Escritura galesa en inglés ( galés : Llenyddiaeth Gymreig yn Saesneg ), (anteriormente literatura anglo-galesa) es un término utilizado para describir obras escritas en idioma inglés por escritores galeses .
El término "anglo-galés" reemplazó un intento anterior de definir esta categoría de escritura como "anglo-címrica". [ 1] La forma 'anglo-galesa' fue utilizada por Idris Bell en 1922 [2] y revivida por Raymond Garlick y Roland Mathias cuando cambiaron el nombre de su revista literaria Dock Leaves a The Anglo-Welsh Review [ 3] y más tarde definieron el término en su antología Anglo-Welsh Poetry 1480-1980 como denotando una literatura en la que "se entiende que el primer elemento del compuesto especifica el idioma y el segundo la procedencia de la escritura". [4] Aunque se reconoció como una entidad distintiva sólo desde el siglo XX, Garlick y Mathias intentaron identificar una tradición de escritura en inglés en Gales que se remontaba mucho más atrás [5] La necesidad de una identidad separada para este tipo de escritura surgió porque la El término "literatura galesa" describe la literatura en lengua galesa , que tiene su propia tradición continua que se remonta al poema del siglo VI conocido como Y Gododdin .
La frase "escritura galesa en inglés" ha reemplazado a la anterior "literatura anglo-galesa" porque muchos escritores galeses en inglés han sentido que este último uso no lograba dar "el estatus de galés a los galeses que, al no hablar cymraeg , sin embargo no se sienten en todo inglés". [6] Los escritores galeses en inglés de principios del siglo XX preferían la poesía y el cuento a la novela, con algunas excepciones notables. [7] Esto se debía a dos razones principales: en una sociedad que carecía de suficiente riqueza para mantener a los escritores profesionales, el escritor aficionado sólo podía dedicar tiempo a breves estallidos de creatividad y estas formas concentraban el deleite y la exuberancia lingüística. [ cita necesaria ] Dado que el mercado principal eran las editoriales de Londres, los primeros cuentos tendían a centrarse en las excentricidades, vistas desde un punto de vista metropolitano, de la vida rural galesa, aunque los trabajos posteriores se centraron en la vida en los valles industriales del sur de Gales. [ cita necesaria ] También se desarrolló un género de poesía que conscientemente se ubicó en asociación con la poesía en idioma galés [8] y este énfasis llevó a algunos escritores a cuestionar el término "anglo-galés" y favorecer la alternativa "escritura galesa en inglés". como enfatizando la procedencia galesa más que el idioma inglés. Recientemente se ha empleado el término más neutral "escritura anglófona de Gales" [9]
No existe una definición definitiva y clara de lo que constituye un escritor galés en inglés o un autor anglogalés. Obviamente incluye escritores galeses cuya primera lengua es el inglés, en lugar del galés, como Dylan Thomas (1914-1953), nacido en Swansea , y el novelista Emyr Humphreys , nacido en Prestatyn en 1919. Pero también incluye a aquellos nacidos fuera de Gales con ascendencia galesa, que fueron influenciados por sus raíces galesas, como el poeta nacido en Londres David Jones (1895-1974). Glyn Jones en El dragón tiene dos lenguas define a los anglo-galeses como "esos hombres y mujeres galeses que escriben en inglés sobre Gales". [10]
Además, a menudo se incluyen escritores nacidos fuera de Gales, que han vivido y escrito sobre Gales, como John Cowper Powys (1872-1963), que se estableció en Gales en 1935 y escribió dos novelas importantes, Owen Glendower ( 1941) y Porius: A Romance of the Dark Ages (1951), que tienen temática galesa. Además de utilizar la historia y los escenarios de Gales, Powys también utiliza la mitología de The Mabinogion . También estudió el idioma galés. [11] Luego está el poeta, profesor y crítico Jeremy Hooker (nacido en 1941), que enseñó en la Universidad de Gales, Aberystwyth, de 1965 a 1984 y se involucró profundamente en la escritura y la enseñanza de la escritura galesa en inglés durante este tiempo. aunque sólo escribió unos pocos poemas con temas galeses. El novelista James Hanley (1897-1985), nacido en Liverpool , vivió en Gales desde 1931 hasta 1963 y fue enterrado allí. Hanley publicó Gray Children: A Study in Humbug and Misery (1937), un estudio sobre el desempleo en la zona industrial del sur de Gales y tres novelas ambientadas en Gales. [12] Como señala un escritor: "existe un área ampliamente discutible de aceptabilidad anglo-galesa". [13] Saunders Lewis , el destacado poeta, novelista, dramaturgo y nacionalista en lengua galesa, de hecho rechazó la posibilidad de la literatura anglo-galesa porque el inglés es el idioma oficial del estado británico , afirmando que "la literatura que la gente llamaba La literatura anglo-galesa era indistinguible de la inglesa". [14] Irónicamente, Saunders Lewis nació en Wallasey , Inglaterra, en una familia de habla galesa.
Los problemas tal vez los personifique Roald Dahl , escritor de cuentos y literatura infantil. Dahl nació en Gales, de padres noruegos, [15] y pasó gran parte de su vida en Inglaterra, y la influencia galesa en su obra no siempre es evidente de inmediato. Por lo tanto, podría ser visto en parte como un análogo galés del CS Lewis de Irlanda del Norte . Peter George es otro ejemplo de escritor de origen galés que rara vez escribía sobre Gales. Por el contrario, Eric Linklater nació en Penarth , pero generalmente se le considera un escritor escocés.
Otro desafío para la definición de la literatura galesa en inglés ha llegado con la globalización de la cultura. Sin embargo, la literatura galesa moderna en inglés refleja una experiencia multicultural.
Si un escritor galés elige escribir en inglés, esto no significa que no pueda hablar galés también. En algunos casos, como Jan Morris o Gillian Clarke , los escritores de lengua inglesa han optado por aprender galés. En otros, un hablante nativo de galés, como Siân James o Jo Walton , puede optar por escribir parte o la totalidad de su trabajo en inglés. Escribir para un mercado de habla inglesa no significa necesariamente que hayan abandonado una audiencia de lengua galesa.
Mientras Raymond Garlick descubrió sesenta y nueve hombres y mujeres galeses que escribieron en inglés antes del siglo XX, [16] Dafydd Johnston cree que es "discutible si tales escritores pertenecen a una literatura anglo-galesa reconocible, a diferencia de la literatura inglesa en general". . [17] Hasta bien entrado el siglo XIX, relativamente pocos hablaban inglés en Gales, y antes de principios del siglo XX sólo hay tres escritores importantes nacidos en Gales que escribieron en inglés: George Herbert (1593-1633) de Montgomeryshire , Henry Vaughan (1622-1695) de Brecknockshire y John Dyer (1699-1757) de Carmarthenshire . Mientras que algunos los ven como claramente pertenecientes a la tradición inglesa, [18] Belinda Humphrey cree que tanto Vaughan como Dyer son poetas anglo-galeses porque, a diferencia de Herbert, están "arraigados creativamente en el campo galés donde nacieron". Además, sugiere en el caso de Vaughan la posible influencia de la tradición de la poesía en lengua galesa. [19] Escritores del Gales medieval como Geoffrey de Monmouth y Adam de Usk también utilizaron el latín y el francés normando, además del inglés y el galés.
Se podría decir que la escritura galesa en inglés comenzó con el bardo del siglo XV Ieuan ap Hywel Swrdwal (?1430 –?1480), cuyo Himno a la Virgen fue escrito en Oxford , Inglaterra, alrededor de 1470 y utiliza una forma poética galesa, el awdl. y ortografía galesa ; Por ejemplo:
Un reclamo rival para el primer escritor galés que utilizó el inglés de manera creativa es el del poeta John Clanvowe (1341-1391). La obra más conocida de Clanvowe fue El libro de Cupido, el dios del amor o El cuco y el ruiseñor . que está influenciado por el Parlamento de las Aves de Chaucer . El cuco y el ruiseñor se habían atribuido anteriormente a Chaucer, pero la Enciclopedia de literatura medieval señala la ausencia de evidencia directa de ello al vincular a Clanvowe con la obra. [20] El poema está escrito como una visión onírica literaria y es un ejemplo de poesía de debate medieval . Georg Friedrich Handel compuso un concierto inspirado en el poema . Al parecer, también influyó en obras de John Milton y William Wordsworth . [ cita necesaria ] Clanvowe también escribió The Two Ways , un tratado penitencial. [21]
Algunos encuentran los inicios de una tradición anglo-galesa en las novelas de Allen Raine (Anne Adalisa (Evans) Puddicombe) (1836-1908), de Newcastle Emlyn , Carmarthenshire, cuya obra, propone Stephen Thomas Knight , "realizó una verdadera , aunque parcial, identidad y valor separados para una cultura social galesa". [22] (Otros posibles precursores son Arthur Machen (1863-1947), nacido en Monmouthshire , y Joseph Keating (1871-1934), que comenzó su vida laboral como minero en el sur de Gales.) Sin embargo, muchos ven el corto satírico nacido en Carmarthenshire. -El cuentista y novelista Caradoc Evans (1878-1945) como el primer escritor galés, o el primero moderno, en inglés. Sus colecciones de cuentos My People (1915) y Capel Sion (1916) fueron muy controvertidas, y Roland Mathias comenta con amargura que "ningún otro prosista anglo-galés... mostró tanta mala voluntad hacia Gales o hacia el pueblo galés". [23] WH Davies (1871-1940), nacido en Newport , se hizo famoso principalmente por su Autobiografía de un supervagabundo , ambientada principalmente en América del Norte. Los temas principales de su obra son observaciones sobre las dificultades de la vida, las formas en que la condición humana se refleja en la naturaleza, sus propias aventuras y los diversos personajes que conoció. En su poesía se inspiró especialmente en los pájaros, el clima y las estaciones. Sus obras en prosa eran casi todas autobiográficas y, en ocasiones, como en "La peregrinación de un poeta (o una peregrinación a Gales)" de 1918, estaban ambientadas en su tierra natal. (Véase también Gerard Manley Hopkins (1844–89), Edward Thomas (1878–1917) y Joseph Keating (1871–1934).)
