Arnold de Lantins ( fl. 1420s – antes del 2 de julio de 1432) fue un compositor neerlandés de finales de la Edad Media y principios del Renacimiento . Es uno de los pocos compositores que muestra aspectos tanto del estilo medieval como del renacimiento, y fue contemporáneo de Dufay durante su estancia en Italia.
Se sabe muy poco sobre su vida, excepto unos pocos años entre 1420 y 1430. Se presume que era de Flandes o de zonas adyacentes. A principios de la década de 1420 probablemente estaba al servicio de la familia Malatesta en Rímini o en Pésaro , ya que Dufay lo menciona en el texto de un rondó escrito entre 1420 y 1424. Lantins estuvo en Venecia en 1428 y en Roma en 1431, en esta última ciudad como cantante en el coro de la capilla papal, junto con Dufay. Estuvo en Roma solo seis meses; después de eso desaparece de la historia. Roma estaba entrando en un período de agitación relacionado con el movimiento conciliar después de la muerte, en febrero de 1431, del papa Martín V ; muchos músicos se marcharon en ese momento o poco después, y Lantins puede haber sido uno de ellos.
No se sabe con certeza si Arnold de Lantins era pariente de Hugo de Lantins , compositor activo en la misma época, pero dado que sus obras a menudo aparecen juntas en colecciones y parecen haber estado en las mismas regiones geográficas, no es improbable. Sin embargo, una marcada diferencia estilística entre las obras de los dos compositores muestra que no pueden ser la misma persona. Teorías anteriores de que había un tercer "de Lantins", un tal Ray de Lantins, conocido por una única inscripción en Múnich, Bayerische Staatsbibliothek Mus. 3224, fueron demostradas erróneas en 2012 por Margaret Bent y Robert Klugseder, tras el descubrimiento de una segunda inscripción más completa a "Raynaldus de lantins" de un Credo atribuido a Arnold de Lantins en otras dos fuentes. [1] Esta atribución hace que sea extremadamente probable que Ray deba leerse como una variante de Arnold.
La música de Lantin era muy apreciada y aparece junto a la de Dufay, Gilles Binchois y Johannes Ciconia en colecciones de manuscritos contemporáneos. En particular, un motete -Tota pulchra es- se encuentra en fuentes ampliamente distribuidas; dado que esto fue antes del advenimiento de la tecnología de impresión, la amplia distribución de copias se toma como evidencia de la fama y popularidad de un compositor. Arnold escribió una misa completa , encontrada en Bolonia Q15 (todos los movimientos se encuentran en OX 213, aunque los dos últimos movimientos están separados; solo los tres primeros movimientos se encuentran en Bolonia 2216), así como varias partes de una misa compuesta en Bolonia Q15, aumentando los movimientos escritos por Johannes Ciconia . Existen varios otros ejemplos de compositores que agregaron movimientos a misas parciales escritas por otros compositores, por ejemplo Zacara da Teramo , particularmente en Bolonia Q15. Musicalmente, los movimientos de misa de Arnold son bastante simples, usan tres voces, la técnica del motivo de cabeza y evitan la escritura imitativa . Algunas de sus otras composiciones sacras, como sus motetes marianos , contienen una escritura melódica florida y algún uso de la imitación.
También escribió música profana, incluidas baladas y rondeaux , todas ellas en francés , así como algunas piezas sacras más breves. Algunas de ellas hacen referencia a acontecimientos o personas específicas, pero ninguna de ellas ha sido identificada de forma concluyente.