.jpg/1280px-Charles_Marion_Russell_-_The_Custer_Fight_(1903).jpg)
La litografía (del griego antiguo λίθος , lithos 'piedra' y γράφω , graphō 'escribir') [1] es un método planográfico de impresión basado originalmente en la inmiscibilidad del aceite y el agua. [2] La impresión es a partir de una piedra ( piedra caliza litográfica ) o una placa metálica de superficie lisa. Fue inventado en 1796 por el autor y actor alemán Alois Senefelder e inicialmente se utilizó principalmente para partituras musicales y mapas. [3] [4] La litografía se puede utilizar para imprimir texto o imágenes en papel u otro material adecuado. [5] Una litografía es algo impreso mediante litografía, pero este término solo se usa para impresiones de bellas artes y algunos otros tipos de material impreso, en su mayoría más antiguos, no para aquellos realizados mediante litografía comercial moderna.
Originalmente, la imagen a imprimir se dibujaba con una sustancia grasosa, como aceite, grasa o cera, sobre la superficie de una placa de piedra caliza lisa y plana . Luego, la piedra se trató con una mezcla de ácido débil y goma arábiga ("grabado") que hizo que las partes de la superficie de la piedra que no estaban protegidas por la grasa fueran más hidrófilas (atraían agua). Para imprimir, primero se humedeció la piedra. El agua sólo se adhirió a las partes tratadas con goma, lo que las hizo aún más repelentes al aceite. Luego se aplicaba una tinta a base de aceite que se adhería únicamente al dibujo original. La tinta finalmente se transferiría a una hoja de papel en blanco , produciendo una página impresa. Esta técnica tradicional todavía se utiliza para el grabado artístico . [6]
En la litografía comercial moderna, la imagen se transfiere o crea como un recubrimiento de polímero estampado aplicado a una placa de metal o plástico flexible. [7] Las planchas de impresión, ya sean de piedra o de metal, pueden crearse mediante un proceso fotográfico , método que puede denominarse "fotolitografía" (aunque el término suele referirse a un proceso de fabricación de microelectrónica vagamente similar ). [8] [9] La impresión offset o "litografía offset" es una elaboración de la litografía en la que la tinta se transfiere de la plancha al papel por medio de una placa o cilindro de caucho , en lugar de por contacto directo de ambos. Esta técnica mantiene el papel seco y permite un funcionamiento totalmente automatizado a alta velocidad. Ha reemplazado en gran medida a la litografía tradicional para la impresión de volumen medio y alto: desde la década de 1960, la mayoría de los libros y revistas, especialmente cuando están ilustrados en color, se imprimen con litografía offset a partir de placas de metal creadas fotográficamente.
Como tecnología de impresión, la litografía es diferente de la impresión calcográfica (huecograbado), en la que se graba , graba o puntea una placa para marcar las cavidades que contienen la tinta de impresión; e impresión en madera o impresión tipográfica , en la que se aplica tinta a las superficies elevadas de letras o imágenes.
La litografía utiliza procesos químicos simples para crear una imagen. Por ejemplo, la parte positiva de una imagen es una sustancia que repele el agua (" hidrófoba "), mientras que la imagen negativa retiene agua ("hidrófila"). Así, cuando se introduce la plancha en una mezcla de agua y tinta de impresión compatible, la tinta se adherirá a la imagen positiva y el agua limpiará la imagen negativa. Esto permite utilizar una plancha de impresión plana, lo que permite tiradas de impresión mucho más largas y detalladas que los métodos físicos de impresión más antiguos (por ejemplo, impresión calcográfica, impresión tipográfica).
La litografía fue inventada por Alois Senefelder [1] en el Reino de Baviera en 1796. En los primeros días de la litografía, se utilizaba una pieza lisa de piedra caliza (de ahí el nombre "litografía": "lithos" ( λιθος ) es la palabra griega antigua "piedra"). Después de colocar la imagen a base de aceite en la superficie, se aplicó una solución de goma arábiga en agua, y la goma se pegó sólo a la superficie no aceitosa. Durante la impresión, el agua se adhería a las superficies de goma arábiga y era repelida por las partes aceitosas, mientras que la tinta aceitosa utilizada para imprimir hacía lo contrario.
La litografía funciona debido a la repulsión mutua del aceite y el agua . La imagen se dibuja en la superficie de la plancha de impresión con un medio a base de grasa o aceite (hidrófobo), como un crayón de cera , que puede pigmentarse para hacer visible el dibujo. Está disponible una amplia gama de medios a base de aceite, pero la durabilidad de la imagen en la piedra depende del contenido de lípidos del material que se utiliza y de su capacidad para resistir el agua y el ácido. Tras el dibujo de la imagen, se utilizó una solución acuosa de goma arábiga , ligeramente acidificada con ácido nítrico ( HNO
3) se aplica a la piedra. La función de esta solución es crear una capa hidrofílica de sal de nitrato de calcio , Ca(NO
3)
2y goma arábiga en todas las superficies sin imágenes. [1] La solución de goma penetra en los poros de la piedra, rodeando completamente la imagen original con una capa hidrófila que no acepta la tinta de impresión. Luego, utilizando trementina litográfica , la impresora elimina cualquier exceso de material de dibujo graso, pero una película molecular hidrófoba permanece firmemente adherida a la superficie de la piedra, rechazando la goma arábiga y el agua, pero lista para aceptar la tinta aceitosa. [10] [11]
Al imprimir, la piedra se mantiene mojada con agua. El agua es atraída naturalmente por la capa de goma y sal creada por el lavado con ácido. Luego se aplica sobre la superficie tinta de impresión a base de aceites secantes como el aceite de linaza y barniz cargado con pigmento . El agua repele la tinta grasa pero las zonas hidrofóbicas que deja el material de dibujo original la aceptan. Cuando la imagen hidrofóbica se carga con tinta, la piedra y el papel pasan por una prensa que aplica una presión uniforme sobre la superficie, transfiriendo la tinta al papel y fuera de la piedra. [ cita necesaria ]
Senefelder había experimentado a principios del siglo XIX con la litografía multicolor; en su libro de 1819, predijo que el proceso eventualmente sería perfeccionado y utilizado para reproducir pinturas. [3] La impresión multicolor fue introducida mediante un nuevo proceso desarrollado por Godefroy Engelmann (Francia) en 1837 conocido como cromolitografía . [3] Se utilizó una piedra separada para cada color, y una impresión pasó por la prensa por separado para cada piedra. El principal desafío fue mantener las imágenes alineadas ( en registro ). Este método se prestó a imágenes compuestas por grandes áreas de color plano y dio como resultado los diseños de carteles característicos de este período. [ cita necesaria ]
"La litografía, o impresión a partir de piedra blanda, reemplazó en gran medida al grabado en la producción de mapas comerciales ingleses después de 1852 aproximadamente. Era un proceso rápido y económico y se había utilizado para imprimir mapas del ejército británico durante la Guerra de la Independencia . Los mapas comerciales de la segunda mitad del siglo XIX estaban litografiados y eran poco atractivos, aunque bastante precisos." [12]
Actualmente, la litografía de gran volumen se utiliza para producir carteles, mapas, libros, periódicos y embalajes: prácticamente cualquier artículo liso producido en masa con impresiones y gráficos. La mayoría de los libros, y de hecho todos los tipos de textos de gran volumen, se imprimen actualmente mediante litografía offset. [ cita necesaria ]
Para la litografía offset, que depende de procesos fotográficos, se utilizan planchas de impresión flexibles de aluminio , poliéster , mylar o papel en lugar de tabletas de piedra. Las planchas de impresión modernas tienen una textura cepillada o rugosa y están cubiertas con una emulsión fotosensible . Se pone en contacto un negativo fotográfico de la imagen deseada con la emulsión y se expone la placa a luz ultravioleta . Después del revelado, la emulsión muestra el reverso de la imagen negativa, que es por tanto un duplicado de la imagen original (positiva). La imagen en la emulsión de plancha también se puede crear mediante imágenes láser directas en un dispositivo CTP ( ordenador a plancha ) conocido como filmador de planchas. La imagen positiva es la emulsión que queda después de la toma de imágenes. Las partes de la emulsión que no contienen imágenes se han eliminado tradicionalmente mediante un proceso químico, aunque en los últimos tiempos se han puesto a disposición placas que no requieren dicho procesamiento. [ cita necesaria ]
La plancha se fija a un cilindro en una imprenta. Los rodillos humectantes aplican agua, que cubre las partes en blanco de la placa pero es repelida por la emulsión del área de la imagen. A continuación, los rodillos entintadores aplican tinta hidrófoba, que es repelida por el agua y solo se adhiere a la emulsión del área de la imagen.