In Parenthesis , un poema épico modernistade David Jones (1895-1974) publicado por primera vez en 1937, es probablemente la contribución más conocida de Gales a la literatura de la Primera Guerra Mundial .
En gran medida, aunque no del todo, "el primer florecimiento de la escritura galesa en inglés" se produjo en el sur industrial de Gales y esto estuvo relacionado con el rápido declive del uso del idioma galés en el siglo XX, especialmente en esta región. [24] David Jones y Dylan Thomas son dos escritores de la década de 1930 que no encajan en este paradigma.
Uno de los principales impedimentos para el desarrollo del teatro galés (tanto en inglés como en galés), a lo largo de gran parte de la historia, fue la falta de centros urbanos importantes. Con el crecimiento de Swansea y Cardiff, esta situación cambió, pero muchos eclesiásticos se opusieron. La Convención Metodista de 1887 recomendó que las capillas consideraran la actividad teatral como una práctica inmoral a la par del juego . No fue hasta 1902, cuando David Lloyd George pidió patrocinio para el teatro galés en el Eisteddfod Nacional, que comenzó a adquirirse un perfil de respetabilidad entre las comunidades devotas. [25]
El repertorio clásico en inglés llegó por primera vez a quienes podían entenderlo mediante grupos itinerantes como la familia Kemble ( Charles Kemble nació en Brecon en 1775). [25] Con el avance del idioma inglés, el teatro en inglés se desarrolló rápidamente entre 1875 y 1925. En 1912, Gales tenía 34 teatros y muchas salas autorizadas para representaciones dramáticas. Sin embargo, la llegada del cine sonoro en los años 30 supuso el cierre o transformación de la mayoría de las salas. [25]
Emlyn Williams (1905-1987) se convirtió en una estrella de la noche a la mañana con su thriller Night Must Fall (1935), en el que también interpretó el papel principal de un asesino psicópata. La obra se destacó por su exploración del complejo estado psicológico del asesino, un paso adelante para su género. Se llevó al cine en 1937 y se ha revivido con frecuencia. The Corn is Green (1938) se basó en parte en su propia infancia en Gales. Interpretó a un colegial galés en el estreno de la obra en Londres. La obra llegó a Broadway en 1940 y se convirtió en película. Su comedia ligera autobiográfica, The Druid's Rest, se representó por primera vez en el St Martin's Theatre de Londres en 1944. En ella debutó en el escenario Richard Burton , a quien Williams había visto en una audición en Cardiff .
Durante el siglo XIX, el uso del idioma galés disminuyó en general en Gales, con el desarrollo de la educación obligatoria en inglés, pero más aún en el sur debido a la inmigración procedente de Inglaterra e Irlanda como resultado de la industrialización. Esta pérdida de lengua fue un factor importante en el desarrollo de la escritura anglo-galesa en el sur de Gales, especialmente en los valles mineros. Si bien algunos de estos autores procedían de familias de habla galesa, generalmente tendían a asociar este idioma con la religión represiva de las capillas inconformistas. [24]
Los escritores anglo-galeses de la década de 1930 tuvieron que mirar a Londres en busca de publicaciones y la posibilidad de éxito literario; aunque gradualmente, a partir de 1937, la escritura galesa en inglés recibió el apoyo de revistas literarias y críticas de Gales, inicialmente Wales , publicadas por Keidrych Rhys en tres series intermitentes entre 1937 y 1960. Luego vino Welsh Review , publicada por Gwyn Jones, primero en 1939 y luego entre 1944 y 1948. (Véase también Life and Letters Today , que entre 1938 y 1950 contenía obras de y sobre muchos escritores galeses en inglés).
Una de las primeras obras de la primera ola de escritores anglo-galeses fue The Withered Root (1927) de Rhys Davies (1901-1978), del valle de Rhondda. Si bien probablemente escribió más ficción sobre el mundo industrial de los valles del sur de Gales que nadie, Rhys Davies era en realidad el hijo de un tendero que vivía en Londres cuando tenía veinte años. A diferencia de otros escritores de la comunidad minera, su ficción se preocupa más de los individuos, en particular de las mujeres, que de la política. [26] DH Lawrence fue una gran influencia en Rhys, aunque se han observado similitudes con Caradoc Evans, y se ha sugerido que tenía "la tendencia a procesar imágenes de los valles galeses para el consumo del público inglés". [27] Otro novelista (y dramaturgo) anglo-galés fue Jack Jones (1884-1970), hijo de un minero de Merthyr Tydfil , que también fue minero desde los 12 años. Participó activamente en el movimiento sindical y la política, comenzando con el Partido Comunista , pero a lo largo de su vida estuvo involucrado, hasta cierto punto, con todos los principales partidos británicos. Entre sus novelas sobre la vida de la clase trabajadora se encuentran Rhondda Roundabout (1935) y Bidden to the Feast (1938). El desarrollo político de un joven minero es el tema de Cwmardy (1937), la novela en gran parte autobiográfica de Lewis Jones (1897-1939).
Gwyn Thomas (1913-1981) también era hijo de un minero de carbón de Rhondda, pero ganó una beca para Oxford y luego se convirtió en maestro de escuela. Escribió 11 novelas, así como cuentos, obras de teatro y guiones de radio y televisión, la mayoría de los cuales se centraron en el desempleo en el valle de Rhondda en la década de 1930. Stephen Thomas Knight lo ha descrito como "el escritor de ficción galesa en inglés más brillante verbalmente". [28] Su novela inaugural Sorrow for Thy Sons (1937) fue rechazada por Gollancz y no se publicó hasta 1986. El primer libro aceptado de Thomas fue una colección de cuentos, Where Did I Put My Pity: Folk-Tales From the Modern Welsh , que apareció en 1946. También era conocido por su actitud negativa hacia el idioma galés, y Glyn Jones considera que "no llega a ser una figura completamente representativa... en su actitud hacia Gales y el carácter galés", como aparece Gwyn Thomas en sus escritos tienen poca simpatía con las aspiraciones nacionales y la cultura indígena de nuestro país". [29] Otro escritor que escapó de su origen proletario fue Gwyn Jones (1907-1999). Escribió sobre este mundo en novelas y cuentos, incluido Times Like These (1936), que explora la vida de una familia de clase trabajadora durante la huelga de los mineros de 1926 . Jones fundó The Welsh Review en 1939, que editó hasta 1948; Esta revista fue importante para generar debate sobre cuestiones galesas. La que probablemente sea la novela más famosa sobre Gales, Qué verde era mi valle , de Richard Llewellyn , se publicó en 1939. Glyn Jones la describe en El dragón tiene dos lenguas como una "asombrosa y lograda pieza de tontería literaria" (p. . 51), "un libro [que a Jones le resulta] imposible tomar en serio, aunque gran parte de él lo leyó absorto" (p. 53). (Véase también Margiad Evans [Peggy Eileen Whistler] (1909–58); Richard Hughes (1900–76); Alexander Cordell (1914–97).)
Los valles mineros produjeron un importante poeta de clase trabajadora: Idris Davies (1905-1953), que trabajó como minero de carbón antes de obtener el título de maestro. Inicialmente escribió en galés "pero la rebelión contra la religión de la capilla", junto con la "influencia inspiradora de los poetas ingleses", lo llevó a escribir en inglés. Gwalia Deserta (1938) trata sobre la Gran Depresión, mientras que el tema de The Angry Summer (1943) es la huelga de los mineros de 1926.
Hay otros autores que publicaron antes de la Segunda Guerra Mundial pero que no procedían de los valles del sur de Gales.
