Antoine Busnois (también Busnoys ; c. 1430 - antes del 6 de noviembre de 1492) fue un compositor , cantante y poeta francés de música del Renacimiento temprano . Busnois y su colega Johannes Ockeghem fueron los principales compositores europeos de la segunda mitad del siglo XV y figuras centrales de la temprana escuela franco-flamenca . [1]
Si bien también se destacó como compositor de motetes y otra música sacra, fue uno de los compositores de canciones polifónicas seculares más renombrados del siglo XV . Entre Guillaume Du Fay y Claudin de Sermisy , Busnois fue el compositor de canciones francés más prolífico e importante. [1]
Los detalles de los primeros años de vida de Busnois son en gran medida conjeturas y nada es seguro. [2] Provenía probablemente de las proximidades de Béthune, en el Paso de Calais , posiblemente de la aldea de Busnes , a la que parece referirse su nombre. Pudo haber estado relacionado con la familia aristocrática de Busnes; en particular, un tal Philippe de Busnes, canónigo de Notre-Dame de Lens , podría haber sido un pariente. Es evidente que recibió una excelente educación musical, probablemente en una escuela coral de iglesia en algún lugar del norte o centro de Francia. Un origen aristocrático puede explicar su temprana asociación con la corte real francesa: ya en la década de 1450 aparecen allí referencias a él, y en 1461 era capellán en Tours . Que no era del todo un hombre de paz lo indica una petición de absolución que presentó en Tours, fechada el 28 de febrero de 1461, en la que admitía formar parte de un grupo que golpeó a un sacerdote "hasta el derramamiento de sangre", no una pero cinco veces. [3] Mientras estaba en estado de anatema, fue lo suficientemente temerario como para celebrar Misa aunque no era un sacerdote ordenado, acto que le llevó a ser excomulgado hasta que el Papa Pío II lo perdonó.
Se trasladó de la catedral a la colegiata de San Martín, también en Tours, donde se convirtió en subdiácono en 1465. Johannes Ockeghem era tesorero de esa institución, y los dos compositores parecen haberse conocido bien. Más tarde, en 1465, Busnois se trasladó a Poitiers , donde no sólo se convirtió en maestro de los niños del coro sino que logró atraer una avalancha de cantantes talentosos de toda la región; En ese momento, su reputación como profesor de canto, erudito y compositor parece haberse extendido ampliamente. Pero en 1466 se marchó tan repentinamente como llegó, sin motivo conocido, y el antiguo maestro recuperó su antiguo puesto. Luego se trasladó a Borgoña .
Busnois estuvo en la corte de Borgoña en 1467. Sus primeras composiciones aparecieron allí inmediatamente antes del ascenso de Carlos como duque el 15 de junio, ya que uno de sus motetes, In Hydraulis , contiene una dedicatoria a Carlos llamándolo Conde. Al convertirse en duque de Borgoña, rápidamente se hizo conocido como Carlos el Temerario por su feroz y a veces imprudente aventurerismo militar (que de hecho lo llevó a la muerte en batalla diez años después). Pero Charles amaba no sólo la guerra sino también la música, y apreciaba y recompensaba a Busnois por las obras compuestas mientras estaba a su servicio. Busnois figuraba junto con Hayne van Ghizeghem y Adrien Basin como "chantre et valet de chambre " de Charles en 1467.
Además de servir a Carlos como cantante y compositor, Busnois acompañó al duque en sus campañas militares, al igual que Hayne van Ghizeghem . Busnois estuvo en el asedio de Neuss en Alemania en 1475, y sobrevivió (o se perdió) la desastrosa batalla de Nancy en 1477 en la que Carlos murió y la expansión de Borgoña terminó de inmediato y para siempre.
Busnois permaneció al servicio de la corte de Borgoña hasta 1482, pero no se sabe nada exacto sobre sus hazañas desde entonces hasta el año de su muerte. En el momento de su muerte, en 1492, estaba empleado en la iglesia de St. Sauveur en Brujas .
La reputación contemporánea de Busnois era inmensa; Probablemente fue el músico más conocido de Europa entre Guillaume Dufay y Johannes Ockeghem . Escribió música sacra y profana. De las primeras, han sobrevivido dos misas en cantus firmus y ocho motetes , mientras que muchas otras probablemente se perdieron. Puso varias veces la antífona mariana Regina coeli . Estilísticamente, su música puede considerarse un punto medio entre la simplicidad y las texturas homofónicas de Dufay y Binchois , y el pronto omnipresente contrapunto imitativo de Josquin y Gombert . Usó la imitación sólo ocasionalmente pero con habilidad, creó líneas melódicas suaves y cantables y tenía un fuerte sentimiento por las sonoridades tríadas , anticipándose a la práctica del siglo XVI.
Según Pietro Aron , Busnois pudo haber sido el compositor de la famosa melodía L'homme armé , una de las melodías más difundidas del Renacimiento y la más utilizada que cualquier otra como cantus firmus en la composición de misa . Escribiera o no la primera misa basada en L'homme armé , la suya fue, con diferencia, la más influyente; El escenario de Obrecht , por ejemplo, es muy paralelo al de Busnois, e incluso las citas directas de Dufay . Richard Taruskin intenta demostrar que Busnois fue el modelo en el que se basaron posteriormente las masas de L'homme armé a través de un estudio de la simbología numerológica del compositor dentro de la obra, y demostrando que Dufay y otros estaban emulando (o rindiendo homenaje) a este aspecto. entre otros. [4] David Fallows señala que la complejidad de la masa de Busnois puede indicar que en realidad estaba tomando prestado de Dufay. [5] Busnois puede incluso ser el compositor de un ciclo de seis misas basadas todas ellas en la misma melodía, encontrada en Nápoles, basándose en una comparación estilística.
Pero las canciones polifónicas de Busnois (canciones seculares francesas) son las obras en las que se basa principalmente su reputación. [6] La mayoría son rondeaux , pero algunas son bergerettes ; muchas de ellas alcanzaron el estatus de canciones populares, y algunas quizás se basaron en otras canciones populares hoy perdidas. Probablemente escribió la letra de casi todas sus canciones. Algunas de sus melodías fueron recicladas como cantus firmus para misas compuestas más de una generación después de su muerte, por ejemplo Fortuna desperata (que fue utilizada tanto por Obrecht como por Josquin), aunque esta atribución es controvertida. [n 1] Una canción inusual es Terrible dama , que no es solo un diálogo antifonal (único en la literatura de la canción) sino que tiene un título en francés antiguo que no requiere ninguna habilidad especial para traducir.
Si bien la mayoría de las canciones seculares de Busnois tienen letras francesas, al menos dos emplean textos italianos y una está en flamenco. [8] La mayoría son a tres voces, aunque hay algunas a cuatro. [9]
