La prosodia (del francés medio prosodie , del latín prosōdia , del griego antiguo προσῳδίᾱ ( prosōidíā ), "canción cantada con música; pronunciación de sílaba") es la teoría y práctica de la versificación. [1]
La poesía griega se basa en la longitud de las sílabas , no en el acento silábico , como en inglés. Las dos longitudes de sílabas en la poesía griega son larga y corta . Es probable que en el lenguaje hablado natural también hubiera sílabas de longitud intermedia, como en la primera sílaba de palabras como τέκνα / tékna / 'niños', donde una vocal corta es seguida por una combinación oclusiva + líquida; pero para fines poéticos tales sílabas eran tratadas como largas o cortas. [2] Así, en el discurso de apertura de la obra Edipo Tirano , Sófocles trata la primera sílaba de τέκνα / tékna / como larga en la línea 1, pero como corta en la línea 6.
Distintos tipos de poesía utilizan distintos patrones de sílabas largas y cortas, conocidas como metros (UK: meters). Por ejemplo, los poemas épicos de Homero se compusieron utilizando el patrón | – uu | – uu | – uu | – uu | – uu | – – | (el llamado hexámetro dactílico , donde – representa una sílaba larga y ua una corta).
Parecería que la mayor parte de la poesía griega antigua, incluidos los poemas de Homero, fue compuesta para ser cantada con música, y aquellos que han reconstruido los fragmentos sobrevivientes de la música griega, como el epitafio de Seikilos , generalmente asumen que una sílaba corta se cantaba con una nota corta, mientras que las sílabas largas se cantaban con notas más largas, o con un grupo de dos o tres notas cortas. [3]
Los acentos de las palabras en la poesía griega no afectaban al metro, pero contribuían a la melodía, ya que (a juzgar por la inscripción de Seikilos y otros fragmentos) las sílabas con acento agudo tendían a cantarse en un tono más alto, y las que tenían acento circunflejo se cantaban en dos notas, la primera más alta que la segunda. (Véase el acento griego antiguo para ejemplos musicales).
Existen reglas que determinan la longitud de una sílaba determinada. Se dice que una sílaba es "larga por naturaleza" si contiene una vocal larga o un diptongo :
Una sílaba es "larga por posición" si la vocal precede a las consonantes ζ /zd/, ξ /ks/ o ψ /ps/ o a otras dos consonantes. Sin embargo, una oclusiva seguida de una líquida o una nasal no necesariamente alargará una sílaba. [4]
La sílaba final de un verso, incluso si es corta por naturaleza, se considera generalmente larga (si se acepta la hipótesis pertinente) (" brevis in longo "), como en el verso inicial de la obra de Eurípides Las bacantes :
Una excepción a la regla del brevis in longo se encuentra ocasionalmente en la poesía lírica, cuando los versos a veces forman un sistema continuo sin pausa entre uno y otro, por ejemplo, Aristófanes, Pájaros 333. [5]
Cuando una sola consonante se encuentra entre dos vocales, como en la palabra χθόνα ( khthóna ), se considera que la consonante inicia la segunda sílaba: χθό-να . Una sílaba que termina en vocal, como χθό-, se llama "sílaba abierta". Nótese que ζ /zd/ , ξ /ks/ y ψ /ps/ cuentan como dos consonantes, y una palabra como ἄξιος ( áxios ) se divide en sílabas como ak-si-os , con la primera sílaba cerrada. Una sílaba corta es una sílaba que está abierta y que tiene una vocal corta, como khtho- o di- .
Si una palabra termina en vocal corta + consonante, como ἄξιος ( áxios ), la sílaba final será tratada como larga por posición si la siguiente palabra comienza con consonante; pero si la siguiente palabra comienza con vocal, la consonante se tomará como parte de la siguiente sílaba y la sílaba final de la palabra se considerará corta, por ejemplo ἄξιός ἐστι ( áxiós esti ), silabificada como ak-si-o-ses-ti .
