La Société Normande de Peinture Moderne , también conocida como Société de Peinture Moderne o, alternativamente, Sociedad Normanda de Pintura Moderna , fue un colectivo de pintores , escultores, poetas, músicos y críticos eminentes asociados con el postimpresionismo , el fauvismo , el cubismo y el orfismo . La Société Normande de la Peinture Moderne fue una colección diversa de artistas de vanguardia ; en parte un subgrupo del movimiento cubista, que evolucionó junto con el llamado grupo cubista de Salón, primero de forma independiente y luego en tándem con el grupo central de cubistas que surgió en el Salón de Otoño y el Salón de los Independientes entre 1909 y 1911 (es decir, Albert Gleizes , Jean Metzinger , Fernand Léger , Robert Delaunay y Henri Le Fauconnier ). Históricamente, los dos grupos se fusionaron en 1912, en la exposición de la Section d'Or , pero documentos del período anterior a 1912 indican que la fusión ocurrió antes y de una manera más complicada.
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En 1907, por iniciativa de Pierre Dumont e inspirado por el grupo de Othon Friesz llamado Le Cercle de l'Art Moderne , en Le Havre , se formó una asociación llamada Groupe XXX (treinta) como un colectivo de pintores, escultores, escritores, poetas y compositores musicales independientes de las cercanías de Rouen. [1] [2] El nacimiento de Le Cercle de l'Art Moderne había inspirado la fundación de otro grupo en Le Havre llamado Société havraise des Beaux-arts , presidido por Jean-Paul Laurens , miembro del Institut y Commendeur de la Légion d'Honneur . [1]
En Rouen se produjo un fenómeno inverso y surgió el grupo de los treinta (XXX) artistas independientes. El objetivo de Dumont era unir a los artistas de vanguardia. Entre los artistas que contribuyeron a esta iniciativa se encontraban Henri Matisse , André Derain , Raoul Dufy , Albert Marquet , Maurice Louvrier, Charles Duhamel, Charles Frechon, Gaston Prunier, Pierre Girieud, Gaston Gosselin, Tristan Klingsor , Eugène Tirvert, Ernest Morel, Maurice de Vlaminck y Robert Antoine Pinchon . [3] [4]
La primera exposición del Groupe des XXX se celebró en la Galerie Legrip de Rouen, del 29 de octubre al 12 de noviembre de 1907. [1]
Para promover su eclecticismo, el grupo publicó un "manifiesto" llamado "Almanach pour 1908" que incluía obras literarias y gráficas de artistas típicamente asociados con la nueva generación de l'École de Rouen , como las de artistas parisinos conocidos. [5] Este catálogo de alta calidad fue publicado en una edición de 450. [1] [2]
Los fundadores del Groupe des XXX pronto rebautizarían su asociación Société Normande de Peinture Moderne . [6]
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El 5 de junio de 1909 se publican en el Journal Officiel los estatutos de la Société de Peinture Moderne presentados el 22 de mayo . Los fundadores, Pierre Dumont , Robert Antoine Pinchon , Yvonne Barbier y Eugène Tirvert, declaran la formación de la «Société de Peinture Moderne, que tiene por objeto informar al gran público sobre una tendencia artística moderna a través de una serie de exposiciones». [1]
La Société Normande de Peinture Moderne atrajo la participación de Raoul Dufy , natural de El Havre, Georges Braque , Henri Matisse , Maurice de Vlaminck , André Derain , Joseph Delattre, Albert Marquet , Maurice Louvrier, Francis Picabia , Maurice Utrillo , Othon Friesz , Francis Picabia , y Roger de La Fresnaye , entre otros. [4] [7] [8]
La primera de las cinco exposiciones organizadas por la Société Normande de Peinture Moderne tuvo lugar en la Salle Boieldieu de Rouen, 65 rue Ganterie, del 20 de diciembre de 1909 al 20 de enero de 1910. El prefacio de la exposición fue escrito por Élie Faure (1873-1937). Faure era amigo de Eugène Carrière en 1904 y fue miembro del Comité du Salon d'Automne y jurado de las pinturas del Salon d'Automne en 1907. Faure, que se había formado como médico y tenía vínculos políticamente activos, escribió críticas de arte a partir de abril de 1902 en L'Aurore. Había estudiado en el elitista Lycée Henri IV parisino (1887-1891) con el filósofo Henri Bergson ; una influyente fuerza de inspiración entre los cubistas. [9] [10]
En este movimiento también participaron miembros de la familia Duchamp, Suzanne Duchamp , Jacques Villon , Raymond Duchamp-Villon y Marcel Duchamp , [11] también oriundos de Normandía. Entre sus colaboradores se encontraban Jean Metzinger , Frank Kupka , Tobeen , Henri Le Fauconnier , Jean Marchand y los escultores Joseph Csaky y Alexander Archipenko.
El 6 de mayo de 1911, la Société Normande celebró una segunda exposición en el 41 rue du Gros-Horloge, en el centro de Rouen. El prólogo del catálogo fue escrito por Élie Faure. Las conferencias durante la exposición se dieron los jueves y los conciertos los domingos. [10]
En 1910-11, Dumont se mudó a Le Bateau-Lavoir y se hizo amigo de Juan Gris , Max Jacob y Guillaume Apollinaire .
Del 20 de noviembre al 16 de diciembre de 1911, la Société Normande organizó su primera exposición en París, que tuvo lugar en la Galerie d'Art Ancien et d'Art Contemporain , 3 Rue Tronchet. El prefacio del catálogo fue escrito por René Blum (1878-1942), el coeditor, periodista y crítico de arte que entre 1910 y 1914 escribió en Gil Blas. [9] Su hermano, Léon Blum , fue un crítico literario y futuro político socialista. René Blum, en su prefacio, afirmó que la llegada de la fotografía había liberado a los artistas de la necesidad de imitar la naturaleza, y que la "imaginación pura" como fuente de inspiración había dado lugar a obras de arte cuya "originalidad de formas superaba un poco la capacidad de nuestro entendimiento". Haciendo eco de los mandatos de vanguardia del prefacio de Élie Faure de 1909, según el cual los artistas de la Société Normande habían excedido con creces "los hábitos de visión de la multitud" en la búsqueda de su imaginación "imperiosa". [9]
Además de las obras de Gleizes, Metzinger, Léger, Picabia, Le Fauconnier, Roger de La Fresnaye , André Lhote, los Duchamp, Dumont, Tobeen y Archipenko, se expusieron obras de Raoul Dufy, Marie Laurencin, Othon Friesz, André Mare, Eugène Zak , Luc-Albert Moreau, Paul Vera , André Dunoyer de Segonzac y Robert Antoine Pinchon. [10]
Durante el año 1911, este grupo ayudó a Albert Gleizes a preparar la exposición Salon de la Section d'Or , que se celebraría en octubre de 1912 en la Galerie La Boétie de París. Los lunes se reunían regularmente con Gleizes en su estudio de Courbevoie, un suburbio de París. [10]
La Société Normande celebró del 15 de junio al 15 de julio de 1912 su cuarta exposición, llamada Salon de Juin , en la Salle du Skating de Rouen. Los prólogos del catálogo fueron escritos por Maurice Raynal y Élie Faure . En su prólogo, Faure, además de connotaciones científicas, sociales, éticas y políticas, incluyó una superposición filosófica bergsoniana de "intuición", "creatividad" y "dinamismo" al discurso vanguardista, algo que faltaba en su prefacio de 1911. Metzinger y Gleizes harían lo mismo al escribir el manifiesto cubista Du "Cubisme" , publicado con motivo del Salon de la Section d'Or. [9]
El presidente de la exposición de 1912 fue Pierre Dumont, el secretario fue Camille La Broue y el comité estuvo formado por Eugène Tirvert, Camille Lieucy, Jacques Villon, Duchamp-Villon y Francis Picabia. El comité de montaje estuvo integrado por Pierre Dumont, Robert Antoine Pinchon, Maurice Louvrier, Eugène Tirvert y Marcel Duchamp. [12]
Maurice Raynal, un destacado crítico de arte, desempeñó un papel importante en la defensa del cubismo en términos kantianos . En 1912 sustituyó a Apollinaire en L'Intransigeant y, al mismo tiempo, fue contratado por Louis Vauxcelles para escribir en Gil Blas . En su prólogo para esta exposición (su primer escrito sobre el cubismo), Raynal describe la vanguardia artística como un paralelo a los científicos cuyos «mismos datos pondrán patas arriba el entendimiento común y las sensibilidades ordinarias». La ciencia y las artes visuales evolucionaron juntas dando lugar a «una era más positivista». Los artistas, al igual que los científicos, fueron capaces de capturar la «esencia de las cosas». El objetivo del arte, escribe Raynal, no es la «imitación servil de la naturaleza», sino su «interpretación de acuerdo con la capacidad intelectual del artista». [9]
En esta exposición, el público de Ruán y sus alrededores conoció por primera vez el cubismo, pero tres cuadros de Francis Picabia atrajeron especialmente la atención por su alto grado de abstracción : Tarentelle , Port de Naples y Paysage . Además, se expusieron obras de Gleizes (5), Dumont (2), Lhote (3), Léger (2), Gris (3), Villon (6), La Fresnaye (2) y Tobeen (3). Esta exposición fue, en efecto, el ensayo general del Salón de la Sección de Oro . [10]
Durante la exposición, el 23 de junio, se presentó una ponencia de Guillaume Apollinaire titulada Lo sublime modern . El domingo 7 de julio, el crítico de arte Maurice Raynal dio una conferencia sobre el cubismo. La entrada costaba 1 FF. [10]
El Salón de la Section d'Or de 1912 fue posiblemente la exposición cubista más importante anterior a la Primera Guerra Mundial. Durante el año anterior, los cubistas y un gran número de sus asociados habían expuesto en la Galerie de l'Art Contemporain (rue Tronchet, París) bajo los auspicios de la Société Normande de Peinture Moderne . Esta exposición había recibido cierta atención en la prensa ( l'Autorité y Paris Journal ), aunque debido a la diversidad de las obras presentadas se había mencionado como una exposición de fauves et cubistes . Sin embargo, el Salón de la Section d'Or fue generalmente aceptado como de naturaleza completamente cubista. Se exhibieron más de 200 obras, y el hecho de que muchos de los artistas mostraran obras de arte representativas de su evolución desde 1909 hasta 1912 le dio a la exposición el atractivo de una retrospectiva cubista. [13] [14]
Prácticamente todos los artistas de la Section d'Or ya habían sido reunidos el año anterior (noviembre-diciembre de 1911) por la Société Normande de Peinture Moderne . [14]
La quinta y última exposición de la Société Normande de la Peinture Moderne , que incluía obras de Utrillo, Friesz, Guillaumin, Luce, Vlaminck, Pinchon y otros, se inauguró el 27 de junio de 1914, justo antes del inicio de la Primera Guerra Mundial ; un evento que en gran medida puso fin a las actividades del grupo.
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