Michele Sanmicheli , a veces también transcrito como Sammicheli , Sanmichele o Sammichele ( Verona , 1484 [nota 1] - Verona, 1559), fue un arquitecto y urbanista italiano ciudadano de la República de Venecia .
Tras permanecer en Roma para completar su formación estudiando el arte de Bramante , Rafael , Sansovino y Sangallo , regresó a Verona, donde recibió numerosos encargos prestigiosos a lo largo de su vida.
Contratado por la Serenísima como arquitecto militar, diseñó numerosas fortificaciones en la vasta república veneciana, lo que le garantizó una gran reputación. Sus obras se pueden encontrar en Venecia , Verona , Bérgamo y Brescia , y trabajó extensamente en Dalmacia , en Zadar y Šibenik , Creta y Corfú . Debido a sus estancias en estos últimos lugares, probablemente fue el único arquitecto italiano del siglo XVI que tuvo la oportunidad de ver y estudiar la arquitectura griega , una posible fuente de inspiración para su uso de columnas dóricas sin basas.
Trabajador incansable, además de construcciones de carácter militar también se dedicó al diseño de palacios y arquitectura religiosa de gran valor.
Gran parte de la información sobre la vida de Michele Sanmicheli se conoce a través de su primer biógrafo, Giorgio Vasari , quien escribió sobre el arquitecto veronés en su famosa obra Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori , aunque proporcionó poca información sobre todo el período de su formación entre Verona y Roma. [1]
Sanmicheli nació en Verona , en aquella época parte de la República de Venecia . Aprendió los fundamentos de su profesión, junto con su hermano Jacopo (que murió joven) y su primo Matteo Sanmicheli, de su padre Giovanni y su tío Bartolomeo, ambos albañiles de Verona, [2] originarios de Cima, una aldea de Porlezza en el lago Ceresio , o de Lugano . [3] [4] El taller familiar era un simple taller de artesanía, aunque en contacto con varios talleres de alta calidad. Probablemente Michele también pudo adquirir estímulo intelectual a una edad temprana gracias a la relación de su familia con Bernardino y Matteo Mazzola, albañiles y humanistas, con quienes colaboraron en la construcción de la Loggia del Consiglio. [5]
A finales de 1505, el joven Sanmicheli ya había quedado huérfano de ambos padres, mientras que uno de sus hermanos, Jacopo, estaba a punto de morir y otro, Alessandro, estaba encerrado en un convento de Bolonia . Esta situación le daba pocas razones para quedarse en su ciudad natal y, por lo tanto, después de haber vendido algunas propiedades familiares en Azzano, decidió trasladarse a Roma . [6]
Sanmicheli se trasladó a Roma a una edad temprana (poco más de veinte años), [nota 2] para trabajar como asistente de Antonio da Sangallo . En la Urbe , adonde probablemente pudo trasladarse gracias al apoyo de dos de sus hermanos, que ocupaban puestos destacados en la congregación de los Canónigos Regulares de San Antonio , tuvo la oportunidad de estudiar escultura y arquitectura clásicas . [2] En Roma también frecuentó al arquitecto y taraceador Fra Giovanni da Verona , que era activo en la corte papal, y al círculo de los Bramanteschi . [7] Pronto ganó elogios, tanto que Vasari escribió que "en poco tiempo se convirtió, no sólo en Roma, sino en todos los lugares que la rodeaban, en renombrado y famoso". [1]
En 1509 se trasladó a Orvieto , donde permaneció durante las dos décadas siguientes. En 1512 se le presentó una gran oportunidad: se le ofreció el puesto de maestro de obras en la obra de la catedral de Orvieto , [ 8 ] un puesto que le permitía no sólo supervisar los trabajos de una de las mayores obras de Italia central, sino también ser el sucesor de un denso grupo de grandes arquitectos que habían participado anteriormente en el proyecto. Esta misión le reportó un gran prestigio y la experiencia que adquirió con ella, especialmente en la gestión de la fuerza de trabajo, le resultaría muy útil cuando, en el futuro, se le encomendara la refortificación del estado veneciano. [9]
También en 1512, bajo el título de " marmoraio ", fue a Rieti como fiador en una disputa sobre un pago a un escultor florentino, mientras que en 1516 viajó a Spello para una estimación del copón conservado en la colegiata de Santa Maria Maggiore. [10]
Gracias a la fama que obtuvo como maestro de obras de la catedral, Sanmicheli pudo obtener algunos encargos privados importantes, como por ejemplo, el 19 de abril de 1516, cuando fue encargado por el mercader sienés Girolamo Petrucci en Orvieto para la capilla familiar en la iglesia de San Domenico , en la que trabajó hasta 1524 y que se convirtió en una de sus obras más importantes. [11]
Entre 1525 y 1526 [nota 4] trabajó en la preparación, por encargo del cardenal Alessandro Farnese , del primer diseño de la catedral de Montefiascone , un edificio octogonal rematado por una cúpula de estilo bramantiano, que recuerda a la de la iglesia de Santa Maria di Loreto en Roma. [12] De este edificio sólo queda la columnata con entablamento, debido al incendio de 1670 y a la posterior renovación radical a cargo de Carlo Fontana . Durante su estancia en Montefiascone también tuvo una historia de amor de la que no habló mucho pero que desembocó en el nacimiento de una hija. [10]
A principios de 1526 realizó, por orden de Clemente VII , un estudio de las fortificaciones de las fronteras septentrionales de los Estados Pontificios , amenazadas por Carlos III de Borbón , al que siguió un informe detallado firmado con Antonio da Sangallo el Joven . [nota 5] De las fuentes existentes no queda inmediatamente claro por qué el papa recurrió a Sanmicheli en lugar de a otra persona para una tarea tan delicada; [13] tal vez se le encomendó por recomendación del cardenal Alessandro Farnese o, más probablemente, a instancias del propio Antonio da Sangallo. [14] Esta misión representó un nuevo punto de inflexión en su carrera, ya que tuvo así la oportunidad de visitar la arquitectura militar más avanzada y asociarse con los arquitectos e ingenieros más respetados de la época, que le influyeron enormemente en su forma de diseñar.
Tras terminar su servicio para Clemente VII, Sanmicheli decidió regresar, en 1527, a Verona: [7] Vasari escribió que "deseo le sobrevino a Michele después de tantos años volver a ver su patria y a sus parientes y amigos, pero mucho más las fortalezas de los venecianos". [1] Después de pasar unos días en su ciudad natal, fue a Treviso y Padua para estudiar su arquitectura militar. De su estancia en la ciudad de Padua, existe una leyenda que dice que fue puesto bajo arresto bajo sospecha de actividades de espionaje, dado su gran interés en las estructuras defensivas. [nota 6] [15] En una estancia posterior en Legnago para la renovación de la fortaleza, conoció al capitán general de la República de Venecia, Francesco Maria della Rovere , cuyo conocimiento, así como la fama que ahora había adquirido, hicieron que le ofrecieran el puesto de ingeniero militar para la Serenissima. Así, al igual que Jacopo Sansovino , se convirtió en un oficial asalariado de la República: su aclamación entre los venecianos y la tragedia representada por el saqueo de Roma convencieron a Sanmicheli de no regresar nunca al Lacio .
Su primer encargo en este puesto fue en Verona, entre 1527 y 1528, donde fue llamado por Giovanni Emo, podestà de la ciudad, para encargarse de la restauración del Ponte Nuovo sobre el río Adigio . Además, hacia finales de 1527, la noble Margherita Pellegrini le ofreció diseñar una capilla en memoria de su hijo Nicolò en la iglesia de San Bernardino de Verona : a esta obra el arquitecto se dedicó con considerable entusiasmo, produciendo una obra que fue muy apreciada por el cliente. [16] La Capilla Pellegrini fue luego objeto de posteriores retoques por parte de Bartolomeo Giuliari en 1793. El 28 de octubre de 1530, cuando se terminó la obra privada, fue nombrado oficialmente superintendente de las fábricas militares de Verona (cargo que mantendría hasta su muerte). [16] Con este cargo diseñó las puertas monumentales de la ciudad: Porta Nuova [nota 7] (1532), Porta San Zeno (1541) y Porta Palio (1547); [7] también comenzó a transformar las fortificaciones de Verona utilizando el sistema de baluartes. [nota 8] Al mismo tiempo (entre 1531 y 1532) fue el encargado de estudiar y diseñar la reorganización de la Ciudadela Visconti de Verona, en colaboración con su sobrino Giangirolamo Sanmicheli, que fue su fiel colaborador y sucesor.