Los antiguos prosodistas dividían los versos en « pies », cada uno de los cuales constaba normalmente de 3 o 4 sílabas (aunque a veces de 2 o 5). Estos pueden considerarse aproximadamente equivalentes a los compases de una línea musical. Las distintas variedades de pies recibían distintos nombres, como los siguientes:
Notación macron y breve : – = sílaba larga; ᴗ = sílaba corta.
Los metros no líricos son los que se utilizan en la narración, las elegías fúnebres, los diálogos de tragedias, la poesía pastoril y la poesía didáctica. Una característica de estos metros es que todos los versos tienen la misma longitud a lo largo del poema (excepto el dístico elegíaco, en el que se repite todo el dístico a lo largo del poema).
La poesía griega más antigua, es decir, los poemas atribuidos a Homero y Hesíodo , está escrita en hexámetros dactílicos , cuyo esquema básico es el siguiente:
En este metro, cualquiera de los pares de sílabas cortas (uu) puede ser reemplazado por una sílaba larga (–), aunque esto es raro en el quinto pie.
Los primeros versos del poema épico de Homero, La Ilíada, se resumen de la siguiente manera:
Para acomodar las palabras a la métrica, Homero a menudo las varía. Así, en el extracto anterior, las dos vocales finales de Πηληϊάδεω se fusionan en una sola por synizesis , la primera vocal de ὀλομένην "destructivo" se alarga para formar οὐλομένην , el nombre "Aquiles" a veces se pronuncia con una "l" doble y a veces con una "l" simple Ἀχιλλεύς, Ἀχιλῆος , etc. También utiliza el tiempo pasado de los verbos a veces con el complemento ἐ- , p. ej. ἔθηκε , y a veces sin él, p. ej. τεῦχε .
El verso se divide en seis pies, conocidos como dáctilos (–uu) y espondeos (––). En este pasaje inicial de la Ilíada, los dáctilos y los espondeos son igualmente comunes, aunque en general en los hexámetros griegos, el pie dactílico es ligeramente más común (en la proporción 60-40), mientras que en los hexámetros latinos el espondeo es más común (en la misma proporción). [8] El quinto pie en los hexámetros griegos es casi siempre un dáctilo; en Homero solo 1 verso de cada 18 tiene un quinto pie espondeo. [9] Debido a que la sílaba final de un verso es larga por posición, el último pie es siempre un espondeo.
A menudo hay una pequeña pausa en el verso, conocida como cesura , en medio del tercer pie, como en los versos 1, 5 y 6 anteriores. Sin embargo, para variar, la posición de la cesura puede cambiar, por ejemplo, a la mitad del segundo pie, como en los versos 2 y 4, o a la mitad del cuarto pie, como en los versos 3 y 7. Nunca hay una ruptura de palabra exactamente en medio del verso, aunque la poesía pastoral (como la de Teócrito ) a menudo hace una ruptura de palabra entre el cuarto y el quinto pie, conocida como "cesura bucólica". [10]
El hexámetro dactílico también se emplea para epigramas breves, como el epigrama de Simónides en conmemoración de los espartanos muertos en la batalla de las Termópilas del 480 a. C. En este caso se une con un pentámetro , formado por dos secciones de dos pies y medio cada una. La segunda mitad de un pentámetro siempre lleva |–uu|–uu|–|, sin variación.
El pareado dactílico hexámetro-pentámetro se utilizó también para elegías (de ahí el nombre de " pareado elegíaco ") y más tarde, en escritores como Calímaco en el periodo helenístico , para poemas sobre el amor.
Otro metro muy común, que se utiliza en los diálogos de las obras griegas, es el trímetro yámbico . El esquema básico para ello es el siguiente (donde "x" representa una sílaba anceps , es decir, una sílaba que puede ser larga o corta):
El grupo | x – u – | se conoce como « metrón », formado por dos pies. [11] En el primer y segundo metrón, una de las dos sílabas largas puede ser sustituida por dos cortas, dando lugar a las siguientes posibles variaciones:
Ocasionalmente también, especialmente para dar cabida a un nombre propio, como en las líneas 2 y 3 del ejemplo siguiente, la sílaba anceps puede sustituirse por dos breves:
A diferencia de la mayoría de los otros tipos de poesía griega, parece que el trímetro yámbico se utilizaba para diálogos no acompañados de música. [12]
Los primeros versos de la obra de Eurípides Las Bacantes se escanean de la siguiente manera (los elementos resueltos están subrayados):
El trímetro yámbico es también el metro básico utilizado en las partes dialogadas de las comedias griegas, como las obras de Aristófanes y Menandro . En la comedia suele haber más resoluciones en sílabas cortas que en la tragedia, y no se observa la Ley de Porson . A veces, incluso un elemento corto puede sustituirse por dos sílabas cortas, dando como resultado, por ejemplo:
Sin embargo, el último pie del verso es siempre un yambo: | .... u – |.
Como ejemplo de la versión cómica del trímetro yámbico, he aquí los versos iniciales de la obra de Aristófanes Lisístrata . Un elemento breve se resuelve en los versos 2, 4, 6 y 7; la Ley de Porson se rompe en los versos 1, 7 y 8:
En los diálogos de las comedias se emplean también otros metros, sobre todo cuando hay un cambio de ritmo o de estado de ánimo. Uno de ellos es el tetrámetro yámbico. Este metro es generalmente cataléctico , es decir, se elimina la última sílaba; como la última sílaba de un verso siempre cuenta como larga, en la catalexis la penúltima sílaba, que antes era corta, se cambia por una larga cuando se convierte en la última, como en este extracto de la obra de Aristófanes Las nubes (1399ff):
En las comedias romanas, este metro se conoce como septenario yámbico . Suele haber una separación (diéresis) entre las dos mitades del verso, pero, como muestra el ejemplo anterior, esto no siempre ocurre.
En ocasiones, como alternativa al yámbico, los dramaturgos griegos utilizan pies trocaicos, como en el tetrámetro trocaico cataléctico. Según Aristóteles ( Poet. 1449a21), este era el metro original utilizado en las obras satíricas. En las obras existentes, se utiliza con más frecuencia en la comedia, aunque ocasionalmente también en la tragedia (por ejemplo, Agamenón de Esquilo 1649-73). El doble pie básico o metrón es | – u – x |. He aquí un ejemplo de Las nubes de Aristófanes (607ff), donde el líder del coro de las nubes se dirige al público:
Cuando se utiliza en tragedia, siempre hay una ruptura ( diéresis ) en el medio de la línea, [15] pero como se puede ver arriba, este no siempre es el caso en la comedia.
Este metro también se utiliza con frecuencia en las comedias romanas, donde se conoce como septenarius trocaico .
Algunos autores analizan esta forma cataléctica del metro no como trocaica sino como yámbica, con catalexis inicial y no final. [16]
En general, sin embargo, los escritores antiguos parecen haber reconocido que los metros trocaicos tenían un carácter diferente al yámbico. El nombre "trocaico" se deriva del verbo griego τρέχω "corro" y se consideraba un ritmo más vivo y rápido que el yámbico. [17]
El tetrámetro anapéstico (o anapéstico) cataléctico se utiliza en la comedia. Se lo describe como un metro "digno" [15] y se utiliza en Las nubes de Aristófanes (961-1009) para el discurso del personaje Argumento justo que describe cómo se esperaba que se comportaran los niños en los buenos tiempos. Comienza de la siguiente manera:
Aristófanes también utiliza este metro para la solemne invocación de Sócrates convocando a las Nubes en las Nubes (263-274), y en Las Ranas (589-604) lo utiliza cuando el difunto poeta Esquilo explica sus puntos de vista sobre la poesía moderna.
