Sally Bowles ( / b oʊlz / ) es un personaje ficticio creado por el novelista anglo-estadounidense Christopher Isherwood e basado en la cantante de cabaret de 19 años Jean Ross . [ 1] El personaje debutó en la novela corta de Isherwood de 1937 Sally Bowles publicada por Hogarth Press , [2] y los comentaristas han descrito la novela como "una de las piezas de escritura más logradas de Isherwood". [2] La obra fue republicada en la novela de 1939 Goodbye to Berlin y en la antología de 1945 The Berlin Stories .
En la novela de 1937, Sally es una flapper británica que trabaja como cantante de cabaret en el Berlín de la era de Weimar durante el crepúsculo de la Era del Jazz . Isherwood la describe como una "turista británica de clase media alta autoindulgente que podía escapar de Berlín cuando quisiera". [3] De día, es una aspirante a actriz de cine que espera trabajar para la UFA GmbH , la productora cinematográfica alemana. [4] De noche, es una cantante mediocre en un club clandestino llamado The Lady Windermere ubicado cerca de Tauentzienstraße . [5] Aspira a ser una actriz seria o, como alternativa, a atrapar a un hombre rico para mantenerla como su amante . [6] Sin éxito en ambas cosas, Sally se va de Berlín en vísperas del ascenso de Adolf Hitler como canciller de Alemania y la última vez que se supo de ella fue en forma de una postal enviada desde Roma , Italia , sin remitente. [7]
Tras la tremenda popularidad del personaje de Sally Bowles en las décadas siguientes, Jean Ross fue acosada por periodistas que buscaban información sobre su colorido pasado en el Berlín de la era de Weimar. [8] Ella creía que su asociación popular con el ingenuo personaje de Bowles ocluía su trabajo de toda la vida como escritora política y activista social. [9] Según su hija Sarah Caudwell , Ross nunca "sintió ningún sentido de identidad con el personaje de Sally Bowles, que en muchos aspectos pensaba que estaba más modelado" por los amigos homosexuales de Isherwood , [10] muchos de los cuales "revoloteaban por la ciudad exclamando lo sexys que se veían los soldados de asalto con sus uniformes". [11]
Sally Bowles es un personaje central en la obra de teatro de John Van Druten de 1951 Soy una cámara , la película de 1955 del mismo nombre , la adaptación teatral musical de 1966 Cabaret y la adaptación cinematográfica del musical de 1972. El personaje de Sally Bowles inspiró a Holly Golightly de Truman Capote en su novela Desayuno en Tiffany's , [12] [13] y el personaje también ha aparecido en novelas de otros autores. [14] En junio de 1979, el crítico Howard Moss de The New Yorker comentó sobre la peculiar resistencia del personaje: "Han pasado casi cincuenta años desde que Sally Bowles compartió la receta de una ostra de la pradera con Herr Issyvoo [ sic ] en un vano intento de curar una resaca " y, sin embargo, el personaje en permutaciones posteriores sigue vivo "de historia a obra de teatro, a película, a musical, a película-musical". [15]
Sally Bowles está basada en Jean Ross , [16] una vivaz flapper británica y más tarde una ardiente estalinista , [17] a quien Isherwood conoció mientras residía en el Berlín de la era de Weimar durante el crepúsculo de la Era del Jazz . [16] Contrariamente a sus humildes circunstancias en Berlín, Ross, de 19 años, era descendiente de un rico comerciante de algodón escocés y provenía de un entorno privilegiado. [18] Tenía "una cara larga, delgada y hermosa, nariz aristocrática, cabello oscuro brillante" con grandes ojos marrones. [16]
Isherwood señaló que la adolescente Ross era "más esencialmente británica que Sally; se quejaba como una verdadera inglesa, con su sonrisa de "soportar y aguantar" . Y era más dura. Nunca le pareció a Christopher sentimental o que se apiadara de sí misma. Al igual que Sally, se jactaba continuamente de sus amantes". [19] Según Isherwood, Ross era una joven sexualmente liberada que una vez afirmó haber tenido relaciones sexuales con otro actor a la vista del público durante la producción de Los cuentos de Hoffmann de Max Reinhardt alrededor del invierno de 1931: [a]
"Durante la escena del baile en el palacio veneciano de la cortesana Giulietta, varias parejas de amantes fueron llevadas al escenario. Cada pareja estaba reclinada en una litera, abrazadas. Estos amantes eran meros extras y pocos miembros del público pudieron haber prestado atención a sus abrazos, una vez que hicieron su entrada, ya que un deslumbrante cuerpo de baile estaba actuando en el centro del escenario. Pero Christopher observó atentamente a una pareja de amantes, a través de binoculares, hasta el final de la escena. Aun así, no podía estar seguro de si lo que Jean le había dicho era cierto: que ella tuvo relaciones sexuales con su pareja a la vista de todo el público". [21]
Al crear a la "divinamente decadente" Sally Bowles como personaje literario, [22] [23] Isherwood copió el apellido "Bowles" del escritor estadounidense Paul Bowles , a quien también había conocido en Berlín en 1931 y por quien se sentía sexualmente atraído. [24] Al explicar su elección, escribió: "[Me] gustó el sonido y también el aspecto de su dueño". [24] Isherwood presenta a Sally en su novela de 1937 escribiendo:
"Unos minutos después llegó la propia Sally. '¿Llego terriblemente tarde, querido Fritz?'... Sally se rió. Estaba vestida de seda negra, con una pequeña capa sobre los hombros y una pequeña gorra como la de un paje colocada alegremente a un lado de su cabeza... Noté que tenía las uñas pintadas de verde esmeralda, un color elegido desafortunadamente, ya que llamaba la atención sobre sus manos, que estaban muy manchadas por el humo del cigarrillo y tan sucias como las de una niña. Era morena... Su rostro era largo y delgado, cubierto de un blanco muerto. Tenía ojos marrones muy grandes que deberían haber sido más oscuros, para combinar con su cabello y el lápiz que usaba para sus cejas". [25]
Isherwood describió el talento de Ross para cantar como mediocre: "Tenía una voz sorprendentemente profunda y ronca. Cantaba mal, sin expresión alguna, con las manos colgando a los costados; sin embargo, su actuación fue, a su manera, efectiva debido a su apariencia sorprendente y su aire de no importarle un bledo lo que la gente pensara de ella". [27] Asimismo , su conocido Stephen Spender recordó que la capacidad de Ross para cantar era decepcionante y olvidable: "En mi mente, puedo verla ahora en algún bar sórdido, de pie en una plataforma y cantando tan inaudiblemente que no podía escucharla desde el fondo de la sala donde estaba sentado discretamente". [28]
En la novela de 1937, Sally es una flapper británica que es la hija descarriada de un dueño de molino de Lancashire y una heredera. [29] Ella es una "turista británica de clase media alta autoindulgente que podría escapar de Berlín cuando quisiera". [3] De día, es una aspirante a actriz de cine que espera trabajar para UFA GmbH , la productora cinematográfica alemana. [4] De noche, es cantante en un club clandestino llamado The Lady Windermere ubicado cerca de Tauentzienstraße . [5] Aspira a ser una actriz seria o, como alternativa, atrapar a un hombre rico para mantenerla como su amante. [6] Sin éxito en ambas cosas, Sally abandona Berlín en vísperas del ascenso de Adolf Hitler como canciller de Alemania y la última vez que se supo de ella fue en forma de una postal enviada desde Roma , Italia , sin remitente. [7]
Tras la ascensión de Hitler como canciller de Alemania el 30 de enero de 1933, Isherwood empezó a notar los siniestros acontecimientos que se estaban produciendo en el país. [30] «Adolf, con su bigote negro rectangular, ha venido para quedarse y ha traído a todos sus amigos», escribió a un amigo. «Los nazis deben ser enrolados como 'policía auxiliar', lo que significa que ahora no sólo hay que asesinar a nadie, sino que es ilegal ofrecer cualquier tipo de resistencia». [30] Dos semanas después de que Hitler aprobara la Ley Habilitante que consolidó su poder, Isherwood huyó de Alemania y regresó a Inglaterra el 5 de abril de 1933. [31]
A finales de la primavera de 1933, mientras atravesaba un largo período de incertidumbre y graves dificultades económicas, [32] Isherwood comenzó a redactar el núcleo de lo que se convertiría en la novela corta Sally Bowles (1937). [33] En julio de 1933, escribió a Olive Mangeot, amiga y más tarde compañera de Ross, que había escrito un primer borrador. [33] Continuó revisando el manuscrito durante los tres años siguientes y completó su borrador final el 21 de junio de 1936. [34] En una carta al editor John Lehmann fechada el 16 de enero de 1936, Isherwood describió brevemente la pieza, imaginándola como parte de su novela inacabada The Lost , que se convirtió en Mr Norris Changes Trains . La describió como similar a la obra de Anthony Hope y como "un intento de satirizar el romance de la prostitución. Buen material heterosexual ". [35]
Más tarde, en 1936, Isherwood envió la pieza a Lehmann para su publicación en su revista literaria, New Writing . [36] A Lehmann le gustó la pieza, pero sintió que era demasiado larga para su revista. [36] También le preocupaba la inclusión en el manuscrito del aborto de Sally , temiendo tanto que sus impresores se negaran a componerlo como que Jean Ross pudiera presentar una demanda por difamación . [37] En una carta de enero de 1937, Isherwood expresó su convicción de que, sin el incidente del aborto, Sally se vería reducida a una "pequeña perra caprichosa" y que la omisión dejaría la novela sin un clímax . [37]
Después de su correspondencia con Lehmann, Isherwood también temió una demanda por difamación por parte de Jean Ross y le pidió permiso para publicar la novela. [38] Ross dudó en darle su consentimiento porque temía que el episodio del aborto en la novela (que era real y un recuerdo doloroso) pusiera a prueba sus relaciones con su poderosa familia. [3] Ross finalmente cedió y le dio permiso, y Hogarth publicó el volumen en octubre de 1937. [39]
La novela de 1937 recibió críticas favorables de los críticos literarios, [2] y comentaristas posteriores describieron la novela como "una de las obras más logradas de Isherwood". [2] Tras la tremenda popularidad del personaje de Sally Bowles en las décadas posteriores, Ross lamentó su decisión de permitir que se publicara la obra. [10] Durante el resto de su vida, Ross creyó que su asociación popular con el ingenuo personaje de Bowles eclipsó su trabajo de toda la vida como periodista profesional, escritora política y activista social. [40]
"[A Ross] nunca le gustó Adiós a Berlín , ni se sintió identificada con el personaje de Sally Bowles, que en muchos aspectos creía que se parecía más a uno de los amigos varones de Isherwood... Sin embargo, nunca le importó lo suficiente como para sentirse conmovida por una refutación pública. De vez en cuando se ponía a escribir una carta concienzudamente, con la intención de explicarle a Isherwood las formas en que creía que la había malinterpretado; pero rara vez pasaba de 'Querido Christopher'".
— Sarah Caudwell , hija de Jean Ross, The New Statesman , octubre de 1986 [10]
Aunque Isherwood nunca reveló públicamente que Ross fue la inspiración para Sally hasta después de su muerte en abril de 1973, otros conocidos mutuos fueron menos discretos, y muchas personas que conocieron a Ross tuvieron pocas dificultades para identificarla como la génesis del personaje. [41] Ross afirmó que su ex pareja, el periodista Claud Cockburn , fue la primera persona en revelar su identidad a sus amigos chismosos de la prensa británica. [41]
A pesar de este desenmascaramiento público, Ross no buscó ningún beneficio o publicidad de su asociación con el personaje. [42] Según su hija Sarah Caudwell , Ross nunca "sintió ningún sentido de identidad con el personaje de Sally Bowles, que en muchos aspectos pensó que estaba más modelado" por los amigos homosexuales de Isherwood , [10] muchos de los cuales "revoloteaban por la ciudad exclamando lo sexys que se veían los soldados de asalto con sus uniformes". [11]
Cuando Cabaret se estrenó como musical en 1966, Ross fue acosada por los periodistas y rechazó todas las invitaciones para ver el espectáculo. [42] Ross supuestamente estaba molesta por la falta de conciencia política demostrada por los periodistas de la prensa sensacionalista, en particular los del Daily Mail , que la acechaban y la acosaban con preguntas invasivas sobre su pintoresco pasado. [43] Ella declaró: "Dicen que quieren saber sobre Berlín en los años treinta , pero no quieren saber sobre el desempleo o la pobreza o los nazis marchando por las calles. Todo lo que quieren saber es con cuántos hombres me acosté". [10]
"La Sally de John van Druten no era exactamente la Sally de Christopher; John hizo que su humor fuera más tierno y más travieso. Y Julie [Harris] aportó mucho de sí misma al personaje. Parecía vulnerable pero intocable... obstinadamente obediente a las voces de sus fantasías; una Juana de Arco bohemia ".
— Christopher Isherwood , Christopher y los suyos , 1976 [44]
La actriz estadounidense Julie Harris originó el papel de Sally Bowles en la obra de John Van Druten de 1951 I Am a Camera , por la que recibió el premio Tony de 1952 a la mejor interpretación de una actriz principal en una obra . [45]
En sus memorias, Isherwood relata cómo "cuando Julie Harris estaba ensayando para el papel de Sally en la producción estadounidense de I Am a Camera , [el director] John van Druten y Christopher discutieron con ella la posibilidad de que casi toda la vida sexual de Sally fuera imaginaria; y acordaron que el papel debería ser interpretado de manera que el público tampoco pudiera tomar una decisión". [46] Isherwood, en particular, insistió en que Sally no fuera retratada como "una fulana ", una prostituta avara. [47] En una carta a John Van Druten , Isherwood explicó que Sally "es una niña que ha escuchado lo que los adultos habían dicho sobre las fulanas, y que estaba tratando de copiar esas cosas". [47]
Tras la aclamación crítica de la obra, Isherwood atribuyó el éxito enteramente a la interpretación de Harris como la despreocupada Sally Bowles. [44] Isherwood describió más tarde la actuación de Harris como "más esencialmente Sally Bowles que la Sally de mi libro, y mucho más parecida a Sally que la chica real [Ross] que hace mucho tiempo me dio la idea para mi personaje". [48] Barbara Baxley asumió el papel cuando Harris se fue. [49] Harris recreó el papel para la adaptación cinematográfica de 1955 , también titulada I Am a Camera , muy censurada . Más tarde, Dorothy Tutin protagonizó a Sally en una exitosa producción teatral británica de 1954. [50]
En su diario de octubre de 1958, Isherwood registra que un compositor llamado Don Parks había expresado interés en escribir un musical basado en Sally, pero que Isherwood planeaba negarle el permiso. [51] Cuando I Am a Camera finalmente se adaptó al musical Cabaret en 1966, Jill Haworth originó el papel de Sally. A medida que continuaba la carrera, Penny Fuller , Anita Gillette y Melissa Hart también interpretaron el papel. Cabaret fue revivido en Broadway en 1987 con Alyson Reed interpretando a Sally.
El musical fue revivido nuevamente en 1998 con Natasha Richardson como Sally. Richardson ganó el Premio Tony de 1998 a la Mejor Actriz en un Musical . [49] A medida que continuaba la carrera, actrices como Tina Arena , Jennifer Jason Leigh , Susan Egan , Joely Fisher , Gina Gershon , Deborah Gibson , Teri Hatcher , Melina Kanakaredes , Jane Leeves , Molly Ringwald , Brooke Shields , Lea Thompson y Vanna White aparecieron en el papel. El renacimiento de Broadway de 2014 fue protagonizado por Michelle Williams como Sally, con Emma Stone y Sienna Miller como reemplazos posteriores. [52]
Cabaret debutó en el West End en 1968 con Judi Dench en el papel de Sally. Una reposición en el West End en The Strand Theatre en octubre de 1986 presentó a Kelly Hunter como Sally Bowles y fue objeto de críticas impresas tanto por parte de Jean Ross como de su hija Sarah Caudwell . [10] Las reposiciones posteriores en el West End fueron protagonizadas por Toyah Willcox (1987), Jane Horrocks (1993), Anna Maxwell Martin (2006) y Jessie Buckley (2021) interpretando el papel. Samantha Barks interpretó el papel en la gira nacional del Reino Unido de 2008-2009.
En 1972, la adaptación del musical teatral fue a su vez adaptada como película dirigida por Bob Fosse . La representación de Sally en la película de 1972 difiere significativamente de las encarnaciones anteriores en que no es británica sino estadounidense. Según el guionista no acreditado Hugh Wheeler , ABC Pictures le encargó que expurgara el material original y se vio obligado a cambiar la nacionalidad de Sally y transformarla en una heroína noble para aumentar el atractivo comercial de la película. [53] El diálogo clave también fue alterado para hacer que Sally pareciera más bisexual . [53]
Para su actuación como Sally en la película, Liza Minnelli reinterpretó el personaje y, por sugerencia explícita de su padre, el director de escena Vincente Minnelli , imitó deliberadamente a la actriz de cine Louise Brooks , un ícono de las flappers y símbolo sexual de la era del jazz . [54] Minnelli recordó más tarde:
"Fui a ver a mi padre y le pregunté: '¿Qué puedes contarme sobre el glamour de los años treinta? ¿Debería imitar a Marlene Dietrich o algo así?' Y él me dijo: 'No, estudia todo lo que puedas sobre Louise Brooks'". [55]
En particular, Minnelli se inspiró en el " maquillaje de Lulu y el peinado tipo casco " de Brooks . [56] Brooks, al igual que el personaje de Sally en la película de 1972, era una aspirante a actriz y expatriada estadounidense que fue al Berlín de la era de Weimar en busca del estrellato. [53] Finalmente, Minnelli ganó el Premio de la Academia a la Mejor Actriz por su interpretación de Sally. [57]
En un artículo de periódico de 1986 publicado mucho después de la muerte de Jean Ross, su hija Sarah Caudwell indicó que Ross desaprobaba la representación de Sally Bowles por parte de Minnelli en la película de 1972: "En las transformaciones de la novela para el teatro y el cine, la caracterización de Sally se ha vuelto progresivamente más cruda" y, en consecuencia, el personaje literario originalmente basado en Ross se había transfigurado en un vampiro extraño . [10]
El propio Isherwood fue muy crítico con la adaptación cinematográfica de 1972 debido a su representación negativa de la homosexualidad : "En la película de Cabaret , el protagonista masculino se llama Brian Roberts. Es un inglés bisexual; tiene una aventura con Sally y, más tarde, con uno de los amantes de Sally, un barón alemán... La tendencia homosexual de Brian es tratada como una debilidad indecente pero cómica de la que hay que burlarse, como el hecho de orinarse en la cama ". [58]
En junio de 1979, el crítico Howard Moss de The New Yorker destacó la peculiar capacidad de recuperación del personaje: "Han pasado casi cincuenta años desde que Sally Bowles compartió la receta de una ostra de la pradera con Herr Issyvoo [ sic ] en un vano intento de curar una resaca " y, sin embargo, el personaje en permutaciones posteriores sigue vivo "de historia a obra de teatro, a película, a musical, a película-musical". [15]
La vida de Sally Bowles después de los eventos de Adiós a Berlín fue imaginada en After the Cabaret (1998) de la escritora británica Hilary Bailey . [14] La trama sigue a un joven académico estadounidense, Greg Peters, que busca juntar los detalles faltantes de la vida de Sally para una nueva biografía. [14]
Según los críticos literarios, el personaje de Sally Bowles inspiró a Holly Golightly de Truman Capote en su novela corta Desayuno en Tiffany's . [12] [59] Los críticos han alegado que tanto las escenas como los diálogos de la novela corta de Capote de 1958 tienen equivalencias directas en la obra anterior de Isherwood de 1937. [59] Capote se había hecho amigo de Isherwood en Nueva York a fines de la década de 1940, y Capote era un admirador de las novelas de Isherwood. [60]
Fuentes en línea
Fuentes de libros
.jpg/1280px-Anne_Beate_Odland_1975_(0099).jpg)