Otelo ( / oʊ ˈ θ ɛ l oʊ / , oh- THELL -oh ) es un personaje de Otelo de Shakespeare (c. 1601-1604). El origen del personaje se remonta al cuento "Un Capitano Moro" en Gli Hecatommithi de Giovanni Battista Giraldi Cinthio . Allí se le conoce simplemente como el moro.
Otelo fue mencionado por primera vez en un relato de Revels de 1604 cuando la obra se representó el 1 de noviembre en el Palacio de Whitehall con Richard Burbage, casi con certeza el primer intérprete de Otelo. Los intérpretes modernos notables del papel incluyen a Paul Robeson , Orson Welles , Richard Burton , James Earl Jones , Laurence Fishburne , Laurence Olivier y Avery Brooks .
Otelo es un general veneciano. Tras su paso por Venecia, Otelo es nombrado general del ejército veneciano . Su oficial Iago le engaña haciéndole creer que su esposa Desdémona está teniendo una aventura con su teniente Michael Cassio . Otelo mata a su esposa por celos estrangulándola, solo para darse cuenta de que su esposa le era fiel después de que Emilia revela la verdad, momento en el que se suicida.
No existe un consenso final sobre el origen étnico de Otelo; ya sea de origen magrebí , como en la definición generalmente aceptada de "moro", o de África subsahariana .
EAJ Honigmann, editor de la edición de Arden Shakespeare, concluyó que el origen étnico de Otelo es ambiguo. "Las representaciones renacentistas de los moros eran vagas, variadas, inconsistentes y contradictorias. Como han establecido los críticos, el término 'moro' se refería a las personas de piel oscura en general, usado indistintamente con términos igualmente ambiguos como 'africano', 'etíope' y incluso 'indio' para designar una figura de África (o más allá)". [3] [4] Varios usos de la palabra "negro" (por ejemplo, "Afortunadamente porque soy negro") no son evidencia suficiente para una clasificación racial precisa, sostiene Honigmann, ya que "negro" podría significar simplemente "moreno" para los isabelinos. . En 1911, James Welton argumentó que más pruebas apuntan a que era subsahariano, aunque se desconoce la intención de Shakespeare. [5] Cita la descripción de Brabantio del "seno hollín" de Otelo, un estereotipo racial durante este tiempo, y el contraste de Otelo entre sus rasgos "sucias" y la pureza de la diosa Diana . Sostiene que las interpretaciones que intentaron cambiar a Otelo de "negro a marrón" se debieron a prejuicios raciales durante la Reconstrucción en los EE. UU. y señala que se describe a Otelo usando un lenguaje similar al de Aarón en Titus Andronicus . [6] Virginia Mason Vaughan sugiere que la identidad racial del personaje de Otelo encaja más claramente como un hombre del África subsahariana que del norte de África (Berbería), ya que los norteafricanos eran aceptados más fácilmente en la sociedad. Afirma que en 1604, no eran infrecuentes los relatos de que Otelo procedía de más al sur. [7] Ella señala que la descripción que hizo Roderigo de que Otelo tenía "labios gruesos" era un estereotipo racial utilizado por los exploradores del siglo XVI para los africanos subsaharianos. [8] Los lectores y directores de teatro de hoy en día se alejan de una interpretación morisca del norte de África [9] pero las referencias textuales de Shakespeare no están claras. Yago usa dos veces la palabra "Berbería" o "bárbaro" para referirse a Otelo, aparentemente refiriéndose a la costa de Berbería habitada por los moros "leonados". Roderigo llama a Otelo "el labios gruesos", lo que parece referirse a las concepciones europeas de la fisonomía del África subsahariana, pero Honigmann responde que, como todos estos comentarios pretenden ser insultos por parte de los personajes, no es necesario tomarlos literalmente. [10]
Michael Neill, editor de la edición de Oxford Shakespeare , señala que las primeras referencias críticas conocidas al color de Otelo ( la crítica de la obra de Thomas Rymer de 1693 y el grabado de 1709 en la edición de Shakespeare de Nicholas Rowe ) suponen que es un hombre negro, mientras que la interpretación norteafricana más antigua conocida no fue hasta la producción de Edmund Kean de 1814. [11] Se ha sugerido que Abd el-Ouahed ben Messaoud ben Mohammed Anoun , embajador moro del rey árabe de Berbería ante la reina Isabel I en 1600, pudo haber sido una inspiración para Otelo. Permaneció con su séquito en Londres durante varios meses y provocó muchas discusiones, por lo que podría haber inspirado la obra de Shakespeare, escrita sólo unos años después. Se desconoce la fecha exacta en que se escribió Otelo , aunque las fuentes indican que fue escrito entre 1601 y 1610, algún tiempo después de la delegación morisca. Sin embargo, Honigmann cuestiona la opinión de que ben Messaoud inspiró a Otelo. [12]
A Otelo se le conoce como un "caballo de Berbería" (1.1.113), un "moro lascivo" (1.1.127) y "el diablo" (1.1.91). En III.III, denuncia el supuesto pecado de Desdémona por ser "negro como mi propio rostro". Por lo demás, la blancura física de Desdémona se presenta en oposición a la piel oscura de Otelo; V.II "esa piel suya más blanca que la nieve". Yago le dice a Brabantio que "un viejo carnero negro / está apapachando a tu oveja blanca" (1.1.88). En el discurso isabelino, la palabra "negro" podría sugerir varios conceptos que se extendían más allá del color físico de la piel, incluida una amplia gama de connotaciones negativas. [13] [14]
Ira Aldridge fue pionero en la prominencia de los actores negros en el papel, comenzando en 1825 en Londres. [15] Otelo también fue representado con frecuencia como un moro árabe durante el siglo XIX. En el pasado, Otelo habría sido interpretado a menudo por un actor blanco con maquillaje teatral. El actor negro estadounidense Paul Robeson interpretó el papel de 1930 a 1959. Los actores recientes que optaron por "ennegrecerse" incluyen a Laurence Olivier (1965) y Orson Welles. El actor negro inglés Wil Johnson , conocido por sus papeles en Waking the Dead y Emmerdale , interpretó a Otelo en el escenario en 2004. Desde la década de 1960 se ha vuelto común elegir a un actor negro para el personaje de Otelo, aunque el casting del papel ahora puede vienen con un subtexto político. [16] Patrick Stewart asumió el papel en la puesta en escena de la obra de la Shakespeare Theatre Company en 1997 [17] [18] y Thomas Thieme, también blanco, interpretó a Otelo en una puesta en escena del Kammerspiele de Múnich en 2007 en el Royal Shakespeare Theatre ; Ambos tocaron sin pintarse la cara y sus actuaciones fueron aclamadas por la crítica. [19] [20]
La producción estadounidense más notable puede ser la puesta en escena de Margaret Webster de 1943, protagonizada por Paul Robeson como Otelo y José Ferrer como Yago. Esta producción fue la primera en Estados Unidos en presentar a un actor negro interpretando a Otelo con un elenco exclusivamente blanco (antes había habido producciones de la obra exclusivamente de negros). Tuvo 296 funciones, casi el doble que cualquier otra obra de Shakespeare jamás producida en Broadway . [21] Aunque nunca se filmó, fue la primera representación casi completa de una obra de Shakespeare publicada en discos. Robeson interpretó a Otelo en tres producciones distintas entre 1930 y 1959. Primero lo interpretó frente a un elenco que incluía a Peggy Ashcroft como Desdemona y Ralph Richardson como Roderigo, y regresaría a él en 1959 en Stratford on Avon . [21]
El actor estadounidense William Marshall interpretó el papel principal en al menos seis producciones. Su Otelo fue llamado por Harold Hobson del Sunday Times de Londres "el mejor Otelo de nuestro tiempo", [22] y continúa: "más noble que Tearle , más marcial que Gielgud , más poético que Valk . Desde su primera entrada, esbelto y magníficamente alto. , enmarcado en un alto arco bizantino, vestido de samita blanca, místico, maravilloso, una figura del romance y la gracia árabes, hasta el último momento en que se clavó el cuchillo en el estómago, el señor Marshall cabalgó sin vacilar la enorme retórica de la obra, y al final la casa se elevó a él." [23] Marshall también interpretó a Otelo en una versión musical de jazz, Catch My Soul , con Jerry Lee Lewis como Iago, en Los Ángeles en 1968. [24] Su Otelo fue grabado en 1964 con Jay Robinson como Iago y en vídeo en 1981 con Ron Moody como Iago. La puesta en escena de Broadway de 1982 estuvo protagonizada por James Earl Jones como Otelo y Christopher Plummer como Iago.
Cuando Laurence Olivier ofreció su aclamada interpretación de Otelo en el Royal National Theatre (Reino Unido) en 1964, había desarrollado un caso de miedo escénico tan profundo que cuando estaba solo en el escenario, Frank Finlay (que interpretaba a Iago) tenía que permanecer fuera del escenario donde Olivier pudiera verlo para calmar sus nervios. [25] Esta actuación fue grabada completa en LP y filmada por demanda popular en 1965 (según una biografía de Olivier, las entradas para la producción teatral eran notoriamente difíciles de conseguir). La versión cinematográfica todavía ostenta el récord de más nominaciones al Oscar por actuación jamás otorgadas a una película de Shakespeare: Olivier, Finlay, Maggie Smith (como Desdemona) y Joyce Redman (como Emilia, la esposa de Iago) fueron nominados a los Premios de la Academia .
Los actores han alternado los papeles de Yago y Otelo en producciones para despertar el interés del público desde el siglo XIX. Dos de los ejemplos más notables de este intercambio de roles fueron William Charles Macready y Samuel Phelps en Drury Lane (1837) y Richard Burton y John Neville en el Old Vic Theatre (1955). Cuando la gira de Edwin Booth por Inglaterra en 1880 no contó con mucha asistencia, Henry Irving invitó a Booth a alternar los papeles de Otelo y Yago con él en Londres. El truco renovó el interés en la gira de Booth. James O'Neill también alternó los papeles de Otelo y Yago con Booth.
Los actores blancos han seguido asumiendo el papel. Estos incluyen a los artistas británicos Paul Scofield en el Royal National Theatre en 1980, Anthony Hopkins en la producción televisiva de Shakespeare de la BBC (1981) y Michael Gambon en una producción teatral en Scarborough dirigida por Alan Ayckbourn en 1990. En 1997, Patrick Stewart asumió el papel. con la Shakespeare Theatre Company (Washington, DC) en una actuación que cambia las razas, en una producción de "fotografía negativa" de un Otelo blanco con un elenco que por lo demás sería completamente negro. Stewart había querido interpretar el papel principal desde que tenía 14 años, por lo que él y el director Jude Kelly invirtieron la obra para que Otelo se convirtiera en un comentario sobre un hombre blanco que ingresa a una sociedad negra. [17] [18] Se han lanzado dos adaptaciones indias de Otelo. En 1997, Kaliyattam , la adaptación cinematográfica malayalam, fue protagonizada por Suresh Gopi interpretando el papel de Otelo en el papel de Kannan Perumalayan. En 2006, Ajay Devgan interpretó a Omkara , la versión de Bollywood de Otelo , Otelo de soltera Omkara 'Omi' Shukla . En 2016, el barítono y actor David Serero asumió el papel en una adaptación marroquí en Nueva York. [26] [27]
Citas relacionadas con Otelo en Wikiquote[1]