Si esta imagen se transfiriera directamente al papel, se crearía una imagen tipo espejo y el papel se mojaría demasiado. En cambio, la plancha rueda contra un cilindro cubierto con una manta de goma , que exprime el agua, recoge la tinta y la transfiere al papel con una presión uniforme. El papel pasa entre el cilindro mantilla y un cilindro de contrapresión o de impresión y la imagen se transfiere al papel. Debido a que la imagen primero se transfiere o se desplaza al cilindro de la mantilla de caucho, este método de reproducción se conoce como litografía offset o impresión offset . [13]
A lo largo de los años se han realizado muchas innovaciones y mejoras técnicas en los procesos de impresión y en las prensas, incluido el desarrollo de prensas con unidades múltiples (cada una con una plancha de impresión) que pueden imprimir imágenes multicolores en una sola pasada en ambos lados de la hoja, y Prensas que acomodan rollos continuos ( bandas ) de papel, conocidas como prensas de banda. Otra innovación fue el sistema de humedecimiento continuo introducido por primera vez por Dahlgren, en lugar del antiguo método (humedecimiento convencional) que todavía se usa en prensas más antiguas, utilizando rodillos cubiertos con muletón (tela) que absorbe el agua. Esto aumentó el control del flujo de agua a la plancha y permitió un mejor equilibrio entre tinta y agua. Los sistemas de humectación actuales incluyen un "efecto delta o vario", que frena el rodillo en contacto con la plancha, creando así un movimiento de barrido sobre la imagen de tinta para limpiar las impurezas conocidas como "hickies".
Esta prensa también se llama pirámide de tinta porque la tinta se transfiere a través de varias capas de rodillos con diferentes propósitos. En la producción de periódicos se utilizan habitualmente prensas litográficas rápidas de tipo "banda".
La llegada de la autoedición hizo posible que los tipos y las imágenes se modificaran fácilmente en las computadoras personales para su eventual impresión en imprentas comerciales o de escritorio. El desarrollo de las filmadoras digitales permitió a las imprentas producir negativos para la fabricación de planchas directamente a partir de entrada digital, omitiendo el paso intermedio de fotografiar un diseño de página real. El desarrollo de la filmadora de planchas digital a finales del siglo XX eliminó por completo los negativos de película al exponer las planchas de impresión directamente desde la entrada digital, un proceso conocido como impresión de computadora a plancha.
