303] Los planes se cancelaron porque habrían requerido un cierre prolongado y aún así no habrían proporcionado suficiente espacio. [40] Las restauraciones de las galerías de la casa se llevaron a cabo a fines de la década de 2000 y principios de la década de 2010 para atraer visitantes. [304] Estas incluyeron renovaciones de la sala Fragonard de la Casa Frick alrededor de 2006, [105] [305] la sala de estar en 2008, [306] [299] y la galería este en 2009. [299] [307] El vestíbulo de entrada y el patio del jardín de la casa también se limpiaron en 2009, [299] y luego se restauró la sala Boucher, que reabrió en 2010. [308] El comedor también se modificó alrededor de 2010. [304] La Colección Frick anunció planes en junio de 2010 para convertir la logia en una galería cerrada para ornamentos y esculturas, [309] y la LPC aprobó la galería ese mes. [310] La galería fue financiada por el empresario Henry H. Arnhold [311] y diseñada por Davis Brody Bond ; abrió en diciembre de 2011 como la primera galería nueva en el museo en tres décadas. [105] [107]

Renovación de los años 2010 y 2020

Jardín de la calle 70

En 2014, el museo anunció planes para un anexo de seis pisos en la calle 70 diseñado por Davis Brody Bond, [303] [312] que contendría oficinas y otros espacios administrativos. [303] [313] Las oficinas de la Casa Frick se trasladarían al anexo, lo que permitiría al museo añadir espacio para exposiciones en el segundo piso de la casa. [303] [312] La ampliación de los años 70 y el jardín de la calle 70 habrían sido demolidos, [39] y varias habitaciones habrían sido reubicadas o reutilizadas. [46] Estos planes tuvieron que ser aprobados por el gobierno de la ciudad, ya que la casa era un hito de la ciudad. [314] Los residentes y conservacionistas se opusieron a la demolición propuesta del jardín de la calle 70, [43] [315] y más de dos mil opositores formaron un grupo llamado United to Save the Frick. [312] El Consejo de Distritos Históricos emitió un voto consultivo en contra del anexo, [316] mientras que artistas, operadores de galerías y arquitectos escribieron una carta abierta manifestándose en contra de los planes. [317]

La Colección Frick anunció en junio de 2015 que desarrollaría un nuevo diseño para la renovación. [318] Unite to Save the Frick presentó una propuesta competitiva para agregar pisos sobre la biblioteca y la casa Frick. [319] La Colección Frick anunció a principios de 2016 que contrataría a un nuevo arquitecto para renovar el museo mientras preservaba el jardín. [320] Contrataron a Annabelle Selldorf como arquitecta más tarde el mismo año, [321] habiendo contemplado propuestas de 70 arquitectos. [322] Selldorf ideó una propuesta para agregar pisos sobre los edificios existentes del museo. [323] La Colección Frick anunció planes revisados ​​​​de Selldorf en abril de 2018, [115] [324] que exigían expandir el espacio de la galería a 25,700 pies cuadrados (2,388 m 2 ), reconstruir el jardín de Page, agregar un auditorio en el sótano y erigir un espacio en la parte trasera de la casa sobre la estructura existente. [115] [325] El plan incluía abrir el segundo piso [115] y convertir la sala de música de la Casa Frick en una galería. [112] Aunque los conservacionistas preferían mantener la sala de música como estaba, [326] los planes de Selldorf fueron generalmente recibidos positivamente. [113] La LPC, que tenía que revisar cualquier modificación propuesta a la Casa Frick, aprobó los cambios en junio. [55]

La casa y el museo cerraron a mediados de marzo de 2020 debido a la pandemia de COVID-19, [327] [328] y el museo se mudó al cercano 945 Madison Avenue a principios de 2021 para permitir que comenzaran las obras en la casa. [329] [330] Como parte de la renovación, la Colección Frick renovó los sistemas eléctricos, de calefacción y de aire acondicionado de la casa; restauró el espacio de la Biblioteca de Referencia de Arte; y agregó un auditorio y un centro educativo. [117] El auditorio recibió el nombre del patrocinador principal de la renovación, Stephen A. Schwarzman , quien donó $ 35 millones al Frick. [124] [116] Además, se construyó un espacio de exhibición especial en la casa; el espacio de exhibición especial anterior tenía techos que eran demasiado bajos para que las pinturas se montaran de forma permanente. La apertura del segundo piso amplió el espacio de exhibición del museo en un 25 por ciento. [117] Durante el cierre de la casa, la Colección Frick publicó una representación en 3D de los interiores de la mansión en su sitio web. [331] A partir de agosto de 2024 , está previsto que la Casa Henry Clay Frick vuelva a abrir a principios de 2025. [332]

