Una secuela es una obra de literatura , cine , teatro , televisión , música o videojuego que continúa la historia de alguna obra anterior o la amplía . En el contexto común de una obra narrativa de ficción , una secuela retrata eventos ambientados en el mismo universo ficticio que una obra anterior, generalmente siguiendo cronológicamente los eventos de esa obra. [1]
En muchos casos, la secuela continúa elementos de la historia original, a menudo con los mismos personajes y escenarios. Una secuela puede dar lugar a una serie , en la que elementos clave aparecen repetidamente. Aunque la diferencia entre más de una secuela y una serie es un tanto arbitraria, está claro que algunas franquicias mediáticas tienen suficientes secuelas para convertirse en una serie, ya sea que originalmente estuvieran planeadas como tal o no. [ cita necesaria ]
Las secuelas son atractivas para los creadores y editores porque implica menos riesgo volver a una historia con popularidad conocida en lugar de desarrollar personajes y escenarios nuevos y no probados. A veces, el público está ansioso por ver más historias sobre personajes o escenarios populares, lo que hace que la producción de secuelas sea financieramente atractiva. [2]
En el cine, las secuelas son muy comunes. Hay muchos formatos de nombres para secuelas. A veces, tienen títulos no relacionados o se les agrega una letra al final. Más comúnmente, tienen números al final o agregan palabras al final. [ cita necesaria ] También es común que una secuela tenga una variación del título original o un subtítulo. En la década de 1930, muchas secuelas musicales tenían el año incluido en el título. A veces, las secuelas se lanzan con diferentes títulos en diferentes países, debido al reconocimiento percibido de la marca. Hay varias formas en que las obras posteriores pueden relacionarse con la cronología del original. Se han acuñado varios neologismos para describirlos.
El enfoque más común [ cita necesaria ] es que los eventos del segundo trabajo sigan directamente los eventos del primero, ya sea resolviendo los hilos restantes de la trama o introduciendo un nuevo conflicto para impulsar los eventos de la segunda historia. A esto se le suele llamar secuela directa . Los ejemplos incluyen Toy Story 2 y El imperio contraataca . [ cita necesaria ]
Una precuela es una entrega que se realiza siguiendo el producto original y que retrata eventos que ocurren cronológicamente antes que los de la obra original. [3] Aunque su nombre se basa en la palabra secuela , no todas las precuelas son verdaderas precuelas que forman parte de una serie principal. Las precuelas que no forman parte de una serie principal se denominan precuelas derivadas , mientras que las precuelas que forman parte de una serie principal se denominan precuelas verdaderas . Un ejemplo de una verdadera precuela es Tremors 4: The Legend Begins , que tuvo lugar cronológicamente antes de los eventos de las películas anteriores de Tremors . Otro ejemplo de una verdadera precuela sería Better Call Saul , que tiene lugar principalmente antes de Breaking Bad pero también tiene algunas escenas después y durante el mismo. [ cita necesaria ]
Midquel es un término utilizado para referirse a obras que tienen lugar entre eventos. Los tipos incluyen intercuelas e intracuelas. [4]Unaintercuelaes una historia que tiene lugar entre dos historias publicadas o publicadas anteriormente. Por ejemplo, si la "película C" es una intercuela de las "películas A" y "B", los eventos de la "película C" tienen lugar después de los eventos de la "película A", pero antes de los eventos de la "película B". Los ejemplos pueden incluir Rogue One: Una historia de Star Wars de Star Wars , algunas películas de la franquicia Fast & Furious y Saw X. Unaintracuela, por otro lado, es una obra que se centra en acontecimientos dentro de una obra anterior. Los ejemplos incluyen Bambi 2 y Black Widow . [5][6][7]
