Robert Thomas Christgau ( nacido el 18 de abril de 1942 ) es un periodista musical y ensayista estadounidense . Entre los críticos musicales más conocidos [1] e influyentes, [2] comenzó su carrera a fines de la década de 1960 como uno de los primeros críticos profesionales de rock y más tarde se convirtió en uno de los primeros defensores de movimientos musicales como el hip hop , el riot grrrl y la importación de música popular africana en Occidente. [1] Fue el crítico musical jefe y editor senior de The Village Voice durante 37 años, tiempo durante el cual creó y supervisó la encuesta anual de críticos Pazz & Jop . También ha cubierto música popular para Esquire , Creem , Newsday , Playboy , Rolling Stone , Billboard , NPR , Blender y MSN Music ; fue profesor visitante de arte en la Universidad de Nueva York . [3] El redactor senior de CNN Jamie Allen ha llamado a Christgau "el EF Hutton del mundo de la música: cuando habla, la gente escucha". [4]
Christgau es mejor conocido por sus reseñas de álbumes concisas y calificadas con letras, compuestas en un estilo de prosa concentrado y fragmentado que presenta cláusulas en capas , ingenio cáustico , chistes de una línea , digresiones políticas y alusiones que van desde el conocimiento común hasta lo esotérico. [5] Influidas por la política de izquierdas (particularmente el feminismo [6] y el humanismo secular ), sus reseñas generalmente han favorecido las formas musicales orientadas a las canciones y las cualidades de ingenio y rigor formal, así como la musicalidad de fuentes poco comunes. [7]
Las reseñas , publicadas originalmente en sus columnas de la "Guía del consumidor" durante su mandato en The Village Voice de 1969 a 2006, se recopilaron en forma de libro en tres volúmenes que terminaron la década: Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981), Christgau's Record Guide: The '80s (1990) y Christgau's Consumer Guide: Albums of the '90s (2000). [3] Se han publicado múltiples colecciones de sus ensayos en forma de libro, [3] y un sitio web publicado en su nombre desde 2001 ha alojado de forma gratuita la mayor parte de su trabajo.
En 2006, The Voice despidió a Christgau después de que el periódico fuera adquirido por New Times Media . Continuó escribiendo reseñas en el formato "Consumer Guide" para MSN Music , Cuepoint y Noisey ( la sección de música de Vice ), donde se publicaron en su columna "Expert Witness" [8] hasta julio de 2019. [9] En septiembre del mismo año, lanzó un boletín de suscripción paga llamado And It Don't Stop , publicado en la plataforma de boletines informativos por correo electrónico Substack y que presenta una columna mensual "Consumer Guide", entre otros escritos. [10]
Christgau nació en Greenwich Village en Manhattan , Nueva York, [11] el 18 de abril de 1942. [12] Creció en Queens , [13] hijo de un bombero. [14] Ha dicho que se convirtió en un fanático del rock and roll cuando el disc jockey Alan Freed se mudó a la ciudad en 1954. [15]
Después de asistir a la escuela pública en la ciudad de Nueva York , [14] Christgau asistió al Dartmouth College y se graduó en 1962 con una licenciatura en inglés . En la universidad, sus intereses musicales se volcaron al jazz , pero rápidamente regresó al rock después de regresar a Nueva York. [16] Ha dicho que el álbum Sketches of Spain de Miles Davis de 1960 inició "una fase de la desilusión (en él) con el jazz que resultó en mi regreso al rock and roll". [17] Fue profundamente influenciado por escritores del Nuevo Periodismo, incluidos Gay Talese y Tom Wolfe . "Mis ambiciones cuando me dediqué al periodismo siempre fueron, hasta cierto punto, literarias", dijo Christgau más tarde. [18]
Me interesan los lugares en los que se entrecruzan la cultura popular y la cultura de vanguardia . Como crítico, quiero lograr una nueva comprensión de la cultura, tanto en sus aspectos estéticos como políticos; como periodista, quiero sugerirle al público todo lo que se me ocurra de una manera entretenida y provocadora.
