Gilles de Bins dit Binchois (también Binchoys ; c. 1400 - 20 de septiembre de 1460) fue un compositor franco-flamenco de música del Renacimiento temprano . Binchois, figura central de la escuela de Borgoña , y su colega Guillaume Du Fay estuvieron profundamente influidos por el estilo conteniente angloise de John Dunstaple . Sus esfuerzos por consolidar una 'tradición borgoñona' serían importantes para la formación de la Escuela franco-flamenca . Binchois, uno de los tres compositores más famosos de principios del siglo XV, los eruditos contemporáneos a menudo lo ubican detrás de Du Fay y Dunstable, pero sus obras aún fueron ampliamente citadas, emuladas y utilizadas como material fuente después de su muerte. [2]
Descrito por el musicólogo Anthony Pryer como un "miniaturista supremo", generalmente evitaba las obras de gran escala y es más admirado por sus canciones seculares más breves . [3] A pesar de esto, se cree que sobrevive considerablemente más de su música sacra que la música secular, creando una "imagen paradójica" del compositor. [4] Reflexionando sobre su estilo, la Encyclopædia Britannica comenta que "Binchois cultivó el ritmo suavemente sutil, la melodía suave y elegante y el suave tratamiento de la disonancia de sus contemporáneos ingleses". [5]
El nombre completo del compositor es Gilles de Bins dit Binchois, [6] que consiste en el sobrenombre 'Gilles de Binche' (también escrito 'Gilles de Bins') y el nombre Binchois (también escrito 'Binchoys'). [7] [n 2] Los registros necrológicos de San Vicente, Soignies nombran a sus padres como Johannes y Johanna de Binche, generalmente identificados con Jean de Binch ( ¿m. 1425 ?) y su esposa Jeanne, de soltera Paulouche ( m. 1426 ?). [9] Sus padres eran de la clase alta de Mons y probablemente de la ciudad de Binche ; su padre fue consejero del duque Guillermo IV de Hainaut y más tarde de Jacqueline, condesa de Hainaut . [9] El anciano Binchois también fue concejal de la iglesia Ste Waudru de Mons y construyó una capilla para la iglesia de St Germain. [9] Su hijo Gilles Binchois nació probablemente en Mons, la misma ciudad en la que nacería el compositor Orlande de Lassus un siglo después. [9] [n 3]
No se sabe nada seguro sobre Binchois hasta el 8 de diciembre de 1419, cuando se sabe que fue organista de Ste Waudru en Mons. [9] Es posible que Gilles Binchois recibiera una educación musical temprana cerca de la corte de Mons y, como otros compositores de su tiempo, probablemente se formó como corista en su juventud, tal vez en St Germain. [10] Un relato de Jules Houdoy (1880) que se refiere al corista Jean de Binche en la catedral de Cambrai a menudo ha sido mal interpretado como una referencia a Binchois. [11] No hay evidencia de que Binchois fuera corista en Cambrai en su juventud. [11]
Los registros del 28 de julio de 1423 indican que pronto se trasladó a Lille . [9] Por esta época pudo haber sido soldado, como lo indica una línea del motete funerario Deploración por Binchois , compuesto en su memoria por Johannes Ockeghem . [12] [13] Binchois podría haber servido bajo el mando del inglés William de la Pole, primer duque de Suffolk , que estaba en Francia durante la Guerra de los Cien Años . [13] Esta asociación se evidencia en un documento de 1426 que registra que el duque de Suffolk encargó el desconocido rondel Ainsi que a la foiz m'y souvient a un 'Binchoiz'. [13]
