Los tres días del cóndor es una película de suspenso político estadounidense de 1975 dirigida por Sydney Pollack y protagonizada por Robert Redford , Faye Dunaway , Cliff Robertson y Max von Sydow . [3] El guión de Lorenzo Semple Jr. y David Rayfiel se basó en la novela de 1974 Seis días del cóndor de James Grady . [3]
Ambientada principalmente en la ciudad de Nueva York y Washington, DC, la película trata sobre un investigador estudioso de la CIA que un día regresa de almorzar y descubre que sus compañeros de trabajo han sido asesinados y luego intenta evitar su propio asesinato y burlar a los responsables. La película fue nominada al Premio de la Academia al Mejor Montaje Cinematográfico . Semple y Rayfiel recibieron un premio Edgar de Mystery Writers of America al mejor guión cinematográfico. [3]
Joe Turner es un analista estudioso de la CIA , cuyo nombre en código es "Cóndor". Trabaja en la Sociedad Histórica Literaria Estadounidense en la ciudad de Nueva York, que en realidad es una oficina clandestina de la CIA. Los miembros del personal examinan libros, periódicos y revistas de todo el mundo para compararlos con operaciones reales o encontrar ideas. Turner presenta un informe a la sede de la CIA sobre una novela de suspenso con elementos extraños en la trama; A pesar de las malas ventas, se ha traducido a varios idiomas.
Turner sale por una puerta trasera para conseguir almuerzos para el personal. Hombres armados entran en la oficina y asesinan al resto del personal. Turner regresa y encuentra a sus compañeros de trabajo muertos; Asustado, toma un arma y sale del edificio.
Se pone en contacto con la sede de la CIA en Nueva York en el World Trade Center desde una cabina telefónica y recibe instrucciones de encontrarse con Wicks, su jefe de departamento, quien lo llevará a un lugar seguro. Turner insiste en que Wicks traiga a alguien conocido, ya que "Cóndor" nunca conoció a su jefe de departamento. Wicks trae a Sam Barber, un amigo universitario de Turner que también es un empleado de la CIA fuera de campo. El encuentro es una trampa y Wicks intenta matar a Turner, quien lo hiere antes de escapar. Wicks mata a Barber para eliminar a un testigo y culpa a Turner de ambos tiroteos. Más tarde, Wicks es asesinado por un intruso en su habitación del hospital.
Turner se encuentra con una mujer llamada Kathy Hale y la obliga a llevarlo a su apartamento. Mantiene a Hale como rehén mientras intenta descubrir qué está sucediendo. Hale poco a poco llega a confiar en Turner y se convierten en amantes.
Sin embargo, Joubert, un europeo que dirigió la masacre de los compañeros de trabajo de Turner, descubre el escondite de Turner. Turner visita el apartamento de Sam Barber y pasa algunos momentos tensos en el ascensor con Joubert una vez que los demás pasajeros se han ido. Fuera del edificio, Joubert intenta dispararle a Turner, pero Turner logra mezclarse entre una pequeña multitud. A la mañana siguiente, un sicario disfrazado de cartero llega al apartamento de Hale, pero Turner logra matarlo.
Turner ya no confía en nadie dentro de "la Compañía", y juega al gato y al ratón con Higgins, el subdirector de la división de la CIA en Nueva York. Con la ayuda de Hale, Turner secuestra a Higgins, quien identifica a Joubert como un asesino independiente que ha realizado tareas para la CIA. De vuelta en su oficina, Higgins descubre que el "cartero" que atacó a Turner trabajó con Joubert en una operación anterior. Su oficial de caso de la CIA era Wicks.
Mientras tanto, Turner descubre la ubicación de Joubert. Utilizando su entrenamiento en el Cuerpo de Señales del Ejército de EE. UU ., rastrea una llamada telefónica y descubre el nombre y la dirección de Leonard Atwood, subdirector de operaciones de la CIA para Medio Oriente. Al enfrentarse a Atwood a punta de pistola en la mansión de este último cerca de Washington, DC, Turner sugiere que su propio informe original presentado en la sede de la CIA había expuesto una operación deshonesta de la CIA para apoderarse de los campos petrolíferos del Medio Oriente; Temeroso de su divulgación, Atwood había ordenado en privado que se eliminara la sección de Turner.
Cuando Atwood confirma esto, Joubert entra y inesperadamente lo mata, fingiendo un suicidio. Los superiores de Atwood habían contratado a Joubert para eliminar a alguien que estaba a punto de convertirse en una vergüenza, anulando el contrato original de Atwood para que Joubert matara a Turner. Joubert sugiere que el ingenioso Turner abandone el país e incluso se convierta él mismo en un asesino. Turner rechaza la sugerencia, pero hace caso a la advertencia de Joubert de que la CIA intentará eliminarlo como otra vergüenza, posiblemente atrapándolo a través de un conocido de confianza.
De vuelta en Nueva York, Turner tiene una cita con Higgins cerca de Times Square . Higgins describe el plan petrolero como un "juego" de contingencia que fue planeado dentro de la CIA sin la aprobación de arriba. Defiende el proyecto, sugiriendo que cuando la escasez de petróleo provoque una crisis económica importante, los estadounidenses exigirán que se restablezcan sus vidas cómodas por cualquier medio necesario. Turner señala el edificio del New York Times y Higgins, confundido, le pregunta a Turner: "¿Qué hiciste?" Turner dice que les ha "contado una historia". Luego, Higgins le dice a Turner que está a punto de convertirse en un hombre muy solitario y se pregunta si la denuncia de Turner realmente se publicará. "Lo imprimirán", responde Turner desafiante. Sin embargo, cuando "Cóndor" comienza a alejarse, Higgins grita "¿Cómo lo sabes?".
La película se rodó en locaciones de la ciudad de Nueva York (incluido el World Trade Center , 55 East 77th Street, Brooklyn Heights , The Ansonia y Central Park ), Nueva Jersey (incluida la terminal Hoboken ) y Washington, DC (incluido el National Mall). ). [4] [5]
Toda la música de Dave Grusin , excepto donde se indique lo contrario.
La película se estrenó en septiembre de 1975 y recaudó 8.925.000 dólares en proyecciones teatrales en América del Norte. [6]
Rotten Tomatoes , un agregador de reseñas , informa que el 87% de 52 críticos encuestados dieron a la película una reseña positiva y la calificación promedio fue de 7,4/10; El consenso del sitio es: "Este thriller posterior a Watergate captura el tenor paranoico de la época, gracias a la tensa dirección de Sydney Pollack y las excelentes actuaciones de Robert Redford y Faye Dunaway". [7]
Cuando se estrenó por primera vez, la película recibió una reseña positiva del crítico del New York Times Vincent Canby , quien escribió que la película "no es rival para las historias de su periódico local", pero se beneficia de una buena actuación y dirección. [8] Variety la llamó una película B a la que se le dio un gran presupuesto a pesar de su falta de sustancia. [9] Roger Ebert escribió: " Los tres días del cóndor es un thriller bien hecho, tenso y envolvente, y lo aterrador, en estos meses posteriores al Watergate, es que es demasiado creíble". [10]
John Simon escribió cómo el libro Seis días del cóndor había sido reescrito para la película:
Que la acción se haya trasladado del somnoliento Washington a la furiosa ciudad de Nueva York, que se hayan cambiado casi todos los nombres, que la trama haya sido enormemente complicada, que sea de menor interés que una película de género pura, que se haya sobrecargado en una elegía de la vida privada. Pesimismo político, político y, finalmente, cósmico, una especie de película de culpa nacional, si no metafísica, para encantar a los desencantados. [11]
Al cerrar su reseña, Simon dijo que la lección que extrajo de la película fue: "debemos estar agradecidos a la CIA: hace lo que nuestras escuelas ya no hacen: involucrar a algunas personas para que lean libros". [11]
El filósofo francés Jean Baudrillard enumera la película como un ejemplo de un nuevo género de "cine retro" en su ensayo sobre historia en el ahora influyente libro Simulacra and Simulation (1981):
En lo 'real' como en el cine, hubo historia pero ya no la hay. Hoy, la historia que nos es "devuelta" (precisamente porque nos fue arrebatada) no tiene más relación con un "real histórico" que la neofiguración en pintura con la figuración clásica de lo real... pero no sólo aquellas películas históricas cuya perfección misma es inquietante: Chinatown , Los tres días del cóndor , Barry Lyndon , 1900 , Todos los hombres del presidente , etc. Se tiene la impresión de que se trata de remakes perfectos, de montajes extraordinarios que emergen más de una cultura combinatoria (o mosaico McLuhanesque ), de grandes máquinas de fotografía, cine, historiosíntesis, etc., que de una de verdaderas películas." [12]
Algunos críticos describieron la película como una pieza de propaganda política, ya que se estrenó poco después de que saliera a la luz el escándalo " Family Jewels " en diciembre de 1974, que expuso una variedad de "trucos sucios" de la CIA. Sin embargo, en una entrevista con Jump Cut , Pollack explicó que la película fue escrita únicamente para ser un thriller de espías y que la producción de la película casi había terminado cuando se hicieron las revelaciones de Family Jewels, por lo que incluso si hubieran querido aprovechar de ellos, ya era demasiado tarde en el proceso de realización cinematográfica para hacerlo. Dijo que a pesar de que tanto Pollack como Redford eran políticos liberales bien conocidos , sólo estaban interesados en hacer la película porque un thriller de espionaje era un género que ninguno de los dos había explorado previamente. [13]
No quería que juzgaran esta imagen; es una película. Siempre lo pensé como una película. Nunca tuve ninguna pretensión sobre la película y me enoja mucho que se me peguen las pretensiones como las colas de un burro. Si quisiera ser pretencioso, tomaría el sello de la CIA y publicitaría esta película y realmente aprovecharía los titulares. Agencia Central de Inteligencia, Estados Unidos de América, Robert Redford, Faye Dunaway. Y no crea que no fue sugerido; obviamente, eso es lo que hace la gente de publicidad. Realmente nos pusimos firmes, Redford y yo, para detener eso por completo. [13]
Según el ex oficial de inteligencia soviético Sergei Tretyakov , la oficina clandestina ficticia que se muestra en Tres días de Cóndor convenció a los generales de la KGB para establecer una oficina equivalente en Moscú, el Instituto de Investigación Científica de Problemas de Inteligencia ( ruso : Научно-исследовательский институт разведывательных проблем ). [14]
En 1997, la Asociación de Directores de Cine Daneses ( Danske Filminstruktører ), en nombre del director Sydney Pollack, demandó a Danmarks Radio alegando que recortar la película para televisión comprometía la integridad artística de la película original y que transmitir la película en formato reducido La versión en pantalla violaba los derechos de autor de Pollack. Sin embargo, el caso no tuvo éxito porque los derechos cinematográficos de Los tres días del cóndor en realidad no eran propiedad de Pollack. Se cree que el caso fue el primer desafío legal a la práctica de realizar panorámicas y escanear películas de pantalla ancha para su transmisión terrestre . [16] [17]
En marzo de 2015, Skydance Media , en asociación con MGM Television y Paramount Television, anunciaron que producirían una nueva versión de la película en una serie de televisión. [20] En febrero de 2017, Max Irons fue elegido como Joe Turner en la serie titulada Condor for Audience . [21]
Esto finalmente se convirtió en una serie desarrollada por Todd Katzberg, Jason Smilovic y Ken Robinson. La serie se estrenó el 6 de junio de 2018 en Audience . En julio de 2018, la serie fue renovada para una segunda temporada. Sin embargo, en enero de 2020, Audience anunció que pondría fin a las operaciones en su formato actual, cancelando efectivamente el programa. La segunda temporada, ya filmada en el momento del anuncio, se estrenó el 9 de junio de 2020 en C Más y RTÉ2 .
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