Lolita es unapelícula estadounidense de comedia negra y drama psicológico de 1962 dirigida por Stanley Kubrick y basada en la novela homónima de 1955 de Vladimir Nabokov .
La película en blanco y negro sigue a un profesor de literatura de mediana edad que escribe como "Humbert Humbert" y tiene hebefilia . Está enamorado sexualmente de la joven adolescente Dolores Haze (a quien llama "Lolita"). Está protagonizada por James Mason como Humbert, Shelley Winters como la Sra. Haze, Peter Sellers como Quilty y Sue Lyon (en su debut cinematográfico) como Dolores "Lolita" Haze.
La novela se consideró "no filmable" cuando Kubrick adquirió los derechos en la época de su publicación en Estados Unidos. Debido a las restricciones impuestas por el Código de producción cinematográfica (1934-1968), la película suavizó los aspectos más provocativos, dejando en ocasiones mucho a la imaginación del público. Sue Lyon tenía 14 años en el momento del rodaje e interpretó a una niña de 14 años, mientras que la Lolita de la novela de Nabokov tenía sólo 12 años cuando Humbert Humbert la conoce por primera vez.
Lolita polarizó a los críticos contemporáneos con su tema de abuso sexual infantil , pero fue nominada al Mejor Guión Adaptado en la 35ª edición de los Premios de la Academia . Años después de su estreno, Kubrick expresó sus dudas de que hubiera intentado hacer la película si hubiera entendido completamente cuán severas serían las limitaciones de la censura. De todos modos, la película ha recibido elogios de la crítica desde entonces. A finales de los años 1990, el director británico Adrian Lyne volvió a adaptar la novela a la gran pantalla .
En una mansión remota, Clare Quilty, borracha e incoherente, interpreta la Polonesa en La mayor de Frédéric Chopin , op. 40, No. 1 , en el piano antes de que Humbert "Hum" Humbert, un profesor europeo de literatura francesa de mediana edad, lo mate a tiros.
Cuatro años antes, Humbert llega a Ramsdale, New Hampshire, con la intención de pasar el verano antes de que comience su cátedra en Beardsley College, Ohio. Busca una habitación para alquilar y Charlotte Haze, una viuda empalagosa y sexualmente frustrada, lo invita a quedarse en su casa. Él declina hasta ver a su hija de 14 años, Dolores, apodada cariñosamente "Lolita", de quien se enamora.
Para estar cerca de Lolita, Humbert acepta la oferta de Charlotte y se convierte en inquilino de la casa de los Haze. Sin embargo, Charlotte quiere todo el tiempo de Humbert para ella y le dice que enviará a Lolita a un campamento para niñas durante el verano. Después de que los Haze parten hacia el campamento, la criada le entrega a Humbert una carta de Charlotte, confesándole su amor por él y exigiéndole que se vaya de inmediato a menos que él sienta lo mismo. La carta dice que si Humbert todavía está en la casa cuando ella regrese, Charlotte sabrá que su amor es correspondido y él deberá casarse con ella. Aunque se ríe a carcajadas mientras lee la carta tristemente sentida pero característicamente exagerada, Humbert se casa con Charlotte.
Las cosas se ponen feas para la pareja en ausencia del niño: el sombrío Humbert se vuelve más retraído y Charlotte se siente cada vez más insatisfecha y molesta. Charlotte descubre las anotaciones del diario de Humbert que detallan su pasión por Lolita y describen a Charlotte como "desagradable" y "estúpida". En un arrebato, sale corriendo, pero es atropellada por un coche y muere.
Humbert llega para recoger a Lolita del campamento; todavía no sabe que su madre está muerta. Pasan la noche en un hotel que está atendiendo una afluencia desbordante de agentes de policía que asisten a una convención. Uno de los invitados, un extraño agresivo y agresivo, se insinúa sobre Humbert y sigue dirigiendo la conversación hacia su "hermosa hijita", que duerme arriba. El desconocido da a entender que él también es policía y repite con demasiada frecuencia que piensa que Humbert es "normal". Humbert escapa de las insinuaciones del hombre. A la mañana siguiente, Humbert y Lolita juegan un "juego" que ella aprendió en el campamento y se da a entender que tienen un encuentro sexual. Al día siguiente, Humbert le confiesa a Lolita que su madre no está enferma en un hospital, como le había dicho anteriormente, sino muerta. Desconsolada, se queda con Humbert. Los dos comienzan un viaje a través del país, viajando de hotel en motel. En público actúan como padre e hija.
En el otoño, Humbert se presenta a su puesto en Beardsley College e inscribe a Lolita en la escuela secundaria allí. Al poco tiempo, la gente empieza a preguntarse sobre la relación entre el padre y su hija sobreprotegida. A Humbert le preocupa su participación en la obra de la escuela y con sus compañeros varones. Una noche, regresa a casa y encuentra al Dr. Zempf, un extraño agresivo y agresivo, sentado en su sala de estar a oscuras. Zempf, hablando con un marcado acento alemán, afirma ser el psicólogo de la escuela de Lolita y quiere hablar sobre su conocimiento de "los hechos de la vida". Convence a Humbert para que permita que Lolita participe en la obra de la escuela, para la cual había sido seleccionada para desempeñar el papel principal.
