Christopher P. Thomas (nacido el 13 de enero de 1947 en Perivale , Middlesex , Inglaterra) [1] es un productor discográfico inglés que ha trabajado extensamente con los Beatles , Pink Floyd , Procol Harum , Roxy Music , Badfinger , Elton John , Paul McCartney , Pete Townshend , Pulp y los Pretenders . También ha producido álbumes revolucionarios para los Sex Pistols , la Climax Blues Band e INXS .
Thomas recibió una formación clásica en violín y piano cuando era niño y comenzó a tocar el bajo en bandas pop de Londres, rechazando en un momento la oportunidad de tocar con Jimi Hendrix y Mitch Mitchell antes de que Hendrix alcanzara la fama. [2] Después de varios años, Thomas decidió que tenía poco interés en hacer carrera como músico. En una entrevista de 1998, afirmó: "Me di cuenta de que estando en una banda dependías de todas estas otras personas, y también sabía que si alguna vez hubiera tenido éxito en una banda, hubiera querido quedarme en el estudio y simplemente hacer los discos; no estaba tan interesado en tocar en vivo". [2]
En busca de entrar en el mundo de la producción, Thomas escribió al productor de los Beatles George Martin en busca de trabajo y, en 1967, fue contratado como asistente por AIR , [1] una compañía de producción independiente, que había sido fundada por Martin y otros tres productores de EMI . Thomas pudo asistir a las sesiones en los estudios EMI de los Hollies y, en 1968, de los Beatles. Estuvo allí durante gran parte de la grabación del álbum doble homónimo de los Beatles (también conocido como el "Álbum Blanco"). [1] A mitad de estas sesiones, Martin decidió tomarse unas vacaciones y propuso que Thomas continuara trabajando con la banda en su ausencia. Thomas recordó: "Yo acababa de regresar de vacaciones y cuando entré había una pequeña carta en el escritorio que decía: "Querido Chris, espero que hayas tenido unas buenas vacaciones. Yo me voy de vacaciones ahora. Ponte a disposición de los Beatles. Neil y Mal saben que vendrás". [3]
Thomas produjo (sin dar crédito) " Birthday " y " Happiness Is a Warm Gun ". También tocó teclados en cuatro canciones de The White Album : clavicémbalo en " Piggies ", mellotrón en " The Continuing Story of Bungalow Bill " y piano en " Long, Long, Long " y " Savoy Truffle ". [4]
Thomas no fue acreditado como productor o coproductor en The Beatles , aunque su nombre aparece como coproductor en algunas de las hojas de sesión originales. A fines de 1968, había recibido su primer crédito como solista: The Climax Chicago Blues Band de Climax Blues Band . [1]
Procol Harum sería la primera banda con la que Thomas disfrutaría de una relación de trabajo estable, produciendo sus álbumes Home , Broken Barricades y Procol Harum Live: In Concert with the Edmonton Symphony Orchestra durante 1970-71. [1] Thomas posteriormente viajó a Los Ángeles para producir el álbum de 1972 de Christopher Milk Some People Will Drink Anything (Warner Bros/Reprise), y conoció a John Cale , quien invitó a Thomas a producir su Paris 1919. [ 1] En las sesiones con Procol, Thomas conoció al cantautor de Roxy Music Bryan Ferry , quien le pidió que produjera el segundo álbum de la banda, For Your Pleasure . [1] La colaboración continuó durante los siguientes cuatro álbumes ( Stranded , Country Life , Siren y Viva! ). [1]
En 1973, cuando el trabajo de Thomas siguió despertando interés, se hizo cargo de las tareas de mezcla con Pink Floyd para su álbum The Dark Side of the Moon . [1] "Llegué al final", dijo. "Había oído que la banda envió las cintas a cuatro personas diferentes para que las mezclaran, para que pudieran elegir su mezcla favorita. Pensé que era una idea extraña, especialmente porque habían trabajado en ello durante tanto tiempo y lo habían estado produciendo ellos mismos. Comprendí que querían que alguien diera opiniones sobre si algo funcionaba o no. Pero, ¿llevar las cintas y mezclarlo? Dije: 'Definitivamente no quiero hacer eso'. Así que, al final, finalmente vinieron y lo mezclamos todos juntos en Abbey Road ". [5]
