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El BBC Radiophonic Workshop fue una de las unidades de efectos de sonido de la BBC , creada en 1958 para producir sonidos incidentales y nueva música para la radio y, más tarde, la televisión. La unidad es conocida por su trabajo experimental y pionero en música electrónica y tecnología musical , así como por sus populares partituras para programas como Doctor Who y Quatermass and the Pit durante las décadas de 1950 y 1960. [1]
El Taller Radiofónico original tenía su sede en los estudios Maida Vale de la BBC en Delaware Road, Maida Vale , Londres. [2] El taller se cerró en marzo de 1998, [3] aunque gran parte de su trabajo tradicional ya se había subcontratado en 1995. [2] Entre sus miembros se encontraban Daphne Oram , Delia Derbyshire , David Cain , John Baker , Paddy Kingsland , Glynis Jones. , Maddalena Fagandini , Richard Yeoman-Clark y Elizabeth Parker , los últimos en marcharse. [4]
El Taller se creó para satisfacer la creciente demanda a finales de la década de 1950 de sonidos "radiofónicos" de un grupo de productores y directores de estudio de la BBC , entre ellos Desmond Briscoe , Daphne Oram , Donald McWhinnie y Frederick Bradnum . [5] [6] [7] Durante algún tiempo hubo mucho interés en producir música y sonidos innovadores que acompañaran la programación pionera de la época, en particular la producción dramática del Tercer Programa de la BBC . A menudo, los sonidos necesarios para la atmósfera que los creadores de programas deseaban crear no estaban disponibles o no existían a través de fuentes tradicionales, por lo que algunos, como Oram, con formación musical, buscaban nuevas técnicas para producir efectos y música para sus piezas. Gran parte de este interés los llevó a la música concreta y las técnicas de manipulación de cintas, ya que el uso de estos métodos podría permitirles crear paisajes sonoros adecuados para la creciente gama de programación no convencional. Cuando la BBC notó la creciente popularidad de este método, estableció un Comité de Efectos Radiofónicos, instalando el Taller en las salas 13 y 14 de los estudios de la BBC en Maida Vale con un presupuesto de £2.000. El Taller contribuyó con artículos sobre sus hallazgos en revistas, [8] lo que llevó a que productores e ingenieros de los años sesenta, como Eddie Kramer, tomaran prestadas algunas de sus técnicas . [9]
En 1957, Daphne Oram creó [10] el Taller Radiofónico con Desmond Briscoe, quien fue nombrado director senior del estudio y Dick Mills trabajó como asistente técnico. Gran parte de los primeros trabajos de The Radiophonic Workshop fueron efectos para radio, en particular drama experimental y "poemas radiofónicos". [11] Su importante producción inicial incluyó la creación de efectos para la popular serie de ciencia ficción Quatermass and the Pit y sonidos de comedia memorables para The Goon Show . En 1959, Daphne Oram dejó el taller para montar su propio estudio, los Oramics Studios for Electronic Composition , donde finalmente desarrolló su técnica " Oramics " de creación de sonido electrónico. Ese año se unió al taller Maddalena Fagandini procedente del Servicio Italiano de la BBC.
Desde principios de los años sesenta, el Taller comenzó a crear melodías temáticas y jingles para televisión, especialmente para programas escolares de bajo presupuesto. El cambio de la naturaleza experimental de los dramas de finales de los años 50 a las melodías temáticas fue lo suficientemente notable como para que un presentador de radio tuviera que recordar a los oyentes que el propósito del Taller no era la música pop. De hecho, en 1962 una de las señales de intervalo de Fagandini, "Time Beat", fue reelaborada con la ayuda de George Martin (en sus días anteriores a los Beatles ) y lanzada comercialmente como single usando el seudónimo de Ray Cathode. Durante este primer período, los enfoques electrónicos innovadores de la música en el Workshop comenzaron a atraer algunos talentos jóvenes importantes, incluidos Delia Derbyshire , Brian Hodgson y John Baker , quien de hecho era un pianista de jazz interesado en los efectos de cinta inversa. Posteriormente, en 1967, se les unió David Cain , bajista de jazz y matemático. [12]
En estos primeros días, una crítica [ cita necesaria ] que atrajo el Taller fue su política de no permitir que músicos ajenos a la BBC utilizaran su equipo, que era uno de los más avanzados del país en ese momento no solo por su naturaleza, pero también por las combinaciones y flujos de trabajo únicos que el Taller brindó a sus compositores. En años posteriores, esto perdería importancia a medida que más equipos electrónicos estuvieran disponibles para un público más amplio. [13]
En 1963, el compositor Ron Grainer se acercó a ellos para grabar un tema musical para la próxima serie de televisión de la BBC, Doctor Who . Al recibir la tarea de "realizar" la partitura de Grainer, completa con sus descripciones de "barridos", "barridas", "nubes de viento" y "burbujas de viento", Delia Derbyshire creó una pieza de música electrónica que se ha convertido en una de las más reconocibles de la televisión. temas. [12] [14] Durante el siguiente cuarto de siglo, el Taller contribuyó en gran medida al programa proporcionando su amplia gama de efectos de sonido inusuales, desde la desmaterialización de la TARDIS hasta el destornillador sónico , así como gran parte de la música incidental electrónica distintiva del programa . incluyendo todas las partituras de 1980 a 1985.