Durante los primeros años del siglo XIX, la litografía tuvo sólo un efecto limitado en el grabado , principalmente porque aún quedaban dificultades técnicas por superar. Alemania fue el principal centro de producción en este período. Godefroy Engelmann , que trasladó su imprenta de Mulhouse a París en 1816, logró en gran medida resolver los problemas técnicos, y durante la década de 1820 la litografía fue adoptada por artistas como Delacroix y Géricault . Después de experimentos tempranos como Specimens of Polyautography (1803), [14] que tenía obras experimentales de varios artistas británicos, entre ellos Benjamin West , Henry Fuseli , James Barry , Thomas Barker of Bath , Thomas Stothard , Henry Richard Greville , Richard Cooper , Henry Singleton y William Henry Pyne , Londres también se convirtió en un centro y, de hecho, algunos de los grabados de Géricault se produjeron allí. Goya produjo en Burdeos su última serie de grabados mediante litografía: Los toros de Burdeos de 1828. A mediados de siglo, el entusiasmo inicial había disminuido algo en ambos países, aunque el uso de la litografía se favorecía cada vez más para aplicaciones comerciales, que incluían los grabados. de Daumier , publicado en los periódicos. Rodolphe Bresdin y Jean-François Millet también continuaron ejerciendo el médium en Francia, y Adolph Menzel en Alemania. En 1862 el editor Cadart intentó iniciar una carpeta de litografías de varios artistas, que no tuvo éxito pero incluía varios grabados de Manet . El resurgimiento comenzó durante la década de 1870, especialmente en Francia, con artistas como Odilon Redon , Henri Fantin-Latour y Degas produciendo gran parte de su trabajo de esta manera. Ahora se había descubierto la necesidad de realizar ediciones estrictamente limitadas para mantener el precio y el medio se volvió más aceptado. [ cita necesaria ]
En la década de 1890, la litografía en color obtuvo éxito en parte gracias a la aparición de Jules Chéret , conocido como el padre del cartel moderno , cuyo trabajo inspiró a una nueva generación de diseñadores de carteles y pintores, sobre todo Toulouse-Lautrec , y antiguo alumno. de Chéret, Georges de Feure . En 1900, el medio tanto en color como en tono monótono era una parte aceptada del grabado. [ cita necesaria ]
Durante el siglo XX, un grupo de artistas, entre ellos Braque , Calder , Chagall , Dufy , Léger , Matisse , Miró y Picasso , redescubrieron la forma de arte de la litografía, en gran parte subdesarrollada, gracias a los Estudios Mourlot , también conocidos como Atelier Mourlot , una imprenta parisina. fundada en 1852 por la familia Mourlot. El Atelier Mourlot se especializó originalmente en la impresión de papel pintado; pero se transformó cuando el nieto del fundador, Fernand Mourlot , invitó a varios artistas del siglo XX a explorar las complejidades de la impresión artística. Mourlot animó a los pintores a trabajar directamente sobre piedras litográficas para crear obras de arte originales que luego pudieran ejecutarse bajo la dirección de maestros impresores en pequeñas ediciones. La combinación de artista moderno y maestro impresor dio como resultado litografías que se utilizaron como carteles para promover el trabajo de los artistas. [15] [16]
Grant Wood , George Bellows , Alphonse Mucha , Max Kahn , Pablo Picasso , Eleanor Coen , Jasper Johns , David Hockney , Susan Dorothea White y Robert Rauschenberg son algunos de los artistas que han producido la mayoría de sus grabados en este medio. MC Escher es considerado un maestro de la litografía y muchas de sus impresiones se crearon mediante este proceso. Más que otras técnicas de grabado, los grabadores de litografía todavía dependen en gran medida del acceso a buenos impresores , y el desarrollo del medio ha estado muy influenciado por cuándo y dónde se establecieron. [ cita necesaria ] Robert Blackburn fundó una escena estadounidense para la litografía en la ciudad de Nueva York. [ cita necesaria ]
Como forma especial de litografía, a veces se utiliza el proceso de serilith o seriolitografía . Los serilitos son impresiones originales de técnica mixta creadas en un proceso en el que un artista utiliza litografía y serigrafía (serigrafía). Numerosos artistas y editores de todo el mundo publican impresiones artísticas de este tipo, y son ampliamente aceptadas y coleccionadas. Las separaciones de ambos procesos están dibujadas a mano por el artista. La técnica del serilith se utiliza principalmente para crear ediciones impresas limitadas de bellas artes. [17]
