En 1981, BBC Radio 4 produjo una dramatización de El Señor de los Anillos de JRR Tolkien en 26 episodios estéreo de media hora . La novela había sido adaptada previamente como una adaptación de BBC Radio de 12 partes en 1955 y 1956 (de la cual no se sabe que haya sobrevivido ninguna grabación), y una producción de 1979 de The Mind's Eye para la Radio Pública Nacional de Estados Unidos.
Al igual que la novela en la que se basa, la serie de radio cuenta la historia de una lucha épica entre el Señor Oscuro Sauron de Mordor , el villano principal de la obra, y una alianza de héroes que unen fuerzas para salvar al mundo de caer bajo su control. sombra.
La BBC entabló negociaciones con The Saul Zaentz Company para obtener los derechos de radio para adaptar El Señor de los Anillos en 1979, tras el estreno de la película animada de Ralph Bakshi . [2] [3] JRR Tolkien había vendido los derechos cinematográficos, escénicos y de merchandising a United Artists en 1969, quien posteriormente los había vendido a The Saul Zaentz Company en 1976. [4] Las negociaciones fueron prolongadas pero, irónicamente, completamente innecesarias ya que la radio Los derechos nunca habían pasado a la compañía cinematográfica y todavía estaban controlados por los herederos de Tolkien. [2]
Brian Sibley era un joven guionista que había escrito varios artículos de radio para la BBC, pero carecía de experiencia adaptando obras literarias, ya que anteriormente solo había adaptado un breve relato fantástico de James Thurber . [2] En 1979, Sibley presentó una idea para un drama radiofónico original al jefe de la Unidad de Guión Dramático, Richard Imison , pero fue rechazada. En su carta de rechazo, Imison le pidió a Sibley que sugiriera una lista de novelas que le gustaría ver adaptadas. Sibley presentó "alrededor de una docena de sugerencias" y añadió El Señor de los Anillos en una posdata , declarándolo "el único libro que realmente me gustaría adaptar para la radio". [2] Algunas semanas más tarde, en un encuentro casual en un pasillo de Broadcasting House , Imison le preguntó a Sibley cómo se había enterado de que la BBC estaba en negociaciones para obtener los derechos. Sibley declaró que no lo sabía y había sugerido el libro porque estaba "simplemente enamorado de él", ya que lo había leído por primera vez durante una estadía prolongada en el hospital unos años antes. [2] La BBC encargó la adaptación y se la ofreció a Sibley como escritor principal. Los comisarios habían determinado que constaría de 26 episodios de media hora (el equivalente a 6 meses de emisiones semanales) y que la redacción del guión debería dividirse entre dos escritores. [2] Michael Bakewell fue contratado como segundo escritor, un ex productor y escritor cuyos créditos anteriores incluían una adaptación radiofónica de Guerra y paz de Tolstoi . [5]
Sibley y Bakewell comenzaron el proceso de adaptación de los libros organizando la trama central en sinopsis de 26 episodios, cada uno con su propia estructura narrativa convencional y terminando en un ' cliffhanger ' natural. A partir de estas sinopsis se desarrollarían los guiones completos de los episodios. El material original presentó una variedad de desafíos para el proceso de adaptación. Sibley recuerda las dificultades de ritmo debido a las fluctuaciones del libro entre "secciones ricas en descripción, otras que contienen extensos currículums históricos, algunas con abundante diálogo, mientras que otras son casi enteramente narrativas". [2] Estos desafíos llevaron a decisiones de omitir secciones y personajes que se consideraba que no avanzaban significativamente en la trama principal. Como tal, la serie omite varias secuencias, sobre todo aquellas del Libro 1 en las que los hobbits llegan a Crickhollow , entran en el Bosque Viejo y se encuentran con los Barrow-wights , el Viejo Willow y, finalmente, Tom Bombadil . [6] Sobre este último, Sibley