Mientras asiste a una representación de la obra, Humbert se entera de que Lolita ha estado mintiendo sobre cómo pasaba los sábados por la tarde cuando afirmaba estar ensayando piano. Se pelean y Humbert decide dejar Beardsley College y llevarse a Lolita de gira nuevamente. Al principio, Lolita se opone, pero de repente cambia de opinión y parece muy entusiasmada. Una vez en la carretera, Humbert se da cuenta de que los sigue un coche misterioso que nunca se aleja pero que nunca los alcanza. Cuando Lolita enferma, él la lleva al hospital. Sin embargo, cuando él regresa a recogerla, ella ya no está. La enfermera le dice que se fue con otro hombre que decía ser su tío. Humbert está devastado y no tiene ni idea de su desaparición ni de su paradero.
Algunos años más tarde, Humbert recibe una carta de la señora Richard T. Schiller, el apellido de casada de Lolita. Escribe que ahora está casada con un hombre llamado Dick y que está embarazada y necesita desesperadamente dinero. Humbert viaja a su casa y le exige que le diga quién la secuestró tres años antes. Ella le dice que era Clare Quilty, el hombre que los seguía. Un dramaturgo famoso, tuvo una aventura con su madre en Ramsdale. Ella afirma que Quilty también es quien se disfrazó de Dr. Zempf, el extraño agresivo que se cruzaba en su camino. Lolita admite que estaba enamorada de Quilty y que también tuvo una aventura con él en Beardsley, y luego salió del hospital con él cuando le prometió un contrato en Hollywood. Sin embargo, luego le exigió que se uniera a su estilo de vida bohemio, incluida la actuación en sus películas "artísticas", a lo que ella se negó.
Humbert le ruega a Lolita que deje a Schiller y se vaya con él. Ella se niega y le recuerda que tendrá un bebé dentro de tres meses, pero se disculpa por hacer trampa. Humbert le da a Lolita 13.000 dólares y le explica que es el dinero de la venta de la casa de su madre. Se va para enfrentarse a Quilty en su mansión. Los intertítulos explican que Humbert murió de trombosis coronaria en espera de juicio por el asesinato de Quilty.
Stanley Kubrick y James Harris adquirieron los derechos de Lolita de Vladimir Nabokov , una novela considerada imposible de filmar, varios años después de que fuera publicada por primera vez en septiembre de 1955 en París por Olympia Press de Maurice Girodias , especializada en literatura pornográfica. Inicialmente considerado un "libro sucio" en una época en la que la censura literaria significaba penas de cárcel y multas para los editores, Lolita no fue publicada en los Estados Unidos hasta agosto de 1958 por GP Putnam's Sons , después de haber establecido gradualmente su reputación literaria.
Nabokov había enviado la novela a Girodias después de que fuera rechazada por los principales editores. El libro no recibió críticas hasta que Graham Greene lo clasificó como uno de los tres mejores libros de 1955 en el Sunday Times de Londres . El editor del London Sunday Express , John Gordon, en respuesta a Greene, lo llamó "el libro más sucio que he leído en mi vida" y "pura pornografía desenfrenada". El Ministerio del Interior consideró que el libro era pornográfico y los funcionarios de aduanas británicos recibieron instrucciones de confiscar todas las copias que ingresaran al Reino Unido. Francia prohibió la novela durante dos años (1956-58). Lolita no se publicó en el Reino Unido hasta 1959. [10]
Cuando Marlon Brando despidió a Kubrick del proyecto One-Eyed Jacks en noviembre de 1958, el director emitió un comunicado de prensa diciendo que renunciaba a la película de Brando "con profundo pesar" para poder "comenzar a trabajar en Lolita ". [11] Kubrick fue contratado por Kirk Douglas para reemplazar al director Anthony Mann en la épica Spartacus ; él y Harris no pusieron a producir Lolita hasta 1961. Kubrick dirigió a Laurence Olivier y Peter Ustinov en Spartacus , a quienes consideró para papeles en su adaptación de Lolita . Fue filmada, en parte, en Gran Bretaña y en Albany, Nueva York. [5]
Con el consentimiento de Nabokov, Kubrick cambió el orden en que se desarrollaron los acontecimientos trasladando el final de la novela al comienzo de la película. Kubrick determinó que, si bien esto sacrificaba un gran final, ayudaba a mantener el interés, ya que creía que el interés en la novela decayó después de que Humbert "sedujera" a Lolita a mitad de camino. [12]
La segunda mitad contiene una odisea por los Estados Unidos y, aunque la novela se desarrolla en la década de 1940, Kubrick le dio un entorno contemporáneo, filmando muchas de las escenas exteriores en Inglaterra con algunos escenarios retroproyectados filmados en los Estados Unidos, incluido el norte del estado. Nueva York, a lo largo de NY 9N en las Adirondacks orientales, y una vista desde la cima de una colina de Albany desde Rensselaer , en la orilla este del Hudson.
Algunos de los papeles menores fueron interpretados por actores canadienses y estadounidenses, como Cec Linder , Lois Maxwell , Jerry Stovin y Diana Decker, que en ese momento residían en Inglaterra. Kubrick tuvo que filmar en Inglaterra, ya que gran parte del dinero para financiar la película se recaudó allí, con la condición de que también se gastara allí. [12] Además, Kubrick vivía en Inglaterra desde 1961 y padecía un miedo mortal a volar. [13] Hilfield Castle aparece en la película como "Pavor Manor" de Quilty.
James Mason fue la primera elección de Kubrick y el productor Harris para el papel de Humbert Humbert, pero inicialmente declinó debido a un compromiso en Broadway y recomendó a su hija, Portland , para el papel de Lolita. [14] A Laurence Olivier , coprotagonista de Spartacus de Kubrick , se le ofreció el papel, pero lo rechazó, aparentemente por consejo de sus agentes que también representaban a Kubrick.
Kubrick consideró entonces a Peter Ustinov , que ganó un Oscar por Espartaco , pero decidió no hacerlo. Harris sugirió a David Niven , quien aceptó el papel pero lo retiró por temor a que los patrocinadores de su programa de televisión, Four Star Playhouse (1952), se opusieran al tema. También se consideraron a Noël Coward y Rex Harrison . [15]
Mason consiguió el papel de Humbert Humbert cuando se retiró de la obra.
El papel de Clare Quilty se amplió enormemente con respecto al de la novela y Kubrick permitió a Sellers adoptar una variedad de disfraces a lo largo de la película. Al principio de la película, Quilty aparece como él mismo: un dramaturgo vanguardista y engreído con modales superiores. Más tarde es un policía curioso en el porche del hotel donde se alojan Humbert y Lolita. A continuación, está el intrusivo psicólogo de Beardsley High School, el doctor Zempf. Convence a Humbert para que le dé a Lolita más libertad en sus actividades extraescolares. [16] Se le ve como fotógrafo entre bastidores en la obra de Lolita. Más adelante en la película, él es una persona que llama por teléfono de forma anónima y realiza una encuesta.
Se le pidió a Jill Haworth que asumiera el papel de Lolita, pero ella tenía contrato con Otto Preminger y él dijo "no". [17] A Hayley Mills se le ofreció el papel, pero sus padres le negaron el permiso para hacerlo. [18] Joey Heatherton , Sandra Dee y Tuesday Weld también eran candidatos potenciales para el puesto.
Aunque Vladimir Nabokov originalmente pensó que Sue Lyon era la elección correcta para interpretar a Lolita, años más tarde Nabokov dijo que la Lolita ideal habría sido Catherine Demongeot , una joven actriz francesa que había interpretado a la niña Zazie en Zazie en el Metro de Louis Malle ( 1960). Demongeot era cuatro años menor que Lyon. [19]
El productor James Harris explicó que Sue Lyon, de 14 años, que parecía mayor que su edad, fue elegida como: "Sabíamos que debíamos hacer de [Lolita] un objeto sexual [...] donde todos en el público pudieran entender por qué todos lo harían". Quiero saltar sobre ella." También dijo, en una entrevista de Film Comment de 2015 : "Cuando la elegimos, nos aseguramos de que fuera un objeto sexual definido, no algo que pudiera interpretarse como pervertido".
Harris dijo que él y Kubrick, a través del casting, cambiaron el libro de Nabokov porque "queríamos que pareciera una historia de amor y que sintiéramos mucha simpatía por Humbert". [20]
En el momento en que se estrenó la película, el sistema de clasificación no estaba en vigor y el Código Hays , que data de la década de 1930, regía la producción cinematográfica. La censura de la época inhibió la dirección de Kubrick; Kubrick comentó más tarde que, "debido a toda la presión sobre el Código de Producción y la Legión Católica de la Decencia en ese momento, creo que no dramaticé lo suficiente el aspecto erótico de la relación de Humbert con Lolita. Si pudiera hacer la película de nuevo "Yo habría subrayado el componente erótico de su relación con el mismo peso que lo hizo Nabokov". [12] Kubrick insinuó la naturaleza de su relación indirectamente, a través de doble sentido y señales visuales como Humbert pintando los dedos de los pies de Lolita. En una entrevista con Newsweek de 1972 (después de que se introdujera el sistema de clasificación a finales de 1968), Kubrick dijo que "probablemente no habría hecho la película" si se hubiera dado cuenta de antemano de lo difíciles que serían los problemas de censura. [21]
La película es deliberadamente vaga sobre la edad de Lolita. Kubrick comentó: "Creo que algunas personas tenían la imagen mental de una niña de nueve años, pero Lolita tenía doce y medio en el libro; Sue Lyon tenía trece". En realidad, Lyon tenía 14 años cuando comenzó el rodaje y 15 cuando terminó. [22] Aunque pasó sin cortes, Lolita fue calificada como "X" por la Junta Británica de Censores de Cine cuando se estrenó en 1962, lo que significa que no se permitió ver a nadie menor de 16 años. [23]
Humbert utiliza el término "nínfula" para describir a Lolita, que explica y utiliza en la novela; aparece dos veces en la película y su significado no está definido. [24] En una voz en off la mañana después del baile de Ramsdale High School, Humbert confiesa en su diario: "Lo que me vuelve loco es la doble naturaleza de esta nínfula, tal vez de cada nínfula, esta mezcla en mi Lolita de tierna, infantilismo soñador y una especie de vulgaridad espeluznante. Sé que es una locura llevar este diario, pero hacerlo me produce una extraña emoción. Y sólo una esposa amorosa podría descifrar mi escritura microscópica.
