Repujado ( francés: [ʁəpuse] ⓘ ) o repujado ( [ʁəpusaʒ] ⓘ ) es unade trabajo de metalesse moldeaunmaleablemartillandodesde el reverso para crear un diseño enbajo relieve.El grabado(en francés:ciselure) oestampadoes una técnica similar en la que se martilla la pieza en la parte frontal, hundiendo el metal. Las dos técnicas se utilizan a menudo en conjunto.
Se pueden utilizar muchos metales para trabajos de grabado y repujado, incluidos oro , plata , cobre y aleaciones como acero , bronce y peltre .
Estas técnicas son muy antiguas y se han utilizado ampliamente en todo el mundo, ya que requieren sólo las herramientas y materiales más simples y, sin embargo, permiten una gran diversidad de expresión. También son relativamente económicos, ya que no hay pérdida ni desperdicio de metal, que en su mayor parte conserva su tamaño y espesor originales. Las marcas de herramientas a menudo se dejan visibles intencionadamente en el resultado.
Algunos ejemplos famosos de repoussé y persecución son el caldero prehistórico de Gundestrup , la máscara de la momia de Tutankamón , las armaduras corporales de la Edad del Bronce, los adornos de cobre fabricados por los nativos americanos en el sureste de los Estados Unidos y la estatua de Libertad en la ciudad de Nueva York.
La palabra repoussé es francesa y significa "empujado hacia arriba", en definitiva del latín pulsare , que significa "empujar". Repoussage es el sustantivo para referirse a la técnica, siendo repoussé un adjetivo que se refiere a una pieza a la que se ha aplicado la técnica (por ejemplo, " obra repujada ", "pieza repujada ").
Chasing proviene de la palabra francesa chasser que significa expulsar o perseguir, que es lo que hacen los artistas mientras "persiguen" las formas en su metal para crear su diseño final.
Las técnicas de repujado y grabado datan de la Antigüedad y se han utilizado ampliamente con oro y plata para trabajos finos y detallados y con cobre , estaño y bronce para esculturas más grandes.
Durante el tercer milenio a.C., en Oriente Medio, se introdujeron diversos métodos de producción semimasiva para evitar el trabajo repetitivo a mano alzada. Con la técnica más sencilla, se podían prensar láminas de oro para formar diseños tallados en calcografía en piedra, hueso, metal o incluso materiales como el azabache . El oro se podía incorporar a los diseños con herramientas de madera o, más comúnmente, martillando una "fuerza" de cera o plomo sobre él.
La alternativa a presionar una lámina de oro en un troquel es trabajarla sobre un diseño en relieve de camafeo. Aquí el detalle sería mayor en la parte posterior del diseño final, por lo que a menudo se realizaba un grabado final desde el frente para afinar el detalle.
El uso de punzones estampados se remonta a la primera mitad del segundo milenio antes de Cristo , si no mucho antes. Los punzones estampados más simples se producían mediante bucles o rollos de alambre.
El caldero de Gundestrup (un producto de la cultura celta , elaborado entre el 150 a. C. y el 1 d. C.) tenía originalmente trece paneles de plata separados, con relieve repujado , que recubrían el interior y el exterior de la vasija.
En 1400 a. C., el período egipcio de Amarna , se utilizaba resina y barro para el soporte repujado.
Un buen ejemplo de repujado egipcio es la máscara de momia de Tutankamón , un faraón de finales de la XVIII Dinastía . La mayor parte de la máscara se formó utilizando la técnica del repujado a partir de lo que parece ser una sola hoja de oro. El lapislázuli y otras piedras fueron incrustadas en áreas grabadas después de completar la altura de la forma. La barba ceremonial, el buitre Nekhbet y Uraeus se colocaron por separado.
En la época helenística , se utilizaban punzones y matrices combinados. En el año 400 a.C., los griegos utilizaban cera de abejas como relleno en repujados.
Las piezas clásicas que utilizan repujado y cincelado incluyen las placas de bronce de la armadura griega del siglo III a.C.
La Copa Warren es una copa de plata romana, y el Tesoro de Mildenhall , el Tesoro de Hoxne , el Tesoro de Water Newton y el Tesoro de Berthouville son ejemplos de tesoros de plata romana encontrados en Inglaterra y el norte de Francia con muchas piezas que utilizan estas técnicas. Otro ejemplo de pieza que utiliza esta técnica es The Stag's Head Rhyton , que data alrededor del 400 a. C., que está hecho de una lámina de plata y presenta tres escenas de guerreros luchando, cada escena con dos guerreros. [2] [3] [4]
El repujado y la persecución se utilizan comúnmente en la India para crear objetos como recipientes de agua. Estas vasijas generalmente se elaboran con láminas de cobre o plata .
Muchas civilizaciones precolombinas de América, como la cultura Chavín del Perú (alrededor del 900 al 200 a. C.), utilizaron el repujado y la persecución para fabricar adornos de oro y otros metales.
Durante los períodos Hopewell y Mississippian del sudeste y medio oeste de Estados Unidos , los artículos de cobre repujado se confeccionaron como obsequios rituales y, finalmente, se utilizaron en entierros de prestigio. [5] Se han encontrado ejemplos con muchos diseños de SECC, como tocados con motivos de flechas bilobuladas y placas de bailarina de halcón . Aunque se han encontrado ejemplos en un área muy dispersa ( Spiro , Oklahoma , Etowah , Georgia y Moundville , Alabama ), la mayoría pertenecen a lo que se conoce como estilo Braden , que se cree que se originó en el sitio Cahokia en Collinsville, Illinois . [6] [7] Varios talleres de cobre descubiertos durante las excavaciones del Montículo 34 en Cahokia son los únicos talleres de cobre conocidos de la cultura del Mississippi. [8] [9]
La escultura más grande conocida creada con esta técnica es la Estatua de la Libertad , propiamente Liberté éclairant le monde , ("La libertad iluminando al mundo"), en la Bahía Alta de Nueva York . La estatua fue formada por cobre repujado en secciones utilizando estructuras de madera para dar forma a cada pieza durante el proceso de martillado.
El proceso de persecución y repudio requiere una serie de pasos.
Por lo general, la placa de metal debe recocerse (es decir, calentarse durante algún tiempo a una temperatura suficiente para reducir sus tensiones internas ) para hacerla lo más maleable posible. Es posible que sea necesario repetir este proceso varias veces, ya que muchos metales se endurecen y se vuelven quebradizos a medida que se deforman con el martilleo.
A continuación hay que fijar la placa sobre un soporte adecuado. Una técnica comúnmente utilizada es colocar el metal sobre una capa de brea . La brea se calienta hasta que esté lo suficientemente blanda como para hacer un buen contacto con el metal, llenando todos sus rincones y grietas, y luego se deja enfriar. A temperatura ambiente, la brea debe ser lo suficientemente dura para adherirse al metal y mantenerlo en su lugar, pero aún lo suficientemente suave y plástica para "ceder" cuando se martilla el metal.
La brea a menudo se moldea como una capa gruesa sobre un material de soporte más blando que puede absorber deformaciones mayores.
La placa metálica tendrá que ser liberada varias veces de la brea para darle la vuelta y/o volver a recocerla. Los residuos de brea adheridos a la placa deben eliminarse con un disolvente adecuado .
Una vez que la placa está sujeta firmemente por la brea, con la parte frontal hacia arriba, el contorno del diseño deseado se marca ligeramente ("forrado") con una herramienta especial (un "revestimiento"), que crea líneas estrechas elevadas en el otro lado. .
Se da la vuelta al metal y se vuelve a afirmar sobre la brea, con la parte posterior hacia arriba. A continuación se realiza el principal trabajo repujado, utilizando diversos punzones.
Una vez hecho el repujado principal, se vuelve a liberar la pieza mediante calentamiento. Las cavidades de la parte posterior, creadas por el trabajo repujado, están rellenas de brea derretida. Una vez que el relleno se ha endurecido, se vuelve a dar la vuelta a la placa y se coloca encima de una capa de brea blanda. Una vez que la brea se ha endurecido, el diseño se refina mediante persecuciones. Estos procedimientos se pueden repetir varias veces, alternando entre repujado y persecución.
El repujado y el cincelado también se pueden realizar en materiales, como el acero , que son demasiado duros para ser moldeados en frío martillando. Esto se logra calentando la pieza a una temperatura lo suficientemente alta como para hacerla maleable, como en la forja . En este caso, se debe prescindir de la brea o reemplazarla por algún material (como arena) que pueda resistir el calor y proporcionar el tipo adecuado de soporte "flexible".
Las herramientas necesarias para estas técnicas son [10]
Suelen ser útiles otras herramientas, como pinzas o tenazas para sujetar los platos calientes.
Los punzones suelen estar hechos de acero, especialmente acero para herramientas (una aleación dura que puede mantener su forma incluso después de años de uso) y están forjados y templados en la punta. Suelen tener la parte trasera biselada, para aguantar mejor los golpes del martillo. Pueden adquirirse y utilizarse como tales, modificarse por el usuario para satisfacer las necesidades de un trabajo específico o fabricarse por el usuario a partir de barras. [11] Para hacer o reformar los punzones, se necesita una sierra u otro dispositivo de corte, así como una amoladora y abrasivos para dar forma y pulir la punta.
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