El pentámetro yámbico ( / aɪˌæmbɪkpɛnˈtæmɪtər / eye - AM -bikpen- TAM - it -ər ) es un tipo de línea métrica utilizada en la poesía tradicional inglesa y el teatro en verso . El término describe el ritmo, o métrica , establecido por las palabras en cada línea. El ritmo se mide en pequeños grupos de sílabas llamados " pies ". "Yámbico" indica que el tipo de pie utilizado es el yambo , que en inglés es una sílaba átona seguida de una sílaba tónica (como en a-BOVE ). " Pentámetro " indica que cada línea tiene cinco "pies".
El pentámetro yámbico es el metro más común en la poesía inglesa . Fue introducido por primera vez en inglés por Chaucer en el siglo XIV sobre la base de modelos franceses e italianos. Se utiliza en varias de las principales formas poéticas inglesas , incluido el verso libre , el pareado heroico y algunas de las formas de estrofa tradicionalmente rimadas . William Shakespeare utilizó el pentámetro yámbico en sus obras de teatro y sonetos , [1] John Milton en su Paraíso perdido y William Wordsworth en El preludio .
Como los versos del pentámetro yámbico suelen contener diez sílabas, se considera una forma de verso decasílabo .
Un pie yámbico es una sílaba átona seguida de una sílaba tónica. El ritmo se puede escribir así:
del DUM
Una línea estándar de pentámetro yámbico tiene cinco pies yámbicos seguidos:
da DUM da DUM da DUM da DUM da DUM
Se pueden escuchar ejemplos claros de este ritmo en la primera línea del Soneto 12 de William Shakespeare :
y en la oda Al otoño de John Keats : [2]
Es posible escribir esto con una "/" que marca las sílabas ícticas (que se experimentan como pulsos) y una "×" que marca las sílabas no ícticas (que se experimentan como contratiempos). En esta notación, una línea estándar de pentámetro yámbico se vería así:
× / × / × / × / × /
La escansión de los ejemplos anteriores se puede notar de la siguiente manera:
× / × / × / × / × /Cuando cuento el reloj que marca la hora × / × / × / × / × /Para hinchar la calabaza y dar volumen a las cáscaras de avellana
El término "yambo" se aplicó originalmente al metro cuantitativo de la poesía clásica. Los términos clásicos fueron adaptados para describir los metros equivalentes en el verso acentual-silábico inglés . Diferentes idiomas expresan el ritmo de diferentes maneras. En griego antiguo y latín , el ritmo se creaba a través de la alternancia de sílabas cortas y largas . En inglés , el ritmo se crea mediante el uso del acento , alternando entre sílabas átonas y tónicas. Una sílaba átona inglesa es equivalente a una sílaba corta clásica, mientras que una sílaba tónica inglesa es equivalente a una sílaba larga clásica. Cuando un par de sílabas se organiza como un patrón corto seguido de uno largo, o uno átono seguido de uno tónico, ese pie se dice que es "yámbico". La palabra inglesa " trapecio " es un ejemplo de un par de sílabas yámbicas, ya que la palabra está formada por dos sílabas ("tra—peze") y se pronuncia con el acento en la segunda sílaba ("tra— PEZE ", en lugar de " TRA —peze"). Una línea de pentámetro yámbico se compone de cinco pares de sílabas cortas/largas o átonas/acentuadas.
Aunque, en sentido estricto, el pentámetro yámbico se refiere a cinco yambos seguidos (como se ha indicado anteriormente), en la práctica, los poetas varían mucho su pentámetro yámbico, aunque mantienen el yambo como el pie más común. Sin embargo, existen algunas convenciones para estas variaciones. El pentámetro yámbico siempre debe contener solo cinco pies, y el segundo pie es casi siempre un yambo. El primer pie, en cambio, suele cambiar mediante el uso de la inversión , que invierte el orden de las sílabas en el pie. El siguiente verso de Ricardo III de Shakespeare comienza con una inversión:
/ × × / × / × / × /Ahora es el invierno de nuestro descontento.
Además de la inversión, mediante la cual se retrasa un tiempo, también se puede avanzar para crear una unidad indivisible de 4 sílabas: xx / /. [3] [4] [5] En el siguiente ejemplo, el cuarto tiempo se ha adelantado:
x / x / x / xx / /Una mota es para perturbar el ojo de la mente
Otra desviación habitual del pentámetro yámbico estándar es la adición de una sílaba final átona, que crea una terminación débil o femenina . Uno de los versos más famosos del pentámetro yámbico de Shakespeare tiene una terminación débil: [6]
× / × / × / / × × / (×)Ser o no ser, esa es la cuestión
Este verso también tiene una inversión del cuarto pie, después de la cesura (marcada con "|"). En general, una cesura actúa de muchas maneras como un final de verso: las inversiones son comunes después de ella, y la sílaba átona adicional de la terminación femenina puede aparecer antes. Shakespeare y John Milton (en su obra anterior a El paraíso perdido ) a veces emplearon terminaciones femeninas antes de una cesura. [7]
Aquí está el primer cuarteto de un soneto de John Donne , que demuestra cómo utiliza una serie de variaciones métricas de manera estratégica. Esta escansión agrega números para indicar cómo Donne utiliza una variedad de niveles de acentuación para realizar sus pulsos y contratiempos (1 = acento más ligero, 4 = acento más fuerte):
4 1 1 4 3 4 1 4 1 2 / × × / × / × / × /Golpea mi corazón Dios de tres personas, por ti1 3 2 4 3 4 1 4 1 4× / × / × / × / × /Todavía no tocas, respiras, brillas y buscas reparar. 1 2 1 4 1 4 2 4 1(1) 4 × / × / × / × / ×(×) /Para que pueda levantarme y permanecer de pie, derribarme y doblarme 1 4 1 4 3 4 1 4 1 4 × / × / × / × / × /Tu fuerza para romperme, soplar, quemarme y hacerme nuevo.
Donne utiliza una inversión (DUM da en lugar de da DUM) en el primer pie de la primera línea para enfatizar el verbo clave, "batter", y luego establece un patrón yámbico claro con el resto de la línea (da DUM da DUM da DUM da DUM). En la segunda y cuarta líneas, utiliza contratiempos fuertemente acentuados (que pueden interpretarse como espondeos ) en el tercer pie para ralentizar el ritmo mientras enumera verbos monosilábicos. El ritmo y la gramática paralelos de estas líneas resaltan la comparación que Donne establece entre lo que Dios le hace "todavía" ("golpear, respirar, brillar y buscar reparar") y lo que le pide a Dios que haga ("romper, soplar, quemar y hacerme nuevo"). Donne también utiliza el encabalgamiento entre las líneas tres y cuatro para acelerar el flujo a medida que construye su deseo de ser renovado. Para aumentar el efecto de aceleración del encabalgamiento, Donne añade una sílaba extra al final del verso (esto puede leerse como una anapesto (dada DUM) o como una elisión ).
Percy Bysshe Shelley también utilizó una hábil variación del metro en su " Oda al viento del oeste ":
× / × / | ×/×/×/(×)Oh viento del salvaje oeste, aliento del ser del otoño, / × × / × / × × / /Tú, de cuya presencia invisible las hojas muertas × / × / / × × / × / (×)Son expulsados, como fantasmas que huyen de un encantador,
Como muestran los ejemplos, el pentámetro yámbico no tiene por qué consistir exclusivamente en yambos ni tampoco tiene por qué tener diez sílabas. La mayoría de los poetas que tienen una gran facilidad para el pentámetro yámbico varían con frecuencia el ritmo de su poesía, como hacen Donne y Shakespeare en los ejemplos, tanto para crear un ritmo general más interesante como para destacar elementos temáticos importantes. De hecho, la hábil variación del pentámetro yámbico, más que su uso constante, puede ser lo que distingue el arte rítmico de Donne, Shakespeare, Milton y la sonetista del siglo XX Edna St. Vincent Millay .
Varios estudiosos han argumentado que el pentámetro yámbico ha sido tan importante en la historia de la poesía inglesa al contrastarlo con el otro metro importante ( tetrámetro ), llamado de diversas maneras "de cuatro tiempos", "acento fuerte", "metro nativo" o "metro de cuatro por cuatro". [8] El de cuatro tiempos, con cuatro tiempos por verso, es el metro de las rimas infantiles, las rimas de saltar la comba y de contar para niños, las canciones populares y las baladas, las llamadas de cadencia de marcha y una buena cantidad de poesía artística. Attridge lo ha descrito como basado en la duplicación: dos tiempos por cada media línea, dos medias líneas por verso, dos pares de líneas por estrofa. Los acentos métricos alternan entre ligeros y fuertes. [9] Es un ritmo muy regular que produce algo así como una melodía repetida en la voz interpretada y, de hecho, está cerca de la canción. Debido a su número impar de pulsos métricos, el pentámetro yámbico, como dice Attridge, no se impone al ritmo natural del lenguaje hablado. [10] Así, el pentámetro yámbico libera la entonación de la repetitividad de los cuatro pulsos y permite, en cambio, que se escuchen las entonaciones variadas del habla significativa. El ritmo puede variar en el pentámetro yámbico, pero no en los cuatro pulsos, como demostró Alexander Pope en su " An Essay on Criticism ":
Cuando Áyax se esfuerza por derribar una roca con el peso de su peso,
la línea también se esfuerza y las palabras se mueven lentamente.
No sucede así cuando la veloz Camila recorre la llanura,
vuela sobre el trigo inflexible y se desliza a lo largo del mar.
En el primer pareado, en frases como "Ajax se esfuerza", "el peso inmenso de la roca", "las palabras se mueven lentamente", las vocales largas y la acumulación de consonantes hacen que las sílabas sean largas y hacen más lento el lector; mientras que en el segundo pareado, en la palabra "Camilla", todas las sílabas son cortas, incluso la tónica.
El último verso es de hecho un alejandrino , un hexámetro yámbico que aparece ocasionalmente en algunos textos de pentámetro yámbico como una variante, más comúnmente la línea final de un pasaje o estrofa, y tiene una tendencia, como en este ejemplo, a romperse en el medio, produciendo una simetría, con su número par de sílabas divididas en dos mitades, que contrasta con la asimetría del verso del pentámetro de cinco tiempos. [11] [12] [13] [14] Pope ejemplifica la "rapidez" en parte a través de su uso de la contracción: dos sílabas implícitas adicionales comprimidas en la plantilla métrica entre los dos primeros ictuses:
/ ×(×) (×)× / × / × / × / × /Vuela sobre el maíz inflexible y se desliza a lo largo del mar.
Además, el pentámetro yámbico, en lugar de la alternancia constante de pulsos más ligeros y más pesados de cuatro pulsos, permite que los acentos principales, es decir, los acentos en las palabras más significativas, aparezcan en varios puntos de una línea siempre que estén en las sílabas pares, o en la primera sílaba, en el caso de una inversión trocaica inicial. No es el caso, como se alega a menudo, que el pentámetro yámbico sea "natural" en inglés; es más bien que el pentámetro yámbico permite que las entonaciones variadas y el ritmo naturales del habla significativa se escuchen junto con el metro regular. [15]
Los lingüistas Morris Halle y Samuel Jay Keyser desarrollaron la primera teoría de la métrica generativa [16] : un conjunto de reglas que definen las variaciones que son permisibles (en su opinión) en el pentámetro yámbico inglés. Esencialmente, las reglas de Halle-Keyser establecen que solo las sílabas de "acento máximo" son importantes para determinar la métrica. Una sílaba de acento máximo es una sílaba tónica rodeada a ambos lados por sílabas débiles en la misma frase sintáctica y en la misma línea de verso. Para ser una línea permisible del pentámetro yámbico, ningún acento máximo puede recaer en una sílaba que se designa como sílaba débil en el patrón estándar del pentámetro yámbico invariable. En la línea de Donne, la palabra God no es un máximo. Esto se debe a que va seguida de una pausa. De manera similar, las palabras you, mend y bend no son máximas ya que cada una está al final de una línea (como se requiere para la rima de mend/bend y you/new ). Reescribir la cuarteta de Donne mostrando los máximos de acento (indicados con una "M") da como resultado lo siguiente:
/ × × M × M × / × /Golpea mi corazón Dios de tres personas, por ti× M × / × / × M × /Todavía no tocas, respiras, brillas y buscas reparar. × / × M × / × / ×(×) /Para que pueda levantarme y permanecer de pie, derribarme y doblarme × M × / × / × M × /Tu fuerza para romperme, soplar, quemarme y hacerme nuevo.
El sistema Halle-Keyser ha sido criticado porque puede identificar pasajes de prosa como pentámetros yámbicos. [17] Otros académicos han revisado el sistema Halle-Keyser y, junto con Halle y Keyser, se los conoce colectivamente como “metristas generativos”.
Los metristas generativos posteriores señalaron que los poetas a menudo han tratado las palabras no compuestas de más de una sílaba de manera diferente a los monosílabos y a los compuestos de monosílabos. Cualquier sílaba normalmente débil puede ser acentuada como una variación si es un monosílabo, pero no si es parte de un polisílabo excepto al comienzo de una línea o una frase. [18] Así, Shakespeare escribió en El mercader de Venecia , Acto I, Escena 1:
× × / / × / × /(×)× /Porque los cuatro vientos soplan desde todas las costas.
pero escribió "muy pocos" [19] versos de la forma "Como las gacelas saltan un arroyo que nunca descansa". Los patrones de acentuación son los mismos y, en particular, la tercera sílaba normalmente débil se acentúa en ambos versos; la diferencia es que en el verso de Shakespeare la tercera sílaba acentuada es una palabra de una sílaba, "four", mientras que en el verso no shakespeariano es parte de una palabra de dos sílabas, "gazelles". (Las definiciones y excepciones son más técnicas de lo que se indica aquí). Pope siguió esa regla estrictamente, Shakespeare bastante estrictamente, [20] Milton mucho menos y Donne no en absoluto, lo que puede ser la razón por la que Ben Jonson dijo que Donne merecía ser ahorcado por "no mantener el acento". [18]
Derek Attridge ha señalado los límites del enfoque generativo; “no nos ha acercado a comprender por qué determinadas formas métricas son comunes en inglés, por qué ciertas variaciones interrumpen el metro y otras no, o por qué el metro funciona tan poderosamente como un dispositivo literario”. [21] Los metristas generativos tampoco reconocen que una sílaba normalmente débil en una posición fuerte se pronunciará de manera diferente, es decir, “promocionada” y, por lo tanto, ya no será “débil”.
Nadie sabe con certeza de dónde proviene este metro. Sin embargo, en el siglo XIX, el erudito suizo Rudolf Thurneysen sugirió que se desarrolló a partir del hexámetro latino. [22] Existe un tipo común de hexámetro que tiene dos acentos en la primera mitad y tres en la segunda, por ejemplo:
o
El escritor cristiano africano del siglo III, Comodiano , que escribía hexámetros irregulares en un estilo popular, prefería este tipo con cinco acentos verbales. Thurneysen cita:
Cuando la pronunciación del latín cambió al francés, el número de sílabas en muchas palabras se redujo. Por ejemplo, illa venit currens (ella vino corriendo) cambió en la pronunciación vernácula a la vint corant , y audite, seniores (escuchen, señores) con siete sílabas cambió a oez seignurs con cuatro. Las sílabas finales en francés eran particularmente propensas a perderse, a diferencia del español y el italiano. [23]
Otra característica que el hexámetro acentual latino tiene en común con el pentámetro yámbico es que la posición del primer y tercer acento no es fija; por ejemplo, el primer acento puede ir al principio del verso o en segundo lugar, como en el pentámetro.
Posiblemente el ejemplo más antiguo de verso en pentámetro yámbico sea el poema Boecis (" Boecio "), escrito en el dialecto occitano de la región de Limousin en el sur de Francia alrededor del año 1000 d. C. [24] Un ejemplo es el siguiente extracto:
En este metro, cada línea tiene dos mitades: la primera mitad de la línea tiene cuatro sílabas, pero a veces después de la cuarta sílaba se añade una sílaba extra no acentuada, como en las líneas 1 y 3 anteriores; la segunda mitad tiene seis sílabas.
Esta sílaba extra opcional en el medio de la línea, así como una sílaba extra no acentuada al final de la línea, también se ven en el poema francés del siglo XI, La Vie de Saint Alexis , del cual un extracto es el siguiente (ver fr:Vie de saint Alexis):
También se compusieron en pentámetro yámbico las primeras chansons de geste del francés antiguo de los siglos XI al XIII. Al igual que los ejemplos anteriores, los poemas solían tener una cesura después de la cuarta sílaba. Uno de los más antiguos es La canción de Roldán , que comienza de la siguiente manera:
En esta versión del metro, como en los poemas anteriores, cada verso tiene dos mitades: la primera mitad tiene cuatro sílabas (a veces 5), mientras que la segunda mitad tiene siete (a veces 6); en la primera mitad hay dos acentos y en la segunda mitad tres. En algunos lugares se ignora la vocal débil final -e, p. ej. nostr(e) emperere .
Este verso fue adoptado con más flexibilidad por los trovadores de Provenza en el siglo XII, en particular Cercamon , Bernart de Ventadorn y Bertran de Born . [25] Tanto en francés antiguo como en provenzal antiguo , la décima sílaba del verso estaba acentuada y las terminaciones femeninas eran comunes, en cuyo caso el verso tenía once sílabas.
Poetas italianos como Giacomo da Lentini , Boccaccio , Petrarca y Dante adoptaron este verso, generalmente usando la forma de once sílabas ( endecasillabo ) [25] porque la mayoría de las palabras italianas tienen terminaciones femeninas. [26] : 91 A menudo usaban un patrón donde la cuarta sílaba (normalmente acentuada) y la quinta (normalmente no acentuada) eran parte de la misma palabra, lo opuesto al verso del francés antiguo con su pausa requerida después de la cuarta sílaba. Este patrón llegó a considerarse típicamente italiano.
La Divina Comedia de Dante , terminada en 1320, comienza de la siguiente manera:
En la actualidad, no suele haber pausa sintáctica después de la cuarta sílaba y cada verso tiene once sílabas. Otra innovación común en italiano es la synaloepha, en la que una vocal final y una inicial se fusionan en una sola sílaba, como en selva_oscura o via_era , como se menciona anteriormente.
El Filostrato de Giovanni Boccaccio de la década de 1330, imitado por Chaucer en su Troilo y Criseda , tiene un ritmo similar. Comienza de la siguiente manera:
El primero en escribir versos en pentámetro yámbico en inglés fue Geoffrey Chaucer , que no sólo sabía francés, sino también italiano, e incluso había visitado Italia dos o tres veces. [24] Su Troilo y Criseda , escrito en la década de 1380, comienza de la siguiente manera, utilizando versos a veces de 11 y a veces de 10 sílabas. Muy a menudo (pero no en todos los versos) hay una ruptura sintáctica después de la cuarta sílaba, como en los poemas franceses citados anteriormente:
El amigo de Chaucer, John Gower, utilizó un metro similar en su poema "En elogio de la paz". [26] : 91 Este poema fue escrito después de la coronación de Enrique IV en 1399.
La métrica de Chaucer dependía de la pronunciación de las e finales , que probablemente ya en su época eran mudas. Pronto se olvidó que alguna vez se pronunciaban, por lo que los lectores posteriores no pudieron reconocer su métrica y encontraron sus versos ásperos. [27] Sus seguidores escoceses del siglo de 1420 a 1520 —el rey Jaime I , Robert Henryson , William Dunbar y Gavin Douglas— parecen haber entendido su métrica (aunque la e final había sido muda durante mucho tiempo en escocés ) y se acercaron a ella. Dunbar, en particular, escribió poemas en verdadero pentámetro yámbico. [26] : 105–112
En Inglaterra, los poemas de los siglos XV y principios del XVI tienen una amplia variedad de métricas. Thomas Wyatt , por ejemplo, a menudo mezclaba pentámetros yámbicos con otras líneas de longitud similar pero ritmo diferente. Henry Howard, conde de Surrey , por otro lado, utilizó una línea estricta de diez sílabas que era similar a la línea del francés antiguo, con su pausa después de la cuarta sílaba, pero que típicamente tenía un patrón yámbico regular y tenía muchos de los tipos modernos de variación. Thomas Sackville , en sus dos poemas en el Mirror for Magistrates , utilizó una línea similar pero con pocas cesuras. El resultado fue esencialmente el pentámetro yámbico normal, excepto por la evitación de la línea "italiana". Fue Philip Sidney , aparentemente influenciado por la poesía italiana, quien utilizó una gran cantidad de líneas "italianas" y, por lo tanto, a menudo se considera que reinventó el pentámetro yámbico en su forma final. También fue más hábil que sus predecesores en trabajar palabras polisílabas en la métrica. Sin embargo, Sidney evitó las terminaciones femeninas, que aparecen con más frecuencia en la obra de maestros del pentámetro yámbico como Edmund Spenser y Shakespeare. [26] : 119–127
El pentámetro yámbico se convirtió en el metro predominante en inglés. En 1971 se estimó que al menos tres cuartas partes de toda la poesía inglesa desde Chaucer se ha escrito en este metro. [28]
Existe cierto debate sobre si obras como las de Shakespeare se representaban originalmente con el ritmo predominante o si el ritmo estaba incorporado a los patrones del habla contemporánea. En cualquier caso, cuando se leen en voz alta, esos versos siguen naturalmente un ritmo yámbico. Los estudiosos han explicado que hay pocas acotaciones escénicas en Shakespeare "porque el verso cumple esa función. La acción dramática de las líneas está relacionada con la acción física requerida". [29] [ vago ]
El ritmo del pentámetro yámbico se enfatizó en la producción de Kenneth Branagh de Trabajos de amor perdidos en 2000 , en una escena en la que los protagonistas bailan claqué al ritmo del discurso "Tengan cuidado, hombres de armas del afecto". En este caso, cada yambo está subrayado con un paso de flap.