La escritura galesa en inglés ( en galés : Llenyddiaeth Gymreig yn Saesneg ), (anteriormente literatura anglo-galesa) es un término utilizado para describir obras escritas en idioma inglés por escritores galeses .
El término "anglo-galés" reemplazó un intento anterior de definir esta categoría de escritura como "anglo-címrico". [1] La forma "anglo-galés" fue utilizada por Idris Bell en 1922 [2] y recuperada por Raymond Garlick y Roland Mathias cuando rebautizaron su revista literaria Dock Leaves como The Anglo-Welsh Review [3] y más tarde definieron el término con más detalle en su antología Anglo-Welsh Poetry 1480-1980 como una literatura en la que "el primer elemento del compuesto se entiende que especifica el idioma y el segundo la procedencia de la escritura". [4] Aunque se reconoció como una entidad distintiva solo desde el siglo XX, Garlick y Mathias buscaron identificar una tradición de escritura en inglés en Gales que se remonta mucho antes. [5] La necesidad de una identidad separada para este tipo de escritura surgió porque el término "literatura galesa" describe la literatura en lengua galesa que tiene su propia tradición continua que se remonta al poema del siglo VI conocido como Y Gododdin .
La frase "escritura galesa en inglés" ha reemplazado a la anterior "literatura anglo-galesa" porque muchos escritores galeses en inglés han sentido que este último uso no daba "estatus galés a los galeses que, sin hablar Cymraeg , no se sienten ingleses en absoluto". [6] Los escritores galeses en inglés a principios del siglo XX favorecían la poesía y el cuento sobre la novela, con algunas excepciones notables. [7] Esto se debió a dos razones principales: en una sociedad que carecía de suficiente riqueza para mantener a los escritores profesionales, el escritor aficionado solo podía disponer de tiempo para breves estallidos de creatividad y estas formas concentraban el deleite y la exuberancia lingüística. [ cita requerida ] Dado que el mercado principal eran los editores de Londres, los primeros cuentos tendían a centrarse en las excentricidades, vistas desde un punto de vista metropolitano, de la vida rural galesa, aunque el trabajo posterior se centró en la vida en los valles industriales del sur de Gales. [ cita requerida ] También se desarrolló un género poético que se ubicó conscientemente en asociación con la poesía en lengua galesa [8] y este énfasis llevó a algunos escritores a cuestionar el término "anglo-galés" y a favorecer la alternativa "escritura galesa en inglés" como énfasis en la procedencia galesa en lugar de la lengua inglesa. Recientemente se ha empleado el término más neutral "escritura anglófona de Gales". [9]
No existe una definición definitiva y clara de lo que constituye un escritor galés en inglés, o un autor anglogalés. Obviamente, incluye a los escritores galeses cuya primera lengua es el inglés, en lugar del galés, como Dylan Thomas (1914-1953), nacido en Swansea , y el novelista Emyr Humphreys , nacido en Prestatyn en 1919. Pero también incluye a aquellos nacidos fuera de Gales con ascendencia galesa, que fueron influenciados por sus raíces galesas, como el poeta nacido en Londres David Jones (1895-1974). Glyn Jones, en The Dragon Has Two Tongues, define a los anglogaleses como "aquellos hombres y mujeres galeses que escriben en inglés sobre Gales". [10]
Además, a menudo se incluyen escritores nacidos fuera de Gales, que han vivido y escrito sobre Gales, como John Cowper Powys (1872-1963), que se instaló en Gales en 1935 y escribió dos novelas importantes, Owen Glendower (1941) y Porius: A Romance of the Dark Ages (1951), que tienen temática galesa. Además de utilizar la historia y los escenarios galeses, Powys también utiliza la mitología de The Mabinogion . También estudió el idioma galés. [11] Luego está el poeta, profesor y crítico Jeremy Hooker (nacido en 1941), que enseñó en la Universidad de Gales, Aberystwyth de 1965 a 1984 y se involucró profundamente en la escritura y la enseñanza de la escritura galesa en inglés durante este tiempo, aunque escribió solo unos pocos poemas con temática galesa. El novelista nacido en Liverpool James Hanley (1897-1985) vivió en Gales desde 1931 hasta 1963 y fue enterrado allí. Hanley publicó Grey Children: A Study in Humbug and Misery (1937), un estudio sobre el desempleo en el sur industrial de Gales y tres novelas ambientadas en Gales. [12] Como señala un escritor: "existe un área ampliamente discutible de aceptabilidad anglo-galesa". [13] Saunders Lewis , el famoso poeta, novelista, dramaturgo y nacionalista de lengua galesa, de hecho rechazó la posibilidad de la literatura anglo-galesa porque el inglés es el idioma oficial del estado británico , afirmando que "la literatura que la gente llamaba anglo-galesa era indistinguible de la literatura inglesa". [14] Irónicamente, Saunders Lewis nació en Wallasey , Inglaterra, en una familia de habla galesa.
Los problemas tal vez estén personificados por Roald Dahl , un escritor de cuentos y literatura infantil. Dahl nació en Gales, de padres noruegos, [15] y pasó gran parte de su vida en Inglaterra, y la influencia galesa en su obra no siempre es inmediatamente evidente. Por lo tanto, podría ser visto en parte como un análogo galés del norirlandés CS Lewis . Peter George es otro ejemplo de un escritor de origen galés que rara vez escribió sobre Gales. Por el contrario, Eric Linklater nació en Penarth , pero generalmente se lo considera un escritor escocés.
Otro desafío para la definición de la literatura galesa en inglés ha surgido con la globalización de la cultura. Sin embargo, la literatura galesa moderna en inglés refleja una experiencia multicultural.
Si un escritor galés decide escribir en inglés, esto no significa que no pueda hablar galés también. En algunos casos, como Jan Morris o Gillian Clarke , los escritores de lengua inglesa han optado por aprender galés. En otros, un hablante nativo de galés como Siân James o Jo Walton puede optar por escribir parte o la totalidad de su obra en inglés. Escribir para un mercado de habla inglesa no significa necesariamente que hayan abandonado una audiencia de habla galesa.
Mientras que Raymond Garlick descubrió sesenta y nueve hombres y mujeres galeses que escribieron en inglés antes del siglo XX, [16] Dafydd Johnston piensa que es "discutible si tales escritores pertenecen a una literatura anglo-galesa reconocible, en oposición a la literatura inglesa en general". [17] Hasta bien entrado el siglo XIX, relativamente pocos hablaban inglés en Gales, y antes de principios del siglo XX solo hay tres escritores importantes nacidos en Gales que escribieron en inglés: George Herbert (1593-1633) de Montgomeryshire , Henry Vaughan (1622-1695) de Brecknockshire y John Dyer (1699-1757) de Carmarthenshire . Mientras que algunos los ven como claramente pertenecientes a la tradición inglesa, [18] Belinda Humphrey cree que tanto Vaughan como Dyer son poetas anglo-galeses porque, a diferencia de Herbert, están "arraigados creativamente en el campo galés de su nacimiento". Además, sugiere en el caso de Vaughan la posible influencia de la tradición de la poesía en lengua galesa. [19] Escritores del Gales medieval como Geoffrey de Monmouth y Adam de Usk también utilizaron el latín y el francés normando, además del inglés y el galés.
Se podría decir que la escritura galesa en inglés comienza con el bardo del siglo XV Ieuan ap Hywel Swrdwal (?1430 –?1480), cuyo Himno a la Virgen fue escrito en Oxford , Inglaterra, alrededor de 1470 y utiliza una forma poética galesa, la awdl , y una ortografía galesa ; por ejemplo:
El poeta John Clanvowe (1341-1391) es considerado el primer escritor galés en utilizar el inglés de forma creativa . Su obra más conocida fue El libro de Cupido, dios del amor o El cuco y el ruiseñor , que está influenciada por El parlamento de las aves de Chaucer . El cuco y el ruiseñor ya había sido atribuido a Chaucer, pero la Enciclopedia de literatura medieval señala la ausencia de evidencia directa de ello al vincular a Clanvowe con la obra. [20] El poema está escrito como una visión onírica literaria y es un ejemplo de poesía de debate medieval . Georg Friedrich Handel compuso un concierto inspirado en el poema . Aparentemente, también influyó en las obras de John Milton y William Wordsworth . [ cita requerida ] Clanvowe también escribió Los dos caminos , un tratado penitencial. [21]
Los inicios de una tradición anglo-galesa se encuentran en las novelas de Allen Raine (Anne Adalisa (Evans) Puddicombe) (1836-1908), de Newcastle Emlyn , Carmarthenshire, cuyo trabajo, según propone Stephen Thomas Knight , "realizó una identidad y un valor reales, aunque parciales, separados para una cultura social galesa". [22] (Otros posibles precursores son Arthur Machen (1863-1947), nacido en Monmouthshire , y Joseph Keating (1871-1934), que comenzó su vida laboral como minero en el sur de Gales). Sin embargo, muchos ven al escritor de cuentos satíricos y novelista nacido en Carmarthenshire Caradoc Evans (1878-1945) como el primer escritor galés moderno en inglés. Sus colecciones de cuentos My People (1915) y Capel Sion (1916) fueron muy controvertidas, y Roland Mathias comenta amargamente que "Ningún otro prosista anglo-galés... mostró tanta mala voluntad hacia Gales o hacia el pueblo galés". [23] WH Davies (1871-1940), nacido en Newport , se hizo famoso principalmente por su Autobiografía de un supervagabundo , que se desarrolla principalmente en América del Norte. Los temas principales de su obra son observaciones sobre las dificultades de la vida, las formas en que la condición humana se refleja en la naturaleza, sus propias aventuras de vagabundo y los diversos personajes que conoció. En su poesía se inspiró particularmente en los pájaros, el clima y las estaciones. Sus obras en prosa fueron casi todas autobiográficas y, a veces, como en su "Peregrinación de un poeta (o Una peregrinación en Gales)" de 1918, se desarrollaban en su tierra natal. (Véase también Gerard Manley Hopkins (1844-1889), Edward Thomas (1878-1917) y Joseph Keating (1871-1934).)
In Parenthesis , un poema épico modernista de David Jones (1895-1974) publicado por primera vez en 1937, es probablemente la contribución más conocida de Gales a la literatura de la Primera Guerra Mundial .
En gran medida, aunque no en su totalidad, "el primer florecimiento de la escritura galesa en inglés" se produjo en el sur industrial de Gales y esto estuvo vinculado al rápido declive del uso de la lengua galesa en el siglo XX, especialmente en esta región. [24] David Jones y Dylan Thomas son dos escritores de la década de 1930 que no encajan en este paradigma.
Uno de los principales impedimentos para el desarrollo del teatro galés (tanto en inglés como en galés), a lo largo de gran parte de la historia, fue la falta de grandes centros urbanos. Con el crecimiento de Swansea y Cardiff, esta situación cambió, pero muchos clérigos se opusieron. La Convención Metodista de 1887 recomendó que las capillas consideraran la actividad teatral como una práctica inmoral al mismo nivel que el juego . No fue hasta 1902, cuando David Lloyd George pidió el patrocinio del teatro galés en el Eisteddfod Nacional, que comenzó a adquirirse un perfil de respetabilidad entre las comunidades devotas. [25]
El repertorio clásico en inglés fue presentado por primera vez a quienes podían entenderlo por compañías itinerantes como la familia Kemble ( Charles Kemble nació en Brecon en 1775). [25] Con el avance del idioma inglés, el teatro en inglés se desarrolló rápidamente entre 1875 y 1925. En 1912, Gales tenía 34 teatros y muchas salas autorizadas para representaciones dramáticas. Sin embargo, la llegada del cine sonoro en la década de 1930 provocó el cierre o la transformación de la mayoría de los teatros. [25]
Emlyn Williams (1905-1987) se convirtió en una estrella de la noche a la mañana con su thriller Night Must Fall (1935), en el que también interpretó el papel principal de un asesino psicópata. La obra se destacó por su exploración del complejo estado psicológico del asesino, un paso adelante para su género. Se convirtió en una película en 1937 y ha sido reestrenada con frecuencia. The Corn is Green (1938) se basó en parte en su propia infancia en Gales. Protagonizó el papel de un colegial galés en el estreno de la obra en Londres. La obra llegó a Broadway en 1940 y se convirtió en una película. Su comedia ligera autobiográfica, The Druid's Rest, se representó por primera vez en el St Martin's Theatre de Londres en 1944. Fue el debut teatral de Richard Burton, a quien Williams había visto en una audición en Cardiff .
Durante el siglo XIX, el uso de la lengua galesa disminuyó en general en Gales, con el desarrollo de la educación obligatoria en lengua inglesa, pero más en el sur debido a la inmigración procedente de Inglaterra e Irlanda como resultado de la industrialización. Esta pérdida de la lengua fue un factor importante en el desarrollo de la escritura anglo-galesa en el sur de Gales, especialmente en los valles mineros. Si bien algunos de estos autores provenían de familias de habla galesa, generalmente tendían a asociar esta lengua con la religión represiva de las capillas no conformistas. [24]
Los escritores anglo-galeses de la década de 1930 tuvieron que buscar en Londres la publicación y la posibilidad de éxito literario; aunque gradualmente, a partir de 1937, la escritura galesa en inglés recibió el estímulo de las revistas literarias y críticas con sede en Gales, inicialmente Wales , publicada por Keidrych Rhys en tres series intermitentes entre 1937 y 1960. Después vino Welsh Review , publicada por Gwyn Jones, primero en 1939 y luego entre 1944 y 1948. (Véase también Life and Letters Today , que entre 1938 y 1950 contenía obras de y sobre muchos escritores galeses en inglés).
Una de las primeras obras de la primera ola de escritores anglo-galeses fue The Withered Root (1927), de Rhys Davies (1901-1978), del valle de Rhondda. Aunque probablemente escribió más ficción sobre el mundo industrial de los valles del sur de Gales que cualquier otra persona, Rhys Davies era, de hecho, hijo de un tendero que vivía en Londres cuando tenía veinte años. A diferencia de la de otros escritores de la comunidad minera, su ficción se centra más en los individuos, en particular las mujeres, que en la política. [26] DH Lawrence fue una gran influencia para Rhys, aunque se han observado similitudes con Caradoc Evans, y se ha sugerido que tenía "la tendencia a procesar imágenes de los valles galeses para el consumo del público inglés". [27] Otro novelista (y dramaturgo) anglo-galés fue Jack Jones (1884-1970), hijo de un minero de Merthyr Tydfil que fue minero desde los 12 años. Fue activo en el movimiento sindical y en la política, empezando por el Partido Comunista , pero a lo largo de su vida estuvo involucrado, en cierta medida, con todos los principales partidos británicos. Entre sus novelas sobre la vida de la clase trabajadora se encuentran Rhondda Roundabout (1935) y Bidden to the Feast (1938). El desarrollo político de un joven minero es el tema de Cwmardy (1937), la novela en gran parte autobiográfica de Lewis Jones (1897-1939).
Gwyn Thomas (1913-1981) también era hijo de un minero de carbón de Rhondda, pero obtuvo una beca para estudiar en Oxford y luego se convirtió en maestro de escuela. Escribió 11 novelas, así como cuentos, obras de teatro y guiones de radio y televisión, la mayoría de los cuales se centraban en el desempleo en el valle de Rhondda en la década de 1930. Stephen Thomas Knight lo ha descrito como "uno de los escritores de ficción galesa en inglés más brillantes desde el punto de vista verbal". [28] Su novela inaugural Sorrow for Thy Sons (1937) fue rechazada por Gollancz y no se publicó hasta 1986. El primer libro aceptado de Thomas fue una colección de cuentos, Where Did I Put My Pity: Folk-Tales From the Modern Welsh , que apareció en 1946. También era conocido por su actitud negativa hacia el idioma galés, y Glyn Jones lo ve como alguien "que no llega a ser una figura completamente representativa... en su actitud hacia Gales y la condición de galés", ya que Gwyn Thomas "parece en sus escritos tener poca simpatía por las aspiraciones nacionales y la cultura indígena de nuestro país". [29] Otro escritor que escapó de su origen proletario fue Gwyn Jones (1907-1999). Escribió sobre este mundo en novelas y cuentos, incluido Times Like These (1936), que explora la vida de una familia de clase trabajadora durante la huelga de mineros de 1926 . Jones fundó The Welsh Review en 1939, que editó hasta 1948; esta publicación fue importante para generar debate sobre cuestiones galesas. La que probablemente sea la novela más famosa sobre Gales, How Green Was My Valley de Richard Llewellyn , se publicó en 1939. Glyn Jones la describe en The Dragon Has Two Tongues como una "impresionante y lograda pieza de tonterías literarias" (p. 51), "un libro [que Jones encuentra] imposible de tomar en serio, aunque gran parte de él [él] leyó con absorción" (p. 53). (Véase también Margiad Evans [Peggy Eileen Whistler] (1909-1958); Richard Hughes (1900-1976); Alexander Cordell (1914-1997).)
Los valles mineros produjeron un importante poeta de clase trabajadora, Idris Davies (1905-1953), que trabajó como minero de carbón antes de recibirse como profesor. Inicialmente escribió en galés, "pero la rebelión contra la religión de las capillas", junto con la "influencia inspiradora de los poetas ingleses", lo llevaron a escribir en inglés. Gwalia Deserta (1938) trata sobre la Gran Depresión, mientras que el tema de The Angry Summer (1943) es la huelga de mineros de 1926.
Hay otros autores que publicaron antes de la Segunda Guerra Mundial pero que no procedían de los valles del sur de Gales.
Entre ellos se encontraba Dylan Thomas (1914-1953), un habitante de los suburbios de Swansea, cuya primera colección, 18 poemas , se publicó en 1934. También está Geraint Goodwin (1903-1941), de Newtown , en el centro de Gales, que, en obras como la novela The Heyday in the Blood (1936), escribió sobre las comunidades rurales en decadencia de la región fronteriza. David Jones (1895-1974), cuyo padre era del norte de Gales, nació en un suburbio de Londres. Su poema épico In Parenthesis , que trata de sus experiencias en la Primera Guerra Mundial, se publicó en 1937. Otro poeta de Swansea, Vernon Watkins (1906-1967), tampoco pertenece al grupo principal de escritores de la llamada Primera Ola de las comunidades mineras del sur de Gales. Roland Mathias sugiere que "su uso de la tradición galesa fue muy selectivo: solo la antigua costumbre de Mari Lwyd y la leyenda de Taliesin". [30] Alun Lewis (1915-1944), de Cwmaman , cerca de Aberdare , publicó poesía y cuentos cortos y bien podría haber sido una figura importante en las décadas posteriores a la guerra si no hubiera sido por su temprana muerte.
Las carreras de algunos escritores de la década de 1930 continuaron después de la Segunda Guerra Mundial, entre ellos las de Gwyn Thomas , Vernon Watkins y Dylan Thomas , cuya obra más famosa, Under Milk Wood, se emitió por primera vez en 1954. La carrera del crítico, novelista y poeta Glyn Jones (1905-1995) también comenzó en la década de 1930, pero pertenece más a la era posterior, y una de sus obras más importantes, la novela The Island of Apples , se publicó en 1965. Su primera lengua había sido el galés, pero eligió escribir en inglés. James A. Davies lo describe como "un talento considerable que necesitaba el gran editor que nunca logró encontrar". [31]
David Jones también publicó por primera vez a finales de los años treinta, aunque pertenece más bien a la era de la posguerra. Tony Conran sugirió en 2003 que no fue hasta finales de los años sesenta, "con los 'fragmentos' que se recopilarían en The Sleeping Lord (1974), que su obra empezó a entrar en nuestro torrente sanguíneo y a ser considerada una parte importante del renacimiento anglo-galés". [32]
La actitud de la generación de posguerra de escritores galeses en inglés hacia Gales difiere de la generación anterior, en que eran más comprensivos con el nacionalismo galés y con la lengua galesa. El cambio puede vincularse al fervor nacionalista generado por Saunders Lewis y el incendio de la Escuela de Bombardeo en la península de Lleyn en 1936, junto con una sensación de crisis generada por la Segunda Guerra Mundial. [33] En poesía, RS Thomas (1913-2000) fue la figura más importante a lo largo de la segunda mitad del siglo XX, comenzando con The Stones of the Field en 1946 y concluyendo con No Truce with the Furies (1995). Si bien "no aprendió la lengua galesa hasta que tenía 30 años y escribió todos sus poemas en inglés", [34] quería que la lengua galesa se convirtiera en la primera lengua de Gales y que se aboliera la política oficial de bilingüismo. Escribió su autobiografía en galés, pero dijo que carecía del dominio necesario de la lengua para emplearla en sus poemas. Aunque era un sacerdote anglicano, era un ferviente nacionalista y abogaba por la acción no violenta contra los propietarios ingleses de casas de vacaciones en Gales. [35] Como admirador de Saunders Lewis, Thomas defendió su necesidad de utilizar el inglés: "Como en Gales hay una lengua materna que sigue floreciendo, un galés competente sólo puede considerar el inglés como un medio para reavivar el interés por la lengua galesa y para hacer que la gente vuelva a la lengua materna". [36]
En el campo de la ficción, la figura principal en la segunda mitad del siglo XX fue Emyr Humphreys (1919). La primera novela de Humphreys, The Little Kingdom, se publicó en 1946; y durante su larga carrera como escritor ha publicado más de veinte novelas, entre ellas A Toy Epic (1958), Outside the House of Baal (1965) y una serie de siete novelas, The Land of the Living , que examina la historia política y cultural del Gales del siglo XX. Con respecto al hecho de que escribiera en inglés, Humphreys se refiere a "utilizar el lenguaje de la supremacía cultural para tratar de expresar algo que proviene directamente de la cultura nativa reprimida" de Gales. [37] Su obra más reciente es la colección de cuentos, The Woman in the Window (2009).
Bill Hopkins (1928-2011) se alineó con el ala existencialista del movimiento de los “ jóvenes enojados ”. Su única novela, The Divine and the Decay (1957), generó un escándalo con sus temas nietzscheanos , y las reacciones lo hicieron abandonar la que habría sido su segunda novela. [38]
A nivel local, Fred Hando (1888-1970) narró e ilustró la historia, el carácter y el folclore de Monmouthshire (al que también llamó Gwent ), en una serie de más de 800 artículos y varios libros publicados entre las décadas de 1920 y 1960.
Under Milk Wood es un radioteatro de 1954 de Dylan Thomas , adaptado posteriormente como obra de teatro . La obra tuvo su primera lectura en el escenario el 14 de mayo de 1953, en Nueva York, en The Poetry Center en 92nd Street Y. [ 39]
Aunque la segunda mitad del siglo XX fue testigo de un grave declive de la industria pesada galesa, junto con un grave desempleo y las penurias y sufrimientos que lo acompañaban, también se produjeron importantes avances culturales en lo que respecta a una identidad galesa separada dentro de las Islas Británicas, empezando por el nombramiento de un Secretario de Estado para Gales en 1964 y el establecimiento de una Oficina de Gales en Cardiff al año siguiente. Con estos avances llegó un Consejo de las Artes para Gales . Para la minoría de habla galesa se creó la Ley del idioma galés de 1967 y, a partir de la década de 1970, el establecimiento de más escuelas que utilizaban el galés como su principal medio de instrucción (véase educación en Gales ). En 1982 se creó un canal de televisión en galés. La culminación de esta tendencia fue la creación de una Asamblea Nacional para Gales en 1999. La derrota del primer referéndum de devolución de Gales en 1979 había sido una gran decepción para los nacionalistas galeses .
La expansión de la publicación de escritores anglogaleses en Gales en forma de revistas y libros fue importante para el desarrollo posterior de la escritura galesa en inglés. Esto incluyó The Welsh Review (1939-1948) y Dock Leaves , que más tarde se convirtió en The Anglo-Welsh Review (1949-1987) y continúa (desde 1988) como New Welsh Review . En 1967, Meic Stephens fundó otra importante revista anglogalesa, Poetry Wales , con la ayuda de Harri Webb. Poco después, en 1970, Ned Thomas lanzó Planet y posteriormente fue editada por el poeta y ensayista John Barnie . A principios de la década de 1990 apareció la publicación anual Welsh Writing in English: A Yearbook of Critical Essays, editada por M. Wynn Thomas y Tony Brown.
Entre las editoriales de libros, la University of Wales Press, fundada en 1922, ha sido influyente. Poetry Wales se involucró en la publicación, primero como Poetry Wales Press y luego, desde 1985, como Seren Books. Y Lolfa , fundada en la década de 1960 como una editorial en lengua galesa, más tarde comenzó a producir libros en inglés sobre temas de interés galés. Gomer Press , con sede en Llandysul , Carmarthenshire, es otra defensora de la escritura galesa en inglés. Fue fundada en 1892 y afirma ser "la editorial más grande de Gales". Una incorporación más reciente a la publicación galesa en inglés es Honno Press, que se especializa en escritoras.
Los problemas del Gales del Sur postindustrial de los años 1960 y 1970 son el tema de novelistas como Alun Richards (1929-2004) y Ron Berry (1920-97). Ambos utilizan el humor en su amarga descripción de la decadencia espiritual de los valles del sur de Gales , donde las industrias pesadas del hierro, el acero y el carbón han desaparecido, para ser reemplazadas por parques industriales de alta tecnología. Temas similares se expresan en las novelas de una generación más joven, como en Shifts ( 1988) de Christopher Meredith (nacido en 1954), que trata sobre el cierre de una fábrica de acero, y Glass Shot (1991 ), el sombrío retrato del aislamiento urbano de Duncan Bush (nacido en 1946 ). [40] El corpus de ficción de Meredith, así como su poesía, abarca mucho más ampliamente, incluyendo ficción histórica y comedia sombría.
Otro novelista importante de la era posterior a la Segunda Guerra Mundial fue Raymond Williams (1921-1988). Nacido cerca de Abergavenny , Williams continuó la tradición anterior de escribir desde una perspectiva de izquierdas sobre la escena industrial galesa en su trilogía Border Country (1960), Second Generation (1964) y The Fight for Manod (1979). También gozó de una reputación como historiador cultural. Fue una figura influyente dentro de la Nueva Izquierda y en círculos más amplios. Sus escritos sobre política, los medios de comunicación y la literatura son una contribución significativa a la crítica marxista de la cultura y las artes. Su trabajo sentó las bases para el campo de los estudios culturales y el enfoque materialista cultural.
La temática de Bernice Rubens (1928-2004), ganadora del premio Booker y nacida en Cardiff, es bastante diferente. [41] Ella era miembro de la pequeña comunidad judía de Cardiff; y los temas asociados fueron una preocupación central de gran parte de sus escritos, incluyendo Brothers (1983), donde los paralelismos con su propia ascendencia son obvios: sigue a cuatro generaciones de una familia que huye de Rusia hacia el sur de Gales. Como solo un par de sus 25 novelas tienen como escenario galés, no encaja en las definiciones más estrechas de la escritura galesa en inglés.
Aunque en la década de 1930 la escena de la escritura galesa en inglés tendía a estar dominada por la ficción, en la última parte del siglo XX floreció la poesía. Un acontecimiento histórico fue la publicación en 1967 de la antología Welsh Voices de Bryn Griffith , que, en palabras de Tony Conran, fue "la selección más viva y emocionante de poesía anglo-galesa contemporánea que haya aparecido jamás". [42] Tony Conran (nacido en 1931) es una figura importante en este llamado segundo florecimiento como crítico, poeta y traductor de poesía galesa. Su Penguin Book of Welsh Verse (1967) ha sido especialmente útil para tender puentes entre los hablantes de galés y de inglés. En su propia poesía hace uso de la tradición galesa: por ejemplo, su elegía a los soldados galeses muertos en la Guerra de las Malvinas está inspirada en Y Gododdin de Aneirin . [43] Los versos del poeta de Swansea Harri Webb (1920-1994), incluido The Green Desert (1969), están marcados en sus temas por un compromiso radical e intransigente con la política nacionalista galesa. Otro poeta importante de finales del siglo XX es Tony Curtis (nacido en 1946) de Carmarthen: es autor de varias colecciones, la más reciente War Voices (1995), The Arches (1998) y Heaven's Gate (2001). John Tripp (1927-1986), un nacionalista galés convencido, era irónicamente consciente del hecho de que, aunque nació en Gales, había trabajado fuera del Principado hasta principios de los cuarenta. Robert Minhinnick , nacido en 1952, es un notable escritor de la segunda mitad del siglo XX. Ha sido ganador de un premio Eric Gregory de la Sociedad de Autores y ha ganado dos veces el premio Forward al mejor poema individual, mientras que sus colecciones de ensayos han ganado dos veces el premio Wales Book of the Year. Minhinnick editó la revista Poetry Wales de 1997 a 2008. Su primera novela, Sea Holly (2007), fue preseleccionada para el Premio Ondaatje de la Royal Society of Literature de 2008.
La escritura galesa en inglés tendió desde el principio a estar dominada por hombres, pero el período posterior a la Segunda Guerra Mundial produjo algunas poetas galesas distinguidas, entre ellas Ruth Bidgood (nacida en 1922), Gillian Clarke (nacida en 1937) y Sheenagh Pugh (nacida en 1950). Pugh nació en Birmingham, pero vivió muchos años en Cardiff y enseñó escritura creativa en la Universidad de Glamorgan hasta jubilarse en 2008. Su colección Stonelight (1999) ganó el Premio al Libro del Año de Gales en 2000. Ha ganado dos veces el Concurso Internacional de Poesía de Cardiff. También ha publicado novelas. Actualmente vive en Shetland .
Aunque Ruth Bidgood nació cerca de Neath en 1922, su primer libro de poemas, The Given Time, no apareció hasta 1972. Gillian Clarke es una poeta, dramaturga, editora, locutora, conferenciante y traductora galesa. Nació en Cardiff y se crió allí, en Penarth y en Pembrokeshire. Sus padres eran hablantes nativos de galés, pero ella se crió hablando inglés y aprendió galés solo de adulta. A mediados de los años 80 se mudó a la zona rural de Ceredigion , en el oeste de Gales. Se convirtió en la tercera poeta nacional de Gales en 2008.
Entre otros poetas de la segunda mitad del siglo XX, los nombres de Roland Mathias (1915-2007), Leslie Norris (1921-2006), John Ormond (1923-1990), Dannie Abse (nacida en 1923), Raymond Garlick (nacido en 1926), Peter Finch (nacido en 1947), Tony Curtis (nacido en 1946), Nigel Jenkins (nacido en 1949), Mike Jenkins (nacido en 1953), Paul Henry (nacido en 1959), Christopher Meredith y Paul Groves (nacido en 1947) ocupan un lugar destacado. En relación con la situación actual de la poesía galesa en inglés, Ian Gregson sugiere que "gran parte de la poesía más apasionante de Gran Bretaña se escribe en Gales". Destaca a Oliver Reynolds (nacido en 1957), Gwyneth Lewis (nacida en 1959) –que también escribe en galés– y Stephen Knight (nacido en 1960) por haber cumplido "su promesa inicial". [44]
Entre los escritores galeses más recientes en inglés, Niall Griffiths es notable por sus novelas Grits (2000) y Sheepshagger (2001), que retratan un lado más áspero de la literatura galesa; y Malcolm Pryce , que ha escrito una serie de parodias humorísticas del noir como Aberystwyth Mon Amour (2001). Ambos escritores nacieron en Inglaterra, pero tienen raíces galesas y ahora están radicados en Gales, y escriben mucho sobre temas galeses. Nikita Lalwani , es originaria de Rajastán en la India, pero se crió en Gales, y su novela Gifted (2007) fue nominada al Premio Man Booker . La novela debut de Trezza Azzopardi, The Hiding Place (2000), también fue nominada al Premio Booker y al Premio Geoffrey Faber Memorial , ganando este último. Es la historia de la comunidad maltesa en Cardiff. Jan Morris es más conocida como escritora de no ficción, pero también ha escrito algo de ficción; su novela Hav ganó el premio Arthur C. Clarke en 2007. Brian John llegó a la escritura creativa tarde, después de una carrera en la enseñanza universitaria y la investigación académica. Su Angel Mountain Saga de ocho novelas , ambientada en el norte de Pembrokeshire en la Regencia y principios del período victoriano, es efectivamente un retrato de la "Madre Gales" en la persona de la heroína Martha Morgan. [45] También ha escrito cuatro volúmenes de cuentos populares de Pembrokeshire y otras dos novelas. Una de ellas, escrita para niños, ganó el premio Wishing Shelf en 2012. [46] John Evans es uno de los escritores más intransigentes de Gales, [47] un ex punk rocker, poeta, cineasta [48] y novelista que también ha hecho campaña contra el sacrificio de tejones junto con Brian May y otras celebridades.
Los poetas galeses actuales han sido encuestados en el proyecto de la Universidad de Aberystwyth , "Devolved Voices". Este fue un proyecto de investigación de tres años que comenzó en septiembre de 2012 que investigó el estado de la poesía galesa en inglés desde el referéndum de devolución de Gales de 1997. [ 49] Los poetas incluidos fueron: Tiffany Atkinson , Zoe Brigley , Sarah Corbett , Damian Walford Davies, Nia Davies, Jasmine Donahaye, Joe Dunthorne , Jonathan Edwards , Rhian Edwards , Kristian Evans, Matthew Francis , Dai George, Ian Gregson , Philip Gross , Emily Hinshelwood, Meirion Jordan, Anna Lewis , Gwyneth Lewis , Patrick McGuiness , Andrew McNeillie , Kate North, Pascale Petit , clare e. Potter, Deryn Rees-Jones , Fiona Sampson , Zoe Skoulding , Katherine Stansfield, Richard Marggraff Turley , Anna Wigley y Samantha Wynn-Rhydderch. [50]
La poeta Mab Jones , fundadora y editora de Black Rabbit Press, [51] ha ganado numerosos premios, entre ellos el Premio del público de poesía hablada John Tripp , [52] el Premio de poesía Aurora, [53] el Premio de poesía Geoff Stevens Memorial, [54] y el Gran Premio del Jurado del Festival de Cine de Poesía Rabbit Heart. [55] También recibió un premio Creative Wales. [56] Ha presentado dos programas de radio para la BBC que presentaban poesía galesa del pasado al presente. [57]
Los poetas contemporáneos también incluyen a Rhian Edwards , Meirion Jordan (nacido en 1985), Nerys Williams y Jonathan Edwards (nacido en 1979). [58] La colección debut de Rhian Edwards, Clueless Dogs, fue nombrada Libro del Año de Gales en 2013. La colección debut de Jonathan Edwards, My Family and Other Superheroes, ganó el Premio Costa Book de poesía en 2014. Meirion Jordan, que nació en Swansea, Gales, ganó el Premio Newdigate en 2007 y Seren ha publicado dos colecciones suyas. [59] Nerys Williams es originaria de Pen-Y-Bont, Carmarthen en el oeste de Gales, y su colección de poesía Sound Archive (2011) fue publicada por Seren y Cabaret por New Dublin Press en 2017. [60] Williams, hablante nativa de galés, recibió un premio Fulbright Scholar's Award en la Universidad de California en Berkeley y es una ganadora reciente del premio Ted McNulty Poetry Prize de Poetry Ireland . [61]
El Teatro Nacional de Gales se fundó en 2009, varios años después de que se fundara el Theatr Genedlaethol Cymru, su equivalente en lengua galesa. Además de producciones en lengua no galesa, su objetivo es producir obras originales en inglés de dramaturgos galeses.
Además de los escritores anglogaleses que ganan premios fuera de Gales, también hay varios premios galeses que pueden ganar los escritores de habla inglesa.