Guillaume Du Fay ( / dj uː ˈ f aɪ / dyoo- FEYE , francés: [dy fa(j)i] ; también Dufay , Du Fayt ; 5 de agosto de 1397 (?) [2] – 27 de noviembre de 1474) fue un compositor y Teórico musical de la música del Renacimiento temprano , que se describe de diversas formas como francés o franco-flamenco. Considerado el principal compositor europeo de su tiempo, su música fue ampliamente interpretada y reproducida. [3] Du Fay estuvo bien asociado con compositores de la Escuela de Borgoña , particularmente con su colega Gilles Binchois , pero nunca fue un miembro regular de la capilla de Borgoña. [4] [5]
Si bien se encuentra entre los compositores mejor documentados de su tiempo, el nacimiento y la familia de Du Fay están envueltos en incertidumbre, aunque probablemente fue hijo ilegítimo de un sacerdote. Fue educado en la catedral de Cambrai , donde sus maestros incluyeron a Nicolas Grenon y Richard Loqueville , entre otros. Durante la siguiente década, Du Fay trabajó en toda Europa: como subdiácono en Cambrai, bajo Carlo I Malatesta en Rímini , para la Casa de Malatesta en Pesaro y bajo Luis Alemán en Bolonia, donde fue ordenado sacerdote. A medida que su fama comenzaba a extenderse, se instaló en Roma en 1428 como músico del prestigioso coro papal, primero bajo el Papa Martín V y luego bajo el Papa Eugenio IV , donde escribió los motetes Balsamus et munda cera , Ecclesie militantis y Supremum est mortalibus . En medio del desorden financiero y político de Roma en la década de 1430, Du Fay se ausentó del coro para servir a Amadeo VIII, duque de Saboya .
Du Fay regresó a Italia en 1436 y escribió su obra más admirada, el complejo motete Nuper Rosarum Flores , que celebraba la consagración de la cúpula de Filippo Brunelleschi para la Catedral de Florencia . Más tarde se unió a la corte papal recientemente trasladada a Bolonia y estuvo asociado con la Casa de Este en Ferrara . Durante los siguientes once años, Du Fay estuvo en Cambrai al servicio de Felipe el Bueno , con quien pudo haber escrito obras ahora perdidas sobre teoría musical . Después de un breve regreso tanto a Saboya como a Italia, Du Fay se instaló en Cambrai en 1458, donde su atención pasó de las canciones y los motetes a componer misas cíclicas de inspiración inglesa basadas en cantus firmus , como la Missa Ave regina celorum , la Missa Ecce. ancilla Domini , la Missa L'Homme armé y la Missa Se la face ay pale . Durante sus últimos años en Cambrai, Du Fay escribió su réquiem ahora perdido y conoció e influyó en los principales músicos de su tiempo, incluidos Antoine Busnois , Loyset Compère , Johannes Tinctoris y, en particular, Johannes Ockeghem .
Se ha descrito a Du Fay como líder de la primera generación de músicos europeos a quienes se consideraba principalmente " compositores " por ocupación. Su errática carrera lo llevó por toda Europa occidental, formando un "estilo cosmopolita" y una extensa obra que incluía representantes de prácticamente todos los géneros polifónicos de su tiempo. [3] Al igual que Binchois, Du Fay estuvo profundamente influenciado por el estilo angloise de John Dunstaple , y lo sintetizó con una amplia variedad de otros estilos, incluido el de la famosa Missa Caput , y las técnicas de sus contemporáneos más jóvenes, Ockeghem y Busnois. . [6]
La vida de Du Fay está mejor documentada que "casi cualquier otro compositor [europeo] del siglo XV". [7] Las razones de esto son numerosas, pero especialmente informativas son el mantenimiento exhaustivo de registros de las instituciones con las que se asoció y las numerosas anécdotas biográficas o históricas integradas en sus composiciones. [8] Además, si bien los registros de muchas catedrales del norte de Francia se perdieron o fueron destruidos, los de la catedral de Cambrai siguen existiendo. [9]