El guión se le atribuye a Nabokov, aunque muy poco de lo que él proporcionó (publicado más tarde en una versión abreviada [1] [2] ) se utilizó en la película en sí. [25] Nabokov, tras el éxito de la novela, se mudó a Hollywood y escribió un guión para una adaptación cinematográfica entre marzo y septiembre de 1960. El primer borrador era extremadamente largo: más de 400 páginas. Como comentó el productor Harris: "No pudiste lograrlo. No pudiste levantarlo ". [26] Nabokov se mantuvo cortés acerca de la película en público, pero en una entrevista de 1962 antes de verla, comentó que pueden resultar "los desvíos de un recorrido panorámico percibidos por el pasajero horizontal de una ambulancia". [27] Kubrick y Harris reescribieron el guión ellos mismos, escribiéndolo cuidadosamente para satisfacer las necesidades de la censura.
Hay muchas diferencias entre la adaptación cinematográfica de Kubrick-Harris y la novela de Nabokov, incluidos algunos eventos que se omitieron por completo. La mayoría de las insinuaciones , referencias y episodios sexualmente explícitos del libro fueron eliminados de la película debido a la estricta censura de la década de 1960; La relación sexual entre Lolita y Humbert está implícita y nunca se representa gráficamente en la pantalla. Además, algunos eventos de la película difieren de la novela y también hay cambios en el carácter de Lolita. Algunas de las diferencias se enumeran a continuación:
La edad de Lolita se elevó de 12 años a la adolescencia en la película para cumplir con los estándares de la MPAA . A Kubrick se le había advertido que los censores estaban muy convencidos de utilizar una actriz más desarrollada físicamente, que tendría al menos 14 años. Como tal, Sue Lyon fue elegida para el papel principal, en parte debido a su apariencia más madura.
Humbert sólo utiliza el nombre "Lolita" como apodo privado de su mascota en la novela, mientras que en la película varios de los personajes se refieren a ella por ese nombre. En el libro, los otros personajes se refieren a ella simplemente como "Lo", "Lola" o "Dolly". Varios críticos, como Susan Sweeney, han observado que dado que ella nunca se llama a sí misma "Lolita", el apodo cariñoso de Humbert niega su subjetividad. [28] Generalmente, la novela da poca información sobre sus sentimientos.
La película no se centra especialmente en los sentimientos de Lolita. En el medio cinematográfico, su personaje inevitablemente se desarrolla un poco a partir del cifrado que permanece en la novela. Sin embargo, Kubrick en realidad omite las pocas viñetas de la novela en las que la burbuja solipsista de Humbert estalla y se vislumbran destellos de la miseria personal de Lolita. Susan Bordo escribe: "Kubrick decidió no incluir ninguna de las viñetas de la novela que ponen en primer plano la miseria de Lolita, desplazando temporalmente la obsesión de Humbert fuera del centro del escenario... La esposa de Nabokov, Vera, insistió, con razón, en 'el patetismo de la absoluta soledad de Lolita".... En la película de Kubrick, una buena sollozante y una mamá muerta son olvidadas. Humbert, para calmarla, le ha prometido un equipo de alta fidelidad nuevo y todos los discos más recientes. La misma escena en el La novela termina con Lolita sollozando, a pesar de que Humbert la ha acosado con regalos todo el día." [29] Bordo continúa diciendo: "Enfatizar la tristeza y la pérdida de Lolita no habría concordado, por supuesto, con la dedicación de la película a combinar lo 'oscuro' con lo cómico; habría alterado el carácter abrumadoramente irónico y antisentimental de la película." Cuando la novela nos da brevemente evidencia de la tristeza y la miseria de Lolita, Humbert la pasa por alto, pero la película omite casi todos estos episodios.
El crítico Greg Jenkins cree que Humbert está imbuido de una simpatía fundamental en esta película que no necesariamente tiene en la novela. [30] Tiene una cualidad elegante en la película, mientras que en la novela puede ser percibido como mucho más repulsivo. Las dos crisis mentales de Humbert que condujeron a estancias en sanatorios antes de conocer a Lolita se omiten por completo en la película, al igual que sus anteriores relaciones fallidas con mujeres de su misma edad a las que se refiere en la novela como "mujeres terrestres" a través de las cuales trató de estabilizarse. Sus complejos de toda la vida con las chicas jóvenes están en gran parte ocultos en la película, y Lolita parece mayor que su contraparte novelística, lo que llevó a Jenkins a comentar: "Una historia contada originalmente desde el borde de un abismo moral avanza rápidamente hacia un terreno más seguro". [31] En resumen, la novela señala tempranamente a Humbert como un enfermo mental y obsesivamente enamorado de las chicas jóvenes de una manera que la película nunca lo hace.