En 2018, Matthew Herbert , director creativo de The New Radiophonic Workshop, compuso el fragmento utilizado junto con la revelación del nuevo logotipo de Doctor Who que debutará más adelante ese año. [15]
A medida que los años sesenta llegaban a su fin, muchas de las técnicas utilizadas por el Taller cambiaron a medida que los sintetizadores comenzaron a producir más música electrónica. Muchos de los antiguos miembros del Taller se mostraban reacios a utilizar los nuevos instrumentos, a menudo debido a las limitaciones y la naturaleza poco fiable de muchos de los primeros sintetizadores, pero también, para algunos, debido a que no les gustaban los sonidos que creaban. Esto llevó a que muchos abandonaran el taller dando paso a una nueva generación de músicos a principios de la década de 1970, incluidos Malcolm Clarke , Paddy Kingsland , Roger Limb y Peter Howell . Desde los primeros días de un estudio lleno de bobinas de cinta y osciladores electrónicos , el Taller ahora se encontraba en posesión de varios sintetizadores, incluidos el EMS VCS 3 y el EMS Synthi 100 , apodado "Delaware" por los miembros del Taller.
En 1977, el cofundador de Workshop, Desmond Briscoe, se retiró de las funciones organizativas con Brian Hodgson y regresó después de una pausa de cinco años fuera de Workshop, asumiendo el control.
En este punto, la producción del Taller era enorme, con una gran demanda de partituras completas para los programas, así como de los temas y efectos de sonido por los que se había hecho famoso. A finales de la década, el taller contribuía a más de 300 programas al año de todos los departamentos de la BBC y hacía tiempo que se había ampliado desde su configuración inicial de dos salas. Sus contribuciones incluyeron material para programas como The Body in Question , Blue Peter y Tomorrow's World , así como efectos de sonido para los populares programas de ciencia ficción Blake's 7 y The Hitchhiker's Guide to the Galaxy (tanto en su forma de radio como de televisión ) de Richard Yeoman. Clark y Paddy Kingsland respectivamente.
A principios de la década de 1990, el director general de la BBC, John Birt, decidió que los departamentos debían cobrarse entre sí y pujar entre sí por los servicios y cerrar aquellos que no pudieran generar suficientes ingresos para cubrir sus costos. En 1991, al Taller se le dieron cinco años para cubrir gastos, pero el costo de mantener el departamento, que requería dos ingenieros dedicados, un desarrollador de software (Tony Morton) y una secretaria (Maxine), así como los compositores, resultó demasiado y entonces fracasaron. Dick Mills, que había trabajado en Doctor Who desde el principio, se fue en 1993, [16] junto con Ray White, ingeniero senior, y su asistente, Ray Riley, asumiendo su papel el equipo técnico de Maida Vale, y la ingeniera Fiona. Trineo suavizando la transición.
En 1995, a pesar de que se le pidió que continuara, el organizador Brian Hodgson abandonó el Taller y su función fue desempeñada de forma remota desde Broadcasting House por personas con otras prioridades y poco entusiasmo. Malcolm Clarke y Roger Limb se marcharon. Al final, sólo quedaba una compositora, Elizabeth Parker . El Taller cerró oficialmente en marzo de 1998, pero Elizabeth se quedó un par de meses para completar su último trabajo. John Hunt (quien se hizo cargo de gran parte de la edición especializada del taller que anteriormente realizaba Dick Mills) continuó trabajando en Studio E, ahora llamado "Radiophonics" hasta bien entrado el año 2000, logrando ocasionalmente incluir un poco de trabajo tradicional de Radiophonics. Mark Ayres recuerda que el archivo de cintas del Taller se recopiló el 1 de abril, exactamente 40 años después de la apertura del departamento.
Tras la decisión de cerrar el Taller Radiofónico, se limpiaron los estudios y se desechó la mayor parte del equipo restante, y parte de él se vendió a los compositores. La biblioteca de cintas quedó en gran parte olvidada hasta que se ordenó "limpiar" la sala. Afortunadamente, el equipo técnico de los estudios Maida Vale se dio cuenta de esto y pudo esconder las cintas en varios rincones oscuros del edificio antes de que pudieran ser tiradas. Finalmente, Mark Ayres y Brian Hodgson recibieron el encargo de catalogar su extensa biblioteca de grabaciones con la ayuda de otros compositores. [ cita necesaria ]
En octubre de 2003, BBC Four transmitió Alchemists of Sound , un documental televisivo de una hora de duración sobre el Taller Radiofónico . [17]
The Magnetic Fields tituló el primer tema de su álbum Holiday , en honor al BBC Radiophonic Workshop.
En mayo de 2009, Dick Mills se reunió con los ex compositores de BBC Radiophonic Workshop, Roger Limb , Paddy Kingsland y Peter Howell, con el archivero Mark Ayres para un concierto en vivo en The Roundhouse , Chalk Farm, Londres, actuando como "The Radiophonic Workshop". Los compositores, respaldados por una pequeña sección de metales y un baterista en vivo, interpretaron una gran cantidad de sus obras musicales encargadas por la BBC, incluidas secciones de música incidental de La Guía del autoestopista galáctico y Doctor Who (incluido un popurrí de la obra de Mark Ayres). así como algunas composiciones colaborativas escritas específicamente para el concierto de Roundhouse.
Las presentaciones en vivo se mezclaron con sonido envolvente y se intercalaron con montajes de videos musicales tributos de miembros fallecidos del Taller, incluidos Daphne Oram , Delia Derbyshire y John Baker . El evento de dos horas y media culminó con presentaciones en vivo de los arreglos de Doctor Who de Derbyshire y Peter Howell , dando paso a una nueva versión radiofónica del tema musical. Entre los asistentes célebres se encontraban el actor, escritor y compositor Peter Serafinowicz y el satírico, escritor y locutor Victor Lewis-Smith . Varias cámaras grabaron el evento, pero aún no se ha transmitido ni publicado de ningún modo, aunque se pueden ver imágenes de aficionados del evento en YouTube. [ cita necesaria ]
En 2013, los miembros originales del Taller se reagruparon nuevamente para un programa más concertado de apariciones en vivo. Actuando como 'The Radiophonic Workshop' (eliminando el prefijo de la BBC), se les unió el baterista Kieron Pepper (The Prodigy, Dead Kids, OutPatient) y Bob Earland de Clor. También se embarcaron en un nuevo proyecto de grabación que se lanzará en otoño de 2014. Esto implicó colaboraciones con músicos electrónicos contemporáneos, videoartistas, DJ, remezcladores, poetas, escritores y cantantes. Las apariciones en vivo en 2013 incluyeron el Festival Número 6 en Portmeirion, Gales, en septiembre y el Festival de Artes Electrónicas de Londres en noviembre. Los programas presentaban archivos de televisión e imágenes de muchas de las bandas sonoras de películas y televisión a las que contribuyó el Taller Radiofónico entre 1958 y 1998, cuando se desactivó la unidad. The Radiophonic Workshop apareció en The One Show de la televisión de la BBC el 20 de noviembre de 2013 reproduciendo una versión única del tema Doctor Who que combinaba las cintas originales de Delia Derbyshire y la realización de Peter Howell en 1980 de la composición de Ron Grainer. Marc Riley de Radio 6 Music fue el anfitrión de una sesión de Radiophonic Workshop donde presentaron versiones en vivo de Incubus de Roger Limb, Vespucci de Paddy Kingsland, Doctor Who Medley y una nueva composición: Electricity Language and Me (del poeta estadounidense Peter Adam Salomon), con DJ. Andrew Weatherall como la voz narrativa de esta pieza clásica del diseño de sonido radiofónico. Se realizaron varias entrevistas de radio, en línea e impresas en ese momento para coincidir con el 50 aniversario de Doctor Who.
Las primeras grabaciones de archivo del Taller también se reeditaron en vinilo en noviembre de 2013 para acompañar esta actividad renovada. En 2014, "The Radiophonic Workshop" apareció en festivales como End of the Road Festival , y el programa de reedición de trabajos anteriores de su extenso catálogo continúa junto con una exploración planificada de grabaciones de archivo raras o inéditas.
En septiembre de 2012, el Arts Council England y la BBC anunciaron una empresa conjunta mediante la cual el concepto de Radiophonic Workshop reviviría como una empresa en línea, con siete nuevos compositores y músicos no originales. El nuevo taller se realizó en línea en The Space , [18] [19] [ verificación fallida ] una empresa conjunta entre la BBC y el Arts Council England . El compositor Matthew Herbert fue nombrado nuevo director creativo y trabajó junto a Micachu , Yann Seznec, Max de Wardener , Patrick Bergel, James Mather, la directora de teatro Lyndsey Turner y el tecnólogo de transmisión Tony Churnside. [2]
El primer trabajo del compositor Matthew Herbert para The New Radiophonic Workshop toma audio de 25 proyectos anteriores presentados en el sitio web, desde representaciones teatrales hasta lecturas de poesía, creando un "curioso murmullo de actividad". Se puede escuchar haciendo clic en un botón llamado "escuchar The Space" en la parte superior de cualquier página del sitio web. [20]
El Nuevo Taller Radiofónico , [21] no debe confundirse con el Taller Radiofónico reactivado [22] [23] cuyos miembros son personal original de la BBC, [24] [8] [25] [26] [23] [27] [28 ] una entidad completamente separada de la unidad original, fue reunida por Mathew Herbert como un colectivo en línea de compositores para el proyecto artístico The Space [29] .
Las técnicas utilizadas inicialmente por el Taller Radiofónico estaban estrechamente relacionadas con las utilizadas en la música concreta ; Se crearon nuevos sonidos para programas utilizando grabaciones de sonidos cotidianos como voces, campanas o grava como materia prima para manipulaciones "radiofónicas". En estas manipulaciones, la cinta de audio podría reproducirse a diferentes velocidades (alterando el tono de un sonido), invertirse, cortarse y unirse, o procesarse mediante reverberación o ecualización. Las creaciones más famosas del Taller que utilizan técnicas "radiofónicas" incluyen el tema musical de Doctor Who , que Delia Derbyshire creó utilizando una cuerda pulsada, 12 osciladores y mucha manipulación de cintas; y el sonido de la TARDIS ( la máquina del tiempo del Doctor ) materializándose y desmaterializándose, que fue creado por Brian Hodgson pasando sus teclas por las cuerdas oxidadas del bajo de un piano roto, con la grabación ralentizada para producir un sonido aún más bajo. [30]
Gran parte del equipo utilizado por el Taller en los primeros años de funcionamiento, a finales de la década de 1950, era semiprofesional y procedía de otros departamentos, aunque dos grabadoras profesionales gigantes constituyeron una de las primeras piezas centrales. La reverberación se obtuvo utilizando una cámara de eco , una habitación en el sótano con las paredes desnudas y pintadas y vacía excepto por los altavoces y los micrófonos. Debido a los considerables desafíos técnicos que enfrentaban el Taller y las tradiciones de la BBC, el personal inicialmente trabajó en parejas con una persona asignada a los aspectos técnicos del trabajo y la otra a la dirección artística.
El Taller Radiofónico publicó "Radiophonics in the BBC" en noviembre de 1963, [31] enumerando todos los equipos utilizados en sus dos talleres, diagramas de varios sistemas y una serie de anécdotas. El Taller Radiofónico también contribuyó con artículos [8] a revistas de sus experimentos, completos con instrucciones y diagramas de cableado. [8]
El grupo británico de rock psicodélico Pink Floyd hizo un viaje memorable al taller en 1967. Emplearon loops de cinta, efectos de sonido, sonidos encontrados y los principios de la música concreta en su álbum debut The Piper at the Gates of Dawn de ese mismo año. Otros fans del Radiophonic Workshop fueron Brian Jones de los Rolling Stones , que lo visitó en 1968, y Roger Mayer , que suministró pedales de guitarra a Jeff Beck , Jimmy Page y Jimi Hendrix . Phil Manzanera también ha citado el Workshop como una influencia en el sonido de su grupo Roxy Music . [32]
En 1997, la revista de música electrónica de baile Mixmag describió al Workshop como "los héroes anónimos de la electrónica británica ". [33] Su trabajo ha sido ampliamente muestreado por artistas electrónicos contemporáneos. [1]
El tema musical de Doctor Who fue proporcionado por el BBC Radiophonic Workshop de 1963 a 1985. Desde 1986 hasta la desaparición del programa, el tema estuvo a cargo de músicos independientes. Entre 1980 y 1985, el Taller proporcionó internamente las partituras incidentales completas del programa. A continuación se muestra una lista completa [ cita necesaria ] de música incidental proporcionada por el Taller Radiofónico para el programa.
El equipo del taller no publicó sus propias revistas, pero, a lo largo de los años, había contribuido con varios artículos a revistas como Practical Electronics, Studio Sound y Dr. Who Magazine..
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