El verso anapéstico se encuentra siempre en dimetros o tetrámetros, cada dimetro consta de cuatro pies. El tipo de pie más común es el espondeo (– –), seguido del anapesto (uu –) y luego el dáctilo (– uu). Las proporciones exactas de los diferentes tipos de pies difieren en los distintos autores; por ejemplo, los anapestos constituyen el 26% de los pies del verso anapéstico en Sófocles, pero el 39% en Aristófanes; los dáctilos constituyen el 20% del verso anapéstico en Sófocles, pero solo el 6% en Aristófanes. En la comedia, un número muy pequeño de pies son proceleusmáticos (uuuu). [18]
En la comedia también se encuentran ocasionalmente otros metros, como el eupolideo, que se utiliza en la segunda edición de Las nubes de Aristófanes cuando el líder del coro da un paso adelante en la persona del propio poeta y se dirige al público (518-562). El metro básico es | xx – x | – uu – | xx – x | – u – |, donde la apertura de cada mitad es generalmente trocaica ( – u / – – ) pero ocasionalmente puede ser yámbica ( u – / uuu ). [15] Aristófanes utiliza el metro solo aquí en sus obras existentes, aunque se encuentra ocasionalmente en los fragmentos supervivientes de otros dramaturgos. [19] En este metro hay una ruptura (diéresis) en el medio de la línea o una cesura (ruptura de palabra) después de la primera sílaba de la segunda mitad. Es probable que reciba su nombre del poeta Eupolis , que puede haberlo utilizado. El discurso en Las nubes comienza de la siguiente manera:
Los metros líricos (literalmente, metros cantados con lira ) suelen ser menos regulares que los metros no líricos. Las líneas están formadas por pies de diferentes tipos y pueden tener longitudes variables. Algunos metros líricos se utilizaban para monodias (canciones solistas), como algunos de los poemas de Safo y Alceo ; otros se utilizaban para danzas corales, como los coros de tragedias y las odas de victoria de Píndaro .
La unidad básica del metro jónico es el pie jónico menor, también llamado jónico a menor o yambo doble, que consta de dos sílabas cortas y dos largas. Un verso jónico consta de dos de estos pies: [20]
Ocasionalmente, un verso será cataléctico , es decir, le faltará la sílaba final. Los versos catalécticos tienden a aparecer al final de un período o estrofa: [21]
El proceso de anaclasis , la metátesis de una sílaba corta y una larga, produce un segundo patrón llamado anacreóntico :
Más allá de estos pies más comunes, es posible una gran cantidad de variación dentro del metro jónico debido a la anaclasis , la catalexis , la resolución (metro) y la síncopa.
Este metro es utilizado por los poetas líricos Alcmán , Safo y Alceo y también en algunos de los cantos corales de ciertas tragedias y comedias. Un ejemplo es el siguiente de Las bacantes de Eurípides 519-28. Es un canto coral dirigido al arroyo Dirce , sobre el nacimiento del dios Dioniso , cuya madre Sémele fue alcanzada por un rayo. Como todos los cantos corales de la tragedia ateniense, imita la α /ā/ dórica en muchas palabras en lugar de η /ē/ (por ejemplo, Δίρκα por Δίρκη 'Dirce'):
Una variación del metro jónico implica el uso de los pies coriámbicos | – uu – |, como en esta canción coral de Edipo Rey de Sófocles (484-495). Comienza con cuatro dímetros coriámbicos, pero luego se vuelve jónico (aunque algunos estudiosos analizan toda la oda como jónica). [22]
El verso eólico se refiere principalmente al tipo de poemas escritos por los dos poetas más conocidos de Lesbos , Safo y Alceo , que luego fue imitado por escritores latinos como Horacio . Un desarrollo del verso eólico, pero menos regular y más variado, se encuentra en las odas corales de Píndaro y Baquílides .
El metro eólico se construye sobre dos tipos de líneas, la glicónica y la ferecrateana. Ambas tienen como núcleo el coriambo | – uu – |. [4] La glicónica se puede representar de la siguiente manera: [23]
El Ferecrateano:
Una característica inusual, que no se encuentra en la mayoría de los otros tipos de verso griego, es el doble anceps (xx) al comienzo del verso. En Safo y Alceo, el número de sílabas en cada verso también es siempre el mismo (es decir, son "isosílabas"): una sílaba larga no puede sustituirse por dos breves o viceversa. Sin embargo, en el tipo posterior de verso eólico escrito por Píndaro, una sílaba larga a veces puede resolverse en dos breves.
Se encuentran varios patrones de verso eólico, algunos de los cuales se nombran y organizan aquí:
Surgen otros tipos cuando el corambo en el centro del verso se extiende, por ejemplo a | – uu – uu – | o | – uu – – uu – – uu – |.
Un tipo sencillo de métrica eólica es la estrofa sáfica preferida por la poetisa Safo , que consta de tres versos en la forma | – u – x – uu – u – – | seguidos sin interrupción por | – uu – – |. El poema más famoso de este tipo, escrito en el dialecto eólico hablado en la época de Safo en la isla de Lesbos , es Safo 31 , que comienza de la siguiente manera:
Otro tipo de metro eólico, el hagesicoreano (ver arriba), fue llamado así por ML West [24] después de una línea (57) en el Partheneion de Alcman , que dice:
El metro hagesicoreano se utiliza en los cuatro versos del famoso poema de medianoche atribuido a Safo:
El verso dactilo-epítrito (antiguamente llamado dórico) está constituido por dos elementos: uno dactílico y otro epitrito. [25] El metrón dactílico se denomina prosodiaco y es variable en el número de dáctilos que preceden al espondeo final o sílaba larga. Por lo tanto, se representa de la siguiente manera: [26]
o
o
El epíteto se representa de la siguiente manera:
El metro dactilo-epítrito se utiliza a menudo en las canciones corales de Píndaro y Baquílides y también en los coros de las tragedias, por ejemplo (de Prometeo encadenado de Esquilo , 542-51):
Metros como el anterior, que consisten en una mezcla de dáctilos y troqueos, se denominan a veces "logaoédicos" ("canto hablado"), ya que están a medio camino entre la irregularidad del habla y la regularidad de la poesía. [27]
El canto coral suele ser una mezcla de versos, como el Partheneion del poeta espartano Alcmán del siglo VII a. C. En las ocho primeras líneas de cada estrofa predominan los ritmos trocaicos, mezclados con el hagesicoreano, que recibe su nombre de este poema. Las líneas 9 a 12 de cada estrofa son trocaicas, y se dividen en dáctilos en las dos últimas líneas. [28] La estrofa que sigue es solo parte de la canción (líneas 50-63):
Si en la línea 12 anterior se lee φάρος "un arado (arado)" en lugar de φᾶρος "una túnica", el metro de la línea será
Una mezcla similar de metro trocaico y dactílico se encuentra también en algunas de las odas corales de Píndaro , como la Primera Oda Olímpica , que comienza de la siguiente manera con un glicónico y un ferecrateano, pero pronto se vuelve más irregular:
En su libro sobre el metro pindárico, Kiichiro Itsumi caracteriza esta oda como de "estilo amalgamado", es decir, una mezcla de ritmos eólicos y dactilo-epítritos. [29]
El metro peónico se basa principalmente en dos tipos de pies, el crético : [30]
y el Baco :
Resolviendo las longitudes de estos dos pies, se pueden producir dos pies adicionales, llamados así por la posición de su sílaba larga, el Primer Peón:
y el Cuarto Peón:
Si se añade un yambo a cualquiera de estos, se crea un dochmiaco . Del Crético y del Baco, los dochmiacos lentos:
y los Dochmiacs Rápidos:
Los ritmos dochmiacos son muy utilizados por los trágicos atenienses para lamentaciones agitadas. [31] Un ejemplo es el siguiente, de la obra de Esquilo Siete contra Tebas (78ff):
Anaclasis: intercambio de la última sílaba larga del primer metrón con la primera sílaba corta del segundo. [32]
Catalexis – Ausencia de una sílaba en el último pie de un verso. [33]
Metrón – Cada una de una serie de unidades idénticas o equivalentes, definidas según el número y la longitud de sílabas, en que se divide el ritmo de un verso de un metro determinado. [34]
Resolución – La sustitución de dos sílabas cortas por una sola sílaba larga; el resultado de tal sustitución. [35]
Síncopa – Supresión de un corto o anceps [36]