Jenkins señala que Humbert incluso parece un poco más digno y comedido que otros residentes de Ramsdale, particularmente la agresiva madre de Lolita, de una manera que invita al público a simpatizar con Humbert. Humbert es retratado como alguien urbano y sofisticado atrapado en una pequeña ciudad provinciana poblada por gente ligeramente lasciva, un refugiado de la Europa del Viejo Mundo en una parte especialmente vulgar del Nuevo Mundo. Por ejemplo, el profesor de piano de Lolita aparece en la película como agresivo y depredador, en comparación con Humbert, que parece bastante comedido. [32] El personaje cinematográfico de John Farlow habla sugestivamente de "intercambiar parejas" en un baile de una manera que repele a Humbert. Jenkins cree que en la película es Quilty, no Humbert, quien actúa como la encarnación del mal. [33] La expansión del personaje de Quilty y la forma en que Quilty atormenta a Humbert también invita a la audiencia a simpatizar con Humbert.
Debido a que Humbert narra la novela, su creciente deterioro mental debido a la ansiedad en toda la segunda mitad de la historia es más obvio por el tono cada vez más desesperado de su narrativa. Si bien la película muestra los intentos cada vez más severos de Humbert de controlar a Lolita, la novela muestra más la pérdida de autocontrol y estabilidad de Humbert.
Jenkins también señala que algunas de las acciones más brutales de Humbert se omiten o cambian en la película. Por ejemplo, en la novela amenaza con enviar a Lolita a un reformatorio, mientras que en la película promete no enviarla nunca allí. [34] También señala que el estilo narrativo de Humbert en la novela, aunque elegante, es prolijo, divagante y indirecto, mientras que en la película es "moderado y mesurado". [32]
La película omite por completo el episodio crítico en la vida de Humbert en el que a los 14 años fue interrumpido haciendo el amor con la joven Annabel Leigh, quien poco después murió, y en consecuencia omite todos los indicios de que Humbert estaba preocupado por las niñas prepúberes antes de conocer a Dolores Haze. En la novela, Humbert presenta su relación amorosa juvenil con Annabel Leigh, frustrada tanto por la intervención de un adulto como por su muerte, como la clave de su obsesión por las nínfulas. La única mención de las "nínfulas" en la película es una entrada en el diario de Humbert que gira específicamente en torno a Lolita.
Humbert explica que el olor y el sabor de la juventud colmaron sus deseos durante toda la edad adulta: "aquella niña de extremidades costeras y lengua ardiente lo persiguió desde entonces". [35] Así afirma que "Lolita comenzó con Annabel" [36] y que el hechizo de Annabel se rompió al "encarnarla en otra". [35]
La idea de que algo relacionado con las jóvenes motivó a Humbert a aceptar el trabajo como profesor de literatura francesa en Beardsley College y mudarse a Ramsdale se omite por completo en la película. En la novela, primero encuentra alojamiento con la familia McCoo porque los McCoo tienen una hija de doce años, una potencial "nínfula enigmática a quien [él] entrenaría en francés y acariciaría en humbertish". [37] Sin embargo, la casa de McCoo se incendia unos días antes de su llegada, y es entonces cuando la Sra. Haze se ofrece a alojar a Humbert.
Susan Bordo ha notado que para mostrar el lado insensible y cruel de la personalidad de Humbert al principio de la película, Nabokov y Kubrick han mostrado formas adicionales en las que Humbert se comporta monstruosamente con su madre, Charlotte Haze. Él se burla de su declaración de amor hacia él y se da un agradable baño tras su muerte accidental. Esto reemplaza efectivamente las voces en off en las que habla de sus planes para seducir y abusar de Lolita como una forma de presentar a Humbert como manipulador, intrigante y egoísta. [38] Sin embargo, Greg Jenkins ha notado que la respuesta de Humbert a la nota de amor de Charlotte en la película sigue siendo mucho más amable que la de la novela, y que la película hace todo lo posible para hacer que Charlotte sea desagradable.
El papel de Quilty se magnifica enormemente en la película y pasa al primer plano de la narrativa. En la novela, Humbert sólo logra breves atisbos de incomprensión de su némesis antes de su enfrentamiento final en la casa de Quilty, y el lector descubre sobre Quilty al final de la narración junto con Humbert. El papel de Quilty en la historia se hace completamente explícito desde el comienzo de la película, en lugar de ser un giro sorpresa oculto cerca del final de la historia. En una entrevista de 1962 con Terry Southern , Kubrick describe su decisión de ampliar el papel de Quilty, diciendo que "justo debajo de la superficie de la historia era posible este fuerte hilo narrativo secundario, porque después de que Humbert la seduce en el motel, o más bien después de que ella lo seduce, La gran pregunta ha sido respondida, así que fue bueno que esta narrativa de misterio continuara después de la seducción". [39] Esto magnifica el tema del libro de Quilty como un doble oscuro de Humbert, reflejando todas las peores cualidades de Humbert, un tema que preocupaba a Kubrick. [40]
La película comienza con una escena cerca del final de la historia, el asesinato de Quilty por parte de Humbert. Esto significa que la película muestra a Humbert como un asesino antes de mostrarnos a Humbert como un seductor de menores, y la película prepara al espectador para encuadrar el siguiente flashback como una explicación del asesinato. Luego, la película se remonta al primer encuentro de Humbert con Charlotte Haze y continúa cronológicamente hasta que se presenta nuevamente la escena final del asesinato. El libro, narrado por Humbert, presenta los acontecimientos en orden cronológico desde el principio, comenzando con la vida de Humbert cuando era niño. Si bien Humbert insinúa a lo largo de la novela que ha cometido un asesinato, las circunstancias reales no se describen hasta casi el final. Bret Anthony Johnston, de NPR, señala que la novela es una especie de asesinato misterioso al revés: el lector sabe que alguien ha sido asesinado, pero tiene que esperar para descubrir quién es la víctima. [41] De manera similar, la guía de lectura de Lolita de la editorial Doubleday en línea señala que "el misterio de la identidad de Quilty convierte esta novela en una especie de historia de detectives (en la que el protagonista es a la vez detective y criminal)". [42] Este efecto, por supuesto, se pierde en la película de Kubrick.