ASecuela heredada es un trabajo que sigue la continuidad de los trabajos originales, pero tiene lugar más adelante en la línea de tiempo, a menudo centrándose en nuevos personajes con los originales todavía presentes en la trama. [8][9][10]Las secuelas heredadas a veces también son secuelas directas que ignoran por completo las entregas anteriores,reconfigurandolos eventos anteriores. Superman Returns , Halloween (2018), Candyman (2021), Cobra Kai , Blade Runner 2049 , latrilogía secuela de Star Wars , Ghostbusters: Afterlife , Terminator: Dark Fate , Tron: Legacy , Top Gun: Maverick , Doctor Sleep , Rocky Balboa , El regreso de Mary Poppins , The Matrix Resurrections , Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal y la trilogía Jurassic World son ejemplos de secuelas heredadas. Otro término para este tipo de películas esrecuela, que significa reiniciar secuela. La periodista de cine Pamela McClintock describe una secuela como algo que "explota la buena voluntad hacia el pasado al tiempo que lanza una nueva generación de actores e historias". [11]El término fue popularizado por la película Scream (2022). [ cita necesaria ]
ALa secuela independiente es una obra ambientada en el mismo universo, pero tiene poca o ninguna conexión narrativa con su predecesor y puede valerse por sí sola sin una comprensión profunda de la serie. Big Top Pee-wee , Solo en casa 3 , Rápido y furioso: Deriva de Tokio , Especies - El despertar , Piratas del Caribe: En mareas misteriosas , El motorista fantasma: Espíritu de venganza , Mad Max: Furia en el camino , La película Bob Esponja: Esponja fuera del agua , Wonder Woman 1984 , Spirit Untamed , Cats & Dogs 3: Paws Unite! , Space Jam: A New Legacy , The Suicide Squad y Glass Onion: A Knives Out Mystery son ejemplos de secuelas independientes. [12][13][ se necesita una mejor fuente ]
Una secuela espiritual es una obra inspirada en su predecesora. Comparte los mismos estilos, géneros y elementos que su predecesor, pero no tiene ninguna conexión directa con él. La mayoría de las secuelas espirituales también están ambientadas en universos diferentes a los de sus predecesoras, y algunas secuelas espirituales ni siquiera forman parte de la franquicia de su predecesora, lo que las convierte en secuelas que no pertenecen a la franquicia . A veces, las secuelas espirituales pueden reutilizarse a partir de material originalmente destinado a ser secuelas directas. Ejemplos de secuelas espirituales en el cine incluyen 10 Cloverfield Lane , una secuela espiritual de la película Cloverfield , y Mute , una secuela espiritual de la película Moon . El videojuego Deltarune también es considerado una secuela espiritual de Undertale , un videojuego similar. [ cita necesaria ]
paralelos ,Las paracuelas osecuelasson historias que se desarrollan en el mismo momento que la historia original. [14][15]Por ejemplo, tres novelas diferentes deJohn Morressy:Starbrat(1972),Stardrift(1973; también conocida comoNail Down the Stars) yUnder a Calculating Star(1975), involucran diferentes personajes principales, principalmente en diferentes lugares, pero se superponen en un evento dramático al que cada novela proporciona una perspectiva diferente. [16] La novela deKirill Eskov El último portador del anillo (1999) vuelve a contar los acontecimientos de El señor de los anillos (1955) deJRR Tolkiendesde el punto de vista de los buenos mordorianos que luchan contra el malvado Occidente. Asimismo,la novela deAlice Randall The Wind Done Gone (2001), contemporánea de Lo que el viento se llevó (1936) deMargaret Mitchell, cuenta la historia de vida de una mujer mulata nacida esclavizada en la plantación O'Hara. Un ejemplo cinematográfico importante es Saw IV (2007), donde se revela que los eventos de esa película se superponen con los eventos de Saw III (2006). Otro ejemplo notable es El Rey León 1½ (2004), que cuenta la historia del origen de los personajesTimón y Pumbamientras tiene lugar simultáneamente con los eventos dela película original de 1994. [ cita necesaria ]
Junto a las secuelas, también existen otros tipos de continuación o inspiración de una obra anterior. [ cita necesaria ]