Impacto

Recepción

La Casa Frick vista desde la Quinta Avenida y la Calle 70 durante un desfile del Día de Colón
La Casa Frick vista desde la Quinta Avenida y la Calle 70 durante un desfile del Día de Colón

Cuando se estaba construyendo la casa, un escritor de Real Estate Record dijo: "Al contratar al Sr. Hastings como su arquitecto, ha hecho una selección admirable, una que asegura la construcción de un edificio hermoso y apropiado". [333] Un reportero de The New York Times dijo que el desarrollo de la Casa Frick había ayudado a hacer que su manzana de la ciudad "sea quizás la manzana más interesante dedicada a casas privadas en la ciudad". [104] Otro crítico dijo que "todas las tallas de la casa Frick son sorprendentes adiciones a las características artísticas de la ciudad". [334] Después de que la casa estuvo terminada, un escritor de The Spur describió la mansión como "en pura magnificencia [...] superada por ninguna", [31] mientras que otro escritor de la misma revista predijo que la casa "no sufrirá ningún cambio material de carácter" si se convirtiera en un museo. [94] Un escritor de la revista Art World describió la casa como "que ha continuado la tradición de un lugar dedicado a objetos raros de las bellas artes, si no a ejemplares raros de libros". [335]

En 1917, el New York Times escribió que la Casa Frick solo era rivalizada por algunas otras mansiones en la Quinta Avenida en cuanto a "atraer la atención", y que "dentro de la casa [había] vista tras vista de lujo y esplendor". [209] Tras la muerte de Frick, el New-York Tribune describió el tocador de Adelaide en la casa como "una de las habitaciones más hermosas de cualquier vivienda privada". [76] A fines de la década de 1920, un escritor del New York Times describió las mansiones Carnegie y Frick como las "más grandes y pintorescas de las casas restantes" en la Quinta Avenida, ya que muchas mansiones en la avenida estaban siendo demolidas y reemplazadas por apartamentos. [336] En una retrospectiva del trabajo de Carrère y Hastings, Mark Alan Hewitt, Kate Lemos, William Morrison y Charles D. Warren escribieron que "tanto el mecenas como el diseñador merecen crédito por el éxito final [de la casa]". [152] Cuando la Colección Frick abrió en 1935, un escritor del Times elogió la calidad de la expansión de la casa. [98] El Spur dijo que la casa era ampliamente considerada "como la casa más elegante de la ciudad de Nueva York", [14] y el Washington Post la describió de manera similar como "una de las casas más palaciegas de Nueva York". [273]

En la década de 1950, The Christian Science Monitor calificó la mansión como un "retiro tranquilo y pacífico", [85] y la revista Town & Country la denominó uno de "los mejores ejemplos de la arquitectura de la [Quinta] Avenida que afortunadamente se han conservado". [337] Un escritor de la revista Cosmopolitan escribió que incluso la Casa Schwab de 75 habitaciones era "conservadora" en comparación con la Casa Frick. [242] En 1962, un escritor del Washington Post dijo que, aparte de los guardias de seguridad del museo, "no había nada que hiciera que el visitante común se sintiera menos bienvenido que" sus antiguos huéspedes millonarios. [80] El autor Merritt Folsom escribió al año siguiente que la Casa Frick "es una de las pocas en la metrópolis que permanecerá indefinidamente como evidencia de una era en la que los millonarios no tenían que compartir gran parte de su riqueza con el gobierno..." [338] Por el contrario, en 1999, un reportero del New York Daily News describió la mansión como "nunca un hogar tanto como fue un gran salón abovedado" para el arte de Frick. [339] Christopher Gray de The New York Times dijo que la mansión era "sencilla en la mayoría de los aspectos, pero peculiar por el largo dedo de piedra caliza en blanco que se extiende sobre la calle 71". [199] Otro crítico del Times dijo que la sala de lectura del anexo de la biblioteca era "un oasis dentro de un oasis". [340]