Los estudios modernos generalmente deletrean el apellido del compositor con dos palabras, "Du Fay". [7] Antes de finales del siglo XX, sin embargo, deletrear el nombre como una sola palabra, 'Dufay', era mucho más común. [7] Los descubrimientos en archivos de este período revelaron que el apellido generalmente se escribía como dos palabras en documentos de los siglos XIV y XV, al contrario de las fuentes musicales de esa época. [7] [10] Parece que los padres de Du Fay deletrearon su apellido como 'Du Fayt', pero por razones desconocidas el compositor alteró la ortografía mientras estaba activo en Italia. [10] Los documentos de los primeros años del compositor en Cambrai a veces deletreaban su nombre como Willaume, o una forma relacionada como Willermus, Willem o Wilhelm. [11]
Según la evidencia de su testamento, probablemente nació en Beersel , en las cercanías de Bruselas , hijo ilegítimo de un sacerdote desconocido y una mujer llamada Marie Du Fayt. Se mudó con su hijo a Cambrai temprano en su vida, y se quedó con un pariente que era canónigo de la catedral de allí. El vínculo entre la familia Du Fay y la Catedral de Cambrai es la única razón por la que se conoce una gran cantidad de información sobre los primeros años de vida de Du Fay, ya que el instituto mantuvo registros detallados de todas las personas afiliadas. [12] Sus dotes musicales fueron notadas por las autoridades de la catedral, quienes evidentemente le dieron una formación completa en música; Estudió con Rogier de Hesdin durante el verano de 1409, y fue incluido como niño de coro en la catedral de 1409 a 1412. Durante esos años estudió con Nicolas Malin, y las autoridades debieron quedar impresionadas con los dones del niño porque le dieron le regaló su propia copia del Doctrinale Puerorum de Villedieu en 1411, un acontecimiento muy inusual para alguien tan joven. En junio de 1414, cuando tenía alrededor de 16 años, ya había recibido el beneficio de capellán en St. Géry, inmediatamente adyacente a Cambrai , donde estudió con Nicolas Malin y Richard Loqueville . [10] Más tarde ese año, basándose en la evidencia de la música compuesta y una relación posterior con la corte de Malatesta, miembros de la cual conoció en el viaje, probablemente fue al Concilio de Constanza . Probablemente permaneció allí hasta 1418, momento en el que regresó a Cambrai. [13]
De noviembre de 1418 a 1420 fue subdiácono en la catedral de Cambrai . En 1420 dejó Cambrai para ir a Italia, primero a Rímini y luego a Pesaro , donde trabajó para la familia Malatesta . Varias de sus composiciones pueden fecharse en este período; contienen referencias coloquiales a Italia. Allí conoció a los compositores Hugo y Arnold de Lantins , que también se encontraban entre los músicos de la casa Malatesta. En 1424 Du Fay regresó a Cambrai, a causa de la enfermedad y posterior muerte del pariente con el que se alojaba su madre. En 1426, sin embargo, había regresado a Italia. En Bolonia , entró al servicio del cardenal Luis Alemán , legado papal. Mientras estuvo en Bolonia se convirtió en diácono y en 1428 fue ordenado sacerdote. [10]
El cardenal Alemán fue expulsado de Bolonia por la familia rival Canedoli en 1428, y Du Fay también se fue y se dirigió a Roma . Se convirtió en miembro del Coro Papal, el establecimiento musical más prestigioso de Europa, sirviendo primero al Papa Martín V y luego, tras la muerte del Papa Martín en 1431, al Papa Eugenio IV . Para entonces su fama se había extendido y se había convertido en uno de los músicos más respetados de Europa. Como consecuencia, le llegaron honores en forma de beneficios de las iglesias de su tierra natal. [13] En 1434 fue nombrado maistre de chappelle en Saboya , donde sirvió al duque Amadeo VIII . Había abandonado Roma debido a una crisis en las finanzas del coro papal mientras buscaba escapar de las turbulencias y la incertidumbre durante la lucha entre el papado y el Concilio de Basilea . En 1435 estaba nuevamente al servicio de la capilla papal, pero esta vez en Florencia : el Papa Eugenio había sido expulsado de Roma en 1434 por el establecimiento allí de una república insurreccional, que simpatizaba con el Concilio de Basilea y el movimiento conciliar . En 1436 Du Fay compuso el motete festivo Nuper rosarum flores , una de sus composiciones más famosas, dedicada y representada en la catedral de Santa María del Fiore en Florencia, con la famosa cúpula de Filippo Brunelleschi . [13] Eugenio en ese momento vivía en el exilio en la cercana iglesia de Santa María Novella. [10]
La corte papal se trasladó a Bolonia en abril de 1436, y el 10 de mayo de 1437 Du Fay ya poseía un título universitario en derecho. Dado que no hay evidencia de que Du Fay hubiera estudiado derecho en Bolonia, es probable que el título fuera otorgado por decreto papal. [14] En septiembre de 1436, Du Fay logró lo que había buscado durante mucho tiempo: un lucrativo beneficio cerca de su lugar de nacimiento. Un tal Jehan Vivien se convirtió en obispo de Nevers, dejando vacante su canonizado en Cambrai en el proceso, y Du Fay recibió el canonizado de Vivien tanto por motu proprio como por bula papal . [15] Aunque el título de abogado no era necesario para ocupar el canonicado en Cambrai, Du Fay consideraba ambos títulos lo suficientemente importantes como para ser mencionados en su monumento funerario. [dieciséis]
Durante este período Du Fay también inició su larga asociación con la familia Este en Ferrara , algunos de los mecenas musicales más importantes del Renacimiento, y que probablemente había conocido durante los días de su asociación con la familia Malatesta; Rímini y Ferrara no sólo están geográficamente cerca, sino que las dos familias estaban emparentadas por matrimonio, y Du Fay compuso al menos una balada para Nicolás III, marqués de Ferrara . En 1437 Du Fay visitó la ciudad. Cuando Niccolò murió en 1441, el siguiente marqués mantuvo el contacto con Du Fay y no sólo continuó apoyando financieramente al compositor, sino que copió y distribuyó parte de su música. [13]
La lucha entre el papado y el Concilio de Basilea continuó durante la década de 1430, y evidentemente Du Fay se dio cuenta de que su propia posición podría verse amenazada por el conflicto en expansión, especialmente desde que el Papa Eugenio fue depuesto en 1439 por el concilio y reemplazado por el Duque Amadeo de Saboya. él mismo, como Papa ( Antipapa ) Félix V. En este momento Du Fay regresó a su tierra natal, llegando a Cambrai en diciembre de ese año. Uno de los primeros documentos que lo mencionan en Cambrai está fechado el 27 de diciembre de 1440, cuando recibió una entrega de 36 lotes de vino para la fiesta de San Juan Evangelista. [13]
Du Fay permanecería en Cambrai durante la década de 1440, y durante este tiempo también estuvo al servicio del duque de Borgoña. Mientras estuvo en Cambrai colaboró con Nicolas Grenon en una revisión completa de la colección musical litúrgica de la catedral, que incluyó la escritura de una extensa colección de música polifónica para los servicios. Además de su labor musical, participó activamente en la administración general de la catedral. En 1444 murió su madre María y fue enterrada en la catedral; y en 1445 Du Fay se mudó a la casa del canónigo anterior, que seguiría siendo su residencia principal por el resto de su vida. [10] Planchart especula que en esta época Du Fay podría haber escrito sus obras sobre teoría musical , las cuales se han perdido. [17]
Después de la abdicación del último antipapa (Félix V) en 1449, su antiguo empleador, el duque Amédée VIII de Saboya, la lucha entre diferentes facciones dentro de la Iglesia comenzó a sanar y Du Fay una vez más abandonó Cambrai hacia el sur. Fue a Turín en 1450, poco antes de la muerte del duque Amadeo, pero regresó a Cambrai ese mismo año; y en 1452 regresó una vez más a Saboya. Esta vez no regresó a Cambrai durante seis años, y durante ese tiempo intentó encontrar un beneficio o un empleo que le permitiera permanecer en Italia. De este período sobreviven numerosas composiciones, incluida una de las cuatro Lamentationes que compuso sobre la caída de Constantinopla en 1453, su famosa misa basada en Se la face ay pale , así como una carta a Lorenzo de' Medici , pero como él no pudo encontrar un puesto satisfactorio para su retiro, regresó al norte en 1458. Mientras estuvo en Saboya sirvió más o menos oficialmente como director de coro de Luis, duque de Saboya , pero probablemente desempeñó un papel ceremonial, ya que los registros de la capilla nunca lo mencionan.