En la novela, Miss Pratt, la directora de la escuela de Beardsley, habla con Humbert Dolores sobre los problemas de comportamiento y, entre otras cosas, convence a Humbert para que le permita participar en el grupo de teatro, especialmente en una obra de teatro próxima. En la película, este papel es reemplazado por Quilty disfrazado de psicólogo escolar llamado "Dr. Zempf". Este disfraz no aparece en absoluto en la novela. En ambas versiones, se afirma que Lolita parece estar "sexualmente reprimida", ya que misteriosamente no tiene ningún interés en los niños. Tanto el Dr. Zempf como la señorita Pratt expresan la opinión de que este aspecto de su juventud debería desarrollarse y estimularse saliendo y participando en las actividades sociales de la escuela. Mientras que Pratt quiere principalmente que Humbert deje que Dolores entre en el grupo dramático, Quilty (como Zempf) se centra específicamente en la obra de teatro de la escuela secundaria (escrita por Quilty y producida con cierta supervisión de él) para la cual Lolita ha ensayado en secreto (tanto en la película como en la película). y novela). En la novela, la señorita Pratt cree ingenuamente en esta charla sobre la "represión sexual" de Dolores, mientras que Quilty, disfrazado, sabe la verdad. Aunque Peter Sellers interpreta a un solo personaje en esta película, el disfraz de Quilty como Dr. Zempf le permite emplear un acento alemán simulado que es esencialmente el estilo de actuación de Sellers. [43]
Con respecto a esta escena, la adaptación teatral de la novela del dramaturgo Edward Albee de 1981 sigue la película de Kubrick más que la novela.
La película conserva el tema de la novela de Quilty (anónimamente) incitando a la conciencia de Humbert en muchas ocasiones, aunque los detalles de cómo se desarrolla este tema son bastante diferentes en la película. Ha sido descrito como "una emanación de la conciencia culpable de Humbert", [44] y Humbert describe a Quilty en la novela como su "sombra". [45]
La primera y última palabra de la novela es "Lolita". [46] Como ha señalado el crítico de cine Greg Jenkins, a diferencia de la novela, la primera y la última palabra del guión es "Quilty". [47]
En la novela, Humbert y Charlotte van a nadar al lago Hourglass, donde Charlotte anuncia que enviará a Lo a un buen internado; En la película, esta parte tiene lugar en la cama de la pareja. La contemplación de Humbert de posiblemente matar a Charlotte tiene lugar de manera similar en el lago Hourglass en el libro, pero en casa en la película. Esta diferencia afecta el método contemplado por Humbert para matar a Charlotte. En el libro se ve tentado a ahogarla en el lago, mientras que en la película considera la posibilidad de dispararle con una pistola mientras está en la casa, concluyendo en ambos escenarios que nunca se atrevería a hacerlo. En su biografía de Kubrick, Vincent LoBrutto señala que Kubrick intentó recrear Hourglass Lake en un estudio, pero se sintió incómodo filmando una escena exterior tan importante en el estudio, por lo que remodeló la escena para que tuviera lugar en casa. [48] Susan Bordo señala que después de la muerte real de Charlotte en la película, dos vecinos ven el arma de Humbert y concluyen falsamente que Humbert está pensando en suicidarse, cuando en realidad había estado pensando en matar a Charlotte con ella. [49]
El mismo intento de asesinato de Charlotte aparece en la sección "Escenas eliminadas" del DVD de la película de 1997 (ahora devuelta a Hourglass Lake). En la novela, Humbert realmente considera matar a Charlotte y luego Lolita acusa a Humbert de haberla matado deliberadamente. Sólo la primera escena está en la película de 1962 y sólo la última escena aparece en la película de 1997.
