Adrian Willaert ( c. 1490 – 7 de diciembre de 1562) fue un compositor flamenco de música del Alto Renacimiento . Principalmente activo en Italia, fue el fundador de la Escuela Veneciana . [1] Fue uno de los miembros más representativos de la generación de compositores del norte que se trasladaron a Italia y trasplantaron allí el estilo polifónico franco-flamenco . [2]
Nació en Rumbeke , cerca de Roeselare [ cita requerida ] . Según su alumno, el renombrado teórico musical del siglo XVI Gioseffo Zarlino , Willaert fue primero a París para estudiar derecho, pero decidió estudiar música. En París conoció a Jean Mouton , el compositor principal de la capilla real francesa y compatriota estilístico de Josquin des Prez , y estudió con él. [3]
Alrededor de 1515, Willaert fue por primera vez a Roma. Sobrevive una anécdota que indica la habilidad musical del joven compositor: Willaert se sorprendió al descubrir al coro de la capilla papal cantando una de sus propias composiciones, muy probablemente el motete a seis voces Verbum bonum et suave , y más aún al saber que pensaban que había sido escrito por el compositor mucho más famoso Josquin. Cuando informó a los cantantes de su error (que en realidad él era el compositor) se negaron a volver a cantarla. De hecho, el estilo inicial de Willaert es muy similar al de Josquin, con polifonía suave, voces equilibradas y uso frecuente de imitación o canon estricto. De hecho, el primer Willaert admiraba tanto a Josquin que escribió una misa, Missa Mente Tota, en doble canon y a dos voces libres, basada en un movimiento de un famoso motete de Josquin ( Vultum tuum deprecabuntur ).
En julio de 1515, Willaert entró al servicio del cardenal Ippolito I d'Este de Ferrara . Willaert probablemente acompañó a Ippolito en sus viajes a varios lugares, incluida Hungría , donde Ippolito residió de 1517 a 1519. Tras la muerte de Ippolito en 1520, Willaert entró al servicio del duque Alfonso I de Ferrara . En 1522 Willaert tenía un puesto en la capilla de la corte del duque Alfonso; permaneció allí hasta 1525, momento en el que los registros muestran que estaba al servicio de Ippolito II d'Este .
El nombramiento más significativo de Willaert se produjo con su selección en 1527 como maestro di cappella de San Marcos en Venecia . El dux veneciano Andrea Gritti tuvo una participación bastante importante en el nombramiento de Willaert para el puesto de maestro di cappella en San Marcos. [4]
Desde su nombramiento en 1527 hasta su muerte en 1562, Willaert mantuvo el puesto en San Marcos. [5] Vinieron compositores de toda Europa para estudiar con él [ cita necesaria ] , y sus estándares eran altos tanto en canto como en composición. Durante su empleo anterior con los duques de Ferrara, había adquirido numerosos contactos y amigos influyentes en otras partes de Europa, incluida la familia Sforza en Milán [ cita requerida ] ; Sin duda, esto contribuyó a la difusión de su reputación y la consiguiente importación de músicos de países extranjeros al norte de Italia. En los documentos judiciales de Ferrarese, se hace referencia a Willaert como "Adriano Cantore". [6] Además de su producción de música sacra como director de San Marcos, escribió numerosos madrigales , una forma secular; se le considera un compositor de madrigales flamenco de primer rango. [7]
Willaert fue uno de los compositores más versátiles del Renacimiento y escribió música en casi todos los estilos y formas existentes. Con fuerza de personalidad, y con su posición central como maestro di cappella en San Marcos, se convirtió en el músico más influyente de Europa entre la muerte de Josquin y la época de Palestrina . [8] Algunos de los motetes y chanzoni franciose a quarto sopra doi (canciones canónicas dobles) de Willaert se habían publicado ya en 1520 en Venecia. [9] Willaert debe gran parte de su fama en la música sacra a sus motetes. [10]
Según Gioseffo Zarlino , que escribió más tarde en el siglo XVI, Willaert fue el inventor del estilo antifonal a partir del cual evolucionó el estilo policoral de la escuela veneciana. Como había dos coros –uno a cada lado del altar mayor de San Marcos, ambos provistos de un órgano–, Willaert dividió el cuerpo coral en dos secciones, usándolas de forma antifonal o simultánea. De Rore, Zarlino, Andrea Gabrieli, Donato y Croce, sucesores de Willaert, cultivaron este estilo. [11] La tradición de escritura que Willaert estableció durante su estancia en San Marcos fue continuada por otros compositores que trabajaron allí durante todo el siglo XVII. [4] Luego compuso e interpretó salmos y otras obras para dos coros alternos. Esta innovación tuvo un éxito instantáneo e influyó fuertemente en el desarrollo del nuevo método. [5] En Venecia, dominó un estilo compositivo, establecido por Willaert, para múltiples coros. [11] En 1550 publicó Salmi spezzati , escenarios antifonales de los salmos, primera obra policoral de la escuela veneciana . El trabajo de Willaert en el género religioso estableció firmemente las técnicas flamencas como una parte importante del estilo veneciano. [12] Si bien investigaciones más recientes han demostrado que Willaert no fue el primero en usar este método antifonal o policoral ( Dominique Phinot lo había empleado antes que Willaert, y Johannes Martini incluso lo usó a finales del siglo XV), las configuraciones policorales de Willaert fueron las primeras. llegar a ser famoso y ampliamente imitado. [13]
Con sus contemporáneos, Willaert desarrolló la canzone (una forma de canción secular polifónica) y el ricercare , que fueron precursores de las formas instrumentales modernas. [14] Willaert también arregló 22 madrigales a cuatro voces para voz y laúd escritos por Verdelot . [15] En una de sus primeras obras vocales en cuatro partes, ¿Quid non-ebrietas? (En algunas fuentes llamado Dúo Cromático ) Willaert usa musica ficta alrededor del círculo de quintas en una de las voces, lo que da como resultado una séptima aumentada al unísono con la octava final, un experimento sobresaliente con enarmonicismo cromático. Willaert fue uno de los primeros en utilizar ampliamente el cromatismo en el madrigal. [16] De cara al futuro, se nos ofrece una imagen de la pintura de palabras temprana en su madrigal Mentre che'l cor . [17] Willaert, aficionado a las técnicas de composición más antiguas, como el canon, a menudo colocaba la melodía en el tenor de sus composiciones, tratándola como un cantus firmus . [18] Willaert, con la ayuda de De Rore, estandarizó una configuración de cinco voces en la composición de madrigal. [18] Willaert también fue pionero en un estilo que continuó hasta el final del período madrigal de reflejar las cualidades emocionales del texto y los significados de las palabras importantes de la manera más clara y nítida posible. [dieciséis]
Willaert no fue menos distinguido como profesor que como compositor. [10] Entre sus discípulos se encontraban Cipriano de Rore , su sucesor en San Marcos; Costanzo Porta ; el ferrarese Francesco Viola ; Gioseffo Zarlino; y Andrea Gabrieli . Otro compositor descendiente estilísticamente de Willaert fue Lassus . [7] Estos compositores, a excepción de Lassus, formaron el núcleo de lo que se conoció como la escuela veneciana, que influyó decisivamente en el cambio estilístico que marcó el inicio de la época barroca . Entre los alumnos de Willaert en Venecia, uno de los más destacados fue su compañero norteño Cipriano de Rore . [19] La Escuela Veneciana floreció durante el resto del siglo XVI y hasta el XVII, liderada por los Gabrielis y otros. [5] Willaert probablemente también influyó en un joven Palestrina. [7] Willaert dejó un gran número de composiciones: 8 (o posiblemente 10) misas, más de 50 himnos y salmos, más de 150 motetes , unas 60 canciones francesas , más de 70 madrigales italianos y 17 instrumentales ( ricercares ).
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