Entre ellos se encontraba Dylan Thomas (1914-1953), habitante de los suburbios de Swansea, cuya primera colección, 18 Poems , se publicó en 1934. Luego está Geraint Goodwin (1903-1941), de Newtown , en el centro de Gales, quien, en obras como la novela The Heyday in the Blood (1936), escribió sobre las comunidades rurales en decadencia en la región fronteriza. David Jones (1895-1974), cuyo padre era del norte de Gales, nació en un suburbio de Londres. Su poema épico In Parenthesis , que trata de sus experiencias en la Primera Guerra Mundial, se publicó en 1937. Otro poeta de Swansea, Vernon Watkins (1906-1967), tampoco pertenece al grupo principal de escritores de la llamada Primera Ola del Sur. Comunidades mineras de Gales. Roland Mathias sugiere que "su uso de la tradición galesa fue muy selectivo: sólo la antigua costumbre de Mari Lwyd y la leyenda de Taliesin". [30] Alun Lewis (1915-1944), de Cwmaman , cerca de Aberdare , publicó poesía y ficción breve y bien podría haber sido una figura importante en las décadas posteriores a la guerra, de no haber sido por su temprana muerte.
Las carreras de algunos escritores de la década de 1930 continuaron después de la Segunda Guerra Mundial, incluidas las de Gwyn Thomas , Vernon Watkins y Dylan Thomas , cuya obra más famosa Under Milk Wood se transmitió por primera vez en 1954. La del crítico, novelista y poeta Glyn Jones ( 1905-1995) su carrera también comenzó en la década de 1930, pero pertenece más a una época posterior, y una de sus obras más importantes, la novela La isla de las manzanas , se publicó en 1965. Su primer idioma había sido el galés, pero optó por escribe en ingles. James A. Davies lo describe como "un talento considerable que necesita el gran editor que nunca logró encontrar". [31]
David Jones también publicó por primera vez a finales de la década de 1930, aunque pertenece más a la era de la posguerra. Tony Conran sugirió en 2003 que no fue hasta finales de los años sesenta, "con los 'fragmentos' que se iban a recoger en The Sleeping Lord (1974), que su obra empezó a entrar en nuestro torrente sanguíneo y a ser vista como una parte significativa del Renacimiento anglo-galés ". [32]
La actitud de la generación de escritores galeses en inglés de la posguerra hacia Gales difiere de la generación anterior en que simpatizaban más con el nacionalismo galés y con el idioma galés. El cambio puede vincularse al fervor nacionalista generado por Saunders Lewis y el incendio de la Escuela de Bombardeo en la península de Lleyn en 1936, junto con una sensación de crisis generada por la Segunda Guerra Mundial. [33] En poesía, RS Thomas (1913-2000) fue la figura más importante de la segunda mitad del siglo XX, comenzando con Las piedras del campo en 1946 y concluyendo con No hay tregua con las furias (1995). Si bien "no aprendió el idioma galés hasta los 30 años y escribió todos sus poemas en inglés", [34] quería que el idioma galés se convirtiera en el primer idioma de Gales y se aboliera la política oficial de bilingüismo. Escribió su autobiografía en galés, pero dijo que carecía de la comprensión necesaria del idioma para emplearlo en sus poemas. Aunque era un sacerdote anglicano, era un ferviente nacionalista y defendía la acción no violenta contra los propietarios ingleses de casas de vacaciones en Gales. [35] Como admirador de Saunders Lewis, Thomas defendió su necesidad de utilizar el inglés: "Dado que en Gales existe una lengua materna que continúa floreciendo, un verdadero galés sólo puede considerar el inglés como un medio para reavivar el interés por el idioma galés. , y de llevar a la gente de vuelta a la lengua materna." [36]
En el campo de la ficción la figura principal de la segunda mitad del siglo XX fue Emyr Humphreys (1919). La primera novela de Humphreys, The Little Kingdom , se publicó en 1946; y durante su dilatada carrera como escritor ha publicado más de veinte novelas. Entre ellas se incluyen A Toy Epic (1958), Outside the House of Baal (1965) y una secuencia de siete novelas, The Land of the Living , que examina la historia política y cultural del Gales del siglo XX. Con respecto a que escribiera en inglés, Humphreys se refiere a "usar el lenguaje de la supremacía cultural para intentar expresar algo que proviene directamente de la cultura nativa reprimida" de Gales. [37] Su obra más reciente es la colección de cuentos La mujer en la ventana (2009).
Bill Hopkins (1928-2011) estaba alineado con el ala existencialista del movimiento de los " jóvenes enojados ". Su única novela, Lo divino y la decadencia (1957), generó un escándalo por sus temas nietzscheanos , y las reacciones le hicieron abandonar la que habría sido su segunda novela. [38]
A nivel local, Fred Hando (1888-1970) hizo una crónica e ilustró la historia, el carácter y el folclore de Monmouthshire (al que también llamó Gwent ), en una serie de más de 800 artículos y varios libros publicados entre los años 1920 y 1960.
Under Milk Wood es un drama radiofónico de 1954 de Dylan Thomas , adaptado posteriormente como obra de teatro . La obra tuvo su primera lectura en escena el 14 de mayo de 1953, en Nueva York, en The Poetry Center en 92nd Street Y. [39]
Si bien la segunda mitad del siglo XX vio el grave declive de la industria pesada galesa, junto con un grave desempleo y las penurias y sufrimientos que conllevaba, también vio importantes avances culturales con respecto a una identidad galesa separada dentro de las Islas Británicas, comenzando con el nombramiento de un Secretario de Estado para Gales en 1964 y el establecimiento de una Oficina de Gales en Cardiff al año siguiente. Con estos avances surgió un Consejo de las Artes de Gales . Para la minoría de habla galesa existía la Ley de la lengua galesa de 1967 y, a partir de la década de 1970, el establecimiento de más escuelas que utilizaban el galés como principal medio de enseñanza (véase educación en Gales ). En 1982 se creó un canal de televisión en galés. La culminación de esta tendencia fue la creación de una Asamblea Nacional de Gales en 1999. La derrota del primer referéndum de devolución de poderes en Gales en 1979 había sido una grave decepción para los nacionalistas galeses .
La expansión de la publicación de escritores anglo-galeses en Gales en forma de revistas y libros fue importante para el desarrollo posterior de la escritura galesa en inglés. Esto incluyó The Welsh Review (1939-1948) y Dock Leaves , que más tarde se convirtió en The Anglo-Welsh Review (1949-1987) y continúa (desde 1988) como New Welsh Review . En 1967, Meic Stephens , con la ayuda de Harri Webb, fundó otra importante revista anglo-galesa, Poetry Wales . Poco después, en 1970, Ned Thomas lanzó Planet y posteriormente lo editó el poeta y ensayista John Barnie . A principios de la década de 1990 apareció la publicación anual Welsh Writing in English: A Yearbook of Critical Essays editado por M. Wynn Thomas y Tony Brown.
Entre los editores de libros, la University of Wales Press, fundada en 1922, ha ejercido influencia. Poetry Wales se involucró en la publicación, primero como Poetry Wales Press y luego, desde 1985, como Seren Books. Y Lolfa , fundada en la década de 1960 como una editorial en galés, posteriormente comenzó a producir libros en inglés sobre temas de interés galés. Gomer Press , con sede en Llandysul , Carmarthenshire, es otro partidario de la escritura galesa en inglés. Fue fundada en 1892 y afirma ser "la editorial más grande de Gales". Una incorporación más reciente a las publicaciones galesas en inglés es Honno Press, que se especializa en escritoras.
Los problemas de la Gales del Sur postindustrial de las décadas de 1960 y 1970 son el tema de novelistas como Alun Richards (1929-2004) y Ron Berry (1920-97). Ambos utilizan el humor en su amarga descripción de la decadencia espiritual de los valles del sur de Gales , donde las industrias pesadas del hierro, el acero y el carbón han desaparecido, para ser sustituidas por parques industriales de alta tecnología. Temas similares se expresan en las novelas de una generación más joven, como en Shifts (1988), de Christopher Meredith (nacido en 1954), que trata sobre el cierre de una fábrica de acero, y en el sombrío retrato de la vida urbana de Duncan Bush (nacido en 1946). Aislamiento Glass Shot (1991). [40] El cuerpo de la ficción de Meredith, así como su poesía, abarca una gama mucho más amplia, incluida la ficción histórica y la comedia sombría.
Otro novelista importante de la era posterior a la Segunda Guerra Mundial fue Raymond Williams (1921-1988). Nacido cerca de Abergavenny , Williams continuó la tradición anterior de escribir desde una perspectiva de izquierda sobre la escena industrial galesa en su trilogía Border Country (1960), Second Generation (1964) y The Fight for Manod (1979). También gozó de reputación como historiador cultural. Fue una figura influyente dentro de la Nueva Izquierda y en círculos más amplios. Sus escritos sobre política, los medios de comunicación y la literatura son una contribución significativa a la crítica marxista de la cultura y las artes. Su trabajo sentó las bases para el campo de los estudios culturales y el enfoque materialista cultural.
El tema de Bernice Rubens (1928-2004) , ganadora del Premio Booker, nacida en Cardiff , es bastante diferente. [41] Ella era miembro de la pequeña comunidad judía de Cardiff; y los temas asociados fueron una preocupación central en gran parte de sus escritos, incluido Brothers (1983), donde los paralelismos con su propia ascendencia son obvios: sigue a cuatro generaciones de una familia que huye de Rusia hacia el sur de Gales. Como sólo un par de sus 25 novelas tienen una ambientación galesa, no se ajusta a las definiciones más estrictas de escritura galesa en inglés.
Si bien la escritura galesa en la escena inglesa tendió a estar dominada por la ficción en la década de 1930, en la última parte del siglo XX floreció la poesía. Un acontecimiento histórico fue la publicación en 1967 de la antología Welsh Voices de Bryn Griffith , que, en palabras de Tony Conran, fue "la selección más animada y emocionante de poesía anglo-galesa contemporánea que jamás haya aparecido". [42] Tony Conran (nacido en 1931) es una figura importante en este llamado segundo florecimiento como crítico, poeta y traductor de poesía galesa. Su Penguin Book of Welsh Verse (1967) ha sido especialmente útil para cerrar la brecha entre los hablantes de galés e inglés. En su propia poesía hace uso de la tradición galesa: por ejemplo, su elegía a los soldados galeses muertos en la Guerra de las Malvinas sigue el modelo de Y Gododdin de Aneirin . [43] Los versos del poeta de Swansea Harri Webb (1920-1994), incluido The Green Desert (1969), están marcados en sus temas por un compromiso radical e intransigente con la política nacionalista galesa. Otro poeta importante de finales del siglo XX es Tony Curtis (nacido en 1946) de Carmarthen: es autor de varias colecciones, la más reciente War Voices (1995), The Arches (1998) y Heaven's Gate (2001). John Tripp (1927-1986), un nacionalista galés convencido, era irónicamente consciente del hecho de que, aunque había nacido en Gales, había trabajado fuera del Principado hasta los cuarenta y tantos años. Robert Minhinnick , nacido 1952, es un notable escritor de la segunda mitad del siglo XX. Ha sido el ganador del premio Eric Gregory de la Sociedad de Autores y ganó dos veces el premio Forward al mejor poema individual, mientras que sus colecciones de ensayos ganaron dos veces el premio al Libro del Año de Gales. Minhinnick editó la revista Poetry Wales de 1997 a 2008. Su primera novela, Sea Holly (2007) fue preseleccionada para el Premio Ondaatje de la Royal Society of Literature de 2008.
La escritura galesa en inglés tendió desde el principio a estar dominada por hombres, pero el período posterior a la Segunda Guerra Mundial produjo algunas poetas galesas distinguidas, entre ellas Ruth Bidgood (nacida en 1922), Gillian Clarke (nacida en 1937) y Sheenagh Pugh (nacida en 1950). . Pugh nació en Birmingham, pero vivió durante muchos años en Cardiff y enseñó escritura creativa en la Universidad de Glamorgan hasta que se jubiló en 2008. Su colección Stonelight (1999) ganó el Premio al Libro del Año de Gales en 2000. Ha ganado dos veces el Premio Cardiff. Concurso Internacional de Poesía. También ha publicado novelas. Ahora vive en Shetland .
Aunque Ruth Bidgood nació cerca de Neath en 1922, su primera colección The Given Time no apareció hasta 1972. Gillian Clarke es poeta, dramaturga, editora, locutora, conferencista y traductora de galés. Nació en Cardiff y creció allí, en Penarth y Pembrokeshire. Sus padres eran hablantes nativos de galés, pero ella creció hablando inglés y aprendió galés sólo cuando era adulta. A mediados de la década de 1980 se mudó a la zona rural de Ceredigion , en el oeste de Gales. Se convirtió en la tercera poeta nacional de Gales en 2008.
Entre otros poetas de la segunda mitad del siglo XX, destacan los nombres de Roland Mathias (1915-2007), Leslie Norris (1921-2006), John Ormond (1923-1990), Dannie Abse (nacido en 1923), Raymond Garlick (nacido en 1926), Peter Finch (nacido en 1947), Tony Curtis (n. 1946), Nigel Jenkins (n. 1949), Mike Jenkins (n. 1953), Paul Henry (n. 1959), Christopher Meredith y Paul Groves (nacido en 1947) ) tienen un lugar significativo. Con respecto a la situación actual de la poesía galesa en inglés, Ian Gregson sugiere que "gran parte de la poesía más apasionante de Gran Bretaña se escribe en Gales". Destaca a Oliver Reynolds (nacido en 1957), Gwyneth Lewis (nacida en 1959), que también escribe en galés, y Stephen Knight (nacido en 1960) por haber cumplido "su promesa inicial". [44]
Entre los escritores galeses más recientes en inglés, Niall Griffiths se destaca por sus novelas Grits (2000) y Sheepshagger (2001), que retratan un lado más valiente de la literatura galesa; y Malcolm Pryce , que ha escrito varias parodias humorísticas del cine negro como Aberystwyth Mon Amour (2001). Ambos escritores nacieron en Inglaterra, pero tienen raíces galesas y ahora residen en Gales y escriben mucho sobre temas galeses. Nikita Lalwani , es originaria de Rajasthan en India, pero se crió en Gales, y su novela Gifted (2007) fue nominada al Premio Man Booker . La primera novela de Trezza Azzopardi , The Hiding Place (2000), también fue nominada al premio Booker y al premio Geoffrey Faber Memorial , ganando este último. Es la historia de la comunidad maltesa en Cardiff. Jan Morris es más conocida como escritora de no ficción, pero también ha escrito algo de ficción; su novela Hav ganó el premio Arthur C. Clarke en 2007 . Brian John llegó tarde a la escritura creativa, después de una carrera en docencia universitaria e investigación académica. Su saga de ocho novelas Angel Mountain , ambientada en el norte de Pembrokeshire durante la Regencia y principios del período victoriano, es efectivamente un retrato de la "Madre Gales" en la personalidad de la heroína Martha Morgan. [45] También ha escrito cuatro volúmenes de cuentos populares de Pembrokeshire y otras dos novelas. Uno de ellos, escrito para niños, ganó el premio Wishing Shelf en 2012. [46] John Evans es uno de los escritores más intransigentes de Gales, [47] ex punk rockero, poeta, cineasta [48] y novelista. contra el sacrificio de Badger junto a Brian May y otras celebridades.
Los poetas galeses actuales han sido encuestados en el proyecto "Devolved Voices" de la Universidad de Aberystwyth . Se trata de un proyecto de investigación de tres años que comenzó en septiembre de 2012 y que investigó el estado de la poesía galesa en inglés desde el referéndum de devolución de competencias de Gales de 1997 . [49] Los poetas incluidos fueron: Tiffany Atkinson , Zoe Brigley , Sarah Corbett , Damian Walford Davies, Nia Davies, Jasmine Donahaye, Joe Dunthorne , Jonathan Edwards , Rhian Edwards , Kristian Evans, Matthew Francis , Dai George, Ian Gregson , Philip Gross , Emily Hinshelwood, Meirion Jordan, Anna Lewis , Gwyneth Lewis , Patrick McGuiness , Andrew McNeillie , Kate North, Pascale Petit , Clare e. Potter, Deryn Rees-Jones , Fiona Sampson , Zoe Skoulding , Katherine Stansfield, Richard Marggraff Turley , Anna Wigley y Samantha Wynn-Rhydderch. [50]
El poeta Mab Jones , fundador y editor de Black Rabbit Press, [51] ha ganado varios premios, incluido el Premio del Público de Poesía Hablada John Tripp , [52] el Premio de Poesía Aurora, [53] el Premio de Poesía en Memoria de Geoff Stevens, [54] y el Gran Premio del Jurado del Festival de Cine de Poesía Corazón de Conejo. [55] También recibió un premio Creative Wales. [56] Ha presentado dos programas de radio para la BBC que presentaban poesía galesa desde el pasado hasta el presente. [57]
Los poetas contemporáneos también incluyen a Rhian Edwards , Meirion Jordan (nacido en 1985), Nerys Williams y Jonathan Edwards (nacido en 1979). [58] La colección debut de Rhian Edwards, Clueless Dogs , fue nombrada Libro del Año de Gales en 2013. La colección debut de Jonathan Edwards, My Family and Other Superheroes, ganó el Premio Costa Book de Poesía en 2014. Meirion Jordan, que nació en Swansea, Wales, ganó el Premio Newdigate en 2007 y Seren ha publicado dos colecciones suyas. [59] Nerys Williams es originaria de Pen-Y-Bont, Carmarthen en el oeste de Gales, y su colección de poesía Sound Archive (2011) fue publicada por Seren and Cabaret por New Dublin Press en 2017. [60] Williams, nativa de Gales orador, recibió el premio Fulbright Scholar's Award en la Universidad de California en Berkeley y recientemente ganó el premio de poesía Ted McNulty de Poetry Ireland . [61]
El Teatro Nacional de Gales fue fundado en 2009, varios años después del Theatr Genedlaethol Cymru , su equivalente en galés. Además de producciones no galesas, su objetivo es producir obras originales en inglés de dramaturgos galeses.
Además de los escritores anglo-galeses que ganan premios fuera de Gales, también hay varios premios galeses que pueden ganar los escritores en inglés.