Cuando regresó a Cambrai para pasar sus últimos años, fue nombrado canónigo de la catedral. Ahora era el compositor más renombrado de Europa. Una vez más estableció estrechos vínculos con la corte de Borgoña y continuó componiendo música para ellos; además recibió muchos visitantes, entre ellos Busnois , Ockeghem , [18] Tinctoris , [19] y Loyset Compère , todos los cuales fueron decisivos en el desarrollo del estilo polifónico de la siguiente generación. Durante este período probablemente escribió su misa basada en la popular melodía " L'homme armé ", y puede ser el autor de la canción Il sera par vous - L'homme armé , que utiliza el mismo cantus firmus; esta última composición pudo haberse inspirado en el llamamiento de Felipe el Bueno a una nueva cruzada contra los turcos, que recientemente habían capturado Constantinopla . [20] También escribió una misa de Réquiem hacia 1460, que se ha perdido. [21]
Después de una enfermedad de varias semanas, Du Fay murió el 27 de noviembre de 1474. [10] Había solicitado que le cantaran su motete Ave regina celorum en su lecho de muerte, pero el tiempo no fue suficiente para arreglarlo. [22] En cambio, su ahora perdida Misa de Réquiem se realizó durante su funeral. [22] Du Fay fue enterrado en la capilla de St. Étienne en la catedral de Cambrai; su retrato fue grabado en su lápida. Después de la destrucción de la catedral durante la Revolución Francesa, la lápida se perdió, pero fue encontrada en 1859 (estaba siendo utilizada para cubrir un pozo) y ahora se encuentra en el museo Palais des Beaux Arts de Lille . [23]
Du Fay compuso en la mayoría de las formas comunes de la época, incluidas misas , motetes , Magnificats , himnos , cantos simples en fauxbourdon y antífonas dentro del área de la música sacra, y rondeaux , baladas , virelais y algunos otros tipos de chanson dentro. el ámbito de la música profana. Ninguna de la música que se conserva es específicamente instrumental, aunque ciertamente se utilizaron instrumentos en parte de su música secular, especialmente en las partes inferiores; toda su música sacra es vocal. Es posible que se hayan utilizado instrumentos para reforzar las voces en la interpretación real de casi cualquiera de sus obras. [ cita necesaria ] Siete misas completas, 28 movimientos de misa individuales, 15 escenarios de canto utilizados en la misa propia, tres Magnificats, dos escenarios de Benedicamus Domino, 15 escenarios de antífonas (seis de ellas antífonas marianas ), 27 himnos, 22 motetes (13 de estos isorrítmico en el estilo más angular y austero del siglo XIV, que dio paso a una composición más melódica y sensual dominada por agudos con frases que terminan en la cadencia "bajo tercio" en la juventud de Du Fay) y 87 canciones definitivamente de él han sobrevivido. [ cita necesaria ] De las misas de Du Fay, su Missa se la face ay pale y Missa L'Homme armé figuran en AllMusic como composiciones esenciales. [24] [25] Las ediciones de la música de Du Fay incluyen:
Muchas de las composiciones de Du Fay eran simples escenarios de canto, obviamente diseñados para uso litúrgico, probablemente como sustitutos del canto sin adornos, y pueden verse como armonizaciones de canto. A menudo, la armonización utilizó una técnica de escritura paralela conocida como fauxbourdon , como en el siguiente ejemplo, una ambientación de la antífona mariana Ave maris stella :
Du Fay pudo haber sido el primer compositor en utilizar el término "fauxbourdon" para este estilo compositivo más simple, destacado en la música litúrgica del siglo XV en general y en la escuela de Borgoña en particular.
La mayoría de las canciones seculares de Du Fay siguen las formas fijas ( rondeau , ballade y virelai), que dominaron la música secular europea de los siglos XIV y XV. También escribió un puñado de baladas italianas , casi con certeza mientras estaba en Italia. Como es el caso de sus motetes, muchas de las canciones fueron escritas para ocasiones específicas y muchas de ellas son datables, lo que proporciona información biográfica útil. [ cita necesaria ]
La mayoría de sus canciones son a tres voces, utilizando una textura dominada por la voz más aguda; las otras dos voces, sin texto, probablemente fueron interpretadas por instrumentos. Ocasionalmente, Du Fay utilizó cuatro voces, pero en varias de estas canciones la cuarta voz fue proporcionada por un compositor posterior, generalmente anónimo. Normalmente utilizaba la forma rondeau cuando escribía canciones de amor. Sus últimas canciones seculares muestran influencia de Busnois y Ockeghem, y la diferenciación rítmica y melódica entre las voces es menor; Como en la obra de otros compositores de mediados del siglo XV, comenzaba a tender hacia la polifonía suave que se convertiría en el estilo predominante cincuenta años después. [ cita necesaria ]
Una balada típica es Resvellies vous et faites chiere lye , que fue escrita en 1423 para el matrimonio de Carlo Malatesta y Vittoria di Lorenzo Colonna [26] [27] La forma musical es aabC para cada estrofa, siendo C el estribillo. La ambientación musical enfatiza pasajes del texto que se refieren específicamente a la pareja que se casa. [ cita necesaria ]