Gracias a su trabajo en Verona, las dotes de Sanmicheli como arquitecto militar se hicieron conocidas y apreciadas fuera de las fronteras de la República, y así fue como Francesco II Sforza , en 1531, obtuvo permiso para tenerlo como consultor en las fortalezas de Vigevano , Pavía , Alessandria , Lodi y Como para el ducado lombardo . En 1539 Carlos V también hizo una solicitud a la Serenísima, que, sin embargo, fue rechazada, para sus servicios para fortificar Amberes . [17]
Su fama como arquitecto está ligada no sólo a obras de carácter militar sino también a la arquitectura civil de estilo renacentista . En 1530 Ludovico di Canossa, obispo de Bayeux que había regresado a Verona durante la década de 1520, le encargó el diseño de una casa de pueblo cerca de Castelvecchio , entre Porta Borsari y el Arco Gavi , [nota 9] y una villa de campo en Grezzano de Mozzecane . El Palacio Canossa se completó poco después de la muerte del obispo en 1532; entre otras cosas, el arquitecto, precisamente a través de Ludovico, conoció a los hermanos Giovan Francesco, Antonio y Gregorio Bevilacqua, quienes le confiaron a finales de la década de 1520 la construcción del Palacio Bevilacqua, que se enfrentaba al Palacio Canossa a lo largo del actual Corso Cavour, y la restauración del Castillo Bevilacqua en 1532. [18]
En 1531 comenzó a trabajar (que continuaría hasta 1537) en las murallas de Orzinuovi , mientras que al año siguiente completó los estudios para las fortificaciones de Treviso y Brescia , y para la renovación de la Piazza Contarena en Udine . Al año siguiente estuvo en Padua para realizar amplios estudios que condujeron a la construcción del bastión de Cornaro. [17]
En 1533 fue muy activo en Verona, donde construyó los portales de los palacios del Capitanio y del Podestà por orden de los rectores venecianos Dolfin y Giustinian, [18] y renovó su casa familiar; también fue a Pesaro y Senigallia para consultas relacionadas con los puertos.
En octubre de 1534 Sanmicheli partió hacia Zadar a petición del Senado de la República , no sin antes dictar su testamento al notario veneciano Giovanni Cavani. A su regreso a Venecia, el Consejo de los Diez le encargó la redacción de un informe secreto sobre las defensas de la laguna, documento que demuestra la excelente metodología utilizada por Sanmicheli, que sigue siendo relevante hoy en día; con este documento, el arquitecto pudo poner de relieve los complejos problemas del territorio y formalizar un rediseño con vistas a la eficiencia no solo militar sino también civil. [19] A este encargo le siguió inmediatamente, el 27 de enero, el encargo de diseñar el fuerte de Sant'Andrea, en la isla del mismo nombre frente al Lido de Venecia , y otras fortificaciones de la laguna. Este trabajo le valió el 14 de abril un nombramiento como ingeniero jefe de la República, "tanto para la excavación y el mantenimiento de nuestras lagunas, como para la fortificación de nuestros sitios [...] desde tierra y mar".
Su intensa actividad como arquitecto militar no le impidió, sin embargo, ocuparse también de obras civiles: en estos años diseñó para la familia Cornaro una villa en Piombino Dese (no confundir con Villa Cornaro , construida por Palladio ), demolida posteriormente en 1795. [20]
Entre 1537 y 1540 Sanmicheli vivió un período de intenso trabajo, durante el cual viajó casi continuamente para inspeccionar las fortificaciones orientales junto con su sobrino, con quien aumentaron los vínculos personales y profesionales; visitó Dalmacia , Zadar , Šibenik , Corfú , Creta y otros lugares del Stato da Màr . [21] A su regreso del largo viaje continuó trabajando en las fortificaciones del continente (particularmente Orzinuovi y Chioggia ), pero también visitó Vicenza para recibir asesoramiento sobre la construcción del Palazzo della Ragione , ocasión durante la cual probablemente conoció al arquitecto Andrea Palladio .
En los años siguientes, el arquitecto veronés siguió viajando extensamente por los vastos Domini di Terraferma para realizar estudios e inspecciones sobre las diversas estructuras defensivas, aunque tuvo que renunciar a una nueva misión en los territorios orientales debido a las precarias condiciones físicas. [22] También estuvo muy involucrado en las inspecciones de las redes hidráulicas, y continuó supervisando y abriendo numerosas obras de construcción en Verona y Venecia.
Tras instalarse definitivamente en Verona, se dedicó a diseñar numerosas y suntuosas residencias patricias en la ciudad, así como a construir la cúpula de la iglesia de San Giorgio in Braida y la fachada (inacabada) de Santa Maria in Organo . En 1540 terminó las obras del Palazzo Pompei, encargado por la acaudalada familia Lavezzola, [23] una de las obras más logradas del maestro veronés. [nota 10]
En 1541 diseñó el Palacio Corner Mocenigo en Venecia, con vistas al Campo San Polo en el sestiere del mismo nombre , [22] cuyos mismos elementos innovadores se pueden encontrar en sus obras posteriores: Palazzo Roncale en Rovigo , [24] Palazzo degli Honorij en Verona (1553-54) y Palazzo Grimani di San Luca en Venecia (de aproximadamente 1556), que es también su última obra maestra.
En 1555 realizó dibujos para la reconstrucción del depósito de Bucentauro en el Arsenal de Venecia , mientras que al año siguiente trabajó en un arco de triunfo para la entrada de Bona Sforza en Padua .
Duramente afectado por la pérdida de su amado sobrino Giangirolamo, en quien veía a su digno sucesor, terminó su carrera con el diseño de la iglesia de planta central de Madonna di Campagna, terminada por Bernardino Brugnoli en Verona. El 29 de abril de 1559, dictó testamento nombrando a su primo Paolo como su heredero universal, [nota 11] y hacia fines de agosto del mismo año falleció en su ciudad natal debido a una violenta fiebre. [nota 12] Sus restos se conservan en la iglesia de San Tomaso Cantuariense . [25]
En repetidas ocasiones se ha calificado a Sanmicheli de arquitecto de estilo manierista . Sin embargo, se trata de una definición inadecuada, ya que mientras en las realizaciones arquitectónicas de Miguel Ángel o Giulio Romano se encuentran las transgresiones deliberadas típicas de este estilo, en Sanmicheli parece no haber habido violación deliberada de las reglas clásicas: en todo caso, sus transgresiones no tenían como objetivo el deseo de asombrar al observador, sino que eran necesarias para poder mezclar elementos antiguos con las exigencias de los diseños modernos. [26]
El estilo de Sanmicheli, que ciertamente parece reconocible e inconfundible, [27] se manifiesta como el resultado de las influencias del Alto Renacimiento (particularmente Bramante y Rafael ) aprendidas durante su estancia en el centro de Italia y las predilecciones de los arquitectos que ya trabajaban en Verona y Venecia. El arquitecto veronés aprendió las reglas canónicas de la arquitectura de la obra de Vitruvio , tanto que Arentino lo nombró en un pequeño grupo de arquitectos conocidos como " Vitruvii in li edifici belli ". [28] En algunas obras, sin embargo, Sanmicheli no se limitó a aplicar servilmente las prescripciones de la arquitectura vitruviana, sino que las aplicó de nuevas maneras. A pesar de que no dejó documentación gráfica, tenía un conocimiento perfecto de la arquitectura antigua, particularmente de la arquitectura veronesa, ya que numerosas inspiraciones se extraen de la Arena , el Arco de Gavi , el destruido Arco de Júpiter Amón, el teatro romano y las puertas Borsari y Leoni . [29]
Aunque a lo largo de su vida Sanmicheli se muestra más bien coherente con una idea de arquitectura, en sus obras se puede encontrar un cambio de estilo. En su primera etapa se mostró más inclinado a realizar proyectos dotados de mayor complejidad y de una ejecución más refinada (como el Palacio Bevilacqua y la Capilla Pellegrini ), mientras que al final de su vida se inclinó por un estilo más sobrio y a la vez más monumental (como en la iglesia de Madonna di Campagna, la última obra del arquitecto). [26]
En el apogeo de su carrera Sanmicheli pertenecía a la élite de la escena artística veneciana, a la par de Tiziano y Sansovino ; esta condición le permitió estar en contacto con gran parte de la nobleza local, y además su actividad como arquitecto le puso en condiciones de asesorar al cliente sobre las decoraciones de la obra en construcción. Frente a todo ello, tuvo la oportunidad de recomendar a muchos pintores y escultores de su agrado, convirtiéndose en una especie de mecenas. [30]
Entre los pintores que más se beneficiaron de la relación con Sanmicheli estaban Francesco Torbido , Battista del Moro , Giovanni Battista Zelotti y Paolo Veronese , [nota 13] este último uno de los exponentes más importantes de la pintura veneciana en ese momento, aunque Vasari también fue recomendado para algunas obras, en particular para la creación de nueve paneles para uno de los techos del Palacio Spinelli de Corner . [nota 14] [31] Aunque muchas de las obras escultóricas necesarias para sus proyectos fueron realizadas por el propio Sanmicheli, encargó algunas a otros escultores, especialmente a Alessandro Vittoria , Pietro da Salò y Danese Cattaneo . [32]
Como resultado de estas consideraciones, la influencia de Sanmicheli en el arte veneciano no puede relegarse sólo a la arquitectura, sino que se extiende también a la práctica de la pintura y la escultura.
Hacia finales del siglo XVI, el arte de Sanmicheli influyó fuertemente en la obra de los arquitectos contemporáneos, aunque después de su muerte, con el paso del tiempo, su influencia disminuyó hasta desaparecer por completo. [33] Uno de los arquitectos que más que ningún otro se inspiró en la obra del maestro veronés fue sin duda Jacopo Sansovino , como se puede comprobar en algunas de sus obras, como la Biblioteca Marciana [nota 15] y el Palacio Corner . [nota 16] [34] A su vez, Sanmicheli también se inspiró en la obra de Sansovino; esto sugiere que hubo buenas relaciones entre los dos rivales, y que a veces compartían algunas ideas.
Otro arquitecto que se vio fuertemente influenciado por la obra del veronés fue Andrea Palladio , hasta el punto de que al principio pudo haberlo considerado su mentor, [35] aunque su influencia sobre el arquitecto paduano disminuyó a medida que maduró, hasta acabar desapareciendo casi por completo. Otros arquitectos inspirados por Sanmicheli fueron Bartolomeo Ammannati [nota 17] y Miguel Ángel , quien, como recuerda Vasari, sentía simpatía y respeto por su colega veronés. Sin embargo, los seguidores más cercanos de Sanmicheli fueron miembros de su familia: el joven Bernardino Brugnoli y sus sobrinos Giangirolamo Sanmicheli y Domenico Curtoni estuvieron entre los que más que nadie abrazaron el legado artístico de su famoso pariente. A través de ellos, el estilo sanmicheliano sobrevivió hasta mediados del siglo XVII, cuando la creciente popularidad del enfoque de Palladio hacia la arquitectura lo eclipsó.
Habría que esperar mucho más allá de principios del siglo XVIII con Bartolomeo dal Pozzo con su obra Le vite de' pittori, de gli scultori et architetti veronesi , y especialmente con Scipione Maffei y su Verona illustrata , para que se redescubriera el interés por la obra de Sanmicheli. [36] Este renovado interés también se encuentra más tarde en los estudios y obras de Alessandro Pompei , [nota 18] así como en Adriano Cristofali y Luigi Trezza. [36] En el siglo XIX, hubo otros arquitectos y eruditos veroneses que se ocuparon de su obra, como Michelangelo Castellazzi, que diseñó el Palazzo Ottolini (en Piazza Bra ) modelándolo sobre la estructura del Palazzo Canossa, y Bartolomeo Giuliari, que en 1816 produjo una monografía sobre la Capilla Pellegrini. [37] En 1823, Francesco Ronzani y Girolamo Luciolli finalmente produjeron una meticulosa colección de las obras de Sanmicheli. [38]
Como demostración de este nuevo aprecio por las obras de Sanmicheli, la ciudad de Verona le dedicó una estatua, realizada por Gianbattista Troiani , que todavía se encuentra en Corso Porta Nuova. [39]
En el apogeo de su carrera, Sanmicheli gozó de un amplio reconocimiento entre la clase dirigente veneciana y ocupó una posición destacada sobre otros arquitectos al servicio de la Serenísima. Su posición como "Arquitecto del Ilustrísimo Imperio Ducal de Venecia" lo llevó a supervisar numerosos proyectos en los vastos territorios de la Serenísima, tanto en los Domini di Terraferma , es decir, el noreste de Italia, como en las lejanas posesiones de Corfú , Creta y Croacia . [40]
A principios del siglo XVI, el gobierno veneciano estaba muy preocupado por la defensa de sus fronteras, temores que se habían acentuado tras la Guerra de la Liga de Cambrai , que tuvo lugar entre 1509 y 1516. Para salvaguardar la República se decidió emprender un proyecto de mejora de las estructuras defensivas, por lo que los venecianos encontraron en Sanmicheli al hombre adecuado para llevar a cabo esta delicada tarea. Para él, en 1535, crearon ad hoc el puesto de ingeniero superintendente de todas las fortificaciones del imperio.
Aunque su fama estuvo relacionada principalmente con obras militares, el arquitecto veronés también se dedicó a la construcción de obras civiles, como edificios eclesiásticos y residenciales de gran valor, tanto que despertó el aprecio de otros arquitectos contemporáneos también, como Sebastiano Serlio [nota 19] y Jacopo Sansovino .
Aunque en los primeros años de su carrera se dedicó a las ciudades del centro de Italia, el lugar al que más unió su nombre fue sin duda Verona. Además de su ciudad natal, donde fue un actor principal de la escena arquitectónica, fue convocado a menudo para consultas o proyectos fuera de los territorios de la Serenísima.
Vasari, que lo conoció en Venecia, atribuye a Sanmicheli innovaciones fundamentales en el campo de las fortificaciones en un momento de renovación general en el campo de las obras militares para las que se utiliza el término de " traza italiana ". Sin embargo, al menos en lo que respecta a la primera de estas innovaciones, la invención del bastión en ángulo, conviene recordar que la historiografía moderna la atribuye a Giuliano da Sangallo y Antonio da Sangallo. Sanmicheli completó su formación en contacto con la obra de los dos hermanos y de su heredero Antonio da Sangallo el Joven , con quien colaboró largamente.
Sanmicheli fue llamado a muchos lugares para diseñar o brindar asesoramiento sobre fortificaciones para defender ciudades:
En el diseño de palacios, Sanmicheli fue uno de los arquitectos más innovadores del siglo XVI: sus obras se caracterizan por la mezcla de elementos clásicos, frecuentes en las obras de Bramante y Rafael, con otros pertenecientes a la tradición arquitectónica local. Si bien fue en Orvieto donde Sanmicheli comenzó su carrera como constructor de palacios (debido a su amistad con Girolamo Petrucci), fue en Verona, sin embargo, donde tuvo la oportunidad de demostrar sus verdaderas habilidades.
Aunque Sanmicheli es más conocido como arquitecto militar y por algunos de sus palacios, no faltan en su producción edificios de uso religioso. Su primer encargo, con total autonomía, fue supervisar las obras de la catedral de Orvieto.
Todas las iglesias y capillas construidas por Sanmicheli tienen la característica de presentar una planta central o al menos formar parte de estructuras con espacio centralizado. [65] Esta predilección del arquitecto probablemente se remonta a su estudio de los edificios religiosos del siglo XV, que presentaban las mismas características.
