Un sindicato de historietas funciona como agente para los dibujantes y creadores de historietas , colocando las caricaturas y las tiras en tantos periódicos como sea posible en nombre del artista. Un sindicato puede recibir anualmente miles de propuestas, de las cuales sólo dos o tres podrían ser seleccionadas para su representación. En algunos casos, la obra será propiedad del sindicato y no del creador. El récord mundial Guinness de la tira cómica más sindicada del mundo pertenece a Garfield , de Jim Davis , que en aquel momento (2002) apareció en 2.570 periódicos, con 263 millones de lectores en todo el mundo. [1]
A partir de 2017, los principales sindicatos de tiras cómicas son Andrews McMeel Syndication , King Features Syndicate y Creators Syndicate , con Tribune Content Agency y The Washington Post Writers Group también en la carrera. Andrews McMeel distribuye más de 150 historietas y artículos noticiosos. Andrews McMeel también posee y opera GoComics , un sitio web que presenta tiras cómicas actualmente distribuidas por Andrews McMeel, así como títulos descontinuados como Calvin and Hobbes , The Boondocks y Bloom County ; cómics web como Pibgorn y Kliban ; además de una selección de historietas distribuidas por Creators Syndicate y Tribune Content Agency . King Features distribuye 150 tiras cómicas, columnas de periódicos, caricaturas editoriales, rompecabezas y juegos para casi 5.000 periódicos de todo el mundo. Los creadores distribuyen cerca de 60 tiras cómicas y 20 caricaturistas editoriales.
En The Art of Cartooning de Syd Hoff , el editor de cómics de King Features Syndicate , Sylvan Byck , que ocupó ese puesto durante más de 25 años, observó que King Features recibía más de mil propuestas de tiras cómicas al año, pero escogía sólo una cada año. Byck ofreció algunos consejos sobre la presentación de tiras cómicas, incluida la creación de personajes centrales con calidez y encanto y evitar "temas que sean demasiado restrictivos", como explicó:
Aunque la caracterización es el elemento más importante de un cómic, el dibujante también debe afrontar el problema de elegir un tema para su nueva tira. ¿De qué se tratará? En realidad, es posible hacer una tira cómica exitosa sobre casi cualquier cosa o persona si la escritura y el dibujo son exactamente correctos para el tema elegido. Sin embargo, en general es mejor mantenerse alejado de temas demasiado restrictivos. Si logras tu objetivo de distribución , querrás que tu tira dure mucho tiempo. No querrás quedarte sin ideas después de unas semanas o meses. En las tiras de humor, es mejor construir alrededor de un personaje que alrededor de un trabajo. Por ejemplo, es posible hacer algunos chistes de historietas muy divertidos sobre un taxista. Pero una tira que se limita a los chistes de taxistas seguramente se desgastará bastante rápido. Preferiría ver una tira sobre un hombre cálidamente divertido que se gana la vida como taxista y cuyo trabajo es sólo una faceta menor de su potencial para inspirar chistes. Las tiras narrativas pueden basarse, y a menudo lo hacen, en el trabajo del personaje central. Por ejemplo, la base de un detective privado es el trabajo que realiza. Pero también en este caso la tira tendrá tanto éxito como la caracterización que contiene. La gran pregunta es: ¿qué clase de hombre es este detective privado en particular? [2]
De las tiras cómicas que logran distribuirse con éxito, sólo una cuarta parte sobrevive más de uno o dos años. [3]
Históricamente, los sindicatos eran propietarios del trabajo de los creadores (el nombre, los personajes y las imágenes), lo que les permitía continuar publicando la tira después de que el creador original se retirara, abandonara la tira o muriera. Un ejemplo temprano de esta práctica fue la exitosa tira cómica de Rudolph Dirks , The Katzenjammer Kids , que apareció impresa por primera vez en 1897. En 1912, Dirks desafió al editor William Randolph Hearst por los derechos de propiedad de su tira cómica y, finalmente, Hearst prevaleció. [4] Esta práctica condujo a "tiras heredadas" (o más peyorativamente " tiras de zombis "), tiras tomadas por otros creadores, que a menudo son criticadas por carecer de la "chispa" que originalmente hizo que la tira fuera exitosa. La mayoría de los sindicatos firmaron con creadores contratos de diez o incluso veinte años. (Ha habido excepciones, sin embargo, como Mutt y Jeff de Bud Fisher, que fue uno de los primeros casos, si no el primero, en el que el creador retuvo la propiedad de su obra desde el principio).
Milton Caniff fue otro de varios caricaturistas importantes que intentaron sin éxito conseguir los derechos sobre sus creaciones. En 1946, se alejó de la enormemente popular tira cómica Terry and the Pirates porque su sindicato insistió en que eran dueños de su creación. En 1947, Caniff creó Steve Canyon porque Marshall Field III , propietario de Field Newspaper Syndicate , le permitió poseer los derechos de su tira cómica. [5] También en 1947, según el editor Denis Kitchen , Al Capp , creador de la enormemente popular Li'l Abner , "demandó a United Feature Syndicate por 14 millones de dólares, avergonzó públicamente a UFS en Li'l Abner y arrebató la propiedad y el control de su creación al año siguiente." [6]
La mayoría de las tiras permanecen con el mismo sindicato durante el transcurso de su emisión (sin contar los casos en los que los sindicatos se fusionan entre sí, se adquieren o cambian de nombre). Sin embargo, a lo largo de los años, por diversas razones, algunas tiras notables cambiaron de sindicato. AP Newsfeatures cerró en 1961 y McNaught Syndicate cerró en 1989, lo que provocó que varias tiras terminaran sus publicaciones o se trasladaran a otros sindicatos. A veces, como en el caso de tiras como The World's Greatest Superheroes o Poor Arnold's Almanac , una tira tomaba un largo paréntesis y cuando volvía a distribuirse era con una nueva compañía.
Un momento decisivo se produjo a principios de 1987, cuando nació Creators Syndicate en respuesta a la adquisición de News America Syndicate por parte de King Features y la consiguiente consolidación de la distribución de tiras cómicas. Después de la fundación de Creators, Milton Caniff le envió al fundador de Creators, Richard S. Newcombe, una postal que decía: "Para que conste: ¡¡¡Hurra!!!" [7] El caricaturista ganador del Premio Pulitzer Mike Peters dijo a la revista Editor & Publisher : "Hace mucho tiempo que los sindicatos se dan cuenta de que ha llegado un nuevo día. La servidumbre por contrato desapareció en el siglo XVI". Johnny Hart , creador de BC y The Wizard of Id , calificó a Creators como "una empresa de sindicación que hace historia". Bil Keane , creador de The Family Circus , describió a Creators Syndicate como "el primer soplo de aire fresco que los sindicatos han tenido en 100 años de existencia". [8] Varias tiras destacadas se trasladaron de King Features (y News America) a la empresa independiente Creators.
La siguiente es una lista de historietas notables que, por diversas razones, cambiaron de distribución:
Los servicios de distribución de historietas comenzaron a funcionar en los primeros años del siglo XX. El primer sindicato que distribuyó tiras cómicas fue McClure Newspaper Syndicate (fundado en 1884), que comenzó a distribuir tiras cómicas alrededor de 1901. (Las tiras más notables de McClure incluyeron Billy Bounce , de WW Denslow y más tarde de CW Kahles , [1901-1906]; [22] Superman , que se distribuyó a partir de 1939 y Batman y Robin , que debutó en 1943.)
A partir de 1905 aproximadamente, el New York World de Joseph Pulitzer comenzó a distribuir tiras cómicas a otros periódicos bajo el nombre de World Feature Service ; alrededor de 1910 añadió la división de distribución New York World Press Publishing (también conocida como Press Publishing Co. ). [23] La Newspaper Enterprise Association (NEA), fundada por EW Scripps en 1902, comenzó a distribuir tiras cómicas en 1909.
El sindicato Associated Newspapers , dirigido por el primo de SS McClure, HH McClure, se fundó en 1912 y era una cooperativa de cuatro periódicos: The New York Globe , Chicago Daily News , The Boston Globe y Philadelphia Bulletin . [24]
Wheeler Syndicate de John Neville Wheeler debutó en 1913, contratando al dibujante pionero de historietas Bud Fisher y al caricaturista Fontaine Fox para comenzar a distribuir su trabajo. Se informa que Fisher recibió una garantía anual de 52.000 dólares, una cantidad sin precedentes en ese momento. [ cita necesaria ] El Wheeler Syndicate fue comprado por McClure Syndicate en 1916; Wheeler inmediatamente fundó otra operación, Bell Syndicate , y volvió a adquirir a los dibujantes Fisher y Fox.
En 1914, William Randolph Hearst fundó King Features , el sindicato de cómics más antiguo aún en funcionamiento. Las tiras populares de King de larga duración lanzadas durante este período incluyeron The Katzenjammer Kids (1897-2006) y Thimble Theatre / Popeye (1919-presente).
También lanzado c. En 1914 se fundó el New York Herald Syndicate, conocido durante la mayor parte de su funcionamiento como New York Herald Tribune Syndicate . [25] La primera tira cómica destacada de The Syndicate fue Mr. and Mrs. de Clare Briggs , que debutó en 1919.
El Public Ledger Syndicate fue lanzado en 1915 por el editor de Philadelphia Public Ledger, Cyrus HK Curtis . [23] Las tiras cómicas más notables de Ledger Syndicates durante sus 30 años de funcionamiento fueron Somebody's Stenog de AE Hayward ; Hairbreadth Harry (por CW Kahles y más tarde por FO Alexander ); Connie y Babe Bunting , de Frank Godwin ; Dramas mareados de Joe Bowers ; Huellas en las arenas del tiempo y Nipper , de Clare Victor Dwiggins ("Dwig") ; y Roy Powers, Eagle Scout ("la tira oficial de los Boy Scouts of America "). [ cita necesaria ]
El Servicio George Matthew Adams debutó en 1916 y distribuyó tiras cómicas como Finn an' Haddie de Billy DeBeck , Freddy de Robert Baldwin , Cap Stubbs and Tippie de Edwina Dumm y Minute Movies de Ed Wheelan . El sindicato de Adams alcanzó su punto máximo en las décadas de 1920 y 1930.
La popular tira cómica del dibujante Sidney Smith , The Gumps , que debutó en el Chicago Tribune en 1917, desempeñó un papel clave en el auge de la sindicación. Joseph Medill Patterson fundó el Chicago Tribune Syndicate en 1918, dirigido por Arthur Crawford. [26] En 1919, Patterson y Robert R. McCormick , que habían estado coeditando el Chicago Tribune desde 1914, planearon lanzar un tabloide en Nueva York. Como explicó el historiador del cómic Coulton Waugh :
Así nació el 16 de junio de 1919 el Illustrated Daily News , título que, por ser demasiado inglés, fue casi inmediatamente recortado al Daily News . Era un periódico ilustrado y era un escenario perfecto para el arte recientemente desarrollado de la tira cómica. El primer número muestra una sola tira, The Gumps . Fue la popularidad casi instantánea de esta famosa tira lo que dio origen directamente a la distribución nacional. Los periódicos del Midwestern y otros comenzaron a escribir al Chicago Tribune , que también publicaba The Gumps , solicitando que se les permitiera usar el nuevo cómic, y el resultado fue que los jefes de los dos periódicos colaboraron y fundaron el Chicago Tribune New York News Syndicate , que Pronto distribuyó artículos de Tribune-News en todos los rincones del país. [27]
Ahora conocido como Tribune Content Agency, el sindicato continúa brindando contenido a los periódicos.
Las tiras notables lanzadas por el New York Herald Tribune Syndicate en la década de 1920 incluyeron Peter Rabbit de Harrison Cady , Betty de Charles A. Voight (que se había originado con McClure Syndicate ), [28] Clarence de Crawford Young , [29] y HT. Webster 's The Timid Soul (más tarde conocido como Caspar Milquetoast ). Todas esas tiras tuvieron una larga distribución de al menos 25 años.
McNaught Syndicate se fundó en 1922, siendo una de sus primeras tiras sindicadas notables las de Rube Goldberg . La gama de tiras cómicas de McNaught incluía a Dixie Dugan y Mickey Finn . Joe Palooka de Ham Fisher fue uno de los grandes éxitos de McNaught Syndicate. [30]
El Registro de Des Moines tambiénlanzó el antiguo Register and Tribune Syndicate en 1922; sus dibujos animados y tiras cómicas más notables incluyeron The Family Circus (que debutó en 1960), que finalmente se distribuyó a más de 1.000 periódicos. También distribuyó The Amazing Spider-Man , que debutó en 1977 y estuvo en cartelera hasta 2019.
En 1925, los empresarios del área de Chicago Harold H. Anderson [31] y Eugene Conley [32] lanzaron Publishers Newspaper Syndicate , que más tarde sería conocido por tiras populares y de larga duración como Big Chief Wahoo / Steve Roper , Mary Worth , Kerry. Drake , Rex Morgan, MD , juez Parker y Apartamento 3-G .
Associated Press lanzó su sindicato (más tarde conocido como AP Newsfeatures ) en 1930 con nueve tiras cómicas, incluida Scorchy Smith de John Terry . Añadió tiras dominicales una década después, en 1940.
En 1930, la North American Newspaper Alliance absorbió a Bell Syndicate , y ambos continuaron operando individualmente bajo propiedad conjunta como Bell Syndicate-North American Newspaper Alliance. Ese mismo año, Bell adquirió Associated Newspapers . Manteniendo Associated Newspapers como una división, en ese momento la empresa se convirtió en Bell-McClure Syndicate. [24]
King Features tuvo una serie de éxitos durante la década de 1930 con el lanzamiento de Blondie (1930-presente), Flash Gordon (1934-2003), Mandrake the Magician (1934-2013) y The Phantom (1936-presente).
United Feature Syndicate (fundada en 1919) [33] se convirtió en un actor dominante en el mercado de distribución de historietas a principios de la década de 1930. En marzo de 1930, United Features adquirió el Metropolitan Newspaper Service (aparentemente de Bell Syndicate ). [23] Y a finales de febrero de 1931, Scripps adquirió New York World , que controlaba las ramas de distribución de la compañía Pulitzer: World Feature Service [23] y Press Publishing Co. [34] (que a diferencia de otros sindicatos eran propiedad del periódico en lugar de ser entidades separadas). United Feature y Newspaper Enterprise Association se convirtieron en distribuidores exitosos de cómics para periódicos en la década de 1930. [35] Un artículo de abril de 1933 en Fortune describió los "cuatro grandes" sindicatos estadounidenses como United Feature Syndicate , King Features Syndicate , Chicago Tribune Syndicate y Bell-McClure Syndicate . [36] Más tarde ese año, el Chicago Tribune Syndicate cambió su nombre por el de Tribune-New York (Daily) News Syndicate [37] [38] (con el tiempo se convirtió en Tribune Content Agency ).
En 1933, justo cuando el concepto de " cómics " estaba despegando, Eastern Color Printing publicó Funnies on Parade , que reimprimió en color varias tiras cómicas con licencia de Ledger Syndicate , McNaught Syndicate y Bell-McClure Syndicate . [39] Eastern Color no vendió este periódico ni lo puso a la venta en los quioscos , sino que lo envió gratis como artículo promocional a los consumidores que enviaban por correo cupones recortados de productos de jabón y artículos de tocador de Procter & Gamble . La empresa imprimió 10.000 copias y fue un gran éxito. [40] [41] Finalmente, Gaines y Eastern colaboraron en 1934 para publicar el título actual Famous Funnies , que tuvo 218 números utilizando una mezcla de reimpresiones de tiras de periódico y algo de material original, y se considera el primer cómic estadounidense verdadero. [42]
También en 1933 se inauguró el Servicio de Prensa de Editores ; Aunque nunca fue una operación grande, EPS se destaca por ser la primera empresa estadounidense en distribuir activamente material a nivel internacional.
Marshall Field III lanzó el Chicago Sun Syndicate (más tarde conocido como Field Newspaper Syndicate ) en 1941, cuya oferta más popular fue la tira cómica Steve Canyon .
En la década de 1940, The Spirit (de Will Eisner ) del Register and Tribune Syndicate formaba parte de un suplemento dominical de 16 páginas conocido coloquialmente como "The Spirit Sección". Se trataba de un cómic del tamaño de un tabloide que se vendía como parte de 20 periódicos dominicales con una circulación combinada de hasta cinco millones de copias.
Durante los últimos meses de la Segunda Guerra Mundial , Robert M. Hall (que había trabajado en United Feature Syndicate en la década de 1930) fundó su propio sindicato. Pronto Hall desarrolló sus propios largometrajes, incluyendo una variedad de tiras cómicas: Debbie Dean , Mark Trail y Bruce Gentry , junto con las caricaturas editoriales de Herblock . A partir de abril de 1959, Feiffer fue distribuido a nivel nacional por Hall Syndicate.
The Times Mirror Company lanzó Mirror Enterprises Syndicate a finales de la década de 1940; eventualmente se hizo conocido como Los Angeles Times Syndicate y fue conocido por distribuir la tira del periódico Star Wars de 1979 a 1984.
El caricaturista Al Smith (principalmente conocido por su larga trayectoria en Mutt y Jeff ) lanzó su propio servicio de distribución, principalmente para periódicos semanales , en 1951. Al principio, el sindicato se asoció con el Chicago Tribune Syndicate . En su apogeo, el servicio distribuyó 25 largometrajes, de nombres tan notables como Pat Boyette , Warren Sattler , Don Sherwood , Frank Thomas , George Wolfe y el propio Smith. Smith murió en 1986, [43] y sus hijas continuaron el servicio de funciones de Al Smith hasta c. 1999.
En septiembre de 1952, Bell-McClure Syndicate adquirió el histórico McClure Newspaper Syndicate , con Louis Ruppel instalado como presidente y editor. [44]
Mientras tanto, King Features siguió siendo un sindicato "potencia" durante las décadas de 1950 y 1960. [45]
En 1963, Field Enterprises , con sede en Chicago, y el editor del New York Herald Tribune, John Hay Whitney, adquirieron Publishers Syndicate , [46] fusionando las operaciones de sindicación existentes de Publishers con el New York Herald Tribune Syndicate , el Chicago Sun-Times Syndicate de Field y el sindicato de la Chicago Daily News [47] (un periódico que había sido adquirido por Field Enterprises en 1959). Cuando el New York Herald Tribune cerró en 1966, [46] los editores heredaron sus tiras, incluidas BC , Miss Peach y Penny .
El Servicio George Matthew Adams desapareció a mediados de la década de 1960 después de la muerte de Adams en 1962; en 1966 , The Washington Star adquirió los activos y características restantes de Adams Service para formar Washington Star Syndicate [48] (que nunca tuvo mucha tracción en el mercado de las historietas).
En 1967, Field Enterprises adquirió Hall Syndicate, fusionándolo con Publishers Syndicate previamente adquirido para formar Publishers-Hall Syndicate .
A mediados de la década de 1960, la competencia de la televisión y otros medios comenzó a diluir el lugar central de las historietas en la vida estadounidense. Como escribe el historiador de cómics Maurice Horn , "la década de 1960 fue la década durante la cual los sindicatos de cómics imitaban más descaradamente programas de televisión exitosos en un intento desesperado (y vano) de recuperar su número de lectores que desaparecía rápidamente". [49]
En 1968, una encuesta de Editor & Publisher de una selección de sindicatos reveló los siguientes detalles sobre los sindicatos, la cantidad de funciones ofrecidas y la cantidad de artículos de clientes:
A partir de finales de la década de 1960 y durante la década de 1970, las tiras cómicas clandestinas fueron distribuidas, primero por Underground Press Syndicate [51] y luego por Rip Off Press Syndicate (ROPS), los cuales vendían contenido semanal a periódicos alternativos y publicaciones estudiantiles . [52] Artistas y tiras cómicas de la talla de Robert Crumb , Gilbert Shelton ( Wonder Wart-Hog , The Fabulous Furry Freak Brothers , Fat Freddy's Cat y Motoring Tips ), Joel Beck ( Cartoon Cavalcade ), Dave Sheridan ( Dealer McDope y Nerds). ), Ted Richards ( Hippie de cuarenta años y EZ Wolf ), Bill Griffith ( Observatorio Griffith y Zippy ) y R. Diggs ( Mom Squad ) obtuvieron una amplia exposición a través de estos servicios. A medida que el auge de la prensa clandestina y del cómic clandestino se extinguió a mediados de la década de 1970, ambos servicios cerraron y el Rip Off Press Syndicate fue descontinuado en 1979. [52] Sin embargo, la tira Zippy de Griffith , que había debutado en 1976 como una tira semanal de ROPS, [53] fue elegido para distribución diaria en 1986 por King Features Syndicate .
John McMeel era subdirector general y director de ventas nacionales de Publishers-Hall Syndicate cuando fundó Universal Press Syndicate en 1970. [54] Cuando Doonesbury de Gary Trudeau , otro producto de la contracultura de la década de 1960 , debutó como tira diaria en dos docenas de periódicos el 26 de octubre de 1970, fue la primera tira de Universal Press Syndicate, y el 21 de marzo de 1971 se lanzó una tira dominical. La circulación de Doonesbury finalmente se expandió a más de 1.400 periódicos a nivel internacional. [55] Al principio, la propiedad de las tiras estaba en manos tanto del artista como del sindicato.
En 1972, United Features Syndicate adquirió las operaciones combinadas de North American Newspaper Alliance y Bell-McClure Syndicate y las absorbió en las operaciones de United Features. [56]
El último éxito de McNaught Syndicate llegó con la tira cómica Heathcliff , que distribuyeron desde sus inicios en 1973 hasta finales de los años 1980. Heathcliff apareció en unos 1.000 periódicos y McNaught Syndicate se convirtió en la productora de algunas películas de Heathcliff , incluida Heathcliff: The Movie de 1986. [57]
En 1975, Field Enterprises absorbió a Publishers-Hall en su Field Newspaper Syndicate , consolidando el control de tiras populares y de larga duración como Mary Worth , Steve Roper , Penny , Kerry Drake , Rex Morgan, MD , Judge Parker , Miss Peach , BC , El mago de Id , Dennis the Menace , Funky Winkerbean , Mark Trail y Momma .
En el otoño de 1977, 300 sindicatos estadounidenses, grandes y pequeños, distribuían 10.000 largometrajes con ventas combinadas de 100 millones de dólares al año. [58]
En febrero de 1978, Washington Star Syndicate fue vendido (junto con su empresa matriz) a Time Inc. [59] Poco más de un año después, Universal Press Syndicate adquirió Star Syndicate de los activos restantes de Washington Star Company. [60]
En mayo de 1978, Scripps fusionó United Feature Syndicate y Newspaper Enterprise Association [61] para formar United Media Enterprises. [62] Aunque el Washington Post Writers Group se formó en 1973, no comenzó a distribuir tiras cómicas hasta 1980 [ cita requerida ] con la popular tira Bloom County de Berkeley Breathed .
La década de 1980 fue un período de consolidación y agitación en el negocio de las tiras cómicas sindicadas. En 1983, News Corporation de Rupert Murdoch compró Field Newspaper Syndicate , [63] y le cambió el nombre a News America Syndicate (NAS) en 1984.
En 1986, Register and Tribune Syndicate se vendió a Hearst and King Features por 4,3 millones de dólares. [64] A finales de ese año, el Chicago Tribune estimó que los tres principales sindicatos de historietas del país eran King Features de Hearst , United Media de Scripps y NAS de News Corp. [11] A finales de diciembre de ese mismo año, Hearst compró NAS (que la empresa rebautizó como North America Syndicate). [11] [65] La venta pendiente de NAS (que se informó por primera vez en octubre de 1986), [66] impulsó al presidente de NAS, Richard S. Newcombe, a abandonar la empresa en enero de 1987 y, utilizando el respaldo financiero del editor con sede en Londres , Robert Maxwell. , forma Creators Syndicate antes del cierre de la venta de NAS. [67] [68]
Creators Syndicate se originó el 13 de febrero de 1987. [69] [70] En un mes, Creators Syndicate adquirió los derechos de distribución de la tira cómica mundial B.C. , [71] y unos meses después adquirió los derechos de distribución de las obras de dibujos animados de Herblock . [67] Creators se convirtió en uno de los pocos sindicatos independientes exitosos fundados desde la década de 1930; También fue el primer sindicato que permitió a los caricaturistas derechos de propiedad sobre su trabajo. [67]
En ese momento (mediados de 1987), los principales sindicatos, por número de funciones, se clasificaban de la siguiente manera:
Hearst (King Features y NAS) lideró el camino con 316 funciones, United Media (United Feature Syndicate y NEA) ocupó el segundo lugar con 161 y Tribune Company (Tribune Media Services) quedó tercero con 120 funciones.
El McNaught Syndicate finalmente cerró en septiembre de 1989. [72]
A partir de 1990, siguiendo el ejemplo de Creators, Universal Press Syndicate otorgó a los creadores de tiras cómicas todos los derechos sobre sus respectivas obras. La empresa también instituyó la política de que cualquier caricaturista que estuviera con ellos durante cinco años o más recibiera cuatro semanas al año de vacaciones. [73]
En 1996, Universal Press Syndicate formó Universal New Media, más tarde conocida como Uclick , para distribuir "contenido de entretenimiento digital".
Un artículo de 1997 en The Washington Post indicó que nueve eran los sindicatos que distribuían tiras cómicas, mencionando específicamente a United Media, Creators Syndicate, Universal Press Syndicate, The Washington Post Writers Group y Chronicle Features . [74] (No se mencionaron King Features, Tribune Company Syndicate, The New York Times Syndicate y Los Angeles Times Syndicate).
Más tarde, en 1997, Universal Press Syndicate adquirió y finalmente absorbió Chronicle Features . [75] (Anteriormente había adquirido tiras notables de Chronicle Features The Far Side , Bizarro y las caricaturas editoriales de Ted Rall ). [76]
Tras la adquisición de Times Mirror Company en 2000, Los Angeles Times Syndicate se fusionó con Tribune Media Services, que todavía opera hoy bajo el nombre de Tribune Content Agency , y distribuye cerca de 15 tiras cómicas.
En 2009, Universal Press Syndicate se fusionó con Uclick para formar Universal Uclick . [77] En 2011, Universal Uclick adquirió United Media (con sus divisiones United Feature Syndicate y Newspaper Enterprise Association ) para convertirse en el mayor sindicato de prensa estadounidense. [78] [79]
Como resultado, Universal Uclick se convirtió en uno de los sindicatos de impresión más grandes de los Estados Unidos, ya que United Media era uno de los principales competidores de la empresa en la industria. King Features Syndicate y Creators Syndicate todavía tenían operaciones extensas en ese momento, los cinco principales sindicatos eran King Features, Creators Syndicate, Tribune Media Services, Universal Uclick y Washington Post Writers Group (WPWG). [ cita necesaria ]
Los sindicatos respondieron de diferentes maneras al auge del contenido digital : Uclick lanzó su portal de distribución digital, GoComics , en 2005; y King Features lanzaron Comics Kingdom en 2008; [80] mientras que otros sindicatos no adoptaron tan calurosamente la distribución digital. Entre otras cosas, los portales digitales de los sindicatos les permitieron seguir vendiendo tiras que habían terminado o que ya no se publicaban. [81]
Un artículo de 2015 en la revista especializada Editor & Publisher destacó los desafíos que enfrenta la distribución de historietas, que incluían el aumento del contenido digital y la disminución del número de lectores en los periódicos impresos. Mientras que anteriormente los sindicatos lanzaban tres o más tiras cómicas cada año, ahora era común introducir tan solo una tira nueva por año. [82]
A finales de 2016, los sindicatos más vendidos fueron Universal Uclick y King Features, con 80 y 62 tiras activas, respectivamente. [81]
En enero de 2017, Universal Uclick pasó a ser conocido como Andrews McMeel Syndication . [83] A partir de 2017, los principales sindicatos de tiras cómicas eran Andrews McMeel, King Features, [81] y Creators Syndicate, con Tribune Content Agency y Washington Post Writers Group todavía activos pero en declive.
A principios de 2022, The Washington Post Writers Group anunció que cerraría su negocio de tiras cómicas y caricaturas editoriales [84] [85] [86] anunciando que finalizaría todos los contratos existentes. [87] En respuesta, varias tiras se fueron a otros sindicatos (principalmente a Andrews McMeel). [87] Además, un grupo de caricaturistas editoriales del WPWG, incluidos Clay Bennett , Jack Ohman y Pedro X. Molina , se fueron a Counterpoint Media de Nick Anderson , que lanzó su propio servicio de distribución. [87] En septiembre de 2022, Counterpoint comenzó a distribuir tiras cómicas , primero enfrentándose a Rudy Park de Darrin Bell [88] y luego a Gene Weingarten , Dan Weingarten y Barney & Clyde de David Clark , [89] ambos anteriormente distribuido por WPWG.
Una cronología visual de sindicatos de historietas notables desde 1900 hasta el presente:
{{cite magazine}}: Cite magazine requiere |magazine=( ayuda )Bueno, parece que Counterpoint está distribuyendo la tira cómica de Rudy Park ahora, ¡y lo ha hecho desde hace bastante tiempo! Rastreé el cambio del Washington Post Writer's Group a Counterpoint Media hasta el 1 de septiembre de 2022.