Un spin-off es una obra que no es una secuela de ninguna obra anterior, sino que está ambientada en el mismo universo. Es una obra independiente en la misma franquicia que la serie de otras obras. Los spin-offs suelen centrarse en uno o más personajes secundarios de la otra obra o en nuevos personajes del mismo universo que la otra obra. El Rey Escorpión , Planes , Minions , Hobbs & Shaw y Lightyear son ejemplos de películas derivadas, mientras que Star Trek: The Next Generation y CSI: NY son ejemplos de series de televisión derivadas. [ cita necesaria ]
Un crossover es una obra donde dos trabajos anteriores de diferentes franquicias se encuentran en un mismo universo. Alien vs. Predator , Freddy vs. Jason , Boa vs. Python y Lake Placid vs. Anaconda son ejemplos de películas cruzadas. [ cita necesaria ]
Un reinicio es un comienzo desde un trabajo anterior. Podría ser una película ambientada en un universo nuevo que se parezca al anterior o podría ser una película derivada normal que inicie una nueva serie de películas. Los reinicios suelen ser parte de la misma franquicia de medios que los trabajos anteriores, pero no siempre. Batman Begins , Casino Royale , Star Trek , Børning , Man of Steel y Terminator: Genisys son ejemplos de películas de reinicio. Kathleen Loock ha escrito que los reinicios tradicionales tendían a desviarse de representar correlaciones narrativas o estilísticas directas con las versiones anteriores de la franquicia. Los reinicios contemporáneos se apoyan en el factor nostalgia y crean nuevas historias que simultáneamente se deleitan con los aspectos de la franquicia original que la hicieron notable en primer lugar. [17]
En The Afterlife of a Character , David Brewer describe el deseo del lector de "ver más", o de saber qué sucede a continuación en la narración una vez terminada. [18]
El origen de la secuela tal como se concibe en el siglo XXI se desarrolló a partir de las tradiciones de la novela corta y el romance en un lento proceso que culminó hacia finales del siglo XVII. [ cita necesaria ]
El cambio sustancial hacia una cultura impresa en rápido crecimiento y el surgimiento del sistema de mercado a principios del siglo XVIII significaron que el mérito y el sustento de un autor estuvieron cada vez más vinculados al número de copias de una obra que podía vender. Este cambio de una cultura de lectura basada en el texto a una cultura de lectura centrada en el autor [19] condujo a la "profesionalización" del autor, es decir, al desarrollo de un "sentido de identidad basado en una habilidad comercializable y en el suministro a un público definido". Un servicio especializado que demandaba." [20] En cierto sentido, entonces, las secuelas se convirtieron en un medio para sacar mayor provecho de trabajos anteriores que ya habían obtenido cierto éxito comercial. [21] A medida que el establecimiento de un número de lectores se volvió cada vez más importante para la viabilidad económica de la autoría, las secuelas ofrecieron un medio para establecer una salida económica recurrente. [ cita necesaria ]
Además de servir para obtener beneficios económicos, la secuela también se utilizó como método para fortalecer el derecho del autor sobre su propiedad literaria. Con leyes de derechos de autor débiles y libreros sin escrúpulos dispuestos a vender todo lo que podían, en algunos casos la única forma de demostrar la propiedad de un texto era producir otro igual. Las secuelas en este sentido tienen un alcance bastante limitado, ya que los autores se centran en producir "más de lo mismo" para defender su "paternidad literaria". [20] Como ocurre a lo largo de la historia, las secuelas de las novelas brindaron a los autores la oportunidad de interactuar con los lectores. Esto se volvió especialmente importante en la economía de la novela del siglo XVIII, en la que los autores a menudo mantenían el número de lectores atrayendo a los lectores con la promesa de más de lo que les gustaba del original. Por lo tanto, con las secuelas vino la división implícita de los lectores por parte de los autores en las categorías de "deseables" e "indeseables", es decir, aquellos que interpretan el texto de una manera no autorizada por el autor. Sólo después de haber conseguido una base de lectores significativa un autor se sentiría libre de alienar o ignorar a los lectores "indeseables". [20]
Este concepto de lectores "indeseables" se extiende a las secuelas no oficiales de la novela del siglo XVIII. Si bien en ciertos contextos históricos las secuelas no oficiales eran en realidad la norma (por ejemplo, ver literatura artúrica ), con el énfasis en la función de autor que surge junto con la novela, muchos autores comenzaron a ver este tipo de extensiones no autorizadas como en conflicto directo. con autoridad autoral. En el asunto de Don Quijote (una de sus primeras novelas, quizás mejor clasificada como romance satírico), por ejemplo, Cervantes desaprobó el uso que Alonso Fernández de Avellaneda hizo de sus personajes en el segundo volumen del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha , una secuela no autorizada. En respuesta, Cervantes mata firmemente al protagonista al final de la Segunda Parte para desalentar más libertades creativas. [22] Otro ejemplo es Samuel Richardson , un autor del siglo XVIII que respondió con especial fuerza contra la apropiación de su material por parte de terceros no autorizados. Richardson fue muy explícito en su desaprobación por la forma en que la protagonista de su novela Pamela fue incorporada repetidamente en secuelas no autorizadas que presentaban tramas particularmente lascivas. La más famosa de ellas es la parodia de Henry Fielding , titulada Shamela . [23]
En To Renew Their Former Conquaintance: Print, Gender, and Some Eighteenth Century Sequels , Betty Schellenberg teoriza que mientras que para los escritores masculinos del siglo XVIII las secuelas a menudo servían como "modelos de paternidad y propiedad", para las escritoras estos modelos eran más propensos a ser visto como transgresor. En cambio, los lectores recurrentes creados por las secuelas permitieron a las escritoras funcionar dentro del modelo de "conocidos familiares reunidos para disfrutar de los placeres mutuos de la conversación", e hicieron de su escritura una "actividad dentro de una esfera privada y no económica". A través de esta percepción creada, las escritoras pudieron irrumpir en la esfera económica y "mejorar su estatus profesional" a través de la autoría. [20]
Disociado de los motivos de lucro y, por lo tanto, libre de la necesidad de continuidad que sienten los escritores masculinos, Schellenberg sostiene que las secuelas de ficción escritas por mujeres tendían a tener un alcance mucho más amplio. [ cita necesaria ] Dice que las escritoras mostraron una "libertad innovadora" que los escritores masculinos rechazaron para "proteger su patrimonio". Por ejemplo, Las aventuras de David Simple de Sarah Fielding y sus secuelas Cartas familiares entre los personajes principales de David Simple y David Simple, volumen último son extremadamente innovadoras y cubren casi toda la gama de estilos narrativos populares del siglo XVIII. [24]
A medida que ha aumentado el costo de desarrollar un videojuego triple A , [25] [26] [27] las secuelas se han vuelto cada vez más comunes en la industria de los videojuegos . [28] Hoy en día, las nuevas entregas de marcas establecidas constituyen gran parte de los nuevos lanzamientos de los principales editores y proporcionan una fuente confiable de ingresos, suavizando la volatilidad del mercado. [29] A menudo se percibe que las secuelas son más seguras que los títulos originales porque pueden aprovechar una base de clientes establecida y, en general, mantienen la fórmula que hizo que el juego anterior fuera exitoso. [ cita necesaria ]
En algunos casos, los personajes o los escenarios de una película o videojuego original se vuelven tan valiosos que se convierten en una serie, últimamente denominada franquicia mediática . Generalmente se realiza toda una serie de secuelas, junto con el merchandising . A menudo se planifican múltiples secuelas con mucha antelación, y los actores y directores pueden firmar contratos ampliados para garantizar su participación. Esto puede extenderse a la trama de producción inicial de una serie/franquicia para proporcionar material de historia para desarrollar secuelas llamadas ganchos de secuela. [ cita necesaria ]