Se han documentado dos obras escritas sobre teoría musical de Du Fay, pero ninguna ha sobrevivido. [28] [29] El primero de ellos se conoce por el teórico Gaffurius, quien escribió en los márgenes de su Ext, uetus parvus musicae y Tractatus brevis cantus plani referencias a una Música de Du Fay. [29] Las citas, sin embargo, son muy breves y no revelan más que información que podría encontrarse en cualquier tratado musical de la época. [30] Dada la supuesta falta de importancia del tratado, el biógrafo Francesco Rocco Rossi se pregunta por qué Gaffurius incluso incluiría las citas, y sugiere que tal vez confiaba en la autoridad del compositor mayor. [30] Concluye que "la proximidad cronológica entre los dos músicos nos lleva a considerar fiel este testimonio". [30] El segundo deriva del musicólogo del siglo XIX François-Joseph Fétis , quien afirmó haber visto una copia del siglo XVI de un tratado atribuido a Du Fay, titulado Tractatus de musica mensurata et de proporcionalibus ('Tratado sobre música medida y proporciones'). [31] La última vez que se documentó que fue vendido a un librero de Londres fue en 1824. [31] El testimonio de Fétis sigue siendo problemático, ya que no se sabe nada de él aparte de su nombre, lo que hace imposible su reconstrucción. [30]
Si Du Fay realmente escribiera estas obras, estaría entre una gran tradición de "compositores teóricos", incluidos Johannes Ciconia , Franchinus Gaffurius y Tinctoris, entre otros. [32] Es posible que estos documentos sean el mismo tratado, y las referencias a Musica fueron una abreviatura de la obra vista por Fétis. [31] Alternativamente, Rossi señala que Fétis habló específicamente de un tratado influenciado por Du Fay, lo que no necesariamente significa que él fuera su autor. [33] Rossi, sin embargo, sostiene que las obras son las mismas, mientras que Planchart y Laurenz Lütteken las enumeran por separado en sus catálogos. [33]
Dos representaciones conocidas de Du Fay sobreviven de su vida, ambas descritas por Planchart como "semejanzas simplificadas", que "representan claramente a la misma persona". [10]
La más antigua, y más conocida, es una miniatura de él y Binchois de un manuscrito de Le campeón de las damas del poeta Martin le Franc , fechado en algún momento antes de 1451. [34] [n 1] La ilustración muestra a Du Fay a la izquierda junto a un órgano portátil , con Binchois a la derecha sosteniendo un pequeño arpa . [1] Se trata del anverso del folio 98 del manuscrito, que se conserva en la Bibliothèque nationale de France ( inv. 12476). [1] En comparación con la representación posterior, Fallows caracteriza la miniatura como "más general en su iconografía". [36] Se desconoce el iluminador de la imagen, [10] aunque probablemente fue Barthélemy Poignare, quien fue el escriba del manuscrito . [37] Independientemente de la identidad del iluminador, el artista probablemente conocía personalmente a Du Fay, ya que su trabajo ha sido identificado en otros manuscritos originarios de Cambrai. [10]
El otro está tallado en el monumento funerario de Du Fay, donde está arrodillado en la esquina inferior izquierda. [10] Detrás de él está Santa Valtruda de Mons, la santa epónima de la iglesia de Mons, donde también celebró un beneficio. A su derecha, tres soldados y un ángel observan a Cristo resucitado. [38] El historiador del arte Ludovic Nys ha sugerido que se basó en un c. Grabado en madera de Florencia de 1460 , aunque el historiador de arte Douglas Brine no lo encontró convincente. [39]
Antes de la época de Du Fay, el concepto de « compositor » (es decir, un músico cuya ocupación principal es la composición ) era en gran medida desconocido en Europa. El surgimiento de músicos que se centraron en la composición por encima de otros esfuerzos musicales surgió en el siglo XV y fue ejemplificado por Du Fay. [40]
Debido a su importancia mutua, Du Fay y Binchois han estado agrupados desde sus vidas. [41] El musicólogo Reinhard Strohm considera que esto es engañoso y señala que, si bien Binchois "se ganó su enorme reputación en el único género en el que destacó como compositor, intérprete y posiblemente incluso poeta, la creatividad de Du Fay se desarrolló a lo largo de muchas más líneas musicales". [41] Además , la obra de Du Fay es "más diversificada que la de cualquier compositor desde Machaut".
Du Fay fue uno de los últimos compositores en hacer uso de técnicas estructurales polifónicas de finales de la Edad Media, como el isorritmo , y uno de los primeros en emplear las armonías, fraseos y melodías más melifluas características del Renacimiento temprano. [22] Sus composiciones dentro de los géneros más amplios (misas, motetes y chansons) son en su mayoría similares entre sí; su renombre se debe en gran parte a lo que se percibía como su perfecto control de las formas en las que trabajaba, así como a su don para la melodía memorable y cantable. Durante el siglo XV fue considerado universalmente como el mejor compositor de su tiempo, opinión que ha sobrevivido en gran medida hasta nuestros días. [ cita necesaria ]
Du Fay es el homónimo del Dufay Collective , un conjunto de música antigua con actuaciones históricamente informadas . [42]
