stringtranslate.com

Criptograma musical

El motivo BACH .

Un criptograma musical es una secuencia criptogramática de símbolos musicales que pueden considerarse como referencia a un texto extramusical mediante alguna relación "lógica", generalmente entre nombres de notas y letras. Los ejemplos más comunes y más conocidos resultan de compositores que utilizan versiones traducidas musicalmente de sus propios nombres (o iniciales) o de sus amigos como temas o motivos en sus composiciones. Estos no son algoritmos de cifrado realmente rigurosos en el sentido formal, sino más bien monogramas musicales. Los métodos utilizados históricamente por los compositores eran demasiado incompletos (es decir, no incluían todas las letras del alfabeto) o demasiado simplistas para cifrar de manera significativa mensajes de texto largos. Existe una historia separada de cifrados musicales que utilizan notación musical para codificar mensajes por razones de espionaje o seguridad personal que involucran cifrado y/o esteganografía .

Debido a las numerosas formas en que se pueden relacionar notas y letras, puede resultar difícil detectar cifrados ocultos en la música y demostrar un descifrado preciso.

Historia

Desde la asignación inicial por parte de los teóricos de la música occidentales de nombres de letras a notas en el siglo IX [1], fue posible invertir el procedimiento y asignar notas a las letras de los nombres. Sin embargo, esto no parece haberse convertido en una técnica reconocida hasta el período romántico. Desde mediados del siglo XIX se ha vuelto bastante común. Los cifrados anteriores esporádicos utilizaban sílabas de solmización .

Sistemas

Sílabas a nombres de solmización.

Se cree que este método fue utilizado por primera vez por Josquin des Prez en su Missa Hercules Dux Ferrarie . El teórico posterior Zarlino lo llamó Soggetto cavato . Según este esquema, los sonidos vocálicos del texto se corresponden con los sonidos vocálicos de las sílabas de solmización de Guido de Arezzo (donde 'ut' es la raíz, que ahora llamamos 'do'). Así, el nombre latino del dedicatario 'Hercules Dux Ferrarie' ( Ercole d'Este, duque de Ferrara ) se convierte en re-ut-re-ut-re-fa-mi-re, que se traduce como DCDCDFED en notación moderna con C como ' Utah'. Esto se utiliza como cantus firmus del ajuste de masa. El método de Josquin fue imitado por varios de sus contemporáneos y sucesores, entre ellos Adrian Willaert y Costanzo Festa .

Letras para anotar nombres.

Dado que los nombres de las notas sólo cubren las letras A a G (lo que refleja la repetición de octava de estos nombres), surge el problema de cómo cifrar el resto del alfabeto. Históricamente ha habido dos soluciones principales, que por conveniencia pueden denominarse métodos "alemán" y "francés". [2]

Alemán

Debido a que el desarrollo de los nombres de las notas tuvo lugar en el marco de los modos , en el mundo de habla alemana el si bemol se denominó "B" y el si natural se denominó "H". El criptograma musical más común es el motivo BACH , que fue utilizado por el propio Johann Sebastian Bach , por sus contemporáneos y por muchos compositores posteriores. Otros nombres de notas se derivaban del sonido, por ejemplo mi bemol , 'Es' en alemán, podría representar 'S' y La bemol el dígrafo 'As'.

Los compositores menos afortunados que Bach suelen haber optado por ignorar las letras no musicales al generar sus motivos. Por ejemplo, Robert Schumann , un usuario empedernido de criptogramas, tiene sólo SCHA ( mi bemol, do, si natural, la ) para representarse a sí mismo en el Carnaval . A veces se podría utilizar sustitución fonética, representando Schumann a Bezeth por BESEDH. Johannes Brahms utilizó BAHS ( si bemol, la, si natural, mi bemol ) como apellido en la fuga de órgano menor en la bemol, y el lenguaje mixto Gis-E-La ( sol sostenido, mi, la ) para su apellido. Gisela von Arnim , entre muchos ejemplos. [3]

