Guillaume Du Fay ( en francés : [ ɡijom dy fa ( j ) i] , también Dufay , Du Fayt ; 5 de agosto de 1397 - 27 de noviembre de 1474) fue un compositor y teórico musical de la música del Renacimiento temprano , que se describe de diversas formas como francés o franco-flamenco. Considerado el principal compositor europeo de su tiempo , su música fue ampliamente interpretada y reproducida. [2] Du Fay estuvo bien asociado con los compositores de la Escuela de Borgoña , particularmente su colega Gilles Binchois , pero nunca fue un miembro regular de la capilla de Borgoña. [3] [4]
Aunque se encuentra entre los compositores mejor documentados de su tiempo, el nacimiento y la familia de Du Fay están envueltos en incertidumbre, aunque probablemente fue hijo ilegítimo de un sacerdote. Fue educado en la catedral de Cambrai , donde entre sus maestros se encontraban Nicolas Grenon y Richard Loqueville , entre otros. Durante la siguiente década, Du Fay trabajó por toda Europa: como subdiácono en Cambrai, bajo Carlo I Malatesta en Rímini , para la Casa de Malatesta en Pésaro y bajo Louis Aleman en Bolonia, donde fue ordenado sacerdote. Cuando su fama comenzó a extenderse, se instaló en Roma en 1428 como músico del prestigioso coro papal, primero bajo el papa Martín V y luego bajo el papa Eugenio IV , donde escribió los motetes Balsamus et munda cera , Ecclesie militantis y Supremum est mortalibus . En medio del desorden financiero y político de Roma en la década de 1430, Du Fay tomó una licencia del coro para servir a Amadeo VIII, duque de Saboya .
Du Fay regresó a Italia en 1436, donde escribió su obra más admirada, el complejo motete Nuper Rosarum Flores , que celebraba la consagración de la cúpula de Filippo Brunelleschi para la catedral de Florencia . Más tarde se unió a la corte papal recientemente trasladada a Bolonia y se asoció con la Casa de Este en Ferrara . Durante los siguientes once años, Du Fay estuvo en Cambrai al servicio de Felipe el Bueno , bajo cuya dirección pudo haber escrito obras ahora perdidas sobre teoría musical . Después de un breve regreso tanto a Saboya como a Italia, Du Fay se estableció en Cambrai en 1458, donde su enfoque cambió de la canción y el motete a la composición de misas cíclicas de inspiración inglesa basadas en el cantus firmus , como la Missa Ave regina celorum , la Missa Ecce ancilla Domini , la Missa L'Homme armé y la Missa Se la face ay pale . Durante sus últimos años en Cambrai, Du Fay escribió su Réquiem, ahora perdido, y conoció e influyó en los principales músicos de su tiempo, entre ellos Antoine Busnois , Loyset Compère , Johannes Tinctoris y, especialmente, Johannes Ockeghem .
Se ha dicho que Du Fay encabezó la primera generación de músicos europeos considerados principalmente " compositores " por profesión. Su errática carrera lo llevó por toda Europa occidental, formando un "estilo cosmopolita" y una extensa obra que incluía representantes de prácticamente todos los géneros polifónicos de su tiempo. [2] Al igual que Binchois, Du Fay estuvo profundamente influenciado por el estilo contenance angloise de John Dunstaple , y lo sintetizó con una amplia variedad de otros estilos, incluido el de la famosa Missa Caput , y las técnicas de sus contemporáneos más jóvenes, Ockeghem y Busnois. [5]
La vida de Du Fay está mejor documentada que "casi cualquier otro compositor [europeo] del siglo XV". [6] Las razones para ello son numerosas, pero especialmente informativas son el minucioso registro de las instituciones con las que se relacionó y las numerosas anécdotas biográficas o históricas integradas en sus composiciones. [7] Además, mientras que los registros de muchas catedrales del norte de Francia se perdieron o fueron destruidos, los de la catedral de Cambrai siguen en pie. [8]
