Aleksey Feofilaktovich Pisemsky ( ruso : Алексе́й Феофила́ктович Пи́семский ) (23 de marzo [ OS 11 de marzo] 1821 - 2 de febrero [ OS 21 de enero] 1881) fue un novelista y dramaturgo ruso considerado igual a Ivan Turgenev y Fyodor Dostoyevsky a finales década de 1850, pero cuya reputación sufrió un espectacular declive después de su desacuerdo con la revista Sovremennik a principios de la década de 1860. Dramaturgo realista , junto con Aleksandr Ostrovsky fue responsable de la primera dramatización de gente corriente en la historia del teatro ruso. [1] [ necesita cita para verificar ] "El gran don narrativo de Pisemsky y su excepcional dominio de la realidad lo convierten en uno de los mejores novelistas rusos", según DS Mirsky . [2]
La primera novela de Pisemsky, Boyarschina (1847, publicada en 1858) fue originalmente prohibida por su descripción poco halagadora de la nobleza rusa. Sus principales novelas son El simplón (1850), Mil almas (1858), considerada su mejor obra de este tipo, y Mares turbulentos , que ofrece una imagen del excitado estado de la sociedad rusa alrededor del año 1862. [3] También escribió obras de teatro, incluida Un destino amargo (1859; también traducida como "A Hard Lot"), que describe el lado oscuro del campesinado ruso. La obra ha sido llamada la primera tragedia realista rusa; Ganó el Premio Uvarov de la Academia Rusa. [1]
Aleksey Pisemsky nació en la finca Ramenye de su padre en la provincia de Chukhloma de Kostromá . Sus padres eran el coronel retirado Feofilakt Gavrilovich Pisemsky y su esposa Yevdokiya Shipova. [4] En su autobiografía, Pisemsky describió a su familia como perteneciente a la antigua nobleza rusa, aunque sus progenitores más inmediatos eran todos muy pobres y no sabían leer ni escribir: [3]
Vengo de una antigua familia noble. Uno de mis antepasados, un diak llamado Pisemsky, había sido enviado por el zar Iván el Terrible a Londres con el fin de llegar a un entendimiento con la princesa Isabel, con cuya sobrina el zar planeaba casarse. Otro predecesor mío, Makary Pisemsky, se hizo monje y fue canonizado como santo; sus restos aún descansan en el monasterio Makarievsky en el río Unzha . Eso es todo lo que hay en la gloria histórica de mi familia... Los Pisemsky, por lo que he oído de ellos, eran ricos, pero la rama particular a la que pertenezco se ha vuelto desolada. Mi abuelo era analfabeto, caminaba en lapti y él mismo araba la tierra. Uno de sus parientes adinerados, un terrateniente de Malorossia , se encargó de "arreglar el futuro" de Feofilakt Gavrilovich Pisemsky, mi padre, que entonces tenía catorce años. Este proceso de "arreglo" se redujo a lo siguiente: lavaron a mi padre, le dieron algo de ropa, le enseñaron a leer y luego lo enviaron como soldado a conquistar Crimea . Después de haber pasado 30 años en el ejército regular allí, él, ahora mayor del ejército, aprovechó la oportunidad para volver a visitar la provincia de Kostroma... y allí se casó con mi madre, que provenía de la rica familia Shipov. Mi padre tenía 45 años en ese momento, mi madre 37. [5]
Aleksey siguió siendo el único hijo de la familia: cuatro bebés murieron antes de su nacimiento y cinco después. Años más tarde se describió a sí mismo (lo que otras personas atestiguaron) como un niño débil, caprichoso y caprichoso que, por alguna razón, amaba burlarse de los clérigos y en algún momento sufrió sonambulismo . Pisemsky recordaba a su padre como un militar en todos los sentidos de la palabra, estricto y obligado, un hombre honesto en términos de dinero, severo y estricto. "Algunos de nuestros siervos estaban horrorizados por él, pero no todos, sólo los que eran tontos y perezosos; los que eran inteligentes y trabajadores eran favorecidos por él", comentó.
Pisemsky recordaba a su madre como una mujer nerviosa, soñadora, astuta, elocuente (aunque no muy educada) y bastante sociable. "A excepción de esos ojos inteligentes que tenía, no era guapa, y una vez, cuando yo era estudiante, mi padre me preguntó: 'Dime, Aleksey, ¿por qué crees que tu madre se vuelve más atractiva con la edad?' – 'Porque tiene mucha belleza interior que, con el paso de los años, se hace cada vez más evidente', respondí, y él tuvo que estar de acuerdo conmigo", escribió más tarde Pisemsky. [5] Los primos de su madre eran Yury Bartenev, uno de los masones rusos más destacados (el coronel Marfin en la novela Masones ) y Vsevolod Bartenev (Esper Ivanovich en People of the Forties ), un oficial de la Armada ; ambos ejercieron una influencia considerable sobre el niño. [6]
Pisemsky pasó los primeros diez años de su vida en la pequeña ciudad regional de Vetluga, donde su padre era alcalde. [7] Posteriormente se mudó con sus padres al campo. Pisemsky describió los años que pasó allí en el capítulo 2 de Gente de los cuarenta , novela autobiográfica en la que figuraba bajo el nombre de Pasha. Aficionado a la caza y a montar a caballo, el niño recibió escasa educación: sus tutores eran un diácono local, un borracho expulsado y un anciano extraño que se sabía que había recorrido la zona durante décadas dando lecciones. De ellos Aleksey aprendió a leer, escribir, aritmética , ruso y latín . [5] En su autobiografía, Pisemsky escribió: "Nunca nadie me había obligado a aprender, y no era un ávido estudiante, pero leía mucho y esa era mi pasión: a los 14 años consumía, en traducción, por supuesto, la mayor parte de las novelas de Walter Scott , Don Quijote , Gil Blas , Faublas , Le Diable boiteux , Los hermanos Serapion , una novela persa llamada Haggi Baba ... En cuanto a los libros infantiles, no los soportaba y, que yo recuerde, ahora, considerándolos muy tontos." [5] Pisemsky escribió desdeñosamente sobre su educación primaria y lamentó no haber podido aprender ningún idioma además del latín. Sin embargo, encontró en sí mismo una predisposición natural a las matemáticas , la lógica y la estética . [5]
En 1834, a la edad de 14 años, el padre de Alexey lo llevó a Kostromá para inscribirlo en el gimnasio local . Los recuerdos de su vida escolar llegaron al cuento "El viejo" y a la novela Hombres de los cuarenta . [7] "Empecé bien, era perspicaz y trabajador, pero gané la mayor parte de mi popularidad como actor aficionado", recordó más tarde. Inspirado por La sirena del Dniéper (ópera de Ferdinand Kauer ), interpretada por un grupo de actores ambulantes, Pisemsky, junto con su compañero de cuarto, organizó un cine en casa y obtuvo un gran éxito con su primer papel, el de Prudio en El poeta cosaco del Príncipe. Alejandro Shajovskoi . Este primer triunfo tuvo un efecto dramático en el niño, que adoptó lo que llamó un "modo de vida estético", en gran medida bajo la influencia de Vsevolod Nikitovich Bartenev, su tío. Bartenev proporcionó a su sobrino las últimas novelas y diarios y lo impulsó a comenzar a estudiar música y a tocar el piano, lo que el niño hacía, según uno de sus amigos, "con una expresividad nunca antes vista". [5]
Fue mientras estaba en la escuela cuando Pisemsky comenzó a escribir. "Mi profesor de literatura de 5º curso me atribuyó el talento; en 6º escribí una novela corta llamada La muchacha circasiana , y en 7º una aún más larga titulada El anillo de hierro , ambas dignas de mención, aparentemente, sólo como ejercicios de estilo. , tratando como lo hacían cosas que yo ignoraba por completo en ese momento", recuerda Pisemsky. Envió El anillo de hierro (una novela que cuenta su primera pasión romántica) a varias revistas de San Petersburgo y encontró un rechazo total. [5] Varios meses después, ya estudiante universitario, regaló la novela a Stepan Shevyryov . La reacción del profesor fue negativa y se propuso disuadir al joven de escribir sobre cosas de las que no sabía nada. [4]
En 1840, después de graduarse del gimnasio, Pisemsky se unió a la Facultad de Matemáticas de la Universidad Estatal de Moscú , después de haber superado la resistencia de su padre, quien insistió en que su hijo se matriculara en el Liceo Demidov , porque estaba más cerca de casa y su educación allí habría sido mejor. gratis. Más tarde, Pisemsky consideró muy afortunada su elección de profesorado, aun cuando admitió que extraía poco valor práctico de las conferencias universitarias. Asistiendo a diversas conferencias impartidas por profesores de otras facultades, conoció a Shakespeare , Schiller , Goethe , Corneille , Racine , Rousseau , Voltaire , Hugo y George Sand y comenzó a formarse una visión culta sobre la historia de la literatura rusa. Los contemporáneos señalaron las dos principales influencias de Pisemsky en la época: Belinsky y Gogol . Además, como recordaba el amigo de Pisemsky, Boris Almazov , Pavel Katenin , seguidor del clasicismo francés y traductor ruso de Racine y Cornel, a quien Pisemsky conocía por ser vecino, también ejerció cierta influencia sobre él. Según Almazov, Pisemsky tenía un considerable talento dramático y fue Katenin quien le ayudó a desarrollarlo. [5]
En 1844, Pisemsky era conocido como un recitador talentoso y su repertorio consistía principalmente en obras de Gogol. Según Almazov, sus conciertos en solitario en su apartamento de la calle Dolgoruky eran muy populares tanto entre los estudiantes como entre los escolares visitantes. Un verdadero éxito fue la actuación de Pisemsky como Podkolyosin en Las bodas de Gogol , presentada en uno de los pequeños teatros privados de Moscú. "En aquella época Podkoliosin era interpretado por nuestro gran comediante Schepkin , la estrella del Teatro Imperial. Algunos de los que vieron la actuación de Pisemsky opinaron que él representaba a este personaje mejor que Schepkin", escribió Almazov. Habiendo ganado una reputación de boca en boca como maestro de recitales, Pisemsky comenzó a recibir invitaciones para actuar en todo San Petersburgo y sus provincias. [5]
Pavel Annenkov recordó más tarde: "Interpretaba sus propias obras con maestría y era capaz de encontrar entonaciones excepcionalmente expresivas para cada personaje que llevaba al escenario, lo que daba un fuerte efecto en sus obras dramáticas. Igualmente brillante fue la interpretación de Pisemsky de su colección de Tenía muchas anécdotas de este tipo y cada una contenía un tipo de personaje más o menos completo. Muchas de ellas aparecieron en sus libros en una forma revisada". [5]
Después de graduarse de la Universidad en 1844, Pisemsky se unió a la Oficina de Propiedades del Estado en Kostromá y pronto fue trasladado al departamento correspondiente en Moscú. En 1846 se jubiló y pasó dos años viviendo en la provincia de Moscú. En 1848 se casó con Ekaterina, la hija de Pavel Svinyin , y regresó a la oficina estatal, nuevamente en Kostromá, como enviado especial del príncipe Suvorov , entonces gobernador de Kostromá. Después de un período como asesor en el gobierno local (1849-1853), Pisemsky se unió al Ministerio de Tierras Imperiales en San Petersburgo, donde permaneció hasta 1859. En 1866 se incorporó al gobierno de Moscú como consejero, y pronto se convirtió en consejero principal. Finalmente abandonó la función pública (como consejero de la corte) en 1872. La carrera oficial estatal de Pisemsky en las provincias tuvo un profundo efecto en él y en sus principales obras. [5]
Más tarde, Boris Almazov hizo una observación importante en un discurso conmemorativo: "La mayoría de nuestros escritores que describen las vidas de los funcionarios estatales rusos y de personas de las esferas gubernamentales sólo tienen experiencias fugaces de este tipo... La mayoría de las veces han servido sólo formalmente , sin apenas reparar en los rostros de sus jefes, y mucho menos en los de sus colegas, Pisemsky trataba de manera diferente el trabajo para el Estado. Se entregó de todo corazón al servicio del Estado ruso y, cualquiera que fuera el puesto que ocupara, tenía un único objetivo en mente: luchar contra la oscuridad. fuerzas que nuestro gobierno y la mejor parte de nuestra sociedad intentan combatir..." Esto, según el orador, permitió al autor no sólo sondear las profundidades de la vida rusa sino también profundizar "hasta el centro mismo del alma rusa ". [5]
El biógrafo y crítico Alexander Skabichevsky encontró algunas similitudes en el desarrollo de Pisemsky y Saltykov-Schedrin , otro autor que examinó la burocracia provincial en tiempos de "corrupción total, malversación de fondos, falta de leyes para los terratenientes, atrocidades salvajes y una falta total de bienes raíces". fuerza"; tiempos en los que "la vida provincial era mayoritariamente inculta y carecía incluso de una moralidad básica" y "la vida de las clases inteligentes tenía el carácter de una orgía desenfrenada e interminable". Ambos escritores, según el biógrafo, "han perdido toda motivación no sólo por idealizar la vida rusa, sino también por resaltar sus lados más ligeros y positivos". Sin embargo, aunque Saltykov-Schedrin, un incondicional progresista de los círculos de San Petersburgo, tuvo todas las oportunidades de estar imbuido de los elevados ideales que estaban llegando a las ciudades rusas desde Europa, y de hacer de esos ideales la base para construir su futuro Ante la negatividad, Pisemsky, una vez que se encontró en las provincias rusas, se desilusionó de las ideas que había adquirido en la Universidad, considerándolas idealistas sin raíces en la realidad rusa, señaló Skabichevsky. [5] El biógrafo escribió:
Siguiendo a Gogol, Pisemsky describió [la Rusia provincial] como exactamente tan fea como él la veía, viendo en todas partes a su alrededor la resistencia más rígida a esos nuevos ideales que aprendería en la Universidad, dándose cuenta de cuán incongruentes eran esos ideales con la realidad. . y volviéndose muy escépticos hacia esos ideales como tales. La idea de implementarlas en tales lugares ahora le parecía un absurdo... Así, adoptando una actitud de 'rechazo por el rechazo', entró en túneles de absoluto pesimismo sin luz al final, con imágenes de indignación, La suciedad y la amoralidad trabajan para convencer al lector: de todos modos, aquí no sería posible otra vida mejor, porque el hombre –un sinvergüenza por naturaleza, que adora sólo las necesidades de su propia carne– siempre está dispuesto a traicionar todas las cosas sagradas por sus planes egoístas y instintos humildes. [5]
Las primeras obras de Pisemsky mostraban una profunda incredulidad en las cualidades superiores de la humanidad y un desdén por el sexo opuesto. [3] Al reflexionar sobre las posibles razones de esto, Skabichevsky señaló esos primeros años pasados en Kostroma, cuando el joven Pisemsky había perdido de vista los elevados ideales a los que podría haber estado expuesto mientras estudiaba en la capital. "Con mi éxito [escénico] como Podkolesin terminó mi vida científica y estética. Lo que me esperaba era sólo dolor y la necesidad de encontrar trabajo. Mi padre ya estaba muerto, mi madre, conmocionada por su muerte, quedó paralizada y perdió el habla. mis medios eran escasos. Con esto en mente regresé al país y me entregué a la melancolía y la hipocondría", escribió Pisemsky en su autobiografía. [5] Por otro lado, fueron sus continuos viajes oficiales por la gobernación de Kostromá los que proporcionaron a Pisemsky el material invaluable que utilizó en su futura obra literaria. [8]
Su primera novela ¿Es ella la culpable? Pisemsky escribió cuando aún era estudiante universitario. Se lo dio al profesor Stepan Shevyryov y éste, opositor de la "escuela natural", recomendó al autor "suavizar todo y hacerlo más caballeroso". Pisemsky aceptó hacerlo, pero no se apresuró a seguir este consejo. Lo que hizo en cambio fue enviarle a la profesora Nina una ingenua historia sobre una chica hermosa y de aspecto fresco que se convierte en una matrona aburrida. Shevyryov hizo algunos recortes editoriales y luego publicó la historia en la edición de julio de 1848 de la revista Syn Otechestva . [9] Tan recortada y desfigurada estaba esta versión, que el autor ni siquiera pensó en reeditarla. La historia llegó a la colección póstuma de las obras de Pisemsky de Wolf's Publishing House de 1884 (Volumen 4). Incluso en esta forma restringida llevaba, según Skabichevsky, todas las señales de misantropía y pesimismo, cuyas semillas fueron sembradas en la Boyarschina . [5]
La primera novela de Pisemsky, Boyarschina, fue escrita en 1845. Enviada a Otechestvennye Zapiski en 1847, fue prohibida por los censores, supuestamente por "promover la idea del amor [libre] ' George Sandean '". Cuando finalmente se publicó en 1858, la novela no logró causar ningún impacto. [5] Aún así, según el biógrafo A. Gornfeld, presentaba todos los elementos del estilo de Pisemsky: naturalismo expresivo, vitalidad, muchos detalles cómicos, falta de positividad y un lenguaje poderoso. [6]
A principios de la década de 1840, el movimiento eslavófilo ruso se dividió en dos ramas. Los seguidores de la vieja escuela liderados por los hermanos Aksakov , Ivan Kireyevsky y Aleksey Khomyakov , se agruparon primero alrededor de Moskovsky Sbornik y luego de Russkaya Beseda . El Moskvityanin de Mikhail Pogodin se convirtió en el centro de los eslavófilos más jóvenes, que más tarde fueron etiquetados como potchvenniky ('los ligados a la tierra'), entre ellos Apollon Grigoriev , Boris Almazov y Alexander Ostrovsky . En 1850, Moskvityanin invitó a Pisemsky a unirse y este último envió rápidamente a Ostrovsky su segunda novela, El simplón, en la que había estado trabajando durante todo 1848. En noviembre de ese año se publicó la historia de un joven idealista que muere después de que sus ilusiones hayan sido destruidas. en Moskvityanin , con gran éxito de crítica y público. [9] Un año después, Marriage of Passion (Брак по страсти) apareció en la misma revista, nuevamente elogiada por los críticos. Elevado ahora al rango de "los mejores escritores de nuestro tiempo", Pisemsky encontró sus obras comparadas con las de Ivan Turgenev , Ivan Goncharov y Alexander Ostrovsky. [5] [8] Pavel Annenkov recordó:
Recuerdo la impresión que me causaron las dos primeras novelas de Pisemsky... Qué hilarantes me parecían, qué abundancia de situaciones cómicas había y cómo el autor hacía divertidos a estos personajes sin intentar imponerles ningún juicio moral. La comunidad filistea provincial rusa se mostró en su forma más autocelebratoria, fue puesta bajo la luz y se la hizo parecer casi orgullosa de su propio salvajismo, de su singular extravagancia. El carácter cómico de estos bocetos no tenía nada que ver con que el autor los yuxtapusiera con un tipo u otro de doctrina. El efecto se lograba mostrando la complacencia con la que todos aquellos ridículos personajes llevaban una vida llena de absurdo y laxitud moral. La risa que provocaban las historias de Pisemsky era diferente a la de Gogol, aunque, como se desprende de la autobiografía de nuestro autor, sus esfuerzos iniciales reflejaban mucho de Gogol y su obra. La risa de Pisemsky desnudó el tema hasta lo más vulgar, y sería imposible esperar algo parecido a "lágrimas escondidas" en ella. La suya era la jovialidad de, por así decirlo, naturaleza fisiológica, que es extremadamente rara entre los escritores modernos y más típica de la antigua comedia romana, la farsa de la Edad Media o la repetición por parte del hombre común de algún chiste vulgar." [10]
A la obra debut de Pisemsky, El hipocondríaco (1852), le siguió Sketches of Peasant life , un ciclo de cuentos de tres partes. [11] En la segunda obra de Pisemsky, The Divide (Раздел, 1853), una típica pieza escolar natural , se han encontrado paralelos con la comedia de Turgenev Breakfast at the Chief's . [8] Hablando de las primeras obras de Pisemsky, Skabichevsky escribió: "Profundice en el pesimismo que ha llegado a su máximo apogeo en El Muff y El matrimonio por pasión , colóquelo junto a la mentalidad de un hombre provinciano corriente para examinarlo y estará Lo que sorprende es la identidad de ambos. En el fondo de esta concepción se encuentra la convicción de que el hombre en el fondo de su alma es un sinvergüenza, movido sólo por intereses prácticos e impulsos egoístas, en su mayoría sucios, y por esta razón hay que estar alerta. guardarse con el prójimo y tener siempre 'una piedra junto al seno'." [5]
Influenciado durante muchos años por esta filosofía provinciana, Pisemsky la hizo suya en gran medida, según el biógrafo. "Mucho antes de Troubled Seas , las personas con un alto nivel educativo, que abrazaban ideas progresistas y una nueva perspectiva, eran mostradas invariablemente como pícaros escandalosos y vulgares, peores incluso que los monstruos más feos de la comunidad sin educación", argumentó Skabichevsky. [5]
Según Annenkov, algunos de los "hombres pensantes de la época" simplemente se negaron a tolerar este tipo peculiar de "deleite, extraído de la naturaleza cómica desnuda de las situaciones", considerándolo similar al "éxtasis que disfruta una multitud callejera cuando "Se muestra un Petrushka jorobado u otras deformidades físicas". Annenkov citó a Vasily Botkin , un "crítico conciso y con visión de futuro", diciendo que "no podía simpatizar con el autor que, aunque incuestionablemente talentoso, aparentemente no tiene principios propios ni ideas en las que basar sus historias". [10]
Animado por su éxito inicial, Pisemsky se volvió muy activo y en 1850-1854 varias de sus novelas, cuentos, comedias y sketches aparecieron en diferentes revistas, entre ellas The Comic Actor , The Petersburg Man y Mr. Batmanov . En 1854, Pisemsky decidió dejar su puesto como asesor del gobierno local en Kostromá y se mudó a San Petersburgo, donde causó una gran impresión en la comunidad literaria con su originalidad provinciana, pero también con algunas ideas que la élite cultural de la capital rusa encontró impactantes. No tenía tiempo para la idea de la emancipación de la mujer y confesó haber experimentado una "especie de revuelta orgánica" hacia todos los extranjeros que no podía superar de ninguna manera". La noción de desarrollo humano en general le era totalmente ajena, según Skabichevsky Algunos vieron todo esto como afectación, pero, escribió el biógrafo, "profundice en el pozo de las opiniones e ideas más escandalosas de Pisemsky y descubrirá fragmentos de nuestra antigua, ahora casi extinta cultura, de la cual sólo quedan fragmentos". en nuestra gente.' Su sola apariencia hacía pensar en "un antiguo campesino ruso que había pasado por la universidad, había aprendido algo sobre la civilización pero aún conservaba en sí mismo la mayoría de las características que tenía antes", señaló el biógrafo. [5] Ser considerado por la sociedad literaria de San Petersburgo como un "campesino tosco con pocas gracias sociales y acento provinciano" no impidió que Pisemsky lograra una sólida carrera en la literatura, y a finales de la década de 1850 su reputación estaba en su apogeo. cima. [11]
En San Petersburgo Pisemsky trabó amistad con Ivan Panaev , uno de los editores de Sovremennik , y le envió su novela El prometido rico , escrita en 1851 y satirizando a personajes como Rudin y Pechorin. [9] Skabichevsky pensó que era ridículo la forma en que la revista que pretendía ser la luz guía de la intelectualidad rusa se había enamorado del Prometido Rico, donde esta misma intelectualidad (en el personaje de Shamilov) fue arrastrada por el barro. Para Pisemsky, la alianza con Sovremennik parecía natural, ya que era indiferente hacia todos los partidos políticos y el movimiento eslavófilo le atraía tan poco como las ideas de los occidentalizadores . [5] Annenkov escribió:
A pesar de su cercanía espiritual con la gente común, Pisemsky no era eslavófilo. Él... amaba Moscú, pero no por sus lugares sagrados, sus recuerdos históricos o su nombre mundialmente famoso, sino porque en Moscú la gente nunca confundía las "pasiones terrenales" y las manifestaciones de energía natural con "soltura", o consideró delito una desviación de la orden impuesta por la policía. Igualmente importante para él era el hecho de que miles de raznochintsy y muzhiks llegaban a la ciudad desde toda Rusia, lo que hacía más difícil para las autoridades mantener intactas las jerarquías sociales. Para Pisemsky, Petersburgo parecía una prueba viviente de cómo un orden estatal podía provocar una falta total de vida y de qué fuente de indignación podía ocultarse en un estado de cosas aparentemente honesto y armonioso. [10]
A partir de 1853 la vida de Pisemsky empezó a cambiar. A pesar de su popularidad, según Annenkov, "seguía siendo un proletario literario que tenía que contar dinero. Su esposa mantenía su casa en perfecto orden, pero la sencillez de la misma demostraba que la economía era forzada. Para mejorar su situación volvió a trabajar como empleado gubernamental, pero pronto dejó de hacerlo." Pisemsky empezó a escribir menos. En 1854 se publicó Fanfaron en Sovremennik y un drama patriótico El veterano y el recién llegado en Otechestvennye Zapiski . En 1855, este último publicó "Carpenters' Cartel" y ¿Es ella la culpable? . Ambos disfrutaron del éxito y en su reseña de fin de año de 1855, Nikolai Chernyshevsky eligió este último como su libro del año. [6] Todo esto aún no se tradujo en estabilidad financiera y el autor criticó abiertamente a los editores y editoriales por explotar a sus empleados. Permaneció relativamente pobre hasta 1861, cuando el editor y empresario Fyodor Stellovsky compró los derechos de todas sus obras por 8.000 rublos. [5]
En 1856, el Ministerio de Marina ruso encargó a Pisemsky, junto con varios otros escritores, que informara sobre las condiciones etnográficas y comerciales del interior de Rusia, siendo su campo particular de investigación Astracán y la región del Mar Caspio . [3] Los críticos opinaron más tarde que el autor no había estado preparado para tal tarea y que el poco material que produjo era "insoportablemente aburrido y lleno no de sus propias impresiones sino de fragmentos de otras obras sobre las tierras que visitó" (Skabichevsky) . [5] Cuatro de sus historias aparecieron en 1857 en Morskoi Sbornik , y Biblioteka Dlya Chteniya publicó tres más en 1857-1860. Posteriormente fueron reunidos todos en un libro llamado Bocetos del viajero (Путевые очерки). [8] En 1857 sólo apareció un cuento, "La anciana", que apareció en la Biblioteka Dlya Chtenia , pero en ese momento ya estaba trabajando en su novela Las mil almas . [5]
Los cuentos de Pisemsky de finales de la década de 1850 y principios de la de 1860, que trataban principalmente de la vida rural ("El cartel de los carpinteros", "Leshy", "El viejo") demostraron nuevamente el absoluto pesimismo y escepticismo del autor hacia todas las ideas más de moda de su tiempo. Sin idealizar al campesinado ruso ni lamentar sus faltas (ambas tendencias eran comunes en la literatura rusa de la época), el autor criticó la reforma de emancipación de 1861 que dio libertad a los siervos . "Pisemsky pensó que sin una fuerte autoridad moral a la cabeza, los rusos no serían capaces de deshacerse de los vicios que habían adquirido a través de siglos de esclavitud y opresión estatal; que se adaptarían fácilmente a las nuevas instituciones y que las El peor lado de su carácter nacional florecería con mayor fervor. Su propia experiencia de vida le llevó a creer que el bienestar engendraría más vicios que la miseria que inicialmente había sido su raíz", escribió Annenkov. [10] Según Skabichevsky, en las historias campesinas de Pisemky, que muestran un profundo conocimiento de la vida rural común, la protesta contra la opresión estaba notoriamente ausente, lo que las hacía parecer tan impasiblemente objetivas como la novela La Terre de Émile Zola . "Los campesinos de Pisemsky, como los de Zola, son hombres salvajes impulsados por instintos animales básicos; como todos los hombres primitivos, combinan altas aspiraciones espirituales con una crueldad bestial, y a menudo oscilan entre estos dos extremos con facilidad", argumentó el biógrafo. [5]
A mediados de la década de 1850, la relación de Pisemsky con Sovremennik comenzó a deteriorarse. Por un lado, no le interesaba la postura social de la revista; por el otro, Sovremennik , aunque respetaba mucho su talento y siempre estaba dispuesto a publicar cualquier pieza importante de la obra de Pisemsky que se le presentara, mantenía las distancias. Una excepción fue Alexander Druzhinin , descrito como un hombre de "puntos de vista eclécticos, un anglófilo esnob y un seguidor de la doctrina del 'arte por el arte'" que mantenía una relación amistosa con el Moskvityanin 'atado a la tierra' . Para Sovremennik esto era inaceptable. Después de la Guerra de Crimea, la nueva camarilla de radicales del Sovremennik destituyó a Druzhinin del personal de la revista y se trasladó a Biblioteka Dlya Chteniya . Molesto por esto, Pisemsky envió su novela Las mil almas (el título hace referencia al número de siervos que un terrateniente debía tener para ser considerado rico) a Otechestvennye Zapiski , donde fue publicada en 1858. En sus obras anteriores, el autor había tratado con los aspectos locales de la vida provincial; ahora se esforzó por crear una imagen completa y condenatoria del mismo "destacando las atrocidades que eran comunes en ese momento". "La historia del gobernador Kalinovich no fue peor que los Bosquejos provinciales de Saltykov-Schedrin y fácilmente igual de importante", dijo Skabichevsky. La figura de Kalinovich, un hombre lleno de contradicciones y conflictos, causó mucha polémica. [5] Nikolay Dobrolyubov apenas mencionó la novela de Pisemsky en Sovremennik , alegando únicamente que "el lado social de la novela fue cosido artificialmente a una idea inventada". Como editor de la Biblioteka Dlya Chtenya , que estaba en decadencia, Druzhinin (ahora enfermo terminal de tisis ) invitó a Pisemsky a ser coeditor. De 1858 a 1864, este último fue el líder real de la revista. [5]
La obra de 1859 Un destino amargo marcó otro momento cumbre en la carrera de Pisemsky. Se basó en una historia real que el autor conoció cuando, como enviado especial del gobernador en Kostromá, participó en la investigación de un caso similar. Hasta la aparición de El poder de las tinieblas de Tolstoi siguió siendo el único drama sobre la vida campesina rusa representado en Rusia. Un destino amargo recibió el Premio Uvarov, se representó en el Teatro Alexandrinsky en 1863 y más tarde se ganó la reputación de un clásico del drama ruso del siglo XIX. En 1861 se publicó su novela corta El pecado de un viejo , posiblemente "una de sus obras más amables y emotivas, llena de simpatía por el personaje principal". [6] [11]
A mediados de la década de 1850, Pisemsky fue ampliamente elogiado como uno de los principales autores de la época, junto con Ivan Turgenev , Ivan Goncharov y Fyodor Dostoyevsky , quien todavía en 1864, en una de sus cartas, se refería a "el nombre colosal que es Pisemsky". " [12] Luego vino su dramática caída en desgracia, por varias razones. Una era que, como señaló Skabichevsky, Pisemsky nunca había repudiado su mentalidad "troglodita" de "oscurantista provinciano"; Exótico a principios de la década de 1850, se volvió escandaloso al final de la década. Otro tenía que ver con el hecho de que personas a las que consideraba "estafadores, putas y demagogos" se habían reinventado repentinamente como "progresistas". Poco a poco, Biblioteka Dlya Chtenya , la revista que ahora dirigía, entró en oposición directa con Sovremennik . En primer lugar, como recuerda Piotr Boborykin , esta oposición era de carácter moderado: "en casa, en su gabinete, Pisemsky habló de esto con tristeza y pesar, más que con agresión". Biógrafos posteriores admitieron que había cierta lógica en su disgusto. "En su opinión, las personas que vinieron a proclamar principios tan radicales deberían haber sido impecables en todos los aspectos, lo cual no fue el caso", comentó Skabichevsky. [5]
Siguiendo la tendencia común, la Biblioteka creó su propia sección de sketches y feuilletons humorísticos , y en 1861 Pisemsky debutó allí, primero como "consejero de Estado Salatushka" y luego como Nikita Bezrylov. El primer folletín de este último, publicado en el número de diciembre y burlándose de las tendencias y puntos de vista liberales, causó un gran revuelo. En mayo de 1862, la revista Iskra publicó una respuesta mordaz, llamando al autor desconocido "tonto e ignorante", "que tiene por naturaleza una mente muy limitada" y acusando al editor de Biblioteka de dar espacio a "reaccionarios". Pisemsky, de manera bastante reservada, culpó a Iskra por tratar de "ensuciar su honesto nombre", pero luego Nikita Bezrylov dio su propia respuesta, que coincidía bastante con el artículo de Iskra en términos de absoluta grosería. Los editores de Iskra, Viktor Kurochkin y NA Stepanov, llegaron incluso a desafiar a Pisemsky a duelo, pero este último se negó. El periódico Russky Mir defendió a Pisemsky y publicó una carta de protesta firmada por 30 autores. Esto, a su vez, provocó que Sovremennik redactara una carta denunciando a Pisemsky y firmada, entre otros, por sus líderes Nikolay Nekrasov , Nikolay Chernyshevsky e Ivan Panaev. [5]
El escándalo tuvo un efecto devastador sobre Pisemsky, quien "ha caído en un estado de apatía total, como solía ocurrir en tiempos difíciles", según Lev Anninsky. Retirado de su puesto en la Biblioteka Dlya Chtenya , rompió todos los vínculos con el San Petersburgo literario y a finales de 1862 se trasladó a Moscú, donde pasó el resto de su vida. Pisemsky trabajó de manera frenética, dedicando todo el año 1862 a Mares Revueltos . [11] Sobre los antecedentes de este libro, Pyotr Boborykin escribió: "Un viaje al extranjero, a la exposición de Londres, el encuentro con emigrados rusos allí y el oído de muchas historias y anécdotas curiosas sobre los propagandistas de aquellos tiempos confirmaron a Pisemsky en su decisión de pintar un cuadro más amplio de sociedad rusa, y no dudo de la sinceridad con la que se embarcó en esta tarea". [5] De hecho, en abril de 1862 Pisemsky viajó al extranjero y en junio visitó a Alexander Herzen en Londres para explicar su posición hacia la prensa democrática revolucionaria. Sin embargo, no consiguió ningún apoyo. [8]
Las dos primeras partes, opinaba Boborykin, bien podrían haber sido publicadas por Sovremennik ; de hecho, los enviados de este último visitaron a Pisemsky con esta idea. "Escuché estas dos partes recitadas por el propio autor y nadie podía imaginar que la novela resultaría tan desagradable para la generación más joven", escribió Boborykin. Skabichevsky, sin embargo, dudó de la cronología y recordó que a finales de 1862 Pisemsky ya se encontraba en Moscú. Según su teoría, las dos primeras partes de la novela podrían haber estado listas a finales de 1861 cuando, a pesar de las tensas relaciones entre la revista y el autor, este último todavía no era conocido como "un reaccionario irreconciliable", etiqueta que le dio a principios de 1861. 1862. La segunda parte, escrita después de la pausa, tenía un tono extraordinariamente cruel. En general, la novela mostraba a la sociedad rusa bajo la luz más miserable, como un "mar de dolor", que albergaba bajo la superficie "monstruos viles y peces anémicos entre algas apestosas". La novela, en la que los personajes más feos resultaron ser políticos radicales, naturalmente recibió críticas negativas, no sólo en la prensa democrática ( Maxim Antonovich en Sovremennik , Varfolomey Zaitsev en Russkoye Slovo ), sino también en las revistas centristas como Otechestvennye Zapiski , que denunciaban Mares agitados. como una grosera caricatura de la nueva generación. [5]
Después de mudarse a Moscú, Pisemsky se unió a The Russian Messenger como jefe del departamento literario. En 1866, por recomendación del ministro del Interior, Piotr Valuyev , se convirtió en concejal del gobierno local, puesto que le proporcionó la independencia financiera que anhelaba. Pisemsky, que ahora era un autor bien pagado y un hombre ahorrativo, pudo acumular una fortuna suficiente para dejar su trabajo tanto en la revista como en la oficina gubernamental. A finales de la década de 1860 compró un pequeño terreno en Borisoglebsky Lane en Moscú y se construyó una casa allí. [5] Todo parecía estar bien, pero sólo a primera vista. Mares turbulentos (1863) y Mentirosos rusos (1864) fueron sus últimas obras aclamadas por la crítica. Luego vinieron el drama político Los guerreros y los que esperan (1864) y la dilogía dramática Pájaros viejos (1864), y Pájaros del último encuentro (1865), seguidas de la tragedia Hombres por encima de la ley , así como dos obras de teatro históricas, lleno de giros melodramáticos y elementos naturalistas, El teniente Gladkov y Miloslavskys y Naryshkins (ambos de 1867). [8]
En 1869 Zarya publicó su novela semiautobiográfica La gente de los cuarenta . Su personaje principal, Vikhrov, con quien el autor se asoció, fue considerado seriamente deficiente por los críticos. [8] En 1871 Beseda publicó su novela En el vórtice , impulsado por el mismo leitmotiv: los nuevos "altos ideales" no tenían nada en común con la vida práctica rusa y, por lo tanto, no valían nada. [8] Según Skabichevsky, todas las obras de Pisemsky posteriores a 1864 eran mucho más débiles que todo lo que había escrito antes, lo que demostraba "el declive de un talento tan dramático que no tenía precedentes en la literatura rusa". [5]
Luego siguió una serie de dramas tipo panfleto ( Baal , The Enlightened Times y The Financial Genius ) en los que Pisemsky se encargó de luchar contra la "plaga de la época", todo tipo de fechorías financieras. "En los primeros años denuncié la estupidez, los prejuicios y la ignorancia, ridiculicé el romanticismo infantil y la retórica vacía, luché contra la servidumbre y denuncié los abusos de poder, documenté el surgimiento de las primeras flores de nuestro nihilismo, que ahora han dado sus frutos, y finalmente han tomado sobre el peor enemigo de la humanidad, Baal , el becerro de oro del culto... También he sacado a la luz cosas para que todos las vean: las malas acciones de los empresarios y proveedores son colosales, todo el comercio [en Rusia] se basa en la "El engaño más vil, el robo en los bancos es algo normal y más allá de toda esta escoria, como ángeles, nuestros militares brillan", explicó en una carta privada. [5]
Una de sus comedias, Saps (Подкопы), [13] fue tan directa en su crítica de las esferas superiores que fue prohibida por los censores. Otras fueron puestas en escena, pero tuvieron un éxito breve y tenían principalmente un aspecto sensacionalista, ya que el público podía reconocer en algunos personajes a funcionarios y financieros de la vida real. Artísticamente tenían fallos, e incluso The Russian Messenger , que tradicionalmente había apoyado al autor, se negó a publicar The Financial Genius . Después del fracaso de la producción teatral de la obra, Pisemsky volvió a la forma de la novela y en sus últimos cuatro años produjo dos de ellas: Los filisteos y Masones , esta última notable por su pintoresco trasfondo histórico creado con la ayuda de Vladimir Solovyov. . [6] Skabichevsky describió a ambos como "anémicos y aburridos", e incluso Ivan Turgenev , que hizo grandes esfuerzos para animar a Pisemsky, todavía notó una racha de "cansancio" en la última prosa del autor. "Tenías toda la razón: estoy realmente cansado de escribir, y aún más, de vivir. Por supuesto, la vejez no es divertida para nadie, pero para mí es especialmente mala y está llena de oscuros tormentos que no se lo desearía ni a mi peor enemigo. ", respondió Pisemsky en una carta. [5]
La pérdida de popularidad fue una de las razones de tal miseria. Reprendió a sus críticos, llamándolos "víboras", pero era consciente de que sus días dorados habían terminado. Vasily Avseenko , al describir la visita de Pisemsky a San Petersburgo en 1869 después de la publicación de People of the Forties , recordó lo viejo y cansado que parecía. "Estoy empezando a sentirme víctima de mi propio mal", confesó Pisemsky en una carta de agosto de 1875 a Annenkov. "Estoy bien físicamente, pero no puedo decir lo mismo de mi estado mental y moral; la hipocondría me atormenta. No puedo escribir y cualquier esfuerzo mental me enferma. Gracias a Dios, el sentimiento religioso que ahora está floreciendo en mí, da un poco de respiro a mi alma sufriente", escribió Pisemsky a Turgenev a principios de la década de 1870. [5]
En estos tiempos difíciles, la única persona que proporcionó continuamente apoyo moral a Pisemsky fue Ivan Turgenev. En 1869 informó a Pisemsky que sus Mil almas habían sido traducidas al alemán y disfrutaban de "gran éxito en Berlín". "Así que ha llegado el momento de que salgas de las fronteras de tu patria y de que Aleksey Pisemsky se convierta en un nombre europeo", escribió Turgenev el 9 de octubre de 1869. "El mejor crítico berlinés, Frenzel, en el National Zeitung dedicó un artículo completo dice que su novela es "un fenómeno raro", y le aseguro que ahora es muy conocido en Alemania", escribió Turgenev en otra carta, adjuntando fragmentos de otros periódicos. "El éxito de Las mil almas anima [al traductor] a empezar con la novela Mares agitados y estoy muy feliz tanto por usted como por la literatura rusa en general... Las críticas de Las mil almas aquí en Alemania son muy favorables, sus personajes son siendo comparados con los de Dickens , Thackeray , etc, etc", continuó. El extenso artículo de Julian Schmidt en Zeitgenossensche Bilder , parte de la serie dedicada a autores europeos de primer nivel, proporcionó a Pisemsky otro motivo para celebrar y, siguiendo el consejo de Turgenev, en 1875 visitó a Schmidt para agradecerle personalmente. [5]
Otro acontecimiento alegre de estos últimos años de la vida de Pisemsky fue la conmemoración, el 19 de enero de 1875, del 25º aniversario de su carrera literaria. Uno de los oradores, el editor de Beseda, Sergey Yuryev, dijo:
Entre los escritores nuestros más brillantes que han desempeñado un papel importante en el desarrollo de nuestra conciencia nacional, AF Pisemsky se destaca por sí solo. Sus obras, y sus dramas en particular, reflejaban el espíritu de nuestros tiempos enfermos, cuyos síntomas hacen doler a todo corazón honesto. Por un lado, está esta horrible enfermedad que se ha apoderado de nuestra sociedad: la avaricia y la codicia, el culto a la riqueza material; por el otro, la monstruosa decadencia de los valores morales en nuestra sociedad, la tendencia a rechazar los fundamentos más sagrados de la existencia humana. , soltura en las relaciones, tanto privadas como sociales. Baal y Saps son las obras que documentan más elocuentemente la llegada de esta lepra egipcia... Es cierto que Pisemsky tiende a mostrar sólo anomalías, retratando las cosas más enfermizas y escandalosas. Pero de esto no se sigue que no tenga ideales. Lo que pasa es que cuanto más brilla el ideal del escritor, más feas le parecen todas las desviaciones de él y con más ardor llega a atacarlas. Sólo la brillante luz de un verdadero idealista puede revelar las monstruosidades de la vida con tanta intensidad. [5]
"Mis 25 años en la literatura no han sido fáciles. Si bien soy plenamente consciente de lo débiles e inadecuados que han sido mis esfuerzos, todavía siento que tengo todas las razones para continuar: nunca estuve bajo la bandera de otra persona, y mis escritos, buenos o malo, no me corresponde a mí juzgar, contenía sólo lo que yo mismo sentía y pensaba. Me mantuve fiel a mi propia comprensión de las cosas, sin violar nunca por ningún motivo fugaz el modesto talento que la naturaleza me dio. Una de mis luces guía ha sido siempre mi. deseo de decirle a mi país la verdad sobre sí mismo, si lo logré o no, no me corresponde a mí decirlo", respondió Pisemsky. [5]
A finales de la década de 1870, el amado hijo menor de Pisemsky, Nikolai, un matemático talentoso, se suicidó por razones inexplicables. Este fue un duro golpe para su padre, que se hundió en una profunda depresión. En 1880, su segundo hijo, Pavel, docente de la facultad de Derecho de la Universidad de Moscú , enfermó mortalmente, y esto acabó con Pisemsky. [6] Como recordaba Annenkov, "quedó postrado en cama, aplastado por el peso de ataques de pesimismo e hipocondría que se hicieron más frecuentes después de la catástrofe de su familia. Su viuda dijo más tarde que nunca sospechó que el final estaba cerca y pensó que la pelea terminaría". "Pase, disolviéndose como antes en debilidad física y melancolía. Pero éste resultó ser el último para el atormentado Pisemsky, que perdió toda voluntad de resistir". [5]
El 21 de enero de 1881 murió Pisemsky, sólo una semana antes de la muerte de Fyodor Dostoyevsky. Mientras que el funeral de este último en San Petersburgo se convirtió en un acontecimiento grandioso, el entierro de Pisemsky pasó desapercibido. De los autores famosos, sólo estuvo presente Alexander Ostrovsky. En 1885, la editorial Wolf publicó una edición del Pisemsky completo en 24 volúmenes. [6] El archivo personal de Pisemsky fue destruido por un incendio. Posteriormente su casa fue demolida. La calle Borisoglebsky, donde pasó sus últimos años, pasó a llamarse calle Pisemsky en la época soviética. [9]
Las primeras aventuras románticas de Pisemsky, según su autobiografía, involucraron a varios primos. Después de la Universidad, se interesó por lo que denominó " el amor libre de George Sandean ", pero pronto se desilusionó y decidió casarse, "seleccionando para ello a una chica no de tipo coqueto, proveniente de una familia buena, aunque no rica". ", concretamente Yekaterina Pavlovna Svinyina, hija de Pavel Svinyin , fundador de la revista Otechestvennye Zapiski . Se casaron el 11 de octubre de 1848. "Mi esposa aparece parcialmente retratada en Troubled Seas , como Evpraxia, a quien también apodan Ledeshka (Pedazo de hielo)", escribió. Éste fue un matrimonio práctico sin ninguna pasión romántica involucrada, pero afortunado para Pisemsky porque, según muchas personas que la conocieron, Svinyina era una mujer de raras virtudes. "Esta mujer excepcional demostró ser capaz de calmar su enfermiza hipocondría, y liberarlo no sólo de todas las obligaciones domésticas que implica la crianza de los hijos, sino también de su propia intromisión en sus asuntos privados, que estaban llenos de caprichos e impulsos apresurados. ", ella reescribió con su propia mano no menos de dos tercios de sus manuscritos originales, que siempre parecían garabatos torcidos e indescifrables, llenos de manchas de tinta", escribió Pavel Annenkov . [5]
El biógrafo Semyon Vengerov citó a una fuente que conocía de cerca a Pisemsky que había llamado a Yekaterina Pavlovna "una esposa literaria perfecta que tomaba muy cerca de su corazón todas las inquietudes y problemas literarios de su marido, todos los rompecabezas de su carrera creativa, apreciando su talento y haciendo Todo lo posible para mantenerlo en condiciones favorables al desarrollo de su talento. A todo esto hay que añadir una rara indulgencia, de la que ella tenía que tener mucha, para aguantar a Aleksey, que en ocasiones demostraba cualidades que no concordaban con las de un hombre. hombre de familia." [5] Ivan Turgenev, en una de sus cartas, implorando a Pisemsky que se deshaga de su mal humor, escribió: "Creo que ya te lo he dicho una vez, pero sería mejor que lo repita. No lo olvides en el lotería de la vida has ganado un premio importante: tienes una excelente esposa y unos lindos hijos..." [5]
Según Lev Anninsky , la mitología personal de Pisemsky "giraba en torno a una palabra: miedo". Los biógrafos reprodujeron numerosas anécdotas sobre su miedo a navegar y otras cosas, y cómo a menudo se quedaba "atrapado en el porche delantero de su casa, sin saber si debía entrar: pensando que había ladrones allí, o que alguien había muerto, o que se había producido un incendio". comenzó'. Bastante sorprendente fue su extraordinaria colección de fobias y miedos, junto con la hipocondría general." [9] En una carta de 1880 al fotógrafo Konstantin Shapiro , que recientemente había publicado su galería de escritores rusos, confesó: "Mi retrato repite el único defecto que todos mis retratos fotográficos tienen, mi no saber posar. En todas mis fotografías mis ojos salen saltones y asustados e incluso algo enojados, tal vez porque cuando me ponen frente a la cámara oscura, experimento, si no miedo, sí una fuerte ansiedad." [5]
Las personas que conocieron personalmente a Pisemsky lo recordaban calurosamente, como un hombre cuyas debilidades eran superadas por las virtudes, de las cuales el agudo sentido de la justicia, el buen humor, la honestidad y la modestia eran las más obvias. [6] Según Arkady Gornfeld , "Todo su carácter, desde la incapacidad para comprender las culturas extranjeras hasta la ingenuidad, el humor, la agudeza de los comentarios y el sentido común, era el de un mujik ruso simple, aunque muy inteligente. Su principal rasgo personal fue un activo literario importante: veracidad, sinceridad, ausencia total de los defectos de la literatura anterior a Gogol, como la excesiva intensidad y el afán de decir algo que estaba más allá de la comprensión del autor", comentó en su ensayo sobre Gogol. [6] Pavel Annenkov escribió sobre Pisemsky:
Era un artista extraordinario y al mismo tiempo un hombre común y corriente, en el sentido más noble de la palabra... En nuestra época de hacer enormes fortunas y grandes reputaciones, permaneció indiferente a cualquier cosa que pudiera haber incitado a la vanidad o al orgullo... Cualquier Este tipo de celos le eran totalmente ajenos, así como cualquier deseo de hacerse notar públicamente... A pesar de la agudeza de su prosa, Pisemsky era la persona más bondadosa. Y había otra cualidad distintiva en él. La peor catástrofe para él era la injusticia, de la que consideraba que la principal víctima no era el lado que sufría, sino el culpable. [10]
Los críticos contemporáneos diferían mucho al intentar clasificar la prosa de Pisemsky o evaluar su posición en la literatura rusa. En retrospectiva, esta posición cambió dramáticamente con los tiempos y, como señaló el crítico y biógrafo Lev Anninsky , mientras Melnikov-Pechersky o Nikolai Leskov siempre han estado lejos de la corriente literaria principal, Pisemsky pasó algún tiempo como un autor de "primer rango" y fue elogiado. como "heredero de Gogol" en el transcurso de la década de 1850, luego abandonó la élite para caer en un olvido casi total que duró décadas. [9] Según Anninsky, "los críticos más atrevidos trazaron un paralelo con Gogol... cuyos últimos años en cierto modo antecedieron al futuro drama de Pisemsky: rompiendo con la 'Rusia progresista', la 'traición' y el ostracismo que Pero Rusia perdonó a Gogol todo: la postura de un profeta enojado, el segundo volumen de Almas muertas , esos pasajes "reaccionarios" de Los fragmentos elegidos de la correspondencia con los amigos . En cuanto a Pisemsky, Rusia se negó a perdonarle una sola cosa". argumentó el crítico. [9]
Habiendo entrado en la escena literaria rusa cuando estaba dominada por la Escuela Natural , Pisemsky ha sido considerado posiblemente su defensor más notable. Sin embargo, esto no era obvio para muchos de sus contemporáneos; Tanto Pavel Annenkov como Alexander Druzhinin (críticos de diferentes campos) argumentaron que las obras anteriores de Pisemsky no sólo eran ajenas a la Escuela Natural, sino que se oponían directamente a ella. Apollon Grigoriev (quien en 1852 escribió: "El Muff es el... antídoto artístico contra la basura enfermiza que producen los autores de la 'Escuela Natural'") fue aún más lejos diez años más tarde, afirmando en Grazhdanin que Pisemsky con su "salubridad discreta" "era mucho más importante para la literatura rusa que Goncharov (con sus "afectos guiños al pragmatismo de mente estrecha"), Turgenev (que "se rindió a todos los valores falsos") e incluso León Tolstoi (que había "abierto su camino hacia la ingenuidad en el manera más ingeniosa"). [9]
En la década de 1850, concentrándose en la vida cotidiana del ruso provincial de pequeña escala, Pisemsky recreó este mundo totalmente desprovisto de rasgos románticos. "Destruyó sin piedad el aura poética de los 'nidos de nobles' que crearon Tolstoi y Turgenev", recreando la vida de la comunidad donde todas las relaciones parecían feas y "el verdadero amor siempre perdía ante el coqueteo frío o el engaño abierto", escribió el biógrafo Viduetskaya. . [8] Por otro lado, al "representar al mujik ruso y ser un maestro en reproducir el lenguaje de las clases bajas, Pisemsky no tenía igual; después de él, un retorno al tipo de novela campesina creada por Grigorovich se volvió impensable", argumentó el crítico A. Gornfeld. [6] Como lo expresó DS Mirsky en su Historia de la literatura rusa de 1926: "Como otros realistas rusos, Pisemsky es más bien sombrío, pero de nuevo de una manera diferente: su pesimismo no se parece en nada a la desesperada rendición de Turgenev ante las misteriosas fuerzas de el universo, sino un sincero y viril disgusto ante la vileza de la mayoría de la humanidad y ante la inutilidad en particular de las clases educadas rusas". [14]
La incapacidad de los críticos contemporáneos para resumir a Pisemsky de una manera más o menos congruente, según Anninsky, podría explicarse por el hecho de que el mundo de Pisemsky (para quien "la intuición artística era el instrumento de la lógica") era "áspero y blando". , poco atractivo y vulnerable", abierto a todo tipo de interpretaciones. El terreno sobre el que se encontraba Pisemsky, tal como lo veía Anninsky, estaba condenado desde el principio: autores más fuertes (Tolstoi y Turgenev, en particular) entraron en escena, crearon personajes nuevos y más interesantes, reelaboraron este terreno y lo hicieron suyo. [9]
Según Viduetskaya, la fuerza impulsora original de Pisemsky fue el negativismo que se había manifestado a principios de la década de 1860. Al considerar el ciclo Mentirosos rusos (1865) como la cima de su legado posterior a la reforma , el crítico considera al novelista Pisemsky una fuerza marginal en la literatura rusa, aunque admite que escritores como Dmitry Mamin-Sibiryak y Alexander Sheller se encontraban entre sus seguidores. Pero como escritor de cuentos podría ser considerado un predecesor de maestros de la forma como Leskov y Chéjov, sugirió Viduetskaya. [8] Según DS Mirsky,
Pisemsky, que se mantuvo incontaminado por el idealismo, fue considerado en su época como mucho más característicamente ruso que sus contemporáneos más cultos. Y es cierto: Pisemsky estaba en contacto mucho más estrecho con la vida rusa, en particular con la vida de las clases media y baja sin educación, que los novelistas más refinados. Fue, junto con Ostrovsky y antes que Leskov, el primero en abrir esa maravillosa galería de personajes rusos de origen no noble... El gran don narrativo de Pisemsky y su excepcional dominio de la realidad lo convierten en uno de los mejores novelistas rusos y, si esto es así, no suficientemente realizado, se debe a su lamentable falta de cultura. Fue la falta de cultura lo que hizo a Pisemsky demasiado débil para resistir los estragos de la época y lo que le permitió degenerar tan tristemente en su obra posterior. [14]
