KWKW (1330 AM ) es una estación de radio comercial en español con licencia para servir en Los Ángeles, California , que presenta un formato deportivo conocido como "Tu Liga Radio 1330". [2] Propiedad de Lotus Communications , la estación da servicio al Gran Los Ángeles y gran parte de los alrededores del sur de California , y desde septiembre de 2019 ha sido la filial de Los Ángeles de TUDN Radio de Univision . [3] Habiendo adoptado el formato deportivo actual el 1 de octubre de 2005, [4] KWKW es la estación insignia en español para múltiples franquicias deportivas profesionales de Los Ángeles, incluidos los Rams , Lakers , Clippers , Kings , Angels y LA Galaxy . KWKW en sí es la estación de radio en español más antigua del sur de California, comenzó a operar en 1941 a las 14:30 a. m . y obtuvo la licencia para Pasadena y se transfirió a las 1300 a. m. , también con sede en Pasadena, en 1950. La programación y el distintivo de llamada de KWKW se trasladaron a las 13:30 a. m. desde las 13:00 a. m . en 1989 tras la adquisición del primero por parte de Lotus y la venta del segundo.
Históricamente, esta estación es quizás mejor conocida como KFAC , una de las estaciones comerciales de bellas artes / música clásica más visibles en los Estados Unidos, y una de las primeras en adoptar el formato a tiempo completo. Durante todos, excepto los dos últimos años de su mandato con el formato, KFAC contó con un personal aéreo con una estabilidad y continuidad sin precedentes, incluidos los locutores Carl Princi y Fred Crane , y poseía la biblioteca de música clásica más grande de su tipo al oeste del Mississippi . En el momento de sus ventas y cambios de formato en 1989, KFAC y el adjunto de FM KFAC-FM (92.3) eran dos de las 41 estaciones (de 9.000 estaciones de radio comerciales en funcionamiento en EE. UU.) que reproducían música clásica, [5] con The New El York Times elogia a la KFAC como "un elemento básico de la vida cultural de Los Ángeles durante 58 años". [6] Lanzada por el antecedente de la Universidad de Biola en 1922, la licencia KWKW actual también tiene la distinción de ser la estación de radio más antigua de los Estados Unidos construida y firmada por una institución religiosa.
Desde 2003, los estudios de KWKW están ubicados en el vecindario de Hollywood Hills de Los Ángeles , mientras que el transmisor de la estación está ubicado en el cercano distrito de Crenshaw , compartido con KABC ( 790 a. m. ) y KFOX ( 1650 a. m. ). [7] Además de una transmisión analógica estándar , la programación de KWKW se transmite en línea y se transmite a través del traductor de FM de baja potencia K264CQ ( 100.7 FM ) y de la estación Pomona de máxima potencia KTMZ ( 1220 AM ).
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El Instituto Bíblico de Los Ángeles firmó en la estación KJS el 22 de marzo de 1922, [8] operando desde su sede en las calles Sixth y Hope. KJS, que significa "Rey Jesús Salva", fue la segunda estación de transmisión religiosa establecida en los Estados Unidos, [9] cuatro meses después de que la Iglesia de la Alianza estableciera WDM en Washington, DC [10] y cuatro meses antes de John Wanamaker. lanzó WOO en Filadelfia . [11] Poco después de salir al aire, estaba previsto que en octubre se pusiera en servicio un transmisor de 1.000 vatios. [12] Como KJS era una de las catorce estaciones de radio en funcionamiento en la región, se estableció un complejo acuerdo de tiempo compartido entre todas las estaciones para operar a 360 metros (830 kHz ) [13] dando preferencia a la propia KHJ , [14] recientemente establecido por Los Angeles Times . [15] En consecuencia, KJS sólo operó durante una hora los domingos por la mañana, 45 minutos los domingos por la noche y 30 minutos los miércoles por la noche en el momento del lanzamiento. [16] La programación consistió principalmente en servicios religiosos, incluidos los de la Iglesia de la Puerta Abierta , afiliada al instituto , [17] aunque también se presentaron programas de otras iglesias [18] junto con ofertas musicales en vivo. [16] Charles E. Fuller , quien más tarde se convertiría en presidente de la junta directiva del Instituto Bíblico y presentador de The Old Fashioned Revival Hour , comenzó su carrera radiofónica en KJS en 1924. [11]
En agosto de 1925, la estación cambió sus letras de identificación a KTBI para identificar la estación con el Instituto Bíblico. [8] El director del programa de KTBI en 1927, Herbert G. Tovey, también dirigió el club de coro de mujeres del instituto; el Instituto Bíblico ofreció una variedad de cursos de música a sus estudiantes. [19] La programación continuó presentando la Iglesia de la Puerta Abierta, así como devocionales y una "Hora de Radio Judía", además de un programa infantil diario, La Hora de los Niños de la Tía Martha . [20] La estación transmitió en una variedad de frecuencias, incluidas 830 kHz , 1020 kHz (tiempo compartido con KHJ), 1040 kHz [20] y 1090 kHz [18] , antes de recibir la asignación de 1300 kHz en la reasignación de la Orden General 40 . [21] KTBI se mudó a nuevos estudios en junio de 1928 [22] junto con un aumento de potencia para1.000 vatios . [23] La Orden General 40 emparejó la estación con otro medio religioso: KGEF, la estación del controvertido evangelista Robert P. Shuler y su Iglesia Metodista Trinity. [24]
KTBI operaba con carácter no comercial. Como resultado, cuando llegó la Gran Depresión y disminuyeron las donaciones, el funcionamiento de la estación se volvió insostenible para el instituto. Si bien el magnate petrolero Lyman Stewart ayudó a fundar y financiar la construcción del instituto, [25] no logró donarlo antes de su muerte, lo que exacerbó su crisis financiera. [26] Además, la Comisión Federal de Radio (FRC) informó al instituto que prefería que los programas religiosos se transmitieran a través de estaciones operadas comercialmente. [27] En 1931, el Instituto Bíblico vendió KTBI por 37.500 dólares (equivalente a 751.313 dólares en 2023) a Los Angeles Broadcasting Company, y tras un breve período de silencio por reparaciones técnicas [28] lo relanzó como un medio comercial el 30 de abril bajo el distintivo de llamada de la KFAC; [29] Las llamadas de KFAC se habían utilizado anteriormente entre 1922 y 1923 en una estación de corta duración en Glendale, California , propiedad de Glendale Daily Press . [30] Además de la venta, el instituto siguió transmitiendo varios programas a través de la nueva KFAC [8] y se mantendría el tiempo compartido con KGEF. [31]
El Instituto Bíblico pronto construiría un recordatorio muy visible de la existencia pasada de KJS/KTBI: dos grandes carteles de neón rojos que decían "Jesús salva" en lo alto de su sede, junto a la antigua torre de transmisión. [25] [32] Quitado después de la demolición del edificio en 1988, [33] el letrero fue comprado por Gene Scott y colocado en el United Artists Theatre en el centro de Los Ángeles (rebautizado como "Catedral de la Universidad") [34] y luego se trasladó a Glendale junto con la sede del ministerio. [35] [36] Existe una réplica del letrero en el campus actual de la Universidad de Biola en La Mirada . [37]