Los estudios modernos generalmente escriben el apellido del compositor como dos palabras, 'Du Fay'. [6] Sin embargo, antes de finales del siglo XX, escribir el nombre como una sola palabra, 'Dufay', era mucho más común. [6] Los descubrimientos de archivos de este período revelaron que el apellido generalmente se escribía como dos palabras en documentos de los siglos XIV y XV, al contrario de las fuentes musicales de esa época. [6] [9] Parece que los padres de Du Fay escribían su apellido como 'Du Fayt', pero por razones desconocidas el compositor alteró la ortografía mientras estaba activo en Italia. [9] Los documentos de los primeros años del compositor en Cambrai a veces escribían su primer nombre como Willaume, o una forma relacionada como Willermus, Willem o Wilhelm. [10]
Según la evidencia de su testamento, probablemente nació en Beersel , en las cercanías de Bruselas , hijo ilegítimo de un sacerdote desconocido y una mujer llamada Marie Du Fayt. Ella se mudó con su hijo a Cambrai al principio de su vida, alojándose con un pariente que era canónigo de la catedral de allí. El vínculo entre la familia Du Fay y la Catedral de Cambrai es la única razón por la que se conoce una gran cantidad de información sobre la vida temprana de Du Fay, ya que el instituto mantuvo registros detallados de todas las personas afiliadas. [11] Sus dotes musicales fueron notadas por las autoridades de la catedral, quienes evidentemente le dieron una formación completa en música; Estudió con Rogier de Hesdin durante el verano de 1409, y fue incluido como niño del coro de la catedral de 1409 a 1412. Durante esos años estudió con Nicolas Malin, y las autoridades debieron quedar impresionadas con las dotes del muchacho porque le dieron su propia copia de Doctrinale Puerorum de Villedieu en 1411, un evento altamente inusual para alguien tan joven. En junio de 1414, con alrededor de 16 años, ya había recibido un beneficio como capellán en St. Géry, inmediatamente adyacente a Cambrai , donde estudió con Nicolas Malin y Richard Loqueville . [9] Más tarde ese año, sobre la evidencia de la música compuesta y una relación posterior con la corte de Malatesta, miembros de la cual conoció en el viaje, probablemente fue al Concilio de Constanza . Probablemente permaneció allí hasta 1418, momento en el que regresó a Cambrai. [12]
De noviembre de 1418 a 1420 fue subdiácono en la catedral de Cambrai . En 1420 dejó Cambrai para Italia, primero a Rímini y luego a Pésaro , donde trabajó para la familia Malatesta . Varias de sus composiciones pueden datarse de este período; contienen referencias coloquiales a Italia. Allí conoció a los compositores Hugo y Arnold de Lantins , que también estaban entre los músicos de la casa Malatesta. En 1424 Du Fay regresó a Cambrai, debido a la enfermedad y posterior muerte del pariente con el que se alojaba su madre. En 1426, sin embargo, había regresado a Italia. En Bolonia , entró al servicio del cardenal Louis Aleman , el legado papal. Mientras estaba en Bolonia se convirtió en diácono , y en 1428 fue ordenado sacerdote. [9]
El cardenal Alemán fue expulsado de Bolonia por la familia rival Canedoli en 1428, y Du Fay también se fue, yendo a Roma . Se convirtió en miembro del Coro Papal, el establecimiento musical más prestigioso de Europa, sirviendo primero al papa Martín V , y luego, después de la muerte del papa Martín en 1431, al papa Eugenio IV . Para entonces, su fama se había extendido, y se había convertido en uno de los músicos más respetados de Europa. Como consecuencia, los honores en forma de beneficios le llegaron de las iglesias de su tierra natal. [12] En 1434 fue nombrado maestro de capilla en Saboya , donde sirvió al duque Amadeo VIII . Había abandonado Roma debido a una crisis en las finanzas del coro papal mientras buscaba escapar de la turbulencia y la incertidumbre durante la lucha entre el papado y el Concilio de Basilea . En 1435 estaba de nuevo al servicio de la capilla papal, pero esta vez en Florencia , ya que el papa Eugenio había sido expulsado de Roma en 1434 por el establecimiento de una república insurreccional allí, simpatizante del Concilio de Basilea y el movimiento conciliar . En 1436, Du Fay compuso el motete festivo Nuper rosarum flores , una de sus composiciones más famosas, dedicada e interpretada en la catedral de Santa Maria del Fiore en Florencia, que presenta la famosa cúpula de Filippo Brunelleschi . [12] Eugenio en esta época vivía exiliado en la cercana iglesia de Santa Maria Novella. [9]
La corte papal se trasladó a Bolonia en abril de 1436, y el 10 de mayo de 1437 Du Fay ya estaba en posesión de un título universitario en derecho. Dado que no hay pruebas de que Du Fay hubiera estudiado derecho en Bolonia, es probable que el título le fuera concedido por decreto papal. [13] En septiembre de 1436, Du Fay consiguió lo que había buscado durante mucho tiempo, un lucrativo beneficio cerca del lugar de su nacimiento. Un tal Jehan Vivien pasó a ser obispo de Nevers, dejando vacante su canonización en Cambrai en el proceso, y Du Fay recibió el canonizado de Vivien tanto por motu proprio como por bula papal . [14] Aunque el título de abogado no era necesario para ejercer el canonizado en Cambrai, Du Fay consideró que ambos títulos eran lo suficientemente importantes como para ser mencionados en su monumento funerario. [15]
Durante este período, Du Fay también comenzó su larga asociación con la familia Este en Ferrara , algunos de los mecenas musicales más importantes del Renacimiento, y con los que probablemente se había familiarizado durante los días de su asociación con la familia Malatesta; Rímini y Ferrara no solo están geográficamente cerca, sino que las dos familias estaban relacionadas por matrimonio, y Du Fay compuso al menos una balada para Niccolò III, marqués de Ferrara . En 1437, Du Fay visitó la ciudad. Cuando Niccolò murió en 1441, el siguiente marqués mantuvo el contacto con Du Fay, y no solo continuó apoyando financieramente al compositor, sino que copió y distribuyó parte de su música. [12]
La lucha entre el papado y el Concilio de Basilea continuó durante la década de 1430, y evidentemente Du Fay se dio cuenta de que su propia posición podría verse amenazada por la expansión del conflicto, especialmente porque el papa Eugenio fue depuesto en 1439 por el concilio y reemplazado por el propio duque Amadeo de Saboya, como papa ( antipapa ) Félix V. En esta época, Du Fay regresó a su tierra natal, llegando a Cambrai en diciembre de ese año. Uno de los primeros documentos que lo mencionan en Cambrai está fechado el 27 de diciembre de 1440, cuando recibió una entrega de 36 lotes de vino para la fiesta de San Juan Evangelista. [12]
Du Fay permaneció en Cambrai hasta la década de 1440, y durante este tiempo también estuvo al servicio del duque de Borgoña. Mientras estuvo en Cambrai colaboró con Nicolas Grenon en una revisión completa de la colección musical litúrgica de la catedral, que incluyó la redacción de una extensa colección de música polifónica para los servicios. Además de su trabajo musical, participó activamente en la administración general de la catedral. En 1444 murió su madre Marie y fue enterrada en la catedral; y en 1445 Du Fay se mudó a la casa del canónigo anterior, que seguiría siendo su residencia principal durante el resto de su vida. [9] Planchart especula que alrededor de esta época Du Fay podría haber escrito sus obras sobre teoría musical , ambas perdidas. [16]
Tras la abdicación del último antipapa (Félix V) en 1449, su antiguo patrón, el duque Amadeo VIII de Saboya, la lucha entre las diferentes facciones dentro de la Iglesia empezó a sanar y Du Fay volvió a abandonar Cambrai para dirigirse al sur. Fue a Turín en 1450, poco antes de la muerte del duque Amadeo, pero regresó a Cambrai más tarde ese mismo año; y en 1452 volvió a Saboya una vez más. Esta vez no regresó a Cambrai durante seis años, y durante ese tiempo intentó encontrar un beneficio o un empleo que le permitiera quedarse en Italia. De este período sobreviven numerosas composiciones, incluida una de las cuatro Lamentaciones que compuso sobre la caída de Constantinopla en 1453, su famosa misa basada en Se la face ay pale , así como una carta a Lorenzo de' Medici : pero como no pudo encontrar un puesto satisfactorio para su retiro, regresó al norte en 1458. Mientras estuvo en Saboya, sirvió más o menos oficialmente como director del coro de Luis, duque de Saboya , pero es más probable que desempeñara un papel ceremonial, ya que los registros de la capilla nunca lo mencionan.
Cuando regresó a Cambrai para sus últimos años, fue nombrado canónigo de la catedral. Ya era el compositor más famoso de Europa. Una vez más estableció estrechos vínculos con la corte de Borgoña y continuó componiendo música para ellos; además recibió muchos visitantes, entre ellos Busnois , Ockeghem , [17] Tinctoris , [18] y Loyset Compère , todos ellos decisivos en el desarrollo del estilo polifónico de la siguiente generación. Durante este período probablemente escribió su misa basada en la popular melodía de " L'homme armé ", y puede ser el autor de la chanson Il sera par vous - L'homme armé , que utiliza el mismo cantus firmus; esta última composición puede haber estado inspirada por el llamamiento de Felipe el Bueno a una nueva cruzada contra los turcos, que recientemente habían capturado Constantinopla . [19] También escribió una misa de Réquiem alrededor de 1460, que se ha perdido. [20]
Tras una enfermedad de varias semanas, Du Fay murió el 27 de noviembre de 1474. [9] Había pedido que se cantara su motete Ave regina celorum en su lecho de muerte, pero no hubo tiempo suficiente para organizarlo. [21] En su lugar, su ahora perdida Misa de Réquiem se interpretó durante su funeral. [21] Du Fay fue enterrado en la capilla de St. Étienne en la catedral de Cambrai; su retrato fue tallado en su lápida. Después de la destrucción de la catedral durante la Revolución Francesa, la lápida se perdió, pero fue encontrada en 1859 (estaba siendo utilizada para cubrir un pozo), y ahora se encuentra en el museo Palais des Beaux Arts en Lille . [22]
Du Fay compuso en la mayoría de las formas comunes de la época, incluidas misas , motetes , Magnificats , himnos , arreglos de canto simple en fauxbourdon y antífonas dentro del área de la música sacra, y rondeaux , baladas , virelais y algunos otros tipos de chanson dentro del ámbito de la música secular. Ninguna de sus obras supervivientes es específicamente instrumental, aunque ciertamente se utilizaron instrumentos para algunas de sus obras seculares. [23] Siete misas completas, 28 movimientos de misa individuales, 15 configuraciones de canto utilizadas en las misas propias, tres Magnificats, dos configuraciones de Benedicamus Domino, 15 configuraciones de antífonas (seis de ellas antífonas marianas ), 27 himnos, 22 motetes (13 de estos isorrítmicos en el estilo más angular y austero del siglo XIV que dio paso a una escritura de partes más melódica y sensual dominada por los agudos con frases que terminaban en la cadencia de "tercera inferior" en la juventud de Du Fay) y 87 chansons definitivamente de él han sobrevivido. [24] De las misas de Du Fay, su Missa se la face ay pale y Missa L'Homme armé están listadas en AllMusic como composiciones esenciales. [25] [26] Las ediciones de la música de Du Fay incluyen:
Muchas de las composiciones de Du Fay eran simples versiones de cantos, obviamente diseñadas para uso litúrgico, probablemente como sustitutos del canto sin adornos, y pueden considerarse como armonizaciones de cantos. A menudo, la armonización utilizaba una técnica de escritura paralela conocida como fauxbourdon , como en el siguiente ejemplo, una versión de la antífona mariana Ave maris stella :
Du Fay puede haber sido el primer compositor en utilizar el término "fauxbourdon" para este estilo compositivo más simple, prominente en la música litúrgica del siglo XV en general y en la de la escuela borgoñona en particular.
La mayoría de las canciones profanas de Du Fay siguen las formas fijas ( rondeau , ballade y virelai), que dominaron la música profana europea de los siglos XIV y XV. También escribió un puñado de ballate italianas , casi con certeza mientras estaba en Italia. Como es el caso de sus motetes, muchas de las canciones fueron escritas para ocasiones específicas, y muchas son datables, lo que proporciona información biográfica útil. [27]
La mayoría de sus canciones son para tres voces, en las que predomina la voz más aguda; las otras dos voces, sin texto, probablemente fueron interpretadas por instrumentos. Ocasionalmente, Du Fay utilizó cuatro voces, pero en varias de estas canciones la cuarta voz fue aportada por un compositor posterior, generalmente anónimo. Por lo general, utilizó la forma rondó cuando escribió canciones de amor. Sus últimas canciones profanas muestran influencias de Busnois y Ockeghem, y la diferenciación rítmica y melódica entre las voces es menor; como en la obra de otros compositores de mediados del siglo XV, estaba empezando a tender hacia la polifonía suave que se convertiría en el estilo predominante cincuenta años después. [28]
Una balada típica es Resvellies vous et faites chiere lye , que fue escrita en 1423 para el matrimonio de Carlo Malatesta y Vittoria di Lorenzo Colonna [29] [30] La forma musical es aabC para cada estrofa, siendo C el estribillo.
Se han documentado dos obras escritas sobre teoría musical de Du Fay, pero ninguna de ellas ha sobrevivido. [31] [32] La primera de ellas se conoce por el teórico Gaffurius, que escribió en los márgenes de sus Ext, uetus parvus musicae y Tractatus brevis cantus plani referencias a una Musica de Du Fay. [32] Las citas, sin embargo, son muy breves y no revelan nada más que información que podría encontrarse en cualquier tratado de música de la época. [33] Dada la supuesta poca importancia del tratado, el biógrafo Francesco Rocco Rossi se pregunta por qué Gaffurius incluiría las citas, y sugiere que tal vez se basaba en la autoridad del compositor mayor. [33] Concluye que "la proximidad cronológica entre los dos músicos nos lleva a considerar este testimonio fiel". [33] El segundo se deriva del musicólogo del siglo XIX François-Joseph Fétis , quien afirmó haber visto una copia del siglo XVI de un tratado atribuido a Du Fay, titulado Tractatus de musica mensurata et de percentageibus ('Un tratado sobre música medida y proporciones'). [34] La última vez que se documentó que fue vendido a un librero de Londres fue en 1824. [34] El testimonio de Fétis sigue siendo problemático, ya que no se sabe nada de él aparte de su nombre, lo que hace imposible reconstruirlo. [33]
Si Du Fay realmente escribió estas obras, estaría entre una gran tradición de "compositores-teóricos", que incluye a Johannes Ciconia , Franchinus Gaffurius y Tinctoris, entre otros. [35] Es posible que estos documentos sean el mismo tratado, y las referencias a Musica fueran una abreviatura de la obra vista por Fétis. [34] Alternativamente, Rossi señala que Fétis habló específicamente de un tratado influenciado por Du Fay, lo que no necesariamente significa que él fuera su autor. [36] Rossi, sin embargo, sostiene que las obras son las mismas, mientras que Planchart y Laurenz Lütteken las enumeran por separado en sus catálogos. [36]
Se conocen dos representaciones de Du Fay de su época, ambas descritas por Planchart como "imagen simplificada" que "representan claramente a la misma persona". [9]
La más antigua y más conocida es una miniatura de él y Binchois de un manuscrito de Le champion des dames del poeta Martin le Franc , fechado en algún momento anterior a 1451. [37] [n 1] La ilustración muestra a Du Fay a la izquierda junto a un órgano portátil , con Binchois a la derecha sosteniendo un pequeño arpa . [39] Es el folio 98 recto del manuscrito, que se conserva en la Bibliothèque nationale de France ( inv. 12476). [39] En comparación con la representación posterior, Fallows caracteriza la miniatura como "más general en su iconografía". [40] Se desconoce el iluminador de la imagen, [9] aunque probablemente fue Barthélemy Poignare, quien fue el escriba del manuscrito . [41] Independientemente de la identidad del iluminador, el artista probablemente conocía personalmente a Du Fay, ya que su trabajo ha sido identificado en otros manuscritos originarios de Cambrai. [9]
El otro es un grabado del monumento funerario de Du Fay, en el que aparece arrodillado en la esquina inferior izquierda. [9] Detrás de él se encuentra Santa Valtrudis de Mons, la santa epónima de la iglesia de Mons donde también celebró un beneficio. A su derecha, tres soldados y un ángel observan al Cristo resucitado. [42] El historiador de arte Ludovic Nys ha sugerido que se basaba en un grabado en madera de alrededor de 1460 de Florencia, aunque el historiador de arte Douglas Brine no ha encontrado esto convincente. [43]
Antes de la época de Du Fay, el concepto de " compositor " (es decir, un músico cuya ocupación principal es la composición ) era en gran medida desconocido en Europa. La aparición de músicos que se centraban en la composición por encima de otras actividades musicales surgió en el siglo XV, y Du Fay fue un claro ejemplo de ello. [44]
Debido a su importancia mutua, Du Fay y Binchois han sido agrupados juntos desde sus vidas. [45] El musicólogo Reinhard Strohm considera que esto es engañoso, señalando que mientras Binchois "se ganó su enorme reputación en el único género en el que sobresalió como compositor, intérprete y posiblemente incluso poeta, la creatividad de Du Fay se desarrolló a lo largo de muchas más líneas musicales". [45] Además, agrega que la obra de Du Fay es "más diversificada que la de cualquier compositor desde Machaut". [45]
Du Fay fue uno de los últimos compositores en hacer uso de técnicas estructurales polifónicas de finales de la Edad Media, como el isorritmo , y uno de los primeros en emplear las armonías, fraseos y melodías más melifluas características del Renacimiento temprano. [21] Sus composiciones dentro de los géneros más amplios (misas, motetes y chansons) son en su mayoría similares entre sí; su renombre se debe en gran medida a lo que se percibía como su control perfecto de las formas en las que trabajaba, así como a su don para la melodía memorable y cantable. Durante el siglo XV fue considerado universalmente como el mayor compositor de su tiempo, una opinión que ha sobrevivido en gran medida hasta nuestros días. [46]
Du Fay es el homónimo del Dufay Collective , un conjunto de música antigua de interpretaciones con base histórica . [47]