La amiga de Lolita, Mona Dahl, es una amiga en Ramsdale (la primera mitad de la historia) en la película y desaparece bastante temprano en la historia. En la película, Mona es simplemente la anfitriona de una fiesta que Lolita abandona al principio de la historia. Mona es amiga de Lolita en Beardsley (la segunda mitad de la historia) en la novela. En la novela, Mona participa activamente en la obra de la escuela, Lolita le cuenta a Humbert historias sobre la vida amorosa de Mona, y Humbert señala que Mona "hace mucho que dejó de ser" (si es que alguna vez lo fue) una "nínfula". Mona ya ha tenido una aventura con un marine y parece estar coqueteando con Humbert. Guarda los secretos de Lolita y la ayuda a mentirle a Humbert cuando Humbert descubre que Lolita ha faltado a sus lecciones de piano. En la película, Mona en la segunda mitad parece haber sido reemplazada por una "Michele" que también está en la obra y tiene una aventura con un marine y respalda las mentiras de Lolita a Humbert. El crítico de cine Greg Jenkins afirma que Mona simplemente ha sido eliminada por completo de la película. [50]
Humbert sospecha que Lolita está desarrollando interés por los niños en varios momentos de la historia. No sospecha de nadie en particular en la novela. En la película, sospecha dos veces de un par de chicos, Rex y Roy, que salen con Lolita y su amiga Michele. En la novela, Mona tiene un amigo llamado Roy.
En la novela, la primera atracción mutua entre Humbert y Lolita comienza porque Humbert se parece a una celebridad que le gusta. En la película, ocurre en un autocine de terror cuando ella le agarra la mano. La escena es de La maldición de Frankenstein de Christopher Lee cuando el monstruo se quita la máscara. Christine Lee Gengaro propone que esto sugiere que Humbert es un monstruo enmascarado, [51] y Jason Lee desarrolla la misma teoría con mayor detalle. [52] Como en la novela, Lolita muestra afecto por Humbert antes de partir hacia el campamento de verano.
En la novela, tanto el hotel en el que Humbert y Dolores tienen relaciones por primera vez como la obra de teatro de Quilty para la que Dolores se prepara para actuar en su escuela secundaria se llaman El cazador encantado . Sin embargo, en la novela, la directora de la escuela Pratt se refiere erróneamente a la obra como The Hunted Enchanter . En la película de Kubrick, el hotel lleva el mismo nombre que en la novela, pero ahora la obra se llama realmente The Hunted Enchanter . Ambos nombres se establecen sólo a través de carteles (la pancarta de la convención de policía en el hotel y la marquesina de la obra); los nombres nunca se mencionan en el diálogo.
Las relaciones entre Humbert y otras mujeres antes y después de Lolita se omiten en la película. Greg Jenkins ve esto como parte de la tendencia general de Kubrick a simplificar sus narrativas, y señala también que, por lo tanto, la novela nos ofrece una visión más "experimentada" del gusto de Humbert por las mujeres. [53]
Sólo la película tiene una convención policial en el hotel donde la crisis moral de Humbert llega a un punto crítico: si permitir que Lolita lo seduzca o, en cambio, rechazar sus insinuaciones y optar por comportarse lo mejor que pueda como su padrastro. El estudioso de Kubrick, Michel Ciment, ve esto como típico de la tendencia general de Kubrick a atacar a las figuras de autoridad. [54]
Lolita completa la obra escolar (escrita por Clare Quilty) en la película, pero la abandona antes de terminarla en la novela. En la película, vemos que la obra de Quilty tiene un simbolismo sugerente, y la confrontación de Humbert con Lolita por haber faltado a sus lecciones de piano ocurre después de su debut triunfal en el estreno de la obra. [55]
La música de la película fue compuesta por Nelson Riddle (el tema principal fue de Bob Harris ). El número de baile recurrente que se escuchó por primera vez en la radio cuando Humbert se encuentra con Lolita en el jardín se convirtió más tarde en un sencillo exitoso bajo el nombre "Lolita Ya Ya" y a Sue Lyon se le atribuye el canto en la versión del sencillo. [56] La otra cara era una canción de rock ligero al estilo de los años 60 llamada "Turn off the Moon", también cantada por Sue Lyon. "Lolita Ya Ya" fue grabada posteriormente por otras bandas; También fue un sencillo exitoso para The Ventures , alcanzando el puesto 61 en el Billboard Hot 100. [57] Una reseña en Billboard decía: "Ha habido varias versiones de la canción principal de la exitosa película Lolita , pero esta es la más fuerte". hasta la fecha. El sonido de guitarra habitual de Ventures está cuidadosamente aumentado con voces". [58]
Lolita se estrenó el 13 de junio de 1962 en la ciudad de Nueva York (la fecha de copyright en pantalla es 1961). Funcionó bastante bien con poca publicidad, basándose principalmente en el boca a boca; Muchos críticos parecieron desinteresados o desdeñosos con la película, mientras que otros le dieron críticas entusiastas. Sin embargo, la película generó mucha polémica debido al contenido relacionado con la hebefilia . [59] [60]
Entre las críticas positivas, Bosley Crowther de The New York Times escribió que la película era "notoriamente diferente" de la novela y tenía "algunas extrañas confusiones de estilo y estado de ánimo", pero sin embargo tenía "un poder poco común, un impulso confuso pero a menudo conmovedor". hacia una comunicación fuera de lo común." [61] Richard L. Coe de The Washington Post la calificó como "una película particularmente brillante", con un tono "no de odio, sino de burla verdadera. El director y el autor tienen un punto de vista sobre la vida moderna que no es halagador pero no lo es. despreciar, tampoco. Es arrepentimiento por la comedia humana." [62] Philip K. Scheuer, del Los Angeles Times, declaró que la película "logra alcanzar picos de comedia estridentemente disonantes pero a nivel adulto, que son ciertamente raros, y al mismo tiempo subrayar la tragedia en la comunicación humana, la comunión, entre personas que tienen sus señales irremediablemente cruzadas." [63] El Monthly Film Bulletin escribió que los temas principales de la película eran "la obsesión y la incongruencia", y dado que Kubrick era "un director intelectual con poco sentimiento por la tensión erótica... uno está más dispuesto a aceptar el enfoque alternativo de Kubrick". como legítimo." [64] En una reseña generalmente positiva para The New Yorker , Brendan Gill escribió que "Kubrick tiene una maravillosa confianza en sí mismo; su cámara nos ha transmitido en los primeros cinco minutos que puede realizar cualquier maravilla que su maestro pueda exigirle, él "Continúa ofreciéndonos una sucesión de escenas ampliamente esbozadas y ampliamente interpretadas para reír, y nos reímos, sin importar cuán morbosas sean las circunstancias". [65] Arlene Croce en Sight & Sound escribió que " Lolita es, a su manera, una buena película". Encontró el guión de Nabokov "un modelo de adaptación" y el elenco "casi perfecto", aunque describió los intentos de Kubrick de erotismo como "superficiales y equivocados" y pensó que su "don para la comedia visual es tan débil como su descripción de la sensualidad". [66]
Variety tuvo una evaluación mixta, calificando la película como "ocasionalmente divertida pero informe" y comparándola con "una abeja a la que le han quitado el aguijón". Todavía zumba con una especie de irreverencia prometedora, pero carece del poder de impactar y eventualmente Tiene muy poco sentido ya sea como comedia o sátira." [67] Harrison's Reports fue negativo y escribió: "No es necesario ser un tío remilgado y remilgado de Dubuque para decir que la película te deja con una sensación que es repulsivamente repugnante en gran parte de su narración", y agregó que "incluso Si el expositor gana un dólar con la reserva, puede sentir vergüenza mientras camina pesadamente hasta el banco." [68] Stanley Kauffmann de The New Republic llamó a Lolita "tentadoramente insatisfactoria". [69]
La película ha sido reevaluada por los críticos a lo largo del tiempo y actualmente tiene una puntuación del 91% en el sitio web del agregador de reseñas Rotten Tomatoes según 44 reseñas y con una calificación promedio de 7,9/10. El consenso crítico dice: " Lolita de Kubrick adapta su material original aparentemente inadaptable con un toque cómico astuto y una interpretación excelente de James Mason que transforma la controvertida novela en algo refrescantemente nuevo sin sacrificar su ventaja esencial". [70] Metacritic le da a la película una puntuación de 79 sobre 100, basada en reseñas de 14 críticos, lo que indica "críticas generalmente favorables". [71] El cineasta David Lynch ha dicho que Lolita es su película favorita de Kubrick. [72] Sofia Coppola también ha citado a Lolita como una de sus películas favoritas. Paul Thomas Anderson también.
La película fue un éxito comercial. Producida con un presupuesto de alrededor de 2 millones de dólares, Lolita recaudó 9.250.000 dólares a nivel nacional. [5] [8] Durante su ejecución inicial, la película ganó aproximadamente 4,5 millones de dólares en alquileres en Norteamérica . [73]
Años después del estreno de la película, se ha relanzado en VHS, Laserdisc , DVD y Blu-ray . Ganó 3,7 millones de dólares en alquileres en Estados Unidos en VHS.
Lolita fue filmada nuevamente en 1997, dirigida por Adrian Lyne , protagonizada por Jeremy Irons como Humbert, Melanie Griffith como Charlotte y Dominique Swain como Lolita. La película fue ampliamente publicitada por ser más fiel a Nabokov que la película de Kubrick. Aunque muchos observaron que este era el caso (como Erica Jong escribiendo en The New York Observer ), [78] la película no fue tan bien recibida como la versión de Kubrick, y fue un gran fracaso de taquilla , proyectada por primera vez en la red de cable Showtime . Luego se estrenó en cines y recaudó sólo 1 millón de dólares en la taquilla de Estados Unidos con un presupuesto de 62 millones de dólares.
Lolita (producción Harris Kubrick Pictures, AA Productions, distribuidora Metro-Goldwyn-Mayer Inc.) siguió en 1962, una época en la que el contenido de la película todavía tenía el potencial de ofender a las juntas de censura.
Kubrick era muy consciente de esto y de su potencial para dañar el éxito comercial, por lo que la película fue cuidadosamente elaborada para evitarlo.
Lolita también fue la primera de las películas de Kubrick que se hizo en Inglaterra; se filmó principalmente en los estudios MGM en Borehamwood.
Inicialmente, el traslado de Kubrick al Reino Unido fue financiero, MGM tenía dinero que debía gastar en una producción cinematográfica del Reino Unido.
compañía Kubrick, sólo lo hizo Lolita
inédito