Francés

El método "francés" de generar criptogramas surgió a finales del siglo XIX y era más parecido al cifrado normal . La versión más popular implicaba escribir las letras HN, OU y VZ en líneas debajo de las notas diatónicas originales AG, de la siguiente manera:

de modo que A, H, O y V se cifran con la nota 'A', B, I, P y W con 'B' (bemol o natural), y así sucesivamente. [4] Este esquema fue utilizado por Jules Écorcheville , editor de la revista SIM , para solicitar conmemoraciones del centenario de Joseph Haydn en 1909, excepto que desvió la 'H' a B-natural, presumiblemente para evitar demasiadas notas repetidas. [3] Al escribir a Gabriel Fauré sobre la invitación, Camille Saint-Saëns dijo que le escribía a Écorcheville para pedirle que demostrara que Y y N podían significar D y G, ya que "sería molesto verse involucrado en un negocio ridículo que convertirnos en el hazmerreír del mundo musical alemán." [5] El mapeo muchos a uno de este método hace que sea más difícil extraer posibles motivos de la partitura musical que la correspondencia uno a uno (aparte de las 'As') del sistema alemán.

siglo 20

Una tradición francesa de usos festivos se desarrolló a partir del centenario de Haydn, con homenajes a Gabriel Fauré por Maurice Ravel , Florent Schmitt , Charles Koechlin y otros en 1922 (agregados más tarde por Arnold Bax , 1949 [6] ) y a Albert Roussel por Francis Poulenc. , Arthur Honegger , Darius Milhaud y otros (usando varios esquemas de cifrado) en 1929. El sistema de Honegger implicaba colocar las letras después de la 'H' debajo de notas afiladas y aplanadas, [3] un ejemplo de cómo los criptogramas cromáticos podrían acomodarse más fácilmente en el siglo XX. Música del siglo . [7]

Olivier Messiaen desarrolló su propio cifrado completo, que incluye tonos y longitudes de notas, para su obra para órgano Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969). [8] [9]

Dmitri Shostakovich utilizó el esquema alemán para su lema personal D-Es-CH ( D, Mi bemol, C, Si-natural ), representando D.SCH , que aparece en muchas de sus obras. Elliott Carter presentó tanto un criptograma para el apellido " Boulez " en su pieza Réflexions (2004) como un símbolo sonoro del nombre "Pierre". [10]

Los criptogramas eran menos comunes en Inglaterra, pero Edward Elgar , que también estaba interesado en la criptografía general y los acertijos, escribió uno de los primeros Allegretto para sus alumnas, las hermanas Gedge, usando GEDGE [11] y parte del 'enigma' de las Variaciones Enigma involucra criptogramas.

Otros

En 1947, Friedrich Smend sugirió que Bach cifraba números significativos mediante métodos que incluían repeticiones de un motivo, palabra o frase ; las notas tocadas en el continuo ; el uso de secuencia ; y las notas tocadas por el acompañamiento . Sin embargo, Ruth Tatlow ha presentado pruebas que cuestionan la plausibilidad de las afirmaciones de Smend. [12]

Durante el primer cuarto del siglo XX, el autor y ocultista estadounidense Paul Foster Case estableció un criptograma musical esotérico con fines de magia ceremonial. El sistema era un derivado de un cifrado utilizado por una orden mágica afiliada llamada Orden Hermética de la Aurora Dorada . [13] A cada nota del sistema de 12 tonos se le asignó un conjunto de correspondencias que incluían colores, planetas, signos zodiacales y letras hebreas. Los santos nombres de los personajes bíblicos se tradujeron letra por letra en una secuencia lineal de notas musicales, de modo que la congregación pudiera cantar cada letra al unísono.

Ezra Sandzer-Bell ha escrito y publicado dos libros sobre este tema, [14] que describen cómo el sistema de criptografía musical de Paul Foster Case podría aplicarse a la composición de canciones. Cualquier palabra puede traducirse fonéticamente al hebreo y convertirse utilizando el criptograma de Case para generar una serie de notas. El proyecto de Sandzer-Bell implica la conversión de los nombres comunes y latinos de plantas, árboles y hongos en melodías. Cada canción se compuso consumiendo la planta en forma de té o tintura , y luego usando los efectos físicos de la planta para determinar qué tipo de ritmo, armonía, instrumentos y dinámica usar. Un extenso concepto de demostración y prueba está disponible públicamente en el sitio web del autor. [15]

Solfa Cipher, inventado en 2013, utiliza una combinación de grados de escala y ritmos para representar letras del alfabeto con el objetivo de generar textos cifrados que suenen como melodías cantables relativamente normales. [16] Como tal, ha sido utilizado por músicos para crear piezas más largas con mensajes ocultos. También ha aparecido como recurso argumental en misterios como Vivaldi Cipher de Gary McAvoy . [17] y supuestamente el videojuego Fortnite . [18]

Resumen de motivos característicos

"Aschbeg" ambientada en Sechs kleine Klavierstücke de Schoenberg , Op.19, núm. 1, m.5 [19] Reproducir ⓘ . Las notas no vienen en orden ortográfico pero están todas adyacentes (no separadas por otras notas).
Motivo de BACH seguido de una versión transpuesta de Sechs Fugen über den Namen BACH , op. 60, núm. 4, mm. 1-3 [20] Reproducir ⓘ . C y H se transponen hacia abajo, sin afectar la ortografía pero cambiando el contorno melódico .
Hexacordo Sacher: [21] E ♭ (Es) ACB (H) ED (Re) Play ⓘ
Gade, Drei kleine Clavierstücke , núm. 3, Alla marcia, mm.20-21 [20] Reproducir ⓘ .
Haydn, Menuet sur le nom d'Haydn de Ravel Play ⓘ

La siguiente lista incluye únicamente motivos que se sabe que se han utilizado en trabajos publicados.

para Aubrey Brain , utilizado en el Sexteto para piano y vientos de Gordon Jacob , que llevaba la inscripción "In memoriam Aubrey Brain"
para Alban Berg y Hanna Fuchs-Robettin ( A . B . y H . F .), utilizado en la Suite Lírica de Berg [22]
para Meta Abegg, la inspiración ficticia de las Variaciones Abegg de Robert Schumann , op. 1 [23]
el apodo ("Acka Dacka") para AC/DC , usado en el riff de guitarra de la canción de 1977 de la banda, Whole Lotta Rosie.
para Jehan Alain , utilizado por Maurice Duruflé en su Prélude et Fuge sur le nom d'Alain (op. 7) y derivado del sistema francés pero dejando H = B-natural y comenzando la segunda línea con 'I'
para Alfred Schnittke y Vladimir Feltzmann, utilizado por Alfred Schnittke en su Sonata No. 1
utilizado en el Carnaval de Schumann , op. 9. [23] Tuvo una relación sentimental con Ernestine von Fricken, que venía de la ciudad de Aš , en alemán "Asch". Cada pieza de todo el ciclo se basa en uno u otro de estos motivos. Las letras son también los nombres de las notas de 'Schumann' y añadió el motivo E ♭ , C, B, A (= S, C, H, A ) para que tres se muestren en breves en la sección 'Esfinges'. Se ha observado que ASCH y SCHA también aparecen en el título de Faschingsschwank aus Wien , op. 26.
para Arnold Schoenberg ( A. Schön berg ) , [ 19 ] juego 6 -Z44
para las iniciales de la Orquesta Sinfónica de Londres (= L a E s S o l) y Michael Tilson Thomas (= M i T i T i), utilizadas por Oliver Knussen en Flourish with fireworks. Thomas encargó a Knussen el concierto inaugural de su primera temporada como director principal de la Orquesta Sinfónica de Londres; la pieza está "dedicada cariñosamente a Michael Tilson Thomas y la Orquesta Sinfónica de Londres". [24]
para B r ah m s , utilizado por Alfred Schnittke en su Quasi Una Sonata junto con el motivo BACH y otras citas y alusiones [25]
para Juan Sebastián Bach
para Joseph Haydn, utilizado por Maurice Ravel en su Menuet sur le nom d'Haydn y por otros contribuyentes a la conmemoración del SIM y derivado del sistema francés
para Mitrofan Belyayev , utilizado por Nikolay Rimsky-Korsakov , Alexander Borodin , Anatoly Lyadov y Alexander Glazunov en un cuarteto de cuerda
de la frase rusa берегись Лядова ( Lyadova de beregis , cuidado con Lyadov), utilizada por Nikolay Myaskovsky en su Cuarteto de cuerda n.° 3
para Béla Bartók ( Bé la Ba rtók, este último motivo reconoce la práctica húngara de colocar el apellido antes del nombre personal)
para John Cage , utilizado por Pauline Oliveros [26] y, en la composición CAGE DEAD , de Simon Jeffes de la Penguin Cafe Orchestra [27]
para Carl Philipp Emanuel Bach con las iniciales de su nombre - C arl Philipp ( Filippo ) E manuel Bach -. El motivo se basa en la nomenclatura musical alemana, sin embargo, las iniciales del nombre del compositor aparecen parcialmente en la versión alemana y en la italiana, en lugar de Philipp como Filippo. El motivo CFE BACH aparece en una Fughetta inédita en fa mayor de C. Ph. E. Bach, encontrada en el Conservatorio de Bruselas . [28]
para Josef Dachs . Fue profesor de piano en el conservatorio de Viena. Hans Rott probablemente fue uno de sus alumnos en el conservatorio cuando compuso su Dachs-Studie para orquesta de cuerdas.
para Dmitri Shostakovich ( D . Schostakowitsch )
para Paul Sacher , conocido como hexacordo de Sacher
para Elmira Nazirova, alumna de Dmitri Shostakovich, utilizada en su Sinfonía n.º 10
para Edvard Grieg ; su nombre completo es Edvard Hagerup Grieg, el motivo es un arpegio descendente en mi menor que abre su Sonata para piano (Grieg)
para Schumann, utilizado en Carnaval , es una reordenación del motivo ASCH de esa pieza.
para Frei aber einsam y Frei aber froh , "libre pero solitario" y "libre pero feliz" en alemán; el primero, el lema de su amigo Joseph Joachim ( Sonata FAE ), descrito como "más romántico" que el segundo, un lema "separatista de género" de la [29] Sinfonía n.º 3 de Johannes Brahms
para Franz Schubert ( F. Schubert ) [ cita necesaria ]
para Gabriel Fauré, utilizado por los colaboradores de la celebración de Fauré de Henri Prunières en la edición de octubre de 1922 de La revue musicale [30] ( F, A, G, D también se habían utilizado 20 años antes para "Fauré" en un cuarteto de cuerda colaborativo)
para Niels Gade ; el motivo es la base de "Nordisches Lied", n.º 41 de Robert Schumann del Álbum para jóvenes , op. 68. Su subtítulo es "Gruss an G".
para Gustav Holst ( G u s t a v Holst ), utilizado como motivo de apertura en el movimiento Urano de Los planetas .

Ver también

Referencias

  1. ^ Hiley, David 'Notation III, 1 (vi)' en Sadie, Stanley (ed.), El diccionario de música y músicos de New Grove , Macmillan, 1980, (6.a ed. del diccionario Grove), vol.13, p. . 348–349
  2. ^ Sandzer-Bell, Ezra. "¿Qué es un criptograma musical?". Audiocifrado . Consultado el 17 de noviembre de 2021 .
  3. ^ abc Sams, Eric 'Criptografía, musical' en Sadie, Stanley (ed.), El diccionario de música y músicos de New Grove , Macmillan, 1980, (6.a ed. del diccionario Grove), vol.5, p. 80
  4. ^ Una herramienta interactiva para convertir texto en melodías usando este cifrado musical 'francés' se encuentra en https://wmich.edu/mus-theo/ciphers/ecorcheville.html
  5. ^ citado en Nichols, Roger, Ravel , Dent, 1977, ISBN 0-460-03146-5 , página 66 
  6. ^ David Parlett, ed. "Baxworks", Música de Arnold Bax .
  7. ^ Una herramienta interactiva para convertir texto en melodías usando el cifrado musical de Honegger se encuentra en https://wmich.edu/mus-theo/ciphers/honegger.html
  8. ^ Halbreich, C., 'Ciphered creed', Música y músicos , vol. 20 (1972) pág. 18
  9. ^ Una herramienta interactiva para convertir texto en melodías utilizando el cifrado musical de Messiean se encuentra en https://wmich.edu/mus-theo/ciphers/messiean.html
  10. ^ Justin Wintle (2009). Los creadores concisos de la cultura moderna , p.123. ISBN 0-415-47782-4 . 
  11. ^ McVeagh, Diana (2007) Elgar, el creador de música . Woodbridge, Suffolk: Boydell Press. pag. 3. ISBN 978-1-84383-295-9 . "El Allegretto sobre GEDGE (1885) se basa, al estilo Schumann, en las letras musicales de las alumnas de Elgar, las hermanas Gedge". 
  12. ^ Tatlow, Ruth (1991). Bach y el enigma del alfabeto numérico , p.25. ISBN 0-521-36191-5 . 
  13. ^ Regardie, Israel; Cicerón, Chic; Cicerón, Sandra Tabatha (1 de enero de 1998). El pilar medio: el equilibrio entre la mente y la magia. Llewellyn en todo el mundo. ISBN 9781567181401.
  14. ^ "Libros". Música y Magia . Archivado desde el original el 10 de abril de 2016 . Consultado el 30 de diciembre de 2015 .
  15. ^ "Música". Música y Magia . Consultado el 30 de diciembre de 2015 .
  16. ^ https://solfa-co.de
  17. ^ McAvoy, Gary (2021) Cifrado Vivaldi , Ediciones Literati. ISBN 978-1-954123-07-6 
  18. ^ "Temporada 7 de Fortnite: Los 5 secretos principales que los fanáticos pueden haberse perdido en el tráiler cinematográfico". 8 de junio de 2021.
  19. ^ ab Taruskin, Richard (2009). La música de principios del siglo XX , p.324. ISBN 0-19-538484-9 . "el 'conjunto de Eschbeg', la firma musical de Schoenberg". y "el conjunto 'A. Schbeg' (o 'Aschbeg')". 
  20. ^ ab Christopher Alan Reynolds (2003). Motivos de la alusión: contexto y contenido en la música del siglo XIX , p.31. ISBN 0-674-01037-X . 
  21. ^ Whittall, Arnold. 2008. Introducción de Cambridge al serialismo , p.206. Introducciones de Cambridge a la música. Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-86341-4 (tapa dura) ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk).  
  22. ^ Carrete, James (2010). "Suite lírica", AllMusic.com .
  23. ^ ab Blom, Eric (1961). Algunos grandes compositores , p.85. ISBN 0-19-315133-2 . 
  24. ^ Anderson, Julian (julio de 2002). "Prácticas armónicas en la música de Oliver Knussen desde 1988: Parte I". Tempo (Nueva Serie, Núm. 221): 2–13. doi :10.1017/S0040298200015618. JSTOR  946777. S2CID  145399155.
  25. ^ Schmelz, Peter J. (2009). Tal libertad, aunque sólo sea musical , p.254. ISBN 0-19-534193-7 . 
  26. ^ "Dear.John: Un canon sobre el nombre de Cage", Larry Polansky, BMARS .
  27. ^ (). Exploraciones de gramófono . vol. II. Gramófono. ISBN.
  28. ^ Komlós, Katalin (2015). Tanulmányok a 18. századi zene történetéből . Rózsavölgyi és Társa. pag. 31.ISBN​ 978-615-80071-7-7.
  29. ^ Adam Krims, ed. (1998). Música e ideología: resistir lo estético , pZ-69. ISBN 90-5701-321-5 . 
  30. ^ Nectoux, Jean-Michel (traducido por Roger Nichols), Gabriel Fauré: una vida musical , Cambridge University Press, 1991, ISBN 0-521-23524-3 , p. 427 

Otras lecturas