La Los Angeles Broadcasting Company estaba dirigida por Errett Lobban Cord , un fabricante mejor conocido por las líneas de automóviles Auburn y Cord , y por OR "Ollie" Fuller, un productor lechero propietario del concesionario de Auburn-Cord en Los Ángeles, Fuller Motors; [38] en consecuencia, KFAC significaba "Fuller-Auburn-Cord". [39] Cord y Fuller también habían comprado KFVD en Culver City , con sede en Hal Roach Studios ; tanto ellos como KFAC permanecerían en sus sitios originales hasta que ambos se trasladaran al concesionario Fuller Motors en Wilshire Center , [40] directamente adyacente a Wilshire Community Church . [41] KFAC transmitió un programa en vivo de tres horas el 12 de abril de 1932 para celebrar la gran inauguración de los nuevos estudios, con talentos en vivo de estaciones competidoras como invitados especiales. [42] Como los estudios estaban ubicados en el ático del quinto piso del concesionario , [40] se erigieron grandes torres de radio en el techo, pero eran únicamente para fines de exhibición y publicidad [41] ya que el sitio real del transmisor de KFAC se trasladó al vecindario Crestview de Los Ángeles. . [29] O Fuller y su empresa quebraron antes de la finalización de los estudios en 1932, [43] lo que llevó a Cord a adquirir KFAC y KFVD directamente. [38]
A raíz del secuestro de Lindbergh , Associated Press y Los Angeles Times publicaron artículos el 21 de marzo de 1934 sobre una amenaza de secuestro hecha contra los hijos de EL Cord. [44] En respuesta, Cord huyó en secreto con su familia inmediata al Reino Unido; la noticia de su huida no se daría a conocer hasta una historia del New York Times del 30 de mayo, cuando un asociado de la empresa sólo diría que Cord "permanecería ausente por tiempo indefinido". [45] [46] La razón completa de esta acción repentina nunca fue revelada realmente. [44] KFVD se escindiría a Standard Broadcasting Co. por 50.000 dólares el 15 de julio de 1936, [47] [48] y se mudaría del concesionario dos años después. [41] Cord se deshizo de sus participaciones automotrices, que se fusionaron en Aviation Corporation en 1933, para separar intereses en 1937 por 2,5 millones de dólares. [49]
A partir de 1932, KFAC comenzó a transmitir en tiempo ilimitado mediante una serie de autorizaciones bajo una autoridad temporal especial; este acuerdo se volvió permanente en enero de 1933 cuando el FRC eliminó la licencia del KGEF debido a las controvertidas opiniones de Shuler luego de una serie de apelaciones fallidas. [50] Esto pronto se extendería a transmisiones de 24 horas para KFAC a partir del 8 de marzo de 1935, uniéndose a KGFJ , que transmitía las 24 horas del día a partir de 1927; ambas estaciones precedieron a WNEW en la ciudad de Nueva York , que comenzó a transmitir ilimitadamente ese 6 de agosto. [51] Entre 1933 y 1935, Los Angeles Herald-Express estuvo afiliado a KFAC, aunque no tenía participación alguna en la propiedad; La alianza terminó cuando el periódico compró KTM en Santa Mónica y KELW de Burbank . [52] La estación casi se vio obligada a compartir su frecuencia nuevamente cuando, en enero de 1936, un examinador de audiencias de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) aprobó una solicitud del concejal de la ciudad de Los Ángeles y operador inmobiliario Will H. Kindig para una nueva frecuencia de tiempo compartido. estación con KFAC (que se habría renovado solo por medio tiempo), diciendo que la estación Kindig propuesta aumentaría la diversidad de los medios en Los Ángeles; [53] Sin embargo, la división de transmisión de la FCC revocó el fallo del examinador en julio. [54] Cuando se promulgó el Acuerdo Regional de Radiodifusión de América del Norte (NARBA) en 1941, KFAC pasó a 1330 kHz . [55]
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Poco después de relanzarse como KFAC, el 30 de julio de 1931, debutó un programa de radio infantil vespertino titulado "Whoa Bill" Club , presentado por Harry Jackson con el título rural alternativo The Keeper of the Pig , [56] transmitiendo un programa que había alojado anteriormente durante cuatro años en KFWB . [57] [58] Patrocinado por los grandes almacenes Bullock , [59] el club "Whoa Bill" se transmitió todas las tardes de los días laborables a las 5:30 p. m. durante los siguientes 20 años y encontró un éxito duradero cuando Nick Nelson asumió como maestro de ceremonias principal en 1941. bajo el nombre de "Tío Whoa Bill". [60] En su apogeo, el club "Whoa Bill" de Bullock contaba con una membresía de 50.000 fanáticos, conocidos como "Whoa Billers", en 1944. [61] El programa también transmitía presentaciones en vivo todos los viernes por la tarde para una audiencia de niños en el estudio en vivo. menores de 12 años, [59] [60] El propio Nelson también realizaba espectáculos semanales de títeres en Bullock's los sábados por la tarde. [60] Entre los niños actores que actuaron en el club "Whoa Bill" , la bobby soxer Louise Erickson encontró la mayor fama, habiendo comenzado su carrera profesional a los siete años, interpretando a una princesa de hadas. [62] El publicista y agente de talentos Aaron "Red" Doff, quien dirigió las carreras de Mickey Rooney , Doris Day , Liberace y Frankie Laine , también fue un actor infantil recurrente en el programa. [63] [64]
La estación también transmitió juegos de los Angelinos de Los Ángeles de la Liga de la Costa del Pacífico a partir de la temporada de 1936, la mayoría de los cuales serían recreaciones producidas en sus estudios. [65] El animador Bing Crosby organizó un "mitin de radio" de media hora en KFAC el 21 de noviembre de 1937 para promover el próximo enfrentamiento de fútbol universitario Loyola - Gonzaga que incluyó una actuación musical de Crosby, un alumno de Gonzaga , y una transmisión en vivo. "Debate entre Crosby y el editor de deportes del Times , Bill Henry ". [66] KFAC también debutaría un programa de música popular, Lucky Lager Dance Time , el 1 de agosto de 1941; [67] presentado por Ira Cook, el programa nocturno se consideraría más tarde como uno de los primeros programas récord de este tipo, [68] e incluso contó con el director Leopold Stokowski como presentador invitado una vez. [69]
KFAC resultaría ser un trampolín para artistas y artistas. El legendario locutor Stan Chambers comenzó su carrera en 1937 como actor para un programa infantil semanal producido por uno de sus maestros en la escuela St. Brendan , visitando la estación en repetidas ocasiones. [65] John Conte comenzó su carrera en el mundo del espectáculo como locutor en KFAC durante dos años. [70] Barbara Eiler fue elegida para un programa de KFAC que retrataba a actrices famosas en su adolescencia después de que un compañero de secundaria se le acercara y le preguntara si quería actuar en la radio; [71] ese programa de apoyo condujo a papeles secundarios en La vida de Riley y Un día en la vida de Dennis Day , junto con varios papeles en cine y televisión. [72] Después de una transmisión del Radio Chautauqua Show en 1936, la estación recibió una llamada telefónica de Eddie Cantor preguntando sobre una de las jóvenes que actuaban en el programa; Deanna Durbin se convertiría en parte del programa de radio de Cantor y, más tarde, una estrella de cine firmó con Universal Studios. [73]
Abrimos con una obertura para que la gente pueda terminar sus platos y sentarse a tiempo para escuchar la sinfonía. ¿Se da cuenta de que un director programa cinco conciertos al año mientras que yo tengo que hacer seis a la semana? ¡Multiplica eso por cincuenta y dos y mira lo que obtienes!
Thomas Cassidy, presentador del concierto nocturno de KFAC [74]
Si bien más tarde KFAC consideró el 15 de enero de 1938 como su "fecha de nacimiento" en la guía de programación del "40º aniversario" de la estación de 1978, que en realidad era el cumpleaños del entonces gerente general George Fritzinger [75] , la estación comenzó a reproducir música clásica grabada en un horario fijado con la inauguración de la Sala de Conciertos el 14 de octubre de 1935, programa diario narrado por P. Alfred Leonard. [76] Leonard había sido contratado como "director de música sinfónica " de KFAC y prometió en una entrevista del Times elevar los estándares musicales de la estación con programas dedicados a la apreciación musical . [77] Durante el resto de la década de 1930, y de hecho en la fecha antes mencionada de 1938, la programación de KFAC era una mezcla de sala de conciertos , música en vivo y grabada, noticieros del Times , eventos deportivos, el club "Whoa Bill" y programas con guión. [78]
Su primer programa de música clásica de larga duración programado regularmente, The Gas Company Evening Concert , debutó el 1 de octubre de 1940 y se transmitió seis noches a la semana, excluidos los domingos. [79] [80] Habiendo sido alentado por su esposa a ingresar a la radiodifusión, [74] Thomas Cassidy se unió a la estación de KIDO en Boise, Idaho , en diciembre de 1943 como presentador de Evening Concert , [81] papel que mantendría. durante los próximos 43 años. [82] Cassidy se asociaría tan estrechamente con el programa que su obituario consideró erróneamente que se unió a la estación como cuando comenzó el Evening Concert . [83] KFAC y The Gas Company finalmente ampliaron el alcance de Evening Concert a través de la sindicación regional tanto a KPRO de Riverside ( 1440 a. m. ) el 1 de enero de 1958, [84] como a KDB de Santa Bárbara ( 1490 a. m. ) en junio de 1963. [ 85]
Durante este período de transición, Steve Allen fue contratado como locutor nocturno en KFAC en 1943, habiendo sido recomendado para el trabajo por Madelyn Pugh Davis , quien lo escuchó actuar en KOY ( 550 AM ) en Phoenix . [86] [87] Allen duró en la estación solo seis meses en parte debido a que no siguió las directivas y su tono humorístico no encajaba con las selecciones clásicas de la estación, [73] pero pronto aterrizó en KHJ como coanfitrión de Smile Time con Wendell Noble. la red Don Lee . [88] Ese programa, y un futuro programa de variedades nocturno en CBS Radio Network , serían precursores de su mandato como primer presentador de la franquicia The Tonight Show de NBC . [89]
El éxito de Evening Concert , así como Musical Masterpieces , otro programa presentado por Cassidy, [81] [90] facilitó la evolución de la estación hacia un medio de música clásica de tiempo completo. Harry Mitchell, ex locutor del Hollywood Palladium , fue nombrado director del programa el 6 de julio de 1944 y se comprometió a que la estación pusiera mayor énfasis en la programación en vivo. [91] EL Cord supuestamente recorrió los estudios un día de 1945 y reconoció las importantes inversiones que KFAC había realizado en grabaciones clásicas, finalizando la evolución. [92] Aunque todavía era una estación comercial, Cord continuó operando KFAC principalmente como un pasatiempo personal a pesar de no saber mucho sobre el género de música clásica; [93] sus propios gustos y expectativas personales finalmente se reflejaron en la presentación al aire de la estación que persistió durante décadas. [94]
En los agitados días anteriores a la guerra, cuando las cuatro estaciones de la cadena transmitían programas en cadena y una docena de lugareños charlaban todo el día entre discos corrientes y noticias enlatadas. . . KFAC levantó una ceja, aguzó la oreja, se aclaró la garganta y anunció a todos su política de programación básica ahora conocida a nivel nacional. . . demostró que vale la pena ser diferente y que hay un gran público exclusivo para la buena música. . . Y así, KFAC se convirtió en la estación de música del sur de California, y todavía lo es.
Extracto de un anuncio comercial de la industria de KFAC, Radiodifusión , 29 de diciembre de 1952 [95]
La KFAC también estaba en el proceso de reunir lentamente un personal aéreo que tenía un nivel de continuidad sin precedentes. Fred Crane , actor famoso por su papel secundario como Brent Tarleton en Lo que el viento se llevó , [94] fue contratado como locutor a tiempo parcial mientras continuaba actuando en cine y televisión; El puesto de Fred pasó a ser de tiempo completo a principios de la década de 1960. [96] Tom Dixon y Dick Crawford fueron contratados en particular en la misma fecha en 1947. Dixon, un nativo de Edmonton que se unió a la estación después de trabajar simultáneamente en KHJ, KNX ( 1070 a. m. ) y KMPC ( 710 a. m. ) , como maestro de ceremonias de múltiples programas, incluido The Billie Burke Show [97]: sirvió como locutor vespertino durante casi 39 años, [98] mientras que Crawford trabajaba principalmente los fines de semana. [90]
Carl Princi se unió a la estación en 1953 después de trabajar como autónomo en KMGM-FM [99] y un breve período como presentador bilingüe en KWKW ( 13:00 a. m. ) . [100] Mientras estaba en KWKW, el gerente general de esa estación remitió a Princi al gerente general de KFAC con la esperanza de conseguir un trabajo de tiempo completo; El presentador de KFAC, Mark Breneman, murió inesperadamente el día después de la entrevista de trabajo de Princi, lo que llevó a la estación a contratarlo. [101] Refiriéndose a sí mismo como "el más nuevo de los veteranos", [90] cuando Princi fue entrevistado por Hamilton Radio Quarterly en 1976 sobre su longevidad, respondió que " sólo había estado allí 23 años". [102] Princi presentó The World of Opera todas las tardes de los días laborables durante todo su mandato en la estación y realizó la mayoría de las entrevistas de la estación con músicos. [100] Bill Carlson también se unió a KFAC en 1953 como presentador del Concierto del Mediodía , [90] que presidió durante los siguientes 30 años. [103] Este grupo central de Cassidy, Crane, Dixon, Crawford, Princi y Carlson se mantuvo fundamentalmente sin cambios entre 1953 y 1983. [104]
Las transmisiones de béisbol de la Liga de la Costa del Pacífico, Lucky Lager Dance Time y Uncle Whoa Bill estuvieron entre los últimos programas no clásicos que permanecieron en el calendario; En ocasiones, los juegos de béisbol terminaron retrasando la hora de inicio del concierto nocturno hasta dos horas antes de cancelarse al final de la temporada de 1945. [73] Ira Cook comenzó a trabajar tanto para KFAC como para KMPC, e incluso para KSL en Salt Lake City , [105] en capacidades similares antes de que Lucky Lager Dance Time fuera cancelada a finales de 1948, [69] [106] Cook continuaría el programa, posteriormente supervisado por Bill Gavin , [67] [107] en KMPC. Mientras tanto, Uncle Whoa Bill , de quien el hijo de Thomas Cassidy era fanático [74] , duró hasta el 14 de septiembre de 1951, cuando fue silenciosamente eliminado de la alineación; [108] Viennese Varieties , patrocinado por Baker Boy Bakeries y presentado por Dick Crawford, lo reemplazó el lunes siguiente. [109] El presentador de Uncle Whoa Bill, Nick Nelson, se uniría posteriormente a KTTV como maestro de ceremonias de Mister Whistle , que se transmite en el mismo período los domingos por la tarde. [110]
Howard Rhines fue contratado fuera del KMPC en 1949 para convertirse en director del programa de KFAC. [111] Bajo la supervisión de Rhines, KFAC continuó poniendo un gran énfasis en la programación sostenida como Evening Concert y prohibió el uso de jingles comerciales al aire, explicando a Billboard que "no se puede salir de Beethoven y entrar en un jingle rítmico". ". [112] Además, los siete locutores del personal, incluido Rhines, ahora debían dominar al menos cuatro idiomas distintos. [113] KFAC también contrató al veterano locutor y actor de radio Dick Joy como su director de noticias en 1951, manejando todos los noticieros de la mañana y algunos a primera hora de la tarde [114] [115] hasta 1967.
KFAC firmó un complemento de FM, KFAC-FM , el 29 de diciembre de 1948, a 104,3 MHz . [116] La antena de FM se colocó inicialmente en el sitio del transmisor de AM, que se había trasladado al distrito de Crenshaw en 1947 [117] junto con un aumento de potencia para la estación de AM para5.000 vatios ; Este sitio todavía lo utilizan hoy KWKW, así como KABC y KFOX . [29] KFAC comenzó a ofrecer conciertos en vivo desde el anfiteatro Hollywood Bowl en 1952 como parte del Evening Concert . La estación fue pionera en una forma temprana de transmisión estéreo al tener dos micrófonos colocados en lados diferentes del lugar, con el audio alimentado por separado a las estaciones AM y FM. Los anuncios colocados por The Gas Company alentaron a los oyentes del concierto nocturno en casa que tenían dos radios y se les indicó que los colocaran entre siete y doce pies de distancia, uno sintonizado en KFAC-FM y el otro sintonizado en KFAC. [118]
La primera transmisión de este tipo en 1953 tuvo críticas mixtas debido a la intensidad de la señal relativamente débil de KFAC-FM; una columna de opinión en el Redlands Daily Facts concluyó su revisión abogando públicamente por que la antena de KFAC-FM se traslade a Mount Wilson junto con las estaciones de televisión. [119] KFAC-FM haría precisamente eso, presentando documentos ante la FCC en marzo de 1954 para trasladar la antena a Mount Wilson y cambiando las frecuencias de 104,3 MHz a 92,3 MHz , [117] aumentando la audiencia potencial en 1,5 millones de personas y la audiencia general. Área de cobertura de 720 millas cuadradas a 8,300 millas cuadradas. [120] Si bien los cambios en las instalaciones tuvieron lugar unos días antes, se dedicó formalmente como parte de otra transmisión pseudo-estéreo desde el Bowl el 15 de julio de 1954. [118] Cuando KFAC-FM se mudó a Mount Wilson antes de la FCC Al promulgar límites para la producción de potencia de las estaciones de FM en 1962, se clasifica formalmente como una FM de "superpotencia" al operar a un nivel de potencia máximo, pero con la antena colocada muy por encima del límite de altura. [121]
Tanto KFAC como KFAC-FM se mudarían del ático del concesionario Fuller Motors a nuevos estudios en Prudential Square en el distrito Miracle Mile , [122] ahora conocido como SAG-AFTRA Plaza. [123] Un anuncio publicado por KFAC en Broadcasting Magazine celebrando el cambio de estudio también se jactaba de que ahora tenían una biblioteca de grabaciones musicales que pesaba más de 28 toneladas, suficiente para garantizar que las estaciones pudieran programarse durante un año completo sin ninguna duplicación. [95] El traslado del estudio se completó en abril de 1953 cuando el gerente general de KFAC, Calvin Smith, el alcalde de Los Ángeles , Fletcher Bowron , y el vicepresidente de Prudential Insurance , Harry Volk, participaron en una ceremonia ceremonial de soldadura ; La KFAC no experimentó ninguna pérdida de tiempo de emisión en el proceso. [124]
