Merzbow (メルツバウ, Merutsubau ) es un proyecto de ruido japonés iniciado en 1979 por Masami Akita (秋田 昌美, Akita Masami ) , [1] [2] mejor conocido por un estilo de ruido duro y confrontativo. Desde 1980, Akita ha publicado más de 500 grabaciones y ha colaborado con numerosos artistas.
El nombre Merzbow proviene de la obra de arte Merzbau del artista dadaísta alemán Kurt Schwitters , en la que Schwitters transformó el interior de su casa utilizando objetos encontrados . El nombre fue elegido para reflejar la influencia dadaísta y la estética del arte basura de Akita. Además de esto, Akita ha citado una amplia gama de influencias musicales, desde rock progresivo , heavy metal , free jazz y música electrónica temprana [3] hasta influencias no musicales como el dadaísmo, el surrealismo y la cultura fetichista. [4] Desde principios de la década de 2000, se ha inspirado en los derechos de los animales y el ambientalismo , y comenzó a seguir un estilo de vida vegano y recto . [5] [6]
Además de ser un músico prolífico, ha sido escritor y editor de varios libros y revistas en Japón, y ha escrito varios libros propios. Ha escrito sobre una variedad de temas, principalmente sobre música, arte moderno y cultura underground . Sus trabajos más reconocidos versaron sobre los temas de BDSM y bondage japonés . Otras formas de arte que le interesan a Akita incluyen la pintura, la fotografía, el cine y la danza Butoh . [1]
En 2000, Extreme Records lanzó la caja de 50 CD Merzbox . El trabajo de Akita ha sido objeto de varios álbumes de remezclas y al menos de un álbum tributo . Esto, entre otros logros, ha ayudado a que Merzbow sea considerado por algunos como el "artista ruidoso más importante". [7]
Masami Akita nació en Tokio , Japón el 19 de diciembre de 1956. Escuchó música psicodélica , rock progresivo y más tarde free jazz en su juventud, todo lo cual ha influido en su ruido. [7] En 1972, se convirtió en el baterista de varias bandas de la escuela secundaria, [8] que dejó debido a que los otros miembros eran " fanáticos de Zappa que fumaban hierba ". [9] En ese momento, él y su amigo de la escuela Kiyoshi Mizutani habían comenzado a tocar sesiones de estudio improvisadas que describió como "largas sesiones improvisadas en la línea de Ash Ra Tempel o Can , pero no teníamos ningún gusto psicodélico". [9]
Posteriormente asistió a la Universidad de Tamagawa para estudiar bellas artes , donde se especializó en pintura y teoría del arte . [1] Mientras estaba en la universidad, se interesó por las ideas del dadaísmo y el surrealismo y también estudió danza Butoh . [9] En Tamagawa, conoció el Merz de Kurt Schwitters , o arte hecho a partir de basura, incluido el Merzbau de Schwitters (que significa edificio Merz , pronunciación alemana: [ˈmɛʁtsˌbaʊ̯] ), que es la fuente del nombre Merzbow. [10]
Merzbow comenzó como el dúo de Masami Akita y Kiyoshi Mizutani, quienes conocieron a Akita en la escuela secundaria. [11] Akita comenzó a publicar grabaciones de ruido en casetes a través de su propio sello discográfico , Lowest Music & Arts, que fue fundado para intercambiar cintas de casete con otros artistas underground. La primera grabación que realizó fue Metal Acoustic Music . Varios otros lanzamientos iniciales incluyeron Remblandt Assemblage y Solonoise 1 . [12] La serie Collection constaba de diez casetes, los primeros cinco fueron grabados en un estudio para un sello independiente llamado Ylem, que desapareció antes de que pudieran ser lanzados. Entonces Akita los lanzó él mismo y grabó cinco más en casa. [13] [14]
Tiré toda mi carrera musical pasada a la basura. Ya no había necesidad de conceptos como "carrera" y "habilidades". Dejé de tocar música y fui en busca de una alternativa.
-Masami Akita [15]
Los primeros métodos incluían lo que Akita llamaba "acción material", realizada haciendo sonidos suaves con objetos domésticos que se grababan con micrófonos cercanos o frotando el micrófono directamente sobre cosas y sobrecargando los niveles de grabación. [9] [11] Este método se utilizó en Material Action para 2 micrófonos y Material Action 2 NAM . Esto llevó a una técnica que denominó "percusión ambiental", donde los sonidos instrumentales se hacían con no instrumentos, como golpes en el suelo, una estufa de gas o el resorte de una lámpara de mesa para sonidos de percusión. Además de utilizar un arco de violín en objetos como cajas de casetes de plástico o tarjetas, bandas elásticas como sonido de guitarra, soplar un tubo de papel higiénico como trompetas, raspar metal como sonidos eléctricos, etc. En esta época, Akita también fabricaba un instrumento casero. que consta de una caja de metal con cuerdas de piano, cuerdas de guitarra y resortes. Se jugaba inclinándose o colocando objetos en su interior y agitándolo. Esto se puede escuchar en álbumes como Crocidura Dsi Nezumi , Ecobondage y Storage . [9] [16]
Entre los primeros lanzamientos, como la caja Pornoise/1kg , Merzbow creó obras de arte utilizando fotocopias de collages hechos con manga y revistas porno que encontró en botes de basura en el metro de Tokio. Akita explicó que esto intentaba "crear el mismo sentimiento que el cliente secreto de pornografía para la gente que compraba mis casetes a principios de los 80". [17]
ZSF Produkt (pronunciado zusufu , de una antigua palabra japonesa que significa "magnético") [15] fue fundada en 1984 para lanzar música de artistas similares dentro del movimiento industrial , pero finalmente se convirtió en el sucesor de Lowest Music & Arts. [18] Numerosos lanzamientos de Merzbow se grabaron en ZSF Produkt Studio, el estudio casero de Masami Akita. [19]
Durante esta época, Merzbow encontró un reconocimiento mucho más amplio y comenzó a realizar grabaciones para varios sellos internacionales. [20] Batztoutai con Memorial Gadgets fue su primer LP lanzado fuera de Japón.
Las primeras actuaciones de Merzbow fuera de Japón fueron en el festival Jazz-on-Amur en marzo de 1988 en Khabarovsk , URSS. Merzbow fue invitado junto con el compositor informático Kazuo Uehara. Al parecer, Merzbow fue confundido con un grupo que utilizaba equipos de alta tecnología. [8] [21] El primer set fue el estilo típico de Merzbow, pero se detuvo por ser demasiado ruidoso. [22] [8] [21] Para el espectáculo del día siguiente, se le pidió al dúo que tocara "más musicalmente". [22] y contó con Akita en la batería y Mizutani en el piano y la guitarra. [8] [21] Después de esto, las giras se convertirían en una actividad importante para Merzbow, especialmente por las conexiones establecidas con artistas y sellos. [8] Merzbow realizaría una gira por Europa en 1989 y por Estados Unidos en 1990. [23] Kiyoshi Mizutani dejó Merzbow después de la gira europea de 1989 y continúa con una carrera en solitario.
Durante una gira europea en septiembre-octubre de 1989, Merzbow sólo pudo traer equipo sencillo y portátil; esto llevó al estilo de ruido áspero por el que Merzbow se hizo conocido en la década de 1990. Cloud Cock OO Grand (1990) fue el primer ejemplo de este nuevo estilo, la primera grabación digital de Merzbow (en DAT ) y la primera grabación realizada para formato CD . También incluye material en vivo grabado durante la gira. [24]
Pero cuando comencé a tocar en vivo a finales de los 80 no me gustaba usar cintas en el escenario. Sólo me gusta la electrónica en vivo. Entonces, mis trabajos de estudio cambiaron a un estilo de composición más en vivo. Todavía uso muchas cintas en trabajos de estudio, pero la diferencia es que trato cintas e instrumentos. Antes usaba cintas como concepto de sobregrabación. Pero ahora las cintas chocan entre sí, no hay sobregrabaciones estáticas. Encontré ese estilo en Cloud Cock OO Grand .
-Masami Akita [24]
A partir de mediados de la década de 1990, Merzbow comenzó a verse influenciado por el death metal y el grindcore . [25] Las grabaciones de esta época se graban en su mayoría a un volumen extremo, algunas masterizadas a niveles mucho más allá del estándar ( Noisembryo , Pulse Demon ). [26] En 1994, Akita adquirió un sintetizador EMS antiguo . A partir de 1996, se hicieron planes para lanzar una caja de CD "10 (o tal vez 12)" en Extreme Records . [27] En 2000, Extreme Records lanzó Merzbox , un conjunto de cincuenta CD de discos de Merzbow, veinte de ellos no publicados anteriormente.
Durante la mayor parte de la década de 1990, Merzbow live fue un trío con Reiko A. en electrónica y Tetsuo Sakaibara (también conocido como Bara) en voz y baile. Masami Akita ocasionalmente tocó la batería para Hijokaidan durante principios y mediados de la década de 1990.
A principios de la década de 1990, Masami Akita compuso las bandas sonoras de numerosos vídeos de kinbaku de Fuji Planning (不二企画, Fuji Kikaku ) y vídeos con temática de seppuku de su subsello Right Brain. [25] Akita también dirigió Lost Paradise (失楽園 乗馬服女腹切り, Shitsurakuen: Jōbafuku onna harakiri ) para Right Brain. [28] Parte de esta música se incluyó en Music for Bondage Performance y Music for Bondage Performance 2 , coacreditado a Right Brain Audile. El director Ian Kerkhof usaría una pista de Merzbow para su película de 1992 La séquence des barres parallèles , y Akita compuso música original para la película de Kerhof de 1994 The Dead Man 2: Return of the Dead Man . [25] Kerkhof realizó el documental Beyond Ultra Violence: Uneasy Listening de Merzbow en 1998. [29] Akita también creó la música para Asphalto (1998) de Ipppo Pohjola [30] y Routemaster (2000). [31] [32]
Desde 1999, Akita ha utilizado ordenadores en sus grabaciones, habiendo adquirido primero un Macintosh para trabajar en el arte de Merzbox . También en ese momento comenzó a referirse a su estudio casero como "Bedroom, Tokyo". En presentaciones en vivo, Akita ha producido música noise desde dos computadoras portátiles o una combinación de una computadora portátil y sintetizadores analógicos/pedales de guitarra. [ cita necesaria ] Reiko A. y Bara dejaron Merzbow durante este tiempo; Reiko Azuma ahora tiene una carrera en solitario. Desde 2001, Jenny Akita (de soltera Kawabata) comenzó a recibir crédito por el arte de varios lanzamientos.
Desde 2001, Akita comenzó a utilizar muestras de sonidos de animales en varios lanzamientos, comenzando con Frog . Alrededor de 2002, Akita se hizo vegano . Más tarde afirmó:
Empecé a criar cuatro gallos , los pollitos ornamentales. Con esta experiencia como comienzo, poco a poco comencé a preocuparme y preocuparme por las gallinas y todos los animales de granero que solía comer sin pensarlo dos veces antes. Entonces comencé a leer libros e investigar en Internet sobre los derechos de los animales y eso desencadenó una conciencia del "mal" que ha hecho la sociedad humana.
-Masami Akita [33]
Durante este período, Akita también se convirtió en partidario de PETA , lo que se refleja en sus lanzamientos con temática animal. [34] Un ejemplo de esto es Minazo Vol. 1 y vol. 2 , dedicado a un elefante marino que visitaba a menudo en el zoológico y Bloody Sea , una protesta contra la caza de ballenas japonesa . [35] [36] También ha producido varios trabajos centrados en grabaciones de sus pollos (en particular, Animal Magnetism y Turmeric ). [37]
También en 2002, Akita lanzó Merzbeat , que fue visto como una desviación significativa de su característico estilo abstracto en el sentido de que contiene piezas orientadas al ritmo. Esto ha provocado cierta controversia entre los fans, [38] aunque algunos críticos señalaron que sonaba muy similar a Aqua Necromancer (1998), que incluye muestras de percusión de rock progresivo . [39] [40] Merzbird (2004) y Merzbuddha (2005) siguieron una línea similar con ritmos muestreados combinados con el ruido áspero característico de Merzbow.
A partir de mediados de la década de 2000, Masami Akita comenzó a reintroducir chatarra de metal y pedales de efectos en su configuración. En 2008, Akita reintrodujo la batería , su primer instrumento. [41] Esto se puede escuchar en la serie 13 Japanese Birds . En ese momento cambió el nombre del estudio de su casa a Munemihouse. A principios de la década de 2010, utilizaba una gran cantidad de pedales, osciladores y generadores de tonos, y los reducía a una sola computadora portátil que ejecutaba un software de síntesis granular . [41] En 2014, realizó una gira sin una computadora portátil.
A partir de noviembre de 2009, Merzbow comenzó a publicar material de archivo de las décadas de 1980 y 1990, tanto reediciones como material inédito, varios de los cuales se publicaron en casete . El sello Blossoming Noise reeditó los casetes de los años 80 E-Study , Collection 004 , Collection 005 , Normal Music y Flesh Metal Orgasm . El casete Kibbutz fue reeditado en vinilo por Urashima. Otros casetes de material inédito incluyen Untitled Nov 1989 , 9888A , April 1992 y Variations for Electric Fan . 2010-2013 vio el lanzamiento de varias cajas de archivo; Merzbient , Merzphysics , Merzmorphosis , Lowest Music & Arts 1980–1983 y Duo .
Akita comenzó a colaborar con el baterista húngaro Balázs Pándi en 2009, inicialmente Pándi sirvió como baterista en vivo para Merzbow. Esto resultó en los álbumes en vivo Live at Fluc Wanne, Vienna 2010/05/18 , Ducks: Live in NYC y Katowice . Luego, Akita y Pándi comenzaron a grabar álbumes de estudio colaborando con músicos adicionales, Cuts (2013) con el saxofonista sueco Mats Gustafsson , Cuts of Guilt, Cuts Deeper (2015) con Gustafsson y Thurston Moore , y An Untroublesome Defenceless con Keiji Haino (2016). ), todos publicados por RareNoiseRecords. Akita, Pándi y Gustafsson también realizaron una gira juntos y lanzaron el LP en vivo Live in Tabačka el 04/13/12 .
Merzbow también lanzó varias colaboraciones con músicos industriales /noise que conocía desde la década de 1980: Spiral Right/Spiral Left con Z'EV , The Black Album con John Duncan , y un trío de lanzamientos con Maurizio Bianchi , Amniocentesi/Envoise 30 05 82 ( un split con dos temas de 1982), Merzbow Meets MB y Amagamelody . [42] Gensho , el séptimo lanzamiento en colaboración con Boris , se lanzó en 2016. Es un álbum doble, un disco es de Boris y otro de Merzbow, que deben reproducirse al mismo tiempo.
A partir de abril de 2018, el sello japonés Slowdown Records comenzó a publicar quincenalmente una serie de grabaciones de archivo que abarcan la carrera de Merzbow, comenzando con Hyper Music 1 Vol. 1 y 23 de noviembre de 1979 (B) . Posteriormente se compilaron grupos de seis lanzamientos en cajas de 6 CD. Estas cajas se compilaron posteriormente en cajas más grandes: 10 × 6 = 60 en 2021 [43] y 35 CD Box en 2022. [44] Slowdown también ha lanzado varias grabaciones nuevas además de los lanzamientos de archivo. A finales de 2022, Slowdown ha lanzado 96 CD de archivo y 116 CD en total.
Los sonidos de Merzbow emplean el uso de distorsión, retroalimentación y ruidos de sintetizadores , maquinaria y matracas caseras. Si bien gran parte de la producción de Merzbow tiene un carácter intensamente duro, Akita ocasionalmente hace incursiones en la música ambiental , como en Merzbient . A veces se emplean voces, pero nunca en un sentido lírico. A diferencia de la música noise más dura , Akita también utiliza ocasionalmente elementos de melodía y ritmo. [45]
Los primeros trabajos de Akita consistieron en música de ruido industrial hecha de bucles de cinta e instrumentos convencionales. Al igual que en sus álbumes actuales, produjo piezas largas y desorientadoras. También se hizo famoso por el gran volumen de sus lanzamientos. [22]
Durante la década de 1990, el trabajo de Akita se volvió mucho más duro y, en general, se masterizó a un volumen más alto de lo habitual. Estos estaban fuertemente influenciados por bandas de death metal y grindcore de la época (un buen ejemplo es Venereology ). [25] A mediados de la década de 1990, Akita estaba fuertemente influenciado por bandas psicodélicas y esto se reflejó en varios álbumes.
Además de Merzbow, Masami Akita ha estado involucrado en varios proyectos y grupos paralelos.
Otros grupos incluyen: 3RENSA con Duenn y Koji Nakamura , Abe Sada con SMUT, Commando Bruno Sanmartino con Fumio Kosakai y Masaya Nakahara , [50] [51] Kikuri con Keiji Haino , Maldoror con Mike Patton , [52] MAZK con Zbigniew Karkowski , Melting Lips con Hanayo , [53] Muscats con Hanayo y Masaya Nakahara , Metalik Zeit con Aube , [54] Merz-Banana con Melt-Banana , [55] [56] Satanstornade con Russell Haswell (luego lanzaron un álbum titulado Satanstornade bajo sus nombres reales), Secrets con Tetsuya Mugishima (también conocido como Seven), [57] y Shalon Kelly King con Fumio Kosakai. [58]
Después de completar sus estudios, Akita se convirtió en escritor independiente y editor de varias revistas en Japón. Con frecuencia escribía sobre una variedad de temas como la sexualidad (incluida la pornografía , el sadomasoquismo y la esclavitud japonesa ), la cultura underground y extrema (incluida la música y el arte), la arquitectura y los derechos de los animales. Ninguno ha sido publicado en inglés.
Nota: El título en inglés se refiere a la escritura en inglés en la portada, a veces es una traducción del título en japonés o una frase completamente diferente.