ha declarado que considera a Bombadil como un personaje que Tolkien creó independientemente de El Señor de los Anillos , [3] y que era preferible "eliminar un episodio grande que reducir dramáticamente varios otros". Sobre la decisión de eliminar algunos personajes menores que aparecieron sólo en unas pocas líneas del libro, Sibley afirmó que sentía preferible eliminar el personaje por completo que la alternativa, "lo que habría sido fabricar un diálogo para ellos". [2] La adaptación reestructuró radicalmente la cronología de los capítulos de los Libros 3 - 6 , aplanando el entrelazamiento de Tolkien al unir el viaje de Frodo y Sam con eventos en Occidente. Esto los alineó con la línea de tiempo de los eventos proporcionada por Tolkien en los Apéndices y mantuvo a más actores empleados para más episodios. [2]
El guión intenta ser lo más fiel posible a la novela original [6] con muchas secciones de diálogo extraídas directamente del material original, como las conversaciones entre Frodo, Sam y Faramir en La ventana al Oeste . [7] El guión también incluye un arco en el que Lengua de Serpiente es asaltado por los Espectros del Anillo , como se narra en Cuentos inconclusos , [8] un volumen recién publicado en ese momento. En el episodio final, La última canción de Bilbo , un poema de Tolkien que no aparece en la novela, se utiliza para desarrollar la secuencia en Grey Havens. [9] [10] El hijo y editor del autor, Christopher Tolkien, revisó y aprobó los guiones finales de cada episodio. Grabó un casete de audio con pronunciaciones correctas de palabras y nombres de la Tierra Media para ayudar al elenco durante las grabaciones. [2]
La grabación se llevó a cabo en BBC Broadcasting House durante dos meses en 1980. [2] Se asignó un día y medio para ensayar y grabar cada uno de los 26 episodios. [11] Sibley recuerda que las sesiones de grabación tuvieron "muchas risas, bastantes lágrimas y varios temperamentos agotados". [2] El actor de Gandalf, Michael Hordern, recordó las sesiones como "un poco difíciles". [12]
Elizabeth Parker del BBC Radiophonic Workshop produjo los efectos de sonido. [13] El compositor Stephen Oliver , que anteriormente había compuesto la música para la exitosa producción de Nicholas Nickleby del RSC , compuso la música, con más de 100 pistas a lo largo de la serie original de 26 episodios. [14] La serie fue dirigida por Jane Morgan y Penny Leicester. Morgan declaró que estaba ansiosa por evitar efectos de sonido que fueran "demasiado literales" y deseaba incorporar música en escenas de batalla complejas. [11]
La serie se transmitió por primera vez del 8 de marzo al 30 de agosto de 1981 en BBC Radio 4 los domingos de 12 al mediodía a 12:30 horas; cada episodio se repitió el miércoles siguiente de 22:30 a 23:00 horas. [16] En 1981 se lanzó un álbum de banda sonora con una suite regrabada y, en algunos casos, ampliada de la música de Stephen Oliver. [17]
La serie de 26 capítulos se editó en episodios de 13 horas de duración transmitidos del 17 de julio al 9 de octubre de 1982, restaurando algunos diálogos originalmente cortados por motivos de sincronización. [16] Tras el éxito de la trilogía cinematográfica El Señor de los Anillos de Peter Jackson a principios de la década de 2000, la BBC reeditó su serie de radio en tres series (audiolibros) correspondientes a los tres volúmenes originales ( La Comunidad del Anillo , Los Dos Torres y El Retorno del Rey ). Esta versión omitió las divisiones de episodios originales e incluyó nuevos monólogos de apertura y cierre para los dos primeros sets, y un monólogo de apertura solo para el último, escrito por Sibley e interpretado por Ian Holm como Frodo Baggins. La banda sonora con música de Stephen Oliver, remasterizada digitalmente, se incluyó con el set de The Return of the King , con una demostración de John Le Mesurier cantando La última canción de Bilbo como pista extra. [18]