En su entrevista con Mix, Thomas afirmó que terminaría de trabajar en el álbum de Floyd a medianoche y conduciría hasta AIR Studios para seguir trabajando en el álbum Grand Hotel de Procol Harum hasta las 5 am. Thomas se involucró después de que David Gilmour , Rick Wright , Roger Waters y Nick Mason no pudieran ponerse de acuerdo sobre cómo debería mezclarse el álbum: Waters y Mason querían una mezcla seca y limpia, utilizando los elementos no musicales, mientras que Gilmour y Wright querían una mezcla más sutil, con énfasis en el eco. [6] Wright negó que hubiera discusiones violentas. [7]
En 1993, Gilmour describió el papel de Thomas como árbitro de las discusiones entre él y Waters: "Discutimos tanto que se sugirió que buscáramos una tercera opinión. Íbamos a dejar que Chris lo mezclara por su cuenta, con la ingeniería de Alan Parsons . Y, por supuesto, el primer día me enteré de que Roger se había colado allí. Así que el segundo día me colé yo. Y a partir de entonces, ambos nos sentamos justo al lado de Chris, interfiriendo. Pero, por suerte, Chris fue más comprensivo con mi punto de vista que con el de Roger". [8]
Thomas pone en duda los recuerdos de Gilmour: "No había diferencias de opinión entre ellos. No recuerdo que Roger dijera ni una sola vez que quería menos eco. De hecho, nunca hubo ningún indicio de que más tarde se pelearan. Era una atmósfera muy creativa. Muy divertido". [9]
"El sonido general estuvo bastante determinado por lo que había en las multipistas", observó el ingeniero Alan Parsons . "No creo que la mezcla necesariamente revolucionara lo que había allí. Si pusieras la cinta multipista ahora y subieras los faders , sonaría como el Dark Side of the Moon que todos conocemos. Así que, no, no estaba al tanto de ningún conflicto de ese tipo. Pero el lado positivo de traer a Chris fue resolver cualquier problema entre la banda en el momento de la mezcla. Fue como un mentor , una luz guía y un intermediario ". [10]
En cualquier caso, la participación de Thomas hizo que tanto Waters como Gilmour quedaran satisfechos con el lanzamiento final. También sincronizó el eco en " Us and Them " y estuvo presente en la sesión de " The Great Gig in the Sky ". [11]
Thomas produjo un trío de álbumes para el grupo de power pop Badfinger al final de su carrera, comenzando con Ass de 1973 y los álbumes Badfinger y Wish You Were Here de 1974. [1] Ass se grabó originalmente con Badfinger como productor, pero el grupo admitió más tarde que eran incapaces de producir ellos mismos. Los miembros Pete Ham y Tom Evans solicitaron la ayuda de Thomas para limpiar grabaciones existentes y crear nuevas pistas. Aunque el álbum siguiente, Badfinger, mantuvo a Thomas desde el principio y fue considerado por los críticos [ ¿quién? ] como una mejora en la producción, ninguno de los álbumes tuvo éxito en el mercado. [ cita requerida ]
Para su tercer proyecto juntos, Thomas se reunió con el grupo y les pidió que se concentraran en hacer el mejor disco que pudieran. Resultó que Wish You Were Here obtuvo la respuesta crítica más positiva de las publicaciones periódicas, incluida la revista Rolling Stone . [ cita requerida ]
Después de escuchar su álbum debut homónimo de 1973, Thomas solicitó producir Sadistic Mika Band , una banda de rock japonesa liderada por el dúo de marido y mujer Kazuhiko Katō y Mika Fukui . [12] Produjo su segundo álbum Kurofune (también conocido como Black Ship ), que fue lanzado el 5 de noviembre de 1974. Durante su grabación, Mika y Thomas comenzaron una relación extramatrimonial alrededor de junio de 1974. [13] La aventura finalmente causó que Sadistic Mika Band se separara en noviembre de 1975, cuando Mika decidió quedarse en el Reino Unido con Thomas y se negó a regresar a Japón con el resto de la banda. [13] Su tercer álbum de estudio producido por Thomas, Hot! Menu , fue lanzado el 5 de noviembre de 1975. [13] Después de que ella se divorciara de Katō, Mika y Thomas finalmente se casaron. [14] [15] En 1983, Mika había dejado a Thomas. [14]
En 1976, Malcolm McLaren le pidió que produjera a los Sex Pistols . [16] Los colegas de Thomas en la industria discográfica se horrorizaron por su participación en los Sex Pistols, en particular cuando se encontró produciendo a la banda al mismo tiempo que trabajaba con Paul McCartney. Su trabajo con la banda también lo llevó a uno de sus créditos de álbum más curiosos. El coproductor Bill Price explicó: [17]
El caso es que Chris fue contratado por Malcolm (McLaren) para hacer una serie de singles para los Sex Pistols. Malcolm me contrató a mí para hacer una serie de temas para álbumes con los Sex Pistols. La vida se complicó un poco, porque hice algunos temas para álbumes que Chris rehizo como singles. Además, Chris empezó un par de temas, que se abandonaron como singles, que yo rehice para usar como temas para álbumes. En un gran número de canciones, cuando terminamos el álbum, teníamos dos versiones de la canción. No podía entender por qué Malcolm seguía cortando y cambiando entre diferentes versiones de diferentes canciones. Poco a poco Chris y yo nos dimos cuenta de que Malcolm estaba tratando de escabullirse entre dos taburetes y no pagarnos a Chris ni a mí. Así que dijimos: "Te diré una cosa, Malcolm. Sea lo que sea lo que hay en el álbum de los Sex Pistols, lo hice yo o Chris, y puedes pagarnos y lo repartiremos entre nosotros". Eso fue lo que hicimos. Pero sí que obligó a que apareciera ese crédito tan extraño, simplemente porque la portada se imprimió mucho antes de que se decidiera finalmente qué versión de cada canción individual iba a aparecer en el disco. Si lo hubiéramos sabido, habría dicho "producido por Bill Price" o "producido por Chris Thomas". Así es como terminaste con ese crédito, "producido por Bill Price o Chris Thomas".
Durante el furor mediático por el single God Save the Queen , Thomas, Price y el vocalista de Sex Pistols, Johnny Rotten, fueron objeto de un ataque con navaja a las afueras de un pub en Highbury, Londres. [18]
En 2007, Thomas produjo [ cita requerida ] una nueva grabación de estudio de " Pretty Vacant " para su uso en el nuevo videojuego Skate . John Lydon, Steve Jones y Paul Cook tocan en esta nueva versión, que se grabó en Los Ángeles en julio de 2007. Ninguno de los bajistas originales, Glen Matlock o Sid Vicious, estaban presentes (Vicious había muerto en 1979). [19]
Thomas también programó el sintetizador Moog en los dos primeros álbumes de David Bowie, la canción "Son of My Father" de Chicory Tip , Songs of Love and Hate de Leonard Cohen y el álbum homónimo de Elton John . También programó y tocó el sintetizador Moog en All Things Must Pass de George Harrison y el tema de The Persuaders! de John Barry . En 1979, Thomas produjo el último álbum de Wings , Back to the Egg , [1] ya que el líder de la banda Paul McCartney estaba buscando un estilo de producción más orientado al new wave o al punk (y en ese entonces actual) . [ cita requerida ]
Thomas fue una parte fundamental del éxito de los Pretenders, produciendo el primer álbum (homónimo) de The Pretenders en 1980, el segundo álbum Pretenders II en 1981 y su tercer trabajo, Learning to Crawl (1984), [1] y todos los sencillos intermedios; su trabajo en Learning to Crawl le valió el apodo en las notas del "quinto Pretender". Regresó en su éxito de 1994, Last of the Independents , coproduciendo una canción "I'm A Mother" con Ian Stanley.
En 1985, Thomas jugó un papel fundamental en el logro de un gran éxito mundial para la banda australiana INXS. El tecladista y principal compositor de la banda, Andrew Farriss, declaró que la banda "ya había terminado el álbum Listen Like Thieves , pero Chris Thomas nos dijo que todavía no había ningún 'éxito'. Salimos del estudio esa noche sabiendo que nos quedaba un día y que teníamos que entregar 'un éxito'. Hablemos de presión". [ cita requerida ] Thomas recuerda que le preocupaba que el nivel de las canciones que la banda había establecido no fuera tan fuerte como él deseaba. Thomas luego pasó a producir el siguiente álbum, Kick de 1987 , que se convirtió en el álbum más exitoso de la carrera de INXS. También produjo X de 1990 .
Thomas ha ganado el premio "Productor del año" de la revista Rolling Stone y el premio "Productor del año" de la revista Billboard , además de los premios Grammy y Brit . [ cita requerida ]
Los sencillos producidos por Thomas incluyen:
Los álbumes producidos o mezclados por Thomas incluyen: