Los autores de ciencia ficción han diseñado trajes espaciales imaginarios para sus personajes casi desde el comienzo de la ficción ambientada en el espacio .
A menudo, los creadores de cómics parecen no darse cuenta de los efectos de la presión interna que tiende a inflar un traje espacial en el vacío , y dibujan sus trajes espaciales imaginarios colgando en pliegues como un mono ; esto se puede ver a menudo en las historias de Dan Dare , donde el artista a menudo se inspiraba en actores posados reales o fotografiados. Muchos escritores de historias espaciales simplemente mencionan un "traje espacial" sin considerar o describir detalles de diseño, de la misma manera que mencionan una pistola de rayos o una nave espacial sin considerar cómo funcionaría su mecanismo. [ ¿ Investigación original? ]
El aparato respiratorio que forma parte del sistema de soporte vital primario de los trajes espaciales reales es siempre un sistema de tipo rebreather . Sin embargo, en las ilustraciones de ficción como los cómics , el sistema de soporte vital de un traje espacial suele estar compuesto en gran parte por dos grandes cilindros tipo mochila, como si fuera un circuito abierto ; al menos en un escenario ficticio [ ¿cuál? ] hay trajes espaciales con respiración líquida . [¿ Investigación original? ]
De La conquista de Marte de Edison (1898):
...como era probable que surgiera la necesidad de abandonar ocasionalmente el interior de las naves eléctricas, el señor Edison había previsto esta emergencia inventando un traje hermético construido de manera similar a un traje de buzo , pero de un material mucho más ligero. Cada nave estaba provista de varios de estos trajes, con los que uno podía aventurarse fuera de la cabina [nave espacial] incluso cuando estaba más allá de la atmósfera de la Tierra... Se habían tomado medidas para enfrentar el terrible frío que sabíamos que encontraríamos en el momento en que hubiéramos pasado más allá de la atmósfera -ese terrible cero absoluto que los hombres habían medido por anticipación, pero que aún no habían experimentado- mediante un sistema simple de producir dentro de los trajes herméticos una temperatura lo suficientemente elevada para contrarrestar los efectos de la frigidez del exterior. Mediante tubos largos y flexibles, se podía suministrar aire continuamente a los portadores de los trajes, y mediante un ingenioso dispositivo se proporcionaba a cada traje una reserva de aire comprimido suficiente para varias horas, de modo que en caso de necesidad el portador podía quitarse los tubos que lo conectaban con los tanques de aire del coche... Dentro del casco de cada uno de los trajes eléctricos había un micrófono de teléfono. Éste estaba conectado con un cable que, cuando no se utilizaba, se podía enrollar cómodamente en el brazo del portador. Cerca de las orejas, igualmente conectados con cables, había receptores telefónicos... Cuando dos personas que llevaban los vestidos herméticos querían conversar entre sí, sólo era necesario que se conectaran mediante los cables, y entonces la conversación podía llevarse a cabo fácilmente.
Esta ilustración del traje parece ser muy ceñido (nótese las arrugas) y tener una capucha suave con una máscara facial completa incorporada , en lugar de un casco duro, aunque según la historia los trajes tenían cascos.
Esta idea inicial común para un traje espacial no habría funcionado en la realidad por varias razones:
Los trajes espaciales ajustados ( skinsuits ) aparecen en los cómics originales de Buck Rogers publicados a partir de 1929. Este cómic fue tan popular que expresiones como "traje de Buck Rogers" para referirse a trajes protectores reales que se parecen un poco a los trajes espaciales pasaron a ser de uso común.
Con el auge de las revistas pulp de ciencia ficción en la década de 1920, artistas como Frank R. Paul crearon desde cero muchas representaciones de trajes espaciales imaginarios , que a menudo aparecían en las portadas de las revistas. Muy a menudo, las creaciones de estos artistas eran absurdas, con errores tales como un casco cuyo orificio para el cuello es demasiado estrecho para que pase la cabeza.
A menudo, los trajes espaciales ficticios se dibujan con dos grandes cilindros tipo mochila como único equipo de soporte vital, como si el gas exhalado se ventilara al espacio como en un equipo de buceo de circuito abierto común .
La serie Lensman de EE "Doc" Smith presenta trajes espaciales blindados que se utilizan en el combate cuerpo a cuerpo. Algunos trajes espaciales especialmente blindados de la serie utilizan motores para ayudar al usuario a moverse.
En la novela de Julio Verne De la Tierra a la Luna de 1865 , los trajes espaciales se parecen a los trajes de buceo de Veinte mil leguas de viaje submarino del mismo escritor. [1]
Después de la Segunda Guerra Mundial , los trajes espaciales ficticios fueron influenciados tanto por los trajes de presión y los trajes G de la vida real que se habían utilizado durante la guerra para la aviación de gran altitud como también por los artículos especulativos sobre viajes espaciales que se publicaron en revistas como Saturday Evening Post y Collier's Weekly por pioneros espaciales como Wernher von Braun y Willy Ley y que presentaban diseños de trajes espaciales cuidadosamente considerados.
En el cómic de Tintín Exploradores de la Luna , de principios de los años 50, los trajes espaciales son armaduras duras con cascos de burbuja en lugar de tela más ligera. El traje espacial de Milú está ajustado para adaptarse a los perros. [2]
Algunas de las primeras películas de ficción sobre viajes espaciales mostraban personajes con trajes espaciales con mucha más frecuencia que Star Trek y películas posteriores.
En la novela original de H. G. Wells , Los primeros hombres en la Luna , publicada en 1901, la Luna tiene una atmósfera respirable durante sus dos semanas de duración y no se necesitan trajes espaciales; la nave espacial tiene una escotilla hermética, pero no esclusa de aire.
En la versión cinematográfica , realizada en 1964, la Luna no tiene atmósfera ni vegetación superficial. Se muestran dos tipos de trajes espaciales.
En la serie de cómics de Dan Dare , que comenzó en abril de 1950 en el cómic " Eagle ", el traje espacial estándar de Spacefleet no tenía mochila, tenía un corsé como el Standard Diving Dress y se decía que su sistema de soporte vital estaba entre las capas de un casco de doble pared. [1] Los trajes espaciales utilizados en el escenario de Dan Dare "Operación Saturno" por el villano Blasco tienen un diseño diferente y tienen pequeñas mochilas de soporte vital. Las historias de Dan Dare también muestran varios trajes espaciales alienígenas.
La novela Have Space Suit—Will Travel (1958) del autor Robert A. Heinlein se basó tanto en estos artículos contemporáneos como en su experiencia en el diseño de trajes de presión durante la Segunda Guerra Mundial y presentó una descripción detallada de un traje espacial muy realista con juntas de volumen constante y casco fijo y yugo de hombro, al que se ingresaba a través de una cremallera frontal con junta (similar a la de un traje seco ).
Las ilustraciones de la portada (una mostrada aquí, otra enlazada en su título) de la novela obviamente inspirada en los aparatos de buceo contemporáneos muestran su mochila de soporte vital como un aqualung de dos cilindros de circuito abierto de tipo antiguo correctamente dibujado , como el que se usa para el buceo, con colector y regulador redondo grande y abrazadera en forma de A. El artista evitó el error que se encuentra en la mayoría de los dibujos de tiras cómicas de aqualungs de tipo antiguo, de dibujar cada tubo de respiración saliendo directamente de la parte superior de un cilindro y sin regulador. Pero para que este tipo de aqualung (como se muestra aquí) funcione en el espacio, la cubierta perforada "del lado húmedo" existente de su regulador tendría que ser reemplazada por una cubierta sellada con una válvula de salida accionada por resorte para mantener una presión respirable en el lado "húmedo" del diafragma del regulador. Y todo el sistema de respiración tendría que ser revisado para detectar fugas que serían inofensivas en el buceo, pero explotarían en el vacío espacial.
Los trajes espaciales en estos dibujos difieren mucho, pero todos muestran la base del casco lo suficientemente ancha para que el usuario pueda ponérselo sobre la cabeza, lo que demuestra que sus artistas habían prestado poca atención a las descripciones detalladas del escritor.
En una descripción del traje espacial, Heinlein parece estar confundido acerca de los diversos efectos de la toxicidad del oxígeno y la narcosis por nitrógeno . [ 4]
La descripción de Heinlein sobre la regulación de la presión se acercaba mucho a la experiencia de los astronautas en el programa Apolo. Sus personajes preferían mantener la presión de sus trajes lo suficientemente alta para sobrevivir, pero no lo suficientemente alta como para dificultar el movimiento, de forma muy similar al rango de presión de diseño seleccionado para los trajes A7L reales del Apolo.
El sistema de soporte vital de los trajes en Have Space Suit—Will Travel era muy similar al sistema de purga de oxígeno de respaldo del verdadero sistema de soporte vital primario del Apollo , la única diferencia importante era que los trajes del Apollo tenían un regulador de presión en gran parte automático, y el traje de Heinlein tenía una regulación de presión manual.
Un componente importante de las mochilas del sistema de soporte vital primario de los trajes presurizados modernos que no tenía era el recipiente de hidróxido de litio que absorbe el dióxido de carbono del aire del traje: véase rebreather . Sin esto, el aparato de respiración de su traje tendría que ser de circuito abierto y estar limitado a aproximadamente dos horas con un llenado de oxígeno o aire , con un tiempo que variaría según el esfuerzo, el tamaño del cilindro y el tamaño de su cuerpo.
Otro de los problemas era el sistema de refrigeración. Reconoció correctamente que el sobrecalentamiento sería un problema importante para el usuario del traje. Su sistema de refrigeración era el mismo que el sistema de purga de oxígeno del Apolo: desperdiciaba oxígeno dejándolo fluir a gran velocidad y lo utilizaba para eliminar el calor. En la práctica, los trajes reales utilizaban un suministro de agua que alimentaba un sublimador para proporcionar refrigeración.
En El gato que atraviesa las paredes, los trajes están fuertemente influenciados por la experiencia en el programa espacial. Describe correctamente una técnica para ayudar a un hombre herido con un traje presurizado descomprimiendo el traje durante menos de un minuto. Libros anteriores como Rocket Ship Galileo describían lesiones horribles en personas descomprimidas durante períodos breves.
En La Luna hay una amante cruel, Heinlein cuenta que la gente va a la superficie lunar durante aproximadamente medio día a la luz del día y sufre exposición a la radiación. En la práctica, el sobrecalentamiento era el mayor riesgo de las operaciones en la superficie lunar y los sistemas de refrigeración eran fáciles de construir.
La portada del primer número de la serie de ciencia ficción pulp alemana Perry Rhodan , publicada en 1961, muestra un diseño de circuito abierto típico de la ciencia ficción con dos grandes cilindros de mochila en lugar de un moderno paquete de soporte vital.
Después de la creación de la NASA y de las primeras misiones espaciales, los trajes espaciales ficticios tendían a seguir el diseño de los trajes espaciales reales, incluyendo características como una gran mochila rectangular para guardar los componentes de soporte vital, excepto en las películas de ciencia ficción y los cómics de bajo presupuesto que todavía estaban inspirados más en la imaginación que en la realidad.
Esta película de Stanley Kubrick fue pionera en su época y décadas después. En el estreno de 2001: Odisea del espacio (1968), el cosmonauta Alexei Leonov y el astronauta Ed White habían realizado caminatas espaciales a partir de 1965, seguidos por un puñado de otros astronautas, mientras que el primer aterrizaje lunar aún estaba a más de un año en el futuro. Por lo tanto, los trajes espaciales habían sido probados, pero no en la superficie lunar. En la película, los trajes espaciales juegan papeles destacados varias veces, incluso en la EVA lunar cuando se inspecciona el monolito, y durante diferentes eventos en el viaje a bordo del Discovery One . El diseño de los cascos de Space Odyssey, con una placa frontal orientada hacia abajo y una placa superior saliente, era (es) sorprendentemente diferente tanto de los diseños reales de la década de 1960, incluido el traje lunar Apollo, como de los avances en diseño observados en las décadas que llevaron al verdadero 2001. Kubrick y el coautor Arthur C. Clarke pronosticaron de manera bastante optimista que para 2001 habría exploración y colonización en curso en la luna y un programa avanzado de construcción espacial, y los diseños basados en sus especulaciones para 30 años después eran audaces, pero aún son científicamente plausibles.
Durante la producción de los trajes espaciales y destiltrajes para la película Dune , los diseñadores de utilería y vestuario manifestaron la necesidad de evitar "el material estándar del espacio exterior... ese tipo de aspecto de la NASA". [5]
La serie OVNI de finales de la década de 1960 y principios de la de 1970 presenta dos tipos de trajes espaciales:
El diseño de los trajes espaciales alienígenas fue revisado durante el rodaje; en algunos episodios están parcialmente cubiertos con una malla metálica brillante , y en otros son como en la imagen que se muestra. El estudio que hizo la serie parece haber tenido solo dos trajes espaciales alienígenas. En el episodio "Ordeal", donde dos alienígenas llevan a un humano (Foster) que está en un traje espacial alienígena, uno de los alienígenas tiene que estar fuera de escena, o de lo contrario se habrían necesitado 3 trajes espaciales alienígenas. El casco se divide en mitades delantera y trasera para ponérselo sobre la cabeza.
En esta otra serie de Anderson (un spin-off de UFO ), los trajes espaciales son de color naranja y amarillo con un objeto mecánico blanco en el torso de cada astronauta y con un casco personalizado que se puede abrir; a menudo los episodios presentan un error recurrente: el casco del astronauta se abre accidentalmente.
Los trajes espaciales se usan comúnmente en la mezcla de medios de anime de Gundam , pero a menudo se les cambia el nombre para evitar confusiones con los trajes móviles de uso espacial. En la línea de tiempo de Universal Century , los trajes espaciales se llaman "trajes normales"; la línea de tiempo de After Colony los llama "astrotraje". Con frecuencia se ven dos tipos de traje espacial: además del estilo voluminoso más tradicional, los pilotos de mobile suit usan un traje más delgado y liviano, mejor diseñado para operar los controles de un mobile suit. Los trajes espaciales de Gundam a menudo tienen una bolsa llena de tiras adhesivas, que se usan para sellar temporalmente rasgaduras en el traje (como se demuestra en Mobile Suit Gundam ) o grietas en el casco (como se demuestra en Char's Counterattack ).
La serie de ciencia ficción alemana Perry Rhodan presenta un tipo de traje espacial conocido como SERUN, abreviatura de Unidad de Reciclaje Semirreconstituyente. Este traje contiene sistemas de reciclaje avanzados que pueden proporcionar el oxígeno, el agua y los alimentos necesarios para mantener con vida al habitante durante semanas. También contiene un sofisticado sistema de tratamiento médico computarizado, unidades antigravedad para la propulsión y un generador para una pantalla de defensa.
La película de 2013 Gravity , de Alfonso Cuarón con Sandra Bullock y George Clooney, fue tanto elogiada como criticada por el uso de trajes espaciales. Además de las objeciones a la apariencia sin restricciones de las actividades extravehiculares, estaba la falta de ropa interior protectora, que Bullock mostró (no) cuando se quitó el traje, ya que le faltaban elementos críticos como una prenda de ventilación y refrigeración líquida o calcetines. [6] [7]
En la película Interstellar de 2014 , la NASA utiliza trajes espaciales futuristas durante las misiones Lazarus y durante las misiones de Cooper y Brand. Cooper también utiliza un traje espacial negro al final de la película.
En el episodio " The Old College Try ", para sobrevivir en temperaturas bajo cero cerca de una computadora cuántica , Walter usa un traje espacial A7L del programa Apollo .
Sylvester y Happy también usan trajes espaciales antiguos, pero probablemente sean ficticios (como los dos personajes mismos).
En la novela The Martian (El marciano) de Andy Weir de 2011 , los astronautas de las misiones Ares usan trajes espaciales blancos para caminar sobre la superficie de Marte. Los trajes que aparecen en el libro se describen como similares al traje EMU .
La adaptación de la novela de Ridley Scott de 2015 presenta estos trajes:
El que utilizó Watney durante su estancia en Marte es un pequeño traje espacial de color naranja y gris, equipado con una cámara tipo GoPro , un dispositivo vocal que avisa de averías y una mochila . Watney estrella su casco durante la explosión del Hab, pero es sustituido por otro casco Ares III (durante el resto de su estancia en Marte) y un casco Ares IV (durante el vuelo espacial).
El traje espacial especializado que utiliza la tripulación de la Hermes y que también se proyecta para la Ares IV se utiliza durante los vuelos espaciales Marte-Tierra y Tierra-Marte en la nave espacial Hermes de la NASA . La comandante Melissa Lewis también utiliza una unidad de maniobras tripuladas (MMU) durante el final de la película.
Utilizado por Rick Martínez y los otros astronautas de Ares V durante los créditos finales de la película, es otro traje, visto sólo durante el lanzamiento de la misión Ares V.
El potencial de una mayor movilidad y una operación más sencilla con un traje espacial ajustado, generalmente conocido como traje de actividad espacial o traje de contrapresión mecánica , hacen de este tipo de traje espacial una opción atractiva para la ficción, donde la flexibilidad de uso puede ser una bendición para el desarrollo de la trama.
Algunos escritores de historias espaciales cuyo trabajo menciona trajes espaciales ajustados y flexibles incluyen:
La novela Starseed de Spider y Jeanne Robinson (el segundo volumen de su trilogía Stardance ) y el universo Eight Worlds de John Varley presentan simbiontes alienígenas que actúan como trajes espaciales vivientes, suministrando oxígeno a su portador y reciclando gases residuales y obteniendo su energía de la energía solar . La novela corta de James Blish How Beautiful With Banners presenta un traje espacial formado a partir de la capa de proteína de un virus modificado genéticamente. El traje puede controlarse mediante pequeños impulsos eléctricos, suministrados por una caja de control montada en el cinturón del usuario.
En algunas ficciones espaciales, los trajes espaciales están en gran parte ausentes. Los trajes espaciales se vieron solo una vez en la serie de televisión original de Star Trek (1966-1969), en el episodio " La telaraña tholiana ", principalmente debido a las restricciones presupuestarias de la televisión. Desempeñan un papel más importante en varias de las películas: Star Trek: La película (1979), Star Trek II: La ira de Khan (1982), Star Trek: Primer contacto (1996) y varios episodios de la serie de televisión Star Trek: Voyager (1995-2001). Los trajes espaciales se usan con mucha más frecuencia en la serie de precuelas Star Trek: Enterprise (2001-2005), aunque también se utilizaron como trajes de riesgo ambiental.
Los trajes espaciales aparecen en todas las películas originales de Star Wars , pero solo los usan los pilotos de naves espaciales de tipo caza . Los trajes espaciales que se usan fuera de las naves espaciales aparecen en algunas novelas y cómics de Star Wars .
Algunos escenarios de ficción, en lugar de trajes espaciales, tienen un campo de fuerza personal que mantiene una burbuja de atmósfera respirable alrededor del usuario. Algunos ejemplos son:
