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Repujado y cincelado

El Gran Plato, o Gran Plato de Baco, del Tesoro Romano de Mildenhall
Máscara dorada de Colombia , en el Museo del Oro . Posiblemente de la cultura Calima (100-500 d. C.)
Máscara dorada de la momia de Tutankamón

Repujado ( francés: [ʁəpuse] ) orepujado([ʁəpusaʒ] ) es unade metalisteríaen la quese da forma a un metalmaleablemartillándolodesde el reverso para crear un diseño enbajo relieve.El cincelado(en francés:ciselure) ogofradoes una técnica similar en la que se martilla la pieza desde el anverso, hundiendo el metal. Las dos técnicas se suelen utilizar en conjunto.

Se pueden utilizar muchos metales para trabajos de cincelado y repujado, incluidos oro , plata , cobre y aleaciones como acero , bronce y peltre .

Estas técnicas son muy antiguas y se han utilizado ampliamente en todo el mundo, ya que requieren solo las herramientas y los materiales más simples y, sin embargo, permiten una gran diversidad de expresiones. También son relativamente económicas, ya que no se pierde ni se desperdicia metal, que en su mayor parte conserva su tamaño y grosor originales. Las marcas de las herramientas a menudo se dejan visibles intencionadamente en el resultado.

Entre los muchos ejemplos famosos de repujado y cincelado se encuentran el caldero prehistórico de Gundestrup , la máscara de la momia de Tutankamón , las armaduras corporales de la Edad del Bronce , los adornos de cobre hechos por los nativos americanos en el sudeste de los Estados Unidos y la Estatua de la Libertad en la ciudad de Nueva York.

Etimología

La palabra repujado es francesa y significa "empujado hacia arriba", en última instancia del latín pulsare , que significa "empujar". Repoussage es el sustantivo para referirse a la técnica, siendo repoussé un adjetivo que se refiere a una pieza a la que se ha aplicado la técnica (p. ej. " obra repujada ", " pieza repujada ").

Chasing proviene de la palabra francesa chasser , que significa expulsar o perseguir, que es lo que hacen los artistas mientras "persiguen" las formas en su metal para crear su diseño final.

Historia

Las técnicas de repujado y cincelado datan de la Antigüedad y se han utilizado ampliamente con oro y plata para trabajos finos y detallados, y con cobre , estaño y bronce para esculturas de mayor tamaño.

Prehistoria europea y Edad del Bronce

Durante el tercer milenio a. C., en Oriente Medio, se introdujeron diversos métodos de producción semimasiva para evitar el trabajo repetitivo a mano alzada. Con la técnica más sencilla, se podía prensar oro en láminas para crear diseños tallados en huecograbado en piedra, hueso, metal o incluso materiales como el azabache . El oro se podía trabajar en los diseños con herramientas de madera o, más comúnmente, martillando una "fuerza" de cera o plomo sobre él.

La alternativa a la impresión de láminas de oro en un troquel es trabajarlas sobre un diseño en relieve. En este caso, el detalle sería mayor en la parte posterior del diseño final, por lo que a menudo se realizaba un cincelado final desde el frente para afinar los detalles.

El uso de punzones con dibujos se remonta a la primera mitad del segundo milenio a. C. , si no mucho antes. Los punzones con dibujos más sencillos se fabricaban con bucles o rollos de alambre.

El caldero de Gundestrup (un producto de la cultura celta , fabricado entre 150 a. C. y 1 d. C.) tenía originalmente trece paneles de plata separados, con relieve repujado , que revestían el interior y el exterior del recipiente.

Antiguo Egipto

En el año 1400 a. C., durante el periodo egipcio de Amarna , se utilizaba resina y barro para el repujado.

Un buen ejemplo de repujado egipcio es la máscara de momia de Tutankamón , un faraón de finales de la dinastía XVIII . La mayor parte de la máscara se formó utilizando la técnica del repujado a partir de lo que parece ser una sola lámina de oro. El lapislázuli y otras piedras se incrustaron en áreas cinceladas después de que se completó la altura de la forma. La barba ceremonial, el buitre Nekhbet y el Uraeus se colocaron por separado.

Antigüedad clásica

Uno de los veintitrés recipientes de plata para altar que se cree que se encontraron en el pueblo sirio de Kurin. Plata repujada, parcialmente dorada. [1] Museo de Arte Walters.

En la época helenística , ya se utilizaban punzones y matrices combinados. En el año 400 a. C., los griegos utilizaban cera de abejas como relleno para el repujado.

Entre las piezas clásicas que utilizan el repujado y el cincelado se encuentran las placas de armadura griegas de bronce del siglo III a. C.

La copa Warren es una copa de plata romana, y el tesoro de Mildenhall , el tesoro de Hoxne , el tesoro de Water Newton y el tesoro de Berthouville son ejemplos de tesoros de plata romana encontrados en Inglaterra y el norte de Francia , con muchas piezas que utilizan estas técnicas. Otro ejemplo de pieza que utiliza esta técnica es The Stag's Head Rhyton , que data de alrededor del 400 a. C., que está hecha de una lámina de plata y presenta tres escenas de guerreros luchando, cada escena con dos guerreros. [2] [3] [4]

India

El repujado y el cincelado se utilizan habitualmente en la India para crear objetos como vasijas para agua. Estas vasijas se fabrican generalmente con láminas de cobre o plata .

América precolombina

El repujado y el cincelado fueron utilizados por muchas civilizaciones precolombinas de América, como la cultura Chavín del Perú (aproximadamente entre el 900 y el 200 a. C.), para fabricar adornos de oro y otros metales.

Durante los períodos Hopewell y Mississippian del sudeste y el medio oeste de Estados Unidos , los artículos de cobre repujado se fabricaban como insignias rituales y finalmente se usaban en entierros de prestigio. [5] Se han encontrado ejemplos con muchos diseños SECC, como tocados con motivos de flechas bilobuladas y placas de bailarinas de halcones . Aunque se han encontrado ejemplos en un área muy dispersa ( Spiro , Oklahoma , Etowah , Georgia y Moundville , Alabama ), la mayoría son de lo que se conoce como el estilo Braden , que se cree que se originó en el sitio Cahokia en Collinsville, Illinois . [6] [7] Varios talleres de cobre descubiertos durante las excavaciones del Montículo 34 en Cahokia son los únicos talleres de cobre conocidos de la cultura Mississippian. [8] [9]

Obras modernas

La escultura más grande conocida creada con esta técnica es la Estatua de la Libertad , propiamente Liberté éclairant le monde , ("La libertad iluminando al mundo"), en la bahía Upper New York . La estatua fue formada por cobre repujado en secciones utilizando estructuras de madera para dar forma a cada pieza durante el proceso de martillado.

Métodos

El escultor Maurice Ascalon trabaja en el acabado de un relieve repujado de cobre, alrededor de 1939.

El proceso de persecución y repujado requiere una serie de pasos.

Recocido

La placa de metal suele recocerse , es decir, calentarse durante un tiempo a una temperatura suficiente para reducir sus tensiones internas , para que sea lo más maleable posible. Este proceso puede tener que repetirse varias veces, ya que muchos metales se endurecen y se vuelven quebradizos al ser deformados por el martilleo.

Apoyo de lanzamiento

La placa debe fijarse luego sobre un soporte adecuado. Una técnica que se utiliza habitualmente es colocar el metal sobre una capa de brea de cincel . La brea se calienta hasta que esté lo suficientemente blanda como para hacer un buen contacto con el metal, llenando todos sus recovecos y grietas, y luego se deja enfriar. A temperatura ambiente, la brea debe ser lo suficientemente dura como para adherirse al metal y mantenerlo en su lugar, pero aún lo suficientemente blanda y plástica como para "ceder" cuando se martilla el metal en ella.

La resina se vierte a menudo como una capa gruesa sobre un material de soporte más blando que puede absorber deformaciones mayores.

La placa de metal deberá ser desprendida de la brea varias veces, para darle la vuelta y/o recocerla nuevamente. Los residuos de brea adheridos a la placa deberán eliminarse con un disolvente adecuado .

Recubrimiento

Una vez que la placa está firmemente sujeta por la placa, con el frente hacia arriba, se marca ligeramente en ella el contorno del diseño deseado mediante una herramienta especial (un "revestimiento"), que crea estrechas líneas elevadas en el otro lado.

Repujado y cincelado

Se da la vuelta al metal y se lo vuelve a colocar sobre la brea, con el reverso hacia arriba. A continuación se realiza el trabajo principal de repujado, utilizando una variedad de punzones.

Una vez realizado el repujado principal, se vuelve a liberar la pieza mediante calor. Las cavidades de la parte posterior, creadas por el trabajo de repujado, se rellenan con pez fundido. Una vez que ese relleno se ha endurecido, se vuelve a dar la vuelta a la placa y se coloca encima de una capa de pez ablandado. Una vez que la pez se ha endurecido, se perfecciona el diseño mediante cincelado. Estos procedimientos se pueden repetir varias veces, alternando entre repujado y cincelado.

Conformado en caliente

El repujado y el cincelado también se pueden realizar en materiales, como el acero , que son demasiado duros para ser moldeados en frío mediante martillado. Esto se logra calentando la pieza a una temperatura lo suficientemente alta como para que sea maleable, como en la forja . En este caso, se debe prescindir de la brea o reemplazarla por algún material (como arena) que pueda soportar el calor y proporcionar el tipo adecuado de soporte "flexible".

Herramientas

Un cincelador en Túnez que utiliza un martillo ligero y un revestimiento para marcar un patrón en un mortero de latón .

Las herramientas necesarias para estas técnicas son [10]

Suelen ser útiles otras herramientas, como pinzas o tenazas para sujetar las placas calientes.

Los punzones suelen estar hechos de acero, especialmente de acero para herramientas —una aleación dura que puede mantener su forma incluso después de años de uso— y están forjados y templados en la punta. Suelen tener la parte trasera biselada, para soportar mejor los golpes del martillo. Se pueden comprar y utilizar como tales, modificados por el usuario para adaptarlos a las necesidades de un trabajo específico, o fabricados por el usuario a partir de una barra de material. [11] Para fabricar o reformar los punzones, se necesita una sierra u otro dispositivo de corte, así como una amoladora y abrasivos para dar forma y pulir la punta.

Galería

Mascarillas faciales

Véase también

Referencias

  1. ^ "Cáliz con los apóstoles venerando la cruz". Museo de Arte Walters .
  2. ^ Alberge, Dalya (7 de diciembre de 2021). "El multimillonario estadounidense entrega 70 millones de dólares en arte robado". www.theguardian.com . Consultado el 7 de diciembre de 2021 .
  3. ^ "152. Rhyton (cabeza de ciervo) - Clásica". www.georgeortiz.com . Consultado el 7 de diciembre de 2021 .
  4. ^ Mangan, Dan; Forkin, Jim (6 de diciembre de 2021). "El pionero de los fondos de cobertura Michael Steinhardt entrega 180 antigüedades robadas valoradas en 70 millones de dólares, dice el fiscal de distrito de Manhattan, Vance". CNBC . Consultado el 7 de diciembre de 2021 .
  5. ^ Power, Susan (2004). El arte primitivo de los indios del sudeste: serpientes emplumadas y seres alados . University of Georgia Press . ISBN 0-8203-2501-5.
  6. ^ F. Kent Reilly; James Garber, eds. (2004). Objetos antiguos y reinos sagrados . University of Texas Press . ISBN 978-0-292-71347-5.
  7. ^ Townsend, Richard F. (2004). Héroe, halcón y mano abierta . Yale University Press . ISBN 0-300-10601-7.
  8. ^ Pawlaczyk, George (16 de febrero de 2010), Hombres de cobre: ​​los arqueólogos descubren un taller de cobre de la Edad de Piedra cerca de Monk's Mound , consultado el 8 de noviembre de 2010
  9. ^ Kelly, John E.; Kelly, Lucretia S.; Brown, James (2009). Resumen de las excavaciones de campo de 2008 para localizar el taller de cobre en el área del Montículo 34 (PDF) (informe técnico). Instituto de Investigación Arqueológica del Valle Central del Misisipi.
  10. ^ Oppi Untracht (2011): Conceptos y tecnología de la joyería . Doubleday; 864 páginas. ISBN 9780307784117 
  11. ^ Bowie, Hamish (1977). Fabricación de joyas . Chicago: Henry Regnery Company. pág. 36. ISBN 0-8092-8084-1.

Lectura adicional

Enlaces externos