Sibley pensó que la elección de Ian Holm como Frodo "simplemente inspiró", su actuación "de determinación inquebrantable, templada siempre con humor y vulnerabilidad". [1] Sintió que Hordern logró "convertirse" en Gandalf, "por intuición o alguna otra magia teatral... a su vez sabio, severo y compasivo, una fuerza para el bien, una luz constante en una tormenta cada vez más oscura". [1] En cuanto al Bilbo de John Le Mesurier , el actor cómico que había interpretado al sargento Wilson en Dad's Army le dio al papel "una cansada melancolía". [1]
El estudioso de las humanidades Brian Rosebury establece criterios para adaptar una obra compleja como El Señor de los Anillos . La adaptación, escribe, no debe simplemente utilizar personajes y nombres para reetiquetar alguna fórmula existente, o reescribir la historia en un estilo genérico; debe conservar tanto como sea posible del original al traducir la narración a un drama; debe mantener la presentación fresca, evitar repeticiones y conservar la verosimilitud; y debe conservar especialmente el sentimiento coherente de una Tierra Media amenazada, junto con el impulso, la coherencia, la convicción moral y la sutileza del libro. Rosebury afirma que una producción de radio se ve "fundamentalmente obstaculizada" por no poder "sugerir la presencia física y cultural de la Tierra Media", [6] más que a través del medio limitado de efectos de sonido. En su opinión, los pocos pasajes de narración en la producción "ofrecen tentadoras vislumbres de la amplitud de visión [de Tolkien] que se desvanece dolorosamente a medida que se reanudan los diálogos en el estudio". [6] Encuentra el diálogo bien presentado por los actores, admirando especialmente el "excelente Gollum " de Peter Woodthorpe , y el resumen hábil aunque sutilmente aplanador del texto de Tolkien "en la dirección de una historia de aventuras". [6] La fuerza de la versión, escribe Rosebury, está en su representación bastante fiel y casi completa de los eventos del libro, aunque como en la versión animada de Ralph Bakshi y la versión de acción real de Peter Jackson , sin Tom Bombadil . [6]
La estudiosa de Tolkien Christina Scull la consideró una "adaptación magistral", que se mantuvo fiel a la historia de Tolkien, presentó a la mayoría de los personajes "tal como él los describió" y, sobre todo, "captó el espíritu de los libros". [16] Encontró el manejo de la Batalla de los Campos del Pelennor con versos aliterados "una idea brillante" y elogió la narración de Gerard Murphy. [16] Comparando la producción con la interpretación de Jackson , sintió que su "felicidad con la producción de la BBC la hacía aún menos feliz con Jackson de lo que yo hubiera sido sin ella", no le gustaba el material adicional de las películas, la violencia y "la debilitamiento de casi todos los personajes". [16] En su opinión, la dramatización de la BBC presentó "los personajes que [conocí] en el libro", mientras que la versión cinematográfica no. [dieciséis]
Peter Woodthorpe ( Gollum /Sméagol) y Michael Graham Cox ( Boromir ) habían expresado previamente los mismos papeles en la película de Bakshi en 1978. [19] Ian Holm , que interpretó a Frodo Baggins en la serie de radio, pasó a interpretar a Bilbo Baggins en la película de Jackson. trilogía a principios de la década de 2000. [20]
El Señor de los Anillos fue dramatizado para radio por Sibley y Michael Bakewell . [21] La música fue compuesta por Stephen Oliver . [22] El sonido radiofónico fue proporcionado por Elizabeth Parker . La serie fue producida y dirigida por Jane Morgan y Penny Leicester.
El elenco de la producción fue: [21]
Creó un sonido especial para El día de los trífidos y El señor de los anillos.
Tomó el papel de Frodo Bolsón en la adaptación masiva de BBC Radio 4 de El Señor de los Anillos, que presentó a Holm junto a una serie de otras estrellas, incluidas Michael Hordern y Robert Stephens.