En algún momento a finales de la década de 1420, Binchois se unió al coro de la capilla de la corte de Borgoña; se desconoce la fecha exacta debido a la pérdida de registros de empleo de la capilla de 1419 a 1436. [14] Una disposición de 1427 de Guillaume Benoit que incluye el nombre de Binchois sugiere que ya estaba allí, aunque esto es incierto. [14] Seguramente estaba en la capilla cuando escribió Nove cantum melodie —una de sus únicas composiciones datables— el 18 de enero de 1431, como lo fue con motivo del bautismo de Antonio, bastardo de Borgoña . [14] [15] El musicólogo Fallows señala que "debió haber estado allí algunos años antes ya que la lista de 1436 lo ubica como quinto capellán en orden de antigüedad dentro del coro". [14] La corte de Borgoña bajo Felipe el Bueno fue quizás la corte más animada y prominente de la zona; sus miembros lo compararon con el de Alejandro Magno . [16] El musicólogo Reinhard Strohm comentó que la corte de Felipe de "cultura ecléctica y extravagante tipificaba las aspiraciones feudales de la época". [6]
Entre los residentes de la corte se encontraba el pintor Jan van Eyck , quien, según el historiador del arte Erwin Panofsky , pudo haber representado a Binchois en el retrato de Léal Souvenir , aunque no existe un acuerdo generalizado al respecto. [16] [1] Binchois estuvo asociado con el principal compositor de su época, Guillaume Du Fay . [15] [17] Probablemente se conocieron, junto al poeta Martin le Franc , durante una reunión en Chambéry de las cortes de Borgoña y Saboya en febrero de 1434. [18] Probablemente fue aquí donde Le Franc escribió su famoso poema Le Champion des Dames. , que representa a los dos compositores y a los intérpretes de vielle borgoñones ciegos . [19] El único encuentro seguro de los compositores tuvo lugar en marzo de 1449, cuando Du Fay residió con Binchois en Mons para una convocatoria de canónigos. [18] [n 4] Aparte de Du Fay, importantes compositores contemporáneos de Binchois incluyeron a John Dunstaple , Lionel Power , Hugo de Lantins y Arnold de Lantins . [6]
El coro de la capilla de Borgoña fue el único que permitió a sus miembros convertirse en clérigos sin ser ordenados sacerdotes; [20] en 1437 Binchois se convirtió en subdiácono . [21] Probablemente debido al favor de Felipe, ocupó prebendas en al menos cuatro iglesias hasta su muerte: San Donaciano, Brujas (desde el 7 de enero de 1430); Ste Waudru, Mons (desde el 17 de mayo de 1437); San Vicente, Soignies (desde 1452); y St Pierre, Cassel (desde el 21 de mayo de 1459). [20] También fue nombrado secretario honorario de la corte en 1437 por Felipe, quien pagó una obra suya ahora perdida el 29 de mayo de 1438, Passions en nouvelle maniere . [20] Es posible que Binchois tuviera alguna experiencia en medicina, ya que atendió el dolor de muelas de una duquesa en julio de 1437. [20] Los registros de asistencia del coro son bastante completos e indican que Binchois no viajó mucho solo. [18]
Finalmente se retiró a Soignies en febrero de 1453, recibiendo una pensión sustancial hasta su muerte, presumiblemente por sus largos años de excelente servicio a la corte de Borgoña. [22] En 1452 se convirtió en rector de la colegiata de San Vicente. [15] Alrededor de esta época, Soignies creció su reputación de excelencia musical; Allí actuaron Guillaume Malbecque y Johannes Regis , mientras que los escritores contemporáneos Jacobus Lessabaeus y Lodovico Guicciardini elogiaron el nivel musical de la ciudad. [22] Binchois pudo haber estado involucrado en la conocida Fiesta del Faisán de 1454 en Lille, ya que se interpretó el motete Lamentatio sanctae matris ecclesiae Constantinopolitanae , que puede ser de Binchois, pero generalmente se atribuye a Du Fay. [15] El 20 de septiembre de 1460, Binchois murió en Soignies; su testamento menciona a miembros de la familia desconocidos, incluidos sus hermanos Andri de Binch y Ernoul de Binch. [22] Tras su muerte, Ockeghem escribió una deploración, Mort, tu as navré de ton dart ; su apertura parece citar una canción de Binchois que de otro modo sería desconocida. [12] Fallows ha sugerido que Du Fay compuso el rondeau En triunfante en 1460 por la muerte de su colega, [19] ya que aparentemente hace referencia a dos canciones de Binchois. [23] [n.5]
La Encyclopædia Britannica comenta que "Binchois cultivó el ritmo suavemente sutil, la melodía suave y elegante y el suave tratamiento de la disonancia de sus contemporáneos ingleses". [5] Como melodista en particular, Binchois es a menudo considerado entre los mejores del siglo XV; [5] Fallows sostiene que en este sentido no tenía igual contemporáneo. [27] Como tal, Binchois es mejor conocido por sus canciones francesas seculares basadas en letras, conocidas como chansons , que fueron ampliamente transmitidas e imitadas por otros compositores. [5]
La mayoría de los comentaristas coinciden en que Binchois no fue un compositor progresista. [28] El musicólogo Reinhard Strohm concluye que aunque Binchois "se ganó su enorme reputación en el único género en el que destacó como compositor, intérprete y posiblemente incluso poeta [...] este maestro de la melodía e intérprete cortesano aparentemente no explora las profundidades del arte". [29] Binchois utilizó una gama limitada de técnicas musicales, favoreciendo estilos más antiguos, como melodías que evocaban la tradición del amour courtois ( literalmente, 'amor cortés') del siglo XII de los trovadores y trouvères . [28] En la elección del género también fue conservador, evitando las nuevas formas de moda, como las misas cíclicas y las misas de Cantus firmus basadas en melodías seculares, en favor de obras de menor escala. [28] De hecho, sólo sobrevive una obra suya a gran escala, un motete isorrítmico incompleto : Nove cantum melodie (1481). [30]
Sus melodías aparecieron en copias décadas después de su muerte y, a menudo , compositores posteriores las utilizaron como fuente para la composición en masa . [31] La mayoría de sus canciones seculares son rondeaux , que se convirtieron en la forma de canción más común durante el siglo. [32] Las melodías de Binchois son generalmente independientes del esquema de rima de los versos en los que están compuestas, un enfoque que era poco común entre los compositores europeos del siglo XV. [33]
Al igual que Du Fay, Binchois estuvo profundamente influenciado por el estilo angloise del compositor inglés John Dunstaple . [34] La corte de Felipe tenía en general buenas relaciones con los ingleses y había establecido vínculos tanto diplomáticos como culturales con su vecino del norte; su corte estaba abierta a diplomáticos, empresarios y músicos ingleses. [35]
Aproximadamente la mitad de su música secular existente se encuentra en el manuscrito Oxford, Bodleian Library MS Canon. misceláneos 213. [36]
Los musicólogos modernos generalmente consideran a Binchois, junto con Du Fay y John Dunstable, como los tres principales compositores europeos de principios del siglo XV. [2] Binchois, sin embargo, suele estar clasificado por debajo de los otros dos. [2] Aunque Du Fay y Binchois han estado agrupados juntos desde sus vidas, el musicólogo Reinhard Strohm considera que esto es engañoso, señalando que si bien Binchois "se ganó su enorme reputación en el único género en el que se destacó como compositor, intérprete y posiblemente incluso poeta, la creatividad de Du Fay se desarrolló a lo largo de muchas más líneas musicales". [29] En general, Du Fay es a menudo considerado el principal compositor europeo de su vida, [17] y su carrera fue más larga y prolífica que la de Binchois. [2] Mientras que Dunstaple fue descrito por la musicóloga Margaret Bent como "probablemente el compositor inglés más influyente de todos los tiempos". [37] Reflexionando sobre esto, Fallows sostiene que, independientemente, "la medida en que las obras [de Binchois] fueron tomadas prestadas, citadas, parodiadas e intabuladas a finales del siglo XV implica que tuvo una influencia más directa que [Du Fay o Dunstaple]" . [2]
El siglo XX vio dos publicaciones importantes de música de Binchois: el musicólogo Wolfgang Rehm editó una edición de 1957 de sus obras seculares, mientras que Philip Kaye editó una edición de 1992 de su música religiosa. [5]
Véase Kirkman & Slavin (2000, págs. 331–342) y Fallows (2001, § "Bibliografía") para bibliografías extensas.