También ha habido comentarios sobre los anexos posteriores. Gray describió el edificio de la Biblioteca de Referencia de Arte como "una elegante caja de piedra caliza" en 2014. [21] Después de que se añadiera el anexo de la calle 70 en la década de 1970, Paul Goldberger dijo que el anexo "es un lugar agradable para estar", que combina elementos de la arquitectura histórica y moderna, [37] El reportero de Newsday Amei Wallach dijo que la sala de espera del anexo era "más grandiosa y más opulenta que la mansión original en sí". [36] Hewitt et al. también elogiaron el anexo de la calle 70 por armonizar con el anexo original de Hastings y la expansión de Pope. [341] Cuando se inauguró la galería del pórtico en 2011, James Gardner de The Real Deal lo describió como "totalmente en consonancia con el estilo lujoso del resto del edificio". [106]

Designaciones de lugares emblemáticos

La Casa Frick fue designada como un monumento histórico de la ciudad de Nueva York en 1973, [294] después de que la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) expresara su preocupación por la demolición de la adyacente Casa Widener. [292] La LPC amplió su designación del sitio de la Casa Frick en 1974 para incluir varios lotes adyacentes. [342] La designación se aplica solo a la fachada, ya que las habitaciones interiores nunca fueron designadas como monumentos históricos. [117] La ​​Casa Frick fue designada como Monumento Histórico Nacional en 2008, bajo el nombre de "Edificio de la Colección Frick y la Biblioteca de Referencia de Arte Frick". [343] La Casa Frick también es parte del Distrito Histórico del Upper East Side , [20] cuya creación fue respaldada por la Junta Comunitaria local de Manhattan 8 en 1979; [344] el distrito fue designado por la LPC en septiembre de 1981. [345]

Medios de comunicación e influencia

El diseño de la Casa Frick influyó en la arquitectura de Alder Manor en Yonkers, Nueva York , que Hastings también diseñó. [346] La Casa Frick fue detallada en el libro The Henry Clay Frick Houses: Architecture, Interiors, Landscapes in a Golden Era , de la nieta de Frick, Martha Frick Symington Sanger , [347] [348] así como en el libro de Colin B. Bailey Building the Frick Collection: An Introduction to the House and Its Collections . [70]

Según Stan Lee , quien co-creó el equipo de superhéroes de los Vengadores , la Casa Frick fue el modelo para la Mansión de los Vengadores ; [349] [350] esa mansión está ubicada en el mismo sitio que la Casa Frick pero usa la dirección 890 Fifth Avenue. [350] La Colección Frick no permitió que se filmara ninguna película importante en su interior hasta 2012, cuando A Late Quartet fue la primera producción a la que se le concedió permiso para filmar dentro de la casa. La mansión también ha sido representada en las series de televisión America's Castles y The Undoing , así como en un episodio de la serie documental Treasures of New York . [351]

Véase también

Referencias

Notas

  1. ^ El New York Times describió la piscina como planeada para el jardín de la Quinta Avenida. [51]
  2. ^ Colin B. Bailey y Kate Lemos et al. escriben que la adquisición inicial de los lotes costó 2,25 millones de dólares y medía 200 por 125 pies (61 por 38 m). [152] [151] El New York Times informó que Frick había adquirido toda la manzana de la ciudad por 2,4 millones de dólares. [155]
  3. ^ El New York Times citó el costo entre 2 y 3 millones de dólares. [177] [25]
  4. ↑ En concreto, Andrew W. Mellon , John D. Rockefeller Jr. y Joseph Duveen prefirieron contratar a Pope. [260] [261] Rockefeller había invitado a Pope a presentar un diseño para el museo Cloisters en el Alto Manhattan en 1929, y Duveen había animado a Pope a diseñar dos galerías en el Museo Británico . [261]

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