Las secuelas de películas no siempre obtienen tan buenos resultados en taquilla como las originales, pero tienden a obtener mejores resultados que las que no son secuelas, según un estudio publicado en la edición de julio de 2008 del Journal of Business Research . Cuanto más corto sea el período entre estrenos, mejor le irá a la secuela en taquilla. Las secuelas también muestran una caída más rápida en los ingresos semanales en comparación con las no secuelas. [30] Un megaanálisis cuantitativo de las ganancias de taquilla de los principales estudios cinematográficos reveló que las películas de franquicia dominan las listas de películas más taquilleras, lo que establece que las secuelas son tipos confiables de películas para hacer. Todos los estudios han llegado a depender del lanzamiento de secuelas, ya que aumentan la rentabilidad de los estudios, satisfacen la demanda de los consumidores de novedad y familiaridad simultáneas y ayudan a gestionar el riesgo y la incertidumbre dentro de la producción y el lanzamiento del estudio. [31]
Las secuelas suelen producirse en el mismo medio que el trabajo anterior (por ejemplo, una secuela de una película suele ser una secuela de otra película). Producir secuelas de una obra en otro medio también se ha vuelto común, especialmente cuando producir el nuevo medio es menos costoso o requiere menos tiempo. [ cita necesaria ]
Una secuela de una serie de televisión popular pero descontinuada puede producirse en otro medio, evitando así los factores que llevaron a la cancelación de la serie. [ cita necesaria ]
Algunas películas y series de televisión muy populares han inspirado la producción de múltiples secuelas de novelas, a veces rivalizando o incluso empequeñeciendo el volumen de obras en el medio original. [ cita necesaria ]
Por ejemplo, la novela de 1956 Los cien y un dálmatas , su adaptación animada de 1961 y la nueva versión de acción real de esa película de 1996 tienen cada una una secuela no relacionada con las otras secuelas: respectivamente, The Starlight Barking (1967), 101 Dálmatas II: Patch's London Adventure ( 2003, directo a vídeo) y 102 Dálmatas (2000). [ cita necesaria ]
En ocasiones, las secuelas se producen sin el consentimiento del creador de la obra original. Estos pueden denominarse secuelas no oficiales, informales, no autorizadas o ilegítimas. En algunos casos, la obra es de dominio público y no existe ningún obstáculo legal para producir secuelas. Un ejemplo serían los libros y películas que sirven como secuelas del libro El maravilloso mago de Oz , que es de dominio público (a diferencia de su adaptación cinematográfica de 1939 ). En otros casos, el creador original o sus herederos pueden hacer valer los derechos de autor y cuestionar a los creadores de las secuelas. [ cita necesaria ]
Las precuelas se centran en la acción que tuvo lugar antes de la narrativa original. Por ejemplo, en Star Wars: Episodio III – La venganza de los Sith, el público aprende cómo Darth Vader se convirtió originalmente en villano. Una precuela supone que el público está familiarizado con el original; el público debe reelaborar la narrativa para poder comprender cómo la precuela conduce al comienzo del original.
[L]a trilogía de Del Whitby... cuenta intrigantemente la misma ruidosa historia de intriga interestelar y revolución desde tres puntos de vista parciales;
Ninguno de los protagonistas (todos huérfanos o impostores) conoce toda la historia.
De particular interés para mí en este ensayo es el cambio de una cultura basada en el texto a una cultura basada en el autor, acompañada por una creciente elevación del autor original sobre el imitativo.
La línea de trayectoria para los juegos triple A... se multiplica por diez cada 10 años y lo ha hecho desde al menos 1995 aproximadamente...
