La prosodia de Milton

Milton's Prosody, with a chapter on Accentual Verse and Notes es un libro de Robert Bridges . Fue publicado por primera vez por Oxford University Press en 1889 y se publicó una edición revisada final en 1921.

Bridges comienza con un análisis empírico detallado del verso libre de Paradise Lost y luego examina los cambios en la práctica de Milton en sus poemas posteriores Paradise Regained y Samson Agonistes . Una tercera sección trata de los "manierismos obsoletos". La sección final del libro presenta un nuevo sistema de prosodia para el verso acentual .

Escritura del libro

Henry Beeching , su vicario local, le había pedido a Bridges que escribiera un prefacio para una edición de El paraíso perdido que Beeching estaba preparando para alumnos de sexto curso. Beeching quería algo que contrarrestara el estilo de lectura predominante, que distorsionaba artificialmente las palabras para que se ajustaran al patrón regular del ritmo del pentámetro yámbico . Cuando Gerard Manley Hopkins visitó a Bridges a mediados de agosto de 1886, hablaron sobre el trabajo de Bridges en el prefacio. ^[1] El contenido del libro evolucionó a lo largo de décadas a través de varias versiones publicadas: ^[2]

• Bridges, Robert (1887). "Sobre los elementos del verso libre de Milton en El paraíso perdido ". En Beeching, HC (ed.). El paraíso perdido, libro I. Oxford: Clarendon Press.
• Bridges, Robert (1889). Sobre la prosodia de Paradise Regained y Samson Agonistes: como complemento del artículo "Sobre los elementos del verso en blanco de Milton en Paradise Lost", que se reimprimió en la edición del reverendo HC Beeching de Paradise Lost, libro I, Clarendon Press, Oxford . Oxford: Basil Blackwell.(publicado anónimamente)
• Bridges, Robert (1893). La prosodia de Milton: un examen de las reglas del verso blanco en los poemas posteriores de Milton, con un relato de la versificación de Samson Agonistes y notas generales. Oxford: Clarendon Press.

(Una revisión combinada de las obras de 1887 y 1889.)

• Bridges, Robert (1901). Prosodia de Milton y métrica clásica en verso inglés, por William Johnson Stone. Oxford: Oxford University Press.

( Los metros clásicos en verso inglés no están directamente relacionados con la Prosodia de Milton , pero se agregaron al libro debido al interés de Bridges en el tema y "como un monumento a la prematura muerte de Stone". ^[3] )

• Bridges, Robert (1904). "Miltonic Elision". The Athenaeum (enero de 1904): 83–84, 113–14, 147–48.

(3 breves artículos que surgieron del estudio).

• Bridges, Robert (1921). Prosodia de Milton: con un capítulo sobre verso acentual y notas (edición final revisada). Oxford: Clarendon Press.

(La edición definitiva, revisada, con los metros clásicos... eliminados, y un nuevo capítulo sobre el verso acentual.)

La prosodia deParaíso perdido

Bridges demuestra que:

1. No hay líneas con menos de diez sílabas en Paradise Lost
2. Con una definición adecuada de elisión , no hay sílabas extramétricas en la línea media.
3. Las tensiones pueden caer en cualquier punto de la línea,
4. Aunque la mayoría de las líneas tienen las cinco tensiones estándar, hay ejemplos de líneas con solo tres y cuatro tensiones.

Así, según el análisis de Bridges, Milton estaba escribiendo una forma de verso silábico . En su momento, esta tesis fue controvertida. George Saintsbury no estaba de acuerdo con Bridges y afirmó que Milton simplemente había estado utilizando libertades extramétricas estándar, pero Bridges pudo responder a esta objeción demostrando que cada instancia individual en el poema de tal variación de la norma podía explicarse por su definición natural de elisión; esto sería extremadamente improbable si el poeta simplemente se hubiera permitido variaciones extramétricas como las descritas por Saintsbury. Bridges tomó el rango muy restringido de las variaciones de Milton como una prueba de su tesis.

La prosodia deEl paraíso recobradoySansón Agonista

Bridges demostró que Milton amplió aún más su concepto de elisión en sus obras posteriores. La investigación de Bridges de los versos de doce sílabas de Milton lo llevó a ideas de prosodia incorporadas en sus propias sílabas neomiltonianas .

Sobre los manierismos obsoletos

Recesión del acento

Bridges analiza la práctica obsoleta de la recesión del acento. La regla es que "los adjetivos y participios bisílabos acentuados en la última sílaba cambiarán su acento hacia atrás si aparecen antes de un sustantivo acentuado en la primera sílaba". ^[4]

Bridges basa gran parte de su relato de la Recesión del acento en el análisis de la práctica de Shakespeare realizado por Alexander Schmidt . Schmidt toma, por ejemplo, un adjetivo como "completo" y muestra que se utiliza con el acento normal en la segunda sílaba en versos como:

Él es completo en rasgos y en mente ( Gén. ii 4.73).

Y luego procede a encontrar numerosos ejemplos donde el acento se modifica según la regla, así:

Una doncella de gracia y completa majestad. ( LLL i. 1.137)

y

Que toda la armadura completa que llevas puesta. ( Rich 3rd iv. 4.189)

Bridges enumera una serie de ejemplos claros de recesión del acento en las obras anteriores de Milton, como:

La noción sublime y el alto misterio

pero luego continúa señalando la aparición muy frecuente del ritmo ⌣ ⌣ – – (es decir, xx// ) en el verso de Milton, un ritmo que Milton habría tomado de Shakespeare, como al final de la siguiente línea de El sueño de una noche de verano:

El labrador perdió su sudor y el maíz verde

El uso frecuente que hace Milton de este ritmo socava cualquier argumento a favor de suponer que la recesión del acento desempeñó un papel en la práctica métrica posterior de Milton. Bridges sostiene que Milton excluyó la "licencia" de la recesión del acento porque habría dado lugar a incertidumbre sobre dónde debería estar el acento. Observa que las palabras complete, extreme, serene y sublime aparecen veinticuatro veces en Paradise Lost, Paradise Regained y Samson Agonistes, y en cada caso el acento está en la segunda sílaba, mientras que cada una de estas palabras aparece solo una vez en Comus y allí "sufre" recesión del acento. ^[5]

La prosodia del verso acentual

En esta sección final, Bridges describe una prosodia del verso acentuado .

Términos y notación

Bridges clasifica los siguientes tipos de sílabas (se han agregado símbolos alternativos para los navegadores que no muestran los símbolos correctamente):

Bridges también tiene una versión más corta del símbolo 'Light' para sílabas 'muy cortas'. Podemos usar ⌵ ('.').

Normas

Bridges enumera seis "reglas" para el verso acentuado. Afirma (p. 89) que "estas 'leyes' son simplemente la tabulación de lo que mi oído encuentra en el verso inglés acentuado". Las reglas son las siguientes:

1. El estrés gobierna el ritmo.
2. Los acentos deben ser todos acentos del habla verdaderos.
3. Un acento tiene más poder de transmisión sobre la sílaba contigua que sobre una sílaba que está separada de ella por una sílaba intermedia.
4. El acento tiene una atracción particularmente fuerte hacia la unidad verbal y hacia sus propios proclíticos y enclíticos.
5. Un acento no llevará una sílaba fuerte que esté separada de otra sílaba. Aquí Bridges cita varios versos de Shelley que violan esta regla, como por ejemplo: "Todos y cada uno eran como ángeles ministradores".
6. Un acento no llevará más de una sílaba pesada o dos sílabas ligeras en el mismo lado.

Lista de unidades de estrés comunes

Bridges enumera las unidades de tensión o pies más comunes :

Notas

1. Phillips 1992, pág. 137.
2. Cronología de publicación basada en Brogan 1999, E491-96.
3. Brogan 1999, E494.
4. Puentes 1921, pág. 67.
5. Puentes 1921, pág. 72.

Referencias

• Brogan, TVF (1999) [1981], Versificación inglesa, 1570–1980: una guía de referencia con un apéndice global (edición de hipertexto), Baltimore: Johns Hopkins University Press, ISBN 0-8018-2541-5(la referencia es a la edición Hypertext de 1999, disponible en línea; el editor y el ISBN corresponden a la edición impresa original)
• Phillips, Catherine: Robert Bridges: una biografía, Oxford University Press, 1992. ISBN 0-19-212251-7 

Enlaces externos

• Texto completo en Google Books.