—Christgau (1977) [19]
Christgau escribió cuentos, antes de dejar la ficción en 1964 para convertirse en escritor deportivo y, más tarde, en reportero policial del Newark Star-Ledger . [20] Se convirtió en escritor independiente después de que la revista New York publicara una historia que escribió sobre la muerte de una mujer en Nueva Jersey . [21] Fue uno de los primeros críticos de rock dedicados. [22] Se le pidió que se hiciera cargo de la columna de música inactiva en Esquire , que comenzó a escribir en junio de 1967. [23] También colaboró con la revista Cheetah en ese momento. [24] Luego se convirtió en una voz líder en la formación de una estética musical-política que combinaba la política de la Nueva Izquierda y la contracultura . [24] Después de que Esquire suspendiera la columna, Christgau se mudó a The Village Voice en 1969, y también trabajó como profesor universitario.
Desde el comienzo de su carrera como crítico, Christgau fue consciente de su falta de conocimientos formales de música. En un artículo de 1968 comentó:
No sé nada de música, lo que debería ser una confesión dañina, pero no lo es... El hecho es que los escritores de música pop en general evitan cuestiones tan complejas como la tonalidad y los ritmos ... Yo solía confiar mis preocupaciones sobre esto a amigos de la industria discográfica, que me tranquilizaban. Ellos tampoco sabían nada de música. Me decían que los aspectos técnicos no importaban. Sólo hay que gustarle. [25]
A principios de 1972, Christgau aceptó un trabajo a tiempo completo como crítico musical para Newsday . Regresó a The Village Voice en 1974 como editor musical. [26] En un artículo de 1976 para el periódico, acuñó el término "Establecimiento de críticos de rock" [27] para describir el crecimiento de la influencia de los críticos musicales estadounidenses. Su artículo llevaba el subtítulo entre paréntesis "¿Pero eso es malo para el rock?" [28] Mencionó a Dave Marsh , John Rockwell , Paul Nelson , Jon Landau y a él mismo como miembros de este "establecimiento". [27] Christgau permaneció en The Village Voice hasta agosto de 2006, cuando fue despedido poco después de la adquisición del periódico por parte de New Times Media . [26] Dos meses después, Christgau se convirtió en editor colaborador de Rolling Stone (que publicó por primera vez su reseña de Wow de Moby Grape en 1968). [29] A finales de 2007, Christgau fue despedido de Rolling Stone , [30] aunque continuó trabajando para la revista durante otros tres meses. A partir de la edición de marzo de 2008, se unió a Blender , donde fue catalogado como "crítico senior" durante tres números y luego como "editor colaborador". [31] Christgau había sido un colaborador habitual de Blender antes de unirse a Rolling Stone . Continuó escribiendo para Blender hasta que la revista dejó de publicarse en marzo de 2009. En 1987, recibió una beca Guggenheim en el campo del "folclore y la cultura popular" para estudiar la historia de la música popular. [32] [33]
Christgau también ha escrito con frecuencia para Playboy , Spin y Creem . Aparece en el documental de rock de 2011 Color Me Obsessed , sobre los Replacements . [34] Anteriormente enseñó durante los años de formación del Instituto de las Artes de California . A partir de 2007, fue profesor adjunto en el Departamento de Música Grabada Clive Davis de la Universidad de Nueva York . [35]
En agosto de 2013, Christgau reveló en un artículo escrito para el sitio web de Barnes & Noble que estaba escribiendo unas memorias. [36] El 15 de julio de 2014, Christgau estrenó una columna mensual en el sitio web de Billboard . [37]
Christgau es quizás más conocido por sus columnas "Consumer Guide", que se han publicado más o menos mensualmente desde el 10 de julio de 1969 en el Village Voice , [38] así como por un breve período en Creem . [39] En su formato original, cada edición de la "Consumer Guide" consistía en aproximadamente 20 reseñas de álbumes de un solo párrafo, cada una con una calificación de letras que iba de A+ a E−. [40] Las reseñas se recopilaron, ampliaron y revisaron ampliamente en una serie de libros de tres volúmenes, el primero de los cuales se publicó en 1981 como Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies ; le siguieron Christgau's Record Guide: The '80s (1990) y Christgau's Consumer Guide: Albums of the '90s (2000). [38]
En su sistema de calificación original, que se extendió entre 1969 y 1990, los álbumes recibían una calificación que iba de A+ a E−. Según este sistema, Christgau generalmente consideraba que una B+ o superior era una recomendación personal. [41] Señaló que, en la práctica, las calificaciones inferiores a C− eran poco frecuentes. [42] En 1990, Christgau cambió el formato de la "Guía del consumidor" para centrarse más en los álbumes que le gustaban. [38] Los discos B+ que Christgau consideró "indignos de una reseña completa" recibieron en su mayoría breves comentarios y calificaciones de estrellas que iban desde tres hasta una, lo que denotaba una "mención honorífica", [43] discos que Christgau creía que podían ser de interés para su propio público objetivo. [44] Los álbumes menores se archivaron en categorías como "Ninguno" (que puede impresionar al principio con "una artesanía coherente o una pista o dos atrapantes", antes de no volver a causar una impresión) [44] y "Fracas" (que indicaba malos discos y se enumeraban sin más comentarios). Christgau dio reseñas completas y calificaciones tradicionales a los discos que critica en una columna anual de noviembre "Turkey Shoot" en The Village Voice , hasta que dejó el periódico en 2006. [38]
En 2001, se creó robertchristgau.com, un archivo en línea de las reseñas de la "Guía del consumidor" de Christgau y otros escritos de su carrera, como un proyecto cooperativo entre Christgau y su viejo amigo Tom Hull ; los dos se habían conocido en 1975, poco después de que Hull le solicitara a Christgau que fuera el editor regional de The Village Voice para St. Louis. El sitio web se creó después de los ataques del 11 de septiembre de 2001, cuando Hull se quedó atrapado en Nueva York mientras visitaba su natal Wichita . Si bien Christgau pasó muchas noches preparando escritos anteriores de Village Voice para el sitio web, en 2002 gran parte de las columnas más antiguas de la "Guía del consumidor" habían sido ingresadas por Hull y un pequeño grupo de fanáticos. Según Christgau, Hull es "un genio de la informática, así como un excelente y muy informado crítico musical, pero nunca había trabajado mucho en sitios web. El diseño del sitio web, especialmente su alta capacidad de búsqueda y poco interés en los gráficos, son su idea de lo que debería ser un sitio de música útil". [45]
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En diciembre de 2006, Christgau comenzó a escribir sus columnas "Consumer Guide" para MSN Music , apareciendo inicialmente cada dos meses, antes de cambiar a una programación mensual en junio de 2007. El 1 de julio de 2010, anunció en la introducción de su columna "Consumer Guide" que la entrega de julio de 2010 sería la última en MSN. [46] El 22 de noviembre, lanzó un blog en MSN, llamado "Expert Witness", que presentaba reseñas solo de álbumes que había calificado con B+ o superior, ya que esos álbumes "son el núcleo y la columna vertebral de mi placer musical"; la escritura de reseñas para las cuales es "tan gratificante psicológicamente que estoy feliz de hacerlo a tarifas de blogger". [47] Comenzó a corresponderse con lectores dedicados de la columna, llamados como "The Witnesses" por la columna. [48] El 20 de septiembre de 2013, Christgau anunció en la sección de comentarios que "Expert Witness" dejaría de publicarse el 1 de octubre de 2013, escribiendo: "Según tengo entendido, Microsoft cerrará toda la operación artística independiente de MSN en ese momento..." [49]
El 10 de septiembre de 2014, Christgau estrenó una nueva versión de "Expert Witness" en Cuepoint , una revista de música en línea publicada en la plataforma de blogs Medium . [50] En agosto de 2015, Vice lo contrató para escribir la columna de la sección de música de la revista, Noisey . [8] En julio de 2019, se publicó la edición final de "Expert Witness". [9]
En septiembre de 2019, animado por su amigo y colega Joe Levy, Christgau empezó a publicar el boletín "And It Don't Stop" en la plataforma de suscripción a boletines Substack . Cobra a los suscriptores 5 dólares al mes y cuenta con su columna mensual "Consumer Guide", podcasts y contenido semanal gratuito como reseñas de libros. Al principio, se mostró escéptico con la plataforma: "Básicamente, le dije a Joe que si no tenía suficientes suscriptores para pagar lo que ganaba en Noisey antes de Navidad, iba a dejarlo. No iba a hacerlo por menos de ese dinero. Tuve esa cantidad de suscriptores en tres días". En mayo de 2020, "And It Don't Stop" tenía más de 1.000 suscriptores. Al principio, Christgau se mostró ambivalente con respecto a la plataforma, pero desde entonces la ha encontrado "inmensamente gratificante" y explicó que "un hombre de mi edad, que todavía es realmente activo intelectualmente, es tremendamente halagador y gratificante que haya gente dispuesta a ayudarme". [48]
Entre 1968 y 1970, Christgau presentó votos en la encuesta anual de críticos de la revista Jazz & Pop . Seleccionó John Wesley Harding de Bob Dylan (lanzado a finales de 1967), Tommy de The Who (1969) y 12 Songs de Randy Newman (1970) como los mejores álbumes pop de sus respectivos años, y Bitches Brew de Miles Davis (1970) como el mejor álbum de jazz de su año. [51] [52] [53] Jazz & Pop dejó de publicarse en 1971. [54]
En 1971, Christgau inauguró la encuesta musical anual Pazz & Jop , nombrada en homenaje al jazz y al pop . La encuesta encuestó a los críticos musicales sobre sus lanzamientos favoritos del año. Los resultados de la encuesta se publicaron en el Village Voice cada febrero después de recopilar listas de los "diez mejores" enviadas por críticos musicales de todo el país. A lo largo de su carrera en el Voice , cada encuesta estuvo acompañada de un extenso ensayo de Christgau que analizaba los resultados y reflexionaba sobre la producción musical general del año. El Voice continuó con la función después del despido de Christgau. Aunque ya no supervisaba la encuesta, Christgau continuó votando y, desde la encuesta de 2015, también contribuyó con ensayos a los resultados. [55] [56]
Cada año que Pazz & Jop ha dirigido, Christgau ha creado una lista personal de sus lanzamientos favoritos llamada la "Lista del Decano". Solo sus diez favoritos cuentan para su voto en la encuesta, pero sus listas completas de favoritos generalmente suman mucho más que eso. Estas listas, o al menos las diez favoritas de Christgau, generalmente se publican en The Village Voice junto con los resultados de Pazz & Jop. Después de que Christgau fuera despedido de The Voice , continuó publicando sus listas anuales en su propio sitio web y en The Barnes & Noble Review .
Si bien la encuesta de críticos de Pazz & Jop es su principal atractivo, las listas de decanos de Christgau son dignas de mención por derecho propio. Henry Hauser, de Consequence of Sound, dijo que la "encuesta anual 'Pazz & Jop' de Christgau ha sido una auténtica institución estadounidense. Para los escritores de música, sus ensayos de fin de año y su extensa 'lista de decanos' son como ver caer la gran bola en Times Square ". [57]
Estas son las elecciones de Christgau para el álbum número uno del año, incluyendo la puntuación que asignó para la encuesta. Las reglas de Pazz & Jop establecían que cada elemento de un top ten podía recibir entre 5 y 30 puntos, y que los diez elementos sumaban 100 puntos en total, lo que permitía a los críticos dar más peso a ciertos álbumes si así lo decidían. En algunos años, a menudo daba la misma cantidad de puntos a sus álbumes primero y segundo clasificados, pero aun así se los clasificaba como primero y segundo, no como un empate por el primer lugar. La lista solo muestra sus elecciones número uno.
Nadie en este tiempo y lugar tiene tiempo para sentarse y escuchar ininterrumpidamente durante sesenta minutos la música de nadie. Creo que Robert Christgau es el último crítico de discos del mundo que escucha ocho discos al día dos veces antes de dar su opinión sobre ellos... Christgau es el último crítico de discos de verdad del mundo. Nos dio una nota A+. Es más o menos para eso para quien hago mis discos. Es como el último de toda esa generación de críticos de discos de Lester Bangs , y todavía presto atención a sus palabras. Entiende mi visión, y eso me parece bien. Pero la mitad de esta gente lee Pitchfork y basa la mitad de su opinión y citas en eso.
— Questlove , 2008 [110]
"Las reseñas de Christgau", escribe el crítico musical de Slate Jody Rosen , "no se parecen a las de nadie más: están repletas de ideas y alusiones, confesiones en primera persona e invectivas, referencias intelectuales y jerga". [26] Rosen describe la escritura de Christgau como "a menudo enloquecedora, siempre estimulante... Junto con Pauline Kael , Christgau es posiblemente uno de los dos críticos de cultura de masas estadounidenses más importantes de la segunda mitad del siglo XX... Todos los críticos de rock que trabajan hoy en día, al menos los que quieren hacer más que reescribir textos de relaciones públicas , son en cierto sentido christgauianos". [26] La revista Spin dijo en 2015: "Probablemente no estarías leyendo esta publicación si Robert Christgau no hubiera inventado en gran medida la crítica de rock tal como la conocemos". [111]
Douglas Wolk dijo que las primeras columnas de la "Guía del consumidor" eran generalmente breves y detalladas, pero "en pocos años... desarrolló su particular don para 'poder, ingenio y economía', una frase que utilizó para describir a los Ramones en una precisa reseña de 37 palabras de Leave Home ". En su opinión, las reseñas de la "Guía del consumidor" eran "un enorme placer de leer lentamente, como escribir, incluso si no tienes un interés particular en la música pop... si resulta que tienes más que un poco de interés en la música pop, son un tesoro". [38] Mientras que consideraba las primeras columnas como "un modelo de crítica coherente e ingeniosa", Dave Marsh dijo en 1976 "el tono de la escritura es ahora arrogante, le falta compasión, por no hablar de empatía, con el rock actual". [6]
A los fans de la "Guía del consumidor" de Christgau les gusta compartir frases de sus críticas favoritas. Wolk escribió: " Sting muestra su resentimiento sexual en sus cambios de acordes como un fanático de ' American Woman ' encubierto" (de la crítica de Christgau del álbum Synchronicity de The Police de 1983 ); "Llamar a Neil Tennant un cobarde aburrido es como acusar a Jackson Pollock de hacer un desastre" (en una crítica del álbum Actually de Pet Shop Boys de 1987 ); y " Mick Jagger debería doblar su pene e irse a casa" (en una crítica del álbum Dirty Mind de Prince de 1980 ). [38]
En 1978, Lou Reed grabó una diatriba contra Christgau y su columna en el álbum en vivo de 1978, Take No Prisoners : "¿Qué hace Robert Christgau en la cama? Quiero decir, ¿es un follador de dedos de los pies? [...] ¿Te imaginas trabajar durante un maldito año y recibir una B+ de algún gilipollas de The Village Voice ?" [112] [113]
Christgau calificó el álbum con una C+ y escribió en su reseña: "Agradezco a Lou por pronunciar bien mi nombre". [114] En diciembre de 1980, Christgau provocó respuestas enojadas de los lectores de Voice cuando su columna citó con aprobación la reacción de su esposa Carola Dibbell al asesinato de John Lennon : "¿Por qué siempre es Bobby Kennedy o John Lennon? ¿Por qué no es Richard Nixon o Paul McCartney ?" [115] Una crítica similar vino de Sonic Youth en su canción " Kill Yr Idols ". Christgau respondió diciendo "La idolatría es para las estrellas de rock, incluso las estrellas de rock fallidas como estos bohemios impotentes ; los críticos solo quieren un poco de respeto. Entonces, si no es demasiado hipersensible de mi parte, no me sentí halagado de escuchar mi nombre pronunciado correctamente, no en esta canción principal en particular". [116]
Christgau ha nombrado a Louis Armstrong , Thelonious Monk , Chuck Berry , los Beatles y los New York Dolls como sus cinco mejores artistas de todos los tiempos. [117] En un obituario de 1998, llamó a Frank Sinatra "el mejor cantante del siglo XX". [118] Considera a Billie Holiday "probablemente [su] cantante favorita". [119] En su libro Consumer Guide de 2000 , Christgau dijo que su álbum de rock favorito era The Clash (1977) o New York Dolls (1973) , mientras que su disco favorito en general era Misterioso de Monk de 1958. [120] En julio de 2013, durante una entrevista con Peter Gerstenzang de la revista Esquire , Christgau criticó a los votantes del Salón de la Fama del Rock and Roll , diciendo que "son bastante estúpidos" por no votar por los New York Dolls. [121] Cuando se le preguntó sobre los álbumes de los Beatles, dijo que escucha con más frecuencia el Segundo Álbum de los Beatles , que compró en 1965, y Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band . [122]
Wolk escribió: "Cuando dice que es 'enciclopédico' en cuanto a la música popular, lo dice en serio. No hay muchos tipos blancos de 60 años que ondeen la bandera de Da Drought 3 de Lil Wayne , especialmente no en la misma columna en la que ondean la bandera de un álbum de trío de Willie Nelson / Merle Haggard / Ray Price , una antología del nuevo pop chino, Vampire Weekend y Wussy ..." [38] Christgau reflexionó en 2004: "La crítica del rock era ciertamente más divertida en los viejos tiempos, sin importar lo genial que piensen que es ahora los novatos que opinan por calderilla en revistas de Internet como PopMatters y Pitchfork ". [123]
En un sentido amplio, Christgau dice que responde a cualidades de "tono, espíritu [y] música", haciendo caso omiso, por ejemplo, del análisis académico de artistas como Bob Dylan . [124] Admite fácilmente tener prejuicios y, en general, no le gustan géneros como el heavy metal , la salsa , el dance , [117] el art rock , el rock progresivo , el bluegrass , el gospel , el folk irlandés , el jazz fusión y la música clásica . [45] "Admiro la integridad, la brutalidad y la obsesión del metal", escribió Christgau en 1986, "pero no soporto sus delirios de grandeza, la forma en que imita y malinterpreta las nociones reaccionarias de nobleza". [125] En una entrevista de 2015, describió el heavy metal como "una grandilocuencia sinfónica sin la inteligencia y la complejidad, aunque hay mucho virtuosismo. [...] Esa música es tan masculina de una manera realmente retrógrada; no me gusta eso en absoluto. Me parece que tiene una noción de poder muy del siglo XIX". [126] Dijo en 2018 que rara vez escribe sobre jazz porque es "difícil" escribir sobre él de una "manera impresionista", que "no está del todo bien instruido en los álbumes de jazz de los años 50 y 60", y que no tiene ni el "lenguaje ni el marco de referencia para escribir fácilmente sobre ellos". Esto fue incluso mientras criticaba a artistas de jazz como Miles Davis , Ornette Coleman y Sonny Rollins ; dijo que "encontrar las palabras implica un esfuerzo considerable o un golpe de suerte". [119] Christgau también ha admitido que no le gustan los discos de Jeff Buckley y Nina Simone , señalando que el trasfondo clásico de esta última, "la gravedad predeterminada y las tendencias depresivas son cualidades que rara vez me atraen en cualquier tipo de arte". [119] Escribiendo en un artículo de dos partes sobre los críticos musicales para Rolling Stone en 1976, Dave Marsh lamentó a Christgau como un "ejemplo clásico y triste" de cómo "muchos críticos... superponen sus propios estándares, frecuentemente arbitrarios, a los intérpretes". Marsh lo acusó de volverse "arrogante y sin sentido del humor: las raves están reservadas para los artistas de jazz, mientras que incluso el mejor rock es tratado con condescendencia a menos que se ajuste a la pasión de Christgau por la política de izquierdas (particularmente el feminismo ) y la cultura bohemia.Marsh mencionó otro prejuicio de Christgau: ser "intérpretes apolíticos o de clase media " de música rock. [6]
Christgau ha sido ampliamente conocido como el "decano de los críticos de rock estadounidenses", [127] una designación que originalmente se dio a sí mismo mientras estaba ligeramente borracho en un evento de prensa para 5th Dimension a principios de la década de 1970. [45] Según Rosen, "Christgau tenía veintitantos años en ese momento, no exactamente una eminencia gris , así que tal vez era el alcohol el que hablaba, o tal vez era un joven muy arrogante. En cualquier caso, a medida que pasaron los años, la broma se convirtió en un hecho". [26] Cuando le preguntaron al respecto años después, Christgau dijo que el título "parecía tocar los botones de la gente, así que me quedé con él. Obviamente no hay una jerarquía oficial dentro de la crítica de rock, solo las academias reales pueden hacer eso. Pero si quieres preguntar si creo que algunos críticos de rock son mejores que otros, estás completamente seguro de que lo creo. ¿No?" [45] "Durante mucho tiempo se le ha llamado el 'decano de los críticos de rock estadounidenses'", escribió el crítico literario del New York Times, Dwight Garner, en 2015. "Es una frase que comenzó como una broma informal. Hoy en día, pocos la discuten". [128]
Christgau se casó con su colega crítica y escritora Carola Dibbell en 1974 [117] y tienen una hija adoptiva, Nina, nacida en Honduras en 1986. [129] Dijo que creció en una " iglesia renacida " en Queens, pero que desde entonces se ha convertido en ateo . [130]
Christgau ha sido amigo durante mucho tiempo, aunque con argumentos, de los críticos Tom Hull , Dave Marsh , Greil Marcus y la fallecida Ellen Willis, con quien salió entre 1966 y 1969. Ha sido mentor de críticos más jóvenes como Ann Powers y Chuck Eddy . [117]
...
Sketches of Spain
, que en 1960 catapultó a Davis al favor del tipo de hombre que lee
Playboy
e inició en mí una fase de desilusión...
... hay cosas que no me gustan o que no entiendo. Metal: no creo que el metal sea tan malo como lo escucho.
Aclamado por muchos como el decano de la crítica de rock estadounidense...
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