A medida que KFAC solidificó su reputación y formato como medio de música clásica, también se propuso eliminar algunas de las pocas desviaciones restantes de su formato. El 15 de febrero de 1957, notificó a la Primera Iglesia Metodista de Los Ángeles, que pagaba tarifas comerciales para transmitir su servicio dominical por la mañana a través de KFAC, que rescindiría el acuerdo. [125] First Methodist afirmó tener las transmisiones de servicios religiosos más antiguas de Estados Unidos, que se realizaron por primera vez en 1923. [126] KFAC transmitió los servicios matutinos y vespertinos de First Methodist a partir de 1942; [127] en 1951, la estación había eliminado el servicio nocturno de su horario. [128] Después de que First Methodist solicitó a la FCC una audiencia sobre el tema, alegando que la cancelación afectaba el compromiso de la estación en su última renovación de licencia de transmitir un 1,79 por ciento de programación religiosa, la comisión negó la solicitud en mayo. [129] Con la petición denegada, la iglesia comenzó a transmitir sus servicios a través de KPOL . [126]
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Las dos estaciones permanecerían a nombre de EL Cord hasta agosto de 1962, cuando las vendería a Cleveland Broadcasting Incorporated, encabezada por el ex alcalde de Cleveland, Ohio, Ray T. Miller , por un total combinado de 2 millones de dólares (equivalente a 20,1 millones de dólares en 2023). Miller también era propietario de WLEC y WLEC-FM en Sandusky, Ohio , fundó WERE y WERE-FM en Cleveland y se comprometió a mantener el formato clásico de KFAC. [130] Los Angeles Times escribiría más tarde sobre la propiedad de Cord: "Lo que parece indiscutible es que Cord supervisó la estación como un patriarca benevolente y desinteresado". [93] [131] Las transmisiones pseudoestéreo a través de KFAC y KFAC-FM continuaron hasta que KFAC-FM se convirtió al sonido estereofónico en 1964; en un momento, esas transmisiones se ofrecieron durante 12 horas cada semana. [132] El director general Ed Stevens consideró la inversión de 20.000 dólares en multiplexación de FM como una "gran bonanza" para las industrias de la radio y la grabación, comprometiéndose a aumentar la producción estéreo de KFAC-FM con el tiempo; Evening Concert fue citado como un programa que no podría ver una conversión estéreo tan completa debido al volumen de títulos de ese programa valorados por sus ediciones mono iniciales. [133] En 1971, el último programa restante dedicado a selecciones de su colección original de discos fonográficos de 78 rpm , Collector's Shelf , fue eliminado de la programación. [134]
KFAC en ese momento contaba con transmisiones semanales de conciertos de la Sinfónica del Hollywood Bowl y la Filarmónica de Los Ángeles , además de series de conciertos de la escuela secundaria de las Sinfónicas de Los Ángeles y el Museo de Arte de Los Ángeles . [132] Otro programa de larga duración entre semana, Luncheon at the Music Center , debutó en 1965. Thomas Cassidy, que se llevaba a cabo todos los días de la semana en el Pavilion Restaurant del Los Angeles Music Center , fue el presentador original del programa y entrevistaba principalmente a artistas de música clásica. [83] Martin Workman se convirtió en presentador sustituto en 1973 y sucedió a Cassidy como presentador en 1976, [90] ampliando el enfoque del programa para incluir ópera, ballet, opereta y teatro. [135]
Tomemos como ejemplo a (un oyente de KFAC) que escucha a Brahms o Beethoven y lo disfruta muchísimo porque es una excelente música romántica, pero escuchará música moderna y se enojará. Tengo cartas aquí que me están volviendo loco porque la gente nos acusa de pasar la mayor parte del tiempo tocando música clásica moderna, lo cual no es cierto, pero así es como ellos lo ven. Entonces es feo. Para ellos es feo; para nosotros es hermoso.
Carl Princi , director de operaciones de KFAC [102]
Ray T. Miller murió el 13 de julio de 1966. [136] Uno de sus hijos, Robert Miller, vendió su participación en Cleveland Broadcasting Incorporated en abril de 1968 en un fideicomiso irrevocable cuando adquirió WDBN en Medina, Ohio , pero sirvió tanto al Cleveland y Akron , por 1 millón de dólares, una valoración récord para una señal de FM de máxima potencia. [137] Al mes siguiente, Atlantic States Industries (ASI), una subsidiaria de McGavren-Guild Radio, compró la compañía por un total de $ 9 millones (equivalente a $ 78,9 millones en 2023). [138] Debido a que ASI ya posee cinco estaciones de AM y una estación de FM, y debido a una política provisional/regla propuesta por la FCC que prohíbe la compra de una estación de AM y FM en el mismo mercado, el mercado "uno a uno", "Política del cliente": KFAC y KFAC-FM necesitarían una exención para estar exentos. Ambas estaciones compraron dos anuncios de página completa en Los Angeles Times el 19 y 23 de enero de 1969, solicitando a los oyentes que escribieran a KFAC en apoyo de una exención, alegando que si ambas estaciones se separaran, incluso con una adopción forzada de programación separada a través de la regla de no duplicación de FM [139] : el formato se volvería insostenible. [140] Aproximadamente 3.000 personas enviaron cartas a la KFAC en los primeros días; [141] hasta el 9 de febrero, se enviaron un total de 15.000 cartas de apoyo, incluidas 500 cartas sólo del condado de San Bernardino . Luego, la KFAC envió las cartas a la FCC. [139]
La comisión finalmente concedió la exención para KFAC y KFAC-FM, y el acuerdo fue aprobado el 29 de octubre de 1969, con la condición de que WERE-FM se vendiera "tan pronto como fuera posible"; [142] Ya se había ordenado la venta de WERE-FM y las estaciones Sandusky en lugar de KFAC o KFAC-FM anteriormente en el proceso. [143] Después de que fracasaron los acuerdos iniciales para los tres, [144] las estaciones Sandusky se escindieron en una entidad separada dirigida por otro hijo de Raymond Miller. [145] [146] General Cinema Corporation adquirió WERE-FM en mayo de 1970 por 525.000 dólares. [147]
A pesar de los argumentos presentados ante la FCC de que sería inviable tener programas y filosofías separadas en KFAC y KFAC-FM, la transmisión simultánea de tiempo completo terminó en 1970 con la estación de FM programada por separado durante 18 horas al día; Ambas estaciones también evitaron la programación "semiclásica" en favor de obras más serias. [148] Otro cambio notable fue la adopción de pausas comerciales agrupadas e identificaciones al aire similares al formato Top 40 , que se afirmaba que ayudaba a aumentar la cantidad de música que las estaciones podían reproducir. [149] Las estaciones también establecieron el Gremio de Oyentes de KFAC en 1970, respaldado por una cuota de membresía anual de $ 3, lo que permite a los oyentes brindar comentarios directos a la estación y sus operaciones. [150] El gremio contaba con más de 11.000 miembros remunerados durante el primer año. [134] [151]
El 17 de enero de 1972, [152] bajo la dirección del recién instalado director de programas Bernie Alan, [153] la estación de AM adoptó un enfoque más "popular" en las selecciones de música, reproduciendo melodías y melodías familiares con el objetivo de atraer a oyentes más jóvenes, mientras que KFAC- FM adoptó un enfoque más serio a través de una lista de reproducción más profunda y un espectro más amplio de selecciones. [154] Ambas estaciones continuaron transmitiendo simultáneamente programación principal como Evening Concert , Luncheon at the Lincoln Center y Continental Classics . [155] Todos estos cambios no estuvieron exentos de controversia ya que un grupo de oyentes presentó impugnaciones a las licencias de KFAC ante la FCC sobre las políticas de programación recientemente instituidas. [131] La estación resolvió la disputa en noviembre de 1972 al reanudar la publicación de una guía de programas, buscando bajar el tono de los comerciales, aumentando la variedad de selecciones transmitidas en la frecuencia AM [156] y finalmente relevando a Bernie Alan de sus deberes de programación. [157]
Clyde Allen, Ph.D. Se desempeñó como director musical de KFAC durante 14 años [158] además de ser director musical del Ballet de Los Ángeles desde su formación en 1974. [159] Allen escribió y produjo varios documentales, incluida una retrospectiva de KFAC de 12 horas que se transmitió en ambas estaciones el 14 de enero de 1979. Considerado como una celebración de "40 años de programación de música clásica", con una variedad de entrevistas y comprobaciones aéreas de programas anteriores. y otro material de archivo, fue una promoción de marketing en gran medida apócrifa . [69] Después de trasladar los estudios de Prudential Square al antiguo restaurante Villa Capri en Yucca Street de Hollywood en 1982, [94] [160] KFAC dio a conocer un gran mural pintado por Thomas Surlyz fuera del edificio de la estación el día de Navidad de 1983. mostrando a su personal aéreo de larga data retozando con sus respectivos compositores históricos favoritos. [104]
La estación rompió formalmente el techo de cristal en mayo de 1985 con la contratación de la actriz Lynne Warfel como la primera locutora del personal de la estación; Carl Princi explicó que tuvo que esperar varios años para encontrar un puesto vacante entre el personal compuesto exclusivamente por hombres. [161] A pesar de esta distinción, Nicola Lubitsch, hija del director de cine Ernst Lubitsch , tuvo una prueba en el aire para ser locutora habitual de la estación, y versiones de prensa posteriores la atribuyeron erróneamente como la primera locutora, [162] pero la gerencia optó por contrata a Warfel. [163] Además, Leonora Schildkraut había sido la primera mujer en presentar un programa programado regularmente en KFAC en 1972 con el programa orientado a los jóvenes Through the Looking Glass . [164] Coproducido por la Junta de Educación de Los Ángeles para uso adicional dentro del distrito escolar de la ciudad, [165] este programa semanal le valió a KFAC su único premio Peabody en 1974. [166] Gertrude "Gussie" Moran también comenzó un cortometraje Vivió la transmisión deportiva diaria en KFAC el 8 de mayo de 1972, convirtiéndose en la segunda locutora deportiva de radio en la ciudad después de Jane Chastain de KNX . [167]
KFAC continuaría desarrollando diferentes espectáculos especializados. Global Village debutó en 1971 y se transmitió durante dos horas todos los viernes por la noche; Desarrollado por Dennis Parnell, era un "concepto de programa de mosaico" que incluía selecciones de cualquier tipo de música, junto con poesía y otras lecturas. [168] Después de que Dennis Parnell dejó la estación, el presentador de KCSN Doug Ordunio asumió varias de las funciones de Parnell, asumiendo la producción de Global Village y proporcionó el impulso para otros programas. [169] Esos programas incluyeron: Soundscape , transmitido simultáneamente en ambas estaciones, sin formato establecido pero con la intención de mostrar similitudes entre diferentes estilos musicales, junto con discusiones sobre las selecciones de Fred Crane; [169] At Home With , que presenta entrevistas grabadas en casas de celebridades de la música clásica que vivían en el sur de California; [92] The Circular Path , un conjunto de cinco especiales de cuatro horas sobre conceptos y formas musicales que eventualmente se repetirían; y Making Waves , un programa semanal de música new age . Soundscape reemplazó un programa homónimo presentado por Skip Weshner que se desarrolló de 1973 a 1979, [90] [169] Weshner regresaría a la estación en 1983 para presentar el programa nuevamente por un año más. [170] Ordunio también se convirtió en locutor del personal en 1981 presentando Artsline , un programa de entrevistas diario dedicado a las artes que se transmitía exclusivamente en la frecuencia AM. [171]
Debido a que la publicidad es bastante oscura en nuestra búsqueda de transmitir los clásicos (después de todo, no somos la típica copia popular del día a día), nos sentimos más o menos como criaturas anónimas. De hecho, he recibido más reconocimiento al ser despedido que en casi cualquier otro momento de mi carrera. No tenía idea de que tanta gente me consideraba parte de su vida diaria.
Tom Dixon, ex presentador de KFAC [94]
Classic Communications, Inc., un grupo de inversores encabezado por Louise Heifetz, nuera del virtuoso del violín Jascha Heifetz [94] , compró las dos estaciones a ASI el 8 de abril de 1986 por 33,5 millones de dólares (equivalentes a 93,1 millones de dólares). en 2023); [172] El vicepresidente ejecutivo y gerente de ventas de KFAC, Edward Argow, también formaba parte del grupo y fue nombrado director de operaciones . [173] A los 57 años, Ralph Guild, director de ASI, pensó que era hora de vender KFAC. [172] Cuando se cerró la venta el 17 de diciembre, el director del programa Carl Princi anunció su salida a partir del 1 de enero de 1987, el ejecutivo de KUSC , Robert Goldfarb, fue designado como su reemplazo; Si bien Heifetz mencionó que se llevarían a cabo algunos cambios en el programa, negó que KFAC cambiaría el formato. [174] Sin embargo, en una medida impactante, Princi, Tom Dixon, Fred Crane, Martin Workman, Doug Ordunio y A. James Liska fueron despedidos directamente el 31 de diciembre de 1986, junto con la mayor parte del personal de ingeniería. [94] [175] Dixon en particular fue despedido en medio de su turno aéreo, mientras que Workman fue despedido inmediatamente después de que terminó su programa; El concierto nocturno de Gas Company fue el único espectáculo que se mantuvo en el programa debido a que era un programa patrocinado bajo un contrato separado. [176] El propio presentador del concierto nocturno, Thomas Cassidy, se retiró de sus funciones de tiempo completo el 7 de febrero. [82]
En retrospectiva, el mandato de varias décadas de Crane, Dixon y Princi debe considerarse uno de los mayores milagros de las ondas. Y ese es justamente el punto. Estos hombres merecen un destino mejor... lo único que falta aquí es una simple muestra de respeto. No sólo para los locutores que han perdido sus trabajos, sino también para los miles de oyentes que sienten que han perdido a algunos viejos amigos.
Marc Shulgold, 15 de enero de 1987 [177]
Robert Goldfarb reposicionó públicamente a KFAC como "100% clásica", evitando selecciones de jazz y melodías de espectáculos de Broadway, con un personal de vuelo más joven compuesto por Mary Fain de KING-FM de Seattle , el locutor de KUSC Rich Capparela, el empleado a tiempo parcial de KFAC John Santana, [178] Bernie Alan, miembro del personal que regresa [94] [175] y Martin Perlich . [179] KFAC también canceló Adventures in Good Music [94] y abandonó su afiliación a Mutual Broadcasting System . [176] Jeff Pollack , un consultor de programación famoso asociado con estaciones de rock orientadas a álbumes , firmó un contrato para consultar a KFAC. [175] Heifetz y Argow defendieron las medidas diciendo que el alcance de la programación de KFAC necesitaba ampliarse para atraer a oyentes más jóvenes y mejorar las calificaciones siempre bajas de Arbitron , y que el personal aéreo titular simplemente no se ajustaba a sus planes. [94] Un mes después, todo el personal aéreo de KMET fue despedido y el formato cambió por completo debido a la disminución de sus propios ratings, haciéndose eco del razonamiento de Heifetz y Argow. [82] Esto todavía fue un cambio importante con respecto a la administración anterior de ASI que consideraba a la audiencia de KFAC como rica, educada y atractiva para los anunciantes leales de alto nivel , una creencia respaldada por el hecho de que KFAC nunca operó con pérdidas financieras. [94]
Los despidos y los ajustes de programación encontraron una respuesta generalmente negativa del público y consternación entre el personal despedido. Un comentario de Marc Shulgold para Los Angeles Times señaló cómo tuvo una "experiencia inquietante" mientras escuchaba el formato renovado y concluyó diciendo que el talento del aire despedido y sus oyentes merecían un destino mejor. [177] Por su parte, Carl Princi, Tom Dixon y Fred Crane dijeron al Times que Heifetz, Goldfarb y Argow juzgaron muy mal a la audiencia de la estación y predijeron que las calificaciones y los ingresos de KFAC se verían afectados como resultado, mientras que Dixon notó el gran apoyo. de los oyentes molestos por su destitución superó con creces el reconocimiento que recibió en cualquier otro momento de su carrera. [94] Los locutores despedidos presentarían posteriormente una demanda por discriminación por edad contra la KFAC y prevalecieron en los tribunales. [96]
KFAC y KFAC-FM se vendieron en dos acuerdos separados por un total combinado de 63,7 millones de dólares. Después de salir al mercado en abril de 1988, [180] KFAC se vendió a Lotus Communications por 8,7 millones de dólares (equivalente a 22,4 millones de dólares en 2023) el 15 de julio. [181] [182] Justo antes de que se cerrara el trato el 17 de enero de 1989 , KFAC-FM se vendió posteriormente a Evergreen Media por 55 millones de dólares (equivalente a 135 millones de dólares en 2023). [183] La FM por sí sola estableció un récord de venta más cara de un medio de música clásica en los Estados Unidos. [184] Al final, sólo el cinco por ciento de la audiencia total combinada de KFAC-AM-FM escuchó la frecuencia AM, razón por la cual se vendió primero; [185] aunque KFAC-FM no estaba en el mercado, la oferta hecha por Evergreen fue lo suficientemente alta como para que Classic Communications considerara la venta. [184]
Inmediatamente, la noticia de la venta de KFAC-FM en particular hizo saltar la alarma entre los expertos de la industria de que la estación estaba a punto de abandonar el formato clásico. Mientras que el director de Evergreen, Scott Ginsberg, inicialmente dijo a Radio & Records que el formato de la estación permanecería vigente, [186] el editor de American Radio , James Duncan Jr., advirtió: "Las estaciones de radio clásicas no están de moda. Lo que están de moda son las estaciones de FM en Los Ángeles". , diciendo que Evergreen no tendría más remedio que cambiar de formato para obtener los ingresos necesarios para pagar el servicio de la deuda incurrido al adquirir KFAC-FM. [184] Después de meses de especulaciones, Evergreen donó la biblioteca de música de ambas estaciones, estimada en 50.000 grabaciones, a KUSC , junto con un cheque de 35.000 dólares; [187] La Universidad de Stanford y la Biblioteca Pública de Los Ángeles adquirieron la biblioteca de discos compactos de KFAC , la mayoría de los títulos que KUSC ya poseía. [188] KUSC también adquirió los derechos de programación de las transmisiones de la Orquesta de Filadelfia y la Ópera Metropolitana de Texaco . [187]
Si bien es demasiado tarde para salvar a KFAC, creo que deberíamos poder aprender una lección de este fallecimiento y convertir este evento en algo bueno. Sé que hay algunos que dirían: "bueno, ¿cuál es el problema? ¡Tenemos problemas mayores con los que lidiar!". Y a gente así, y si piensan de esa manera, les digo esto: si quieren hacer de este país un mejor lugar para vivir... no pueden comenzar con nada más importante que las artes. Ahora bien, no me refiero sólo a la música clásica... literatura, arquitectura, danza: las humanidades. Las humanidades y el estudio de cosas más grandes que ellos mismos es la forma más importante de impresionar a la gente, ¡ especialmente a los jóvenes! –de su lugar. De su valor.
Rich Capparela, 20 de septiembre de 1989 [189]
La desaparición de KFAC fue vista como el fin de una era en Los Ángeles. En julio, KPFK realizó un programa de dos horas que sirvió como "vela temprano" para KFAC, durante el cual 20 oyentes llamaron a la estación. [190] KCRW presentó un documental de tres horas, titulado "KFAC: Réquiem por una estación de radio", presentado por Nicola Lubitsch con apariciones de Fred Crane, Carl Princi, Thomas Cassidy y Tom Dixon, y una mirada retrospectiva a la historia de KFAC. [162] El consejo editorial de Los Angeles Times reflexionó sobre el cambio pendiente, señalando la dudosa distinción de que Los Ángeles se convierta en la única ciudad estadounidense importante sin una estación de radio comercial de música clásica, y abogó por que otra estación en el mercado adoptara el formato. [191] KKGO-FM de Mount Wilson FM Broadcasters ya había anunciado la adopción de programación clásica durante el día a partir de enero de 1990, [178] [158] y su formato de jazz existente se transfirió a KKGO ( 540 a. M. ) . [192] El presidente de Mount Wilson, Saul Levine, expresó interés en adquirir toda la biblioteca de música de KFAC, pero abandonó la oferta cuando se le presentó un precio inicial de $ 1 millón; El recién nombrado gerente general Jim de Castro, quien se unió a la estación en marzo procedente del medio WLUP [193] de Evergreen en Chicago y presidió las donaciones de la biblioteca musical de la estación, negó haber buscado esa cantidad, pero que dos tasadores valoraron la colección en más de 1,8 millones de dólares. [188]
Mientras tanto, los nuevos propietarios capitalizaron la atención para comenzar a provocar el próximo formato de 92.3. La estación transmitió parte de una conferencia de prensa de los Rolling Stones en Los Ángeles a mediados de julio, [158] [192] y en agosto pagó un cartel en Sunset Boulevard que decía: " Pirate Radio , KLSX , KLOS : Prepárate para moverte". ¡Ven y deja que coman los perros grandes!" [194] Si bien los informes publicados especulaban que la estación se llamaría a sí misma "KBDE" como acrónimo de "Big Dogs Eat", [193] James de Castro admitió a Radio & Records que la instalación de la valla publicitaria de Sunset Boulevard solo se produjo después de que él ganó. una apuesta jugando al golf, proporcionándole a él (y a Evergreen) pleno uso durante un mes completo. [195] Las advertencias anteriores planteadas por James Duncan Jr. y el personal despedido de KFAC se volverían proféticas, ya que de Castro le dijo a The New York Times que KFAC sufrió una disminución significativa en los ingresos por publicidad que hizo que el formato fuera económicamente imposible de continuar. [6] Evergreen contrató a Liz Kiley de KOST como directora de programa para el formato de reemplazo; A pesar de su experiencia en la radio contemporánea para adultos y de éxito contemporáneo , Kiley encargó para la estación varios especiales de radio sindicados relacionados con AOR . [196] De Castro también expresó sorpresa en una entrevista de Los Angeles Times de que nunca se materializó ningún esfuerzo organizado para desafiar el cambio de formato, incluso cuando la estación recibió una cantidad constante de cartas de protesta y llamadas telefónicas. [187]
Si bien la estación había preparado un cronograma final de programación musical para todo el mes de septiembre de 1989, el cambio terminó ocurriendo a mediados de mes, como se había anticipado. Esa programación para los dos últimos días del mes debía haber incluido, al final de cada turno aéreo, la Sinfonía "Adiós" de Haydn . [197] El personal aéreo que pronto será despedido hizo referencias puntuales en el aire a la desaparición de la estación en los días previos; Rich Capparela lo comparó con una ejecución por un pelotón de fusilamiento antes de leer el pronóstico del tiempo, mientras que después de tocar la Sinfonía n.° 6 de Tchaikovsky , Mary Fain dijo que la pieza fue "compuesta apenas unos meses antes de su muerte, y tocada apenas unas horas". antes que el nuestro en KFAC." [6] La estación de música clásica de San Diego, KFSD , publicó publicidad en KFAC promocionándose como "música clásica para San Diego y ahora para el condado de Orange". [198] Al mismo tiempo, Evergreen sacó anuncios locales en LA Law , los MTV Movie Awards de 1989 y The Arsenio Hall Show que mostraban la nueva estación. [193]
Al mediodía del 20 de septiembre de 1989, KUSC, que también había colocado publicidad para sus ofertas clásicas en KFAC en los últimos días, transmitió simultáneamente la última hora de la programación clásica de KFAC. [187] Esto incluyó a Jim de Castro " pasando ceremoniosamente un bastón " al gerente general de KUSC, Wallace Smith, [193] seguido de un mensaje de despedida de Rich Capparela, quien se reincorporaría al personal aéreo de KUSC; La hora concluyó con la selección clásica final de KFAC-FM, la Sinfonía "Adiós" [187] , y un momento de silencio dirigido por De Castro. [189] A la 1 pm, después de 60 segundos de silencio, la estación de FM comenzó a atrofiarse con sonidos de latidos del corazón, intercalados con breves fragmentos de canciones de rock, [193] antes del debut de KKBT "The Beat" al día siguiente. [199] El mural del personal aéreo principal de KFAC fuera de los estudios de Villa Capri finalmente fue pintado [193] y un "muro de la fama" al aire libre de placas de bronce en honor a los compositores de música clásica fue suplantado por una serie de placas en honor a los artistas de la música contemporánea . [187]
Las letras de identificación de KFAC, que también fueron donadas a KUSC, [188] se colocaron en una de sus estaciones repetidoras en Santa Bárbara de 1991 a 2004; [200] esa estación es ahora el repetidor KCRW KDRW .
A diferencia de la FM, la emisora AM tendría un destino más sencillo. Para facilitar la adquisición de KFAC y cumplir con las regulaciones de la FCC vigentes en ese momento, Lotus vendió su propiedad AM existente en Los Ángeles, KWKW ( 1300 AM ) en Pasadena , a NetworksAmerica, encabezada por el ex gerente de la estación de KFAC, George Fritzinger, por $ 4,5 millones ( equivalente a $11,6 millones en 2023); [181] La documentación presentada ante la FCC mostró que Classic Communications compró KWKW a Lotus por el mismo monto en dólares y luego actuó como vendedor. [182] Lotus conservó las letras de identificación de KWKW, todo el personal, la programación y el historial dentro y fuera del aire ; el KWKW anterior, propiedad de Lotus desde 1962, era el medio en español más antiguo del sur de California, que había estado transmitiendo desde 1941 [202] y operado en las instalaciones de las 1300 AM desde 1950 luego de un intercambio similar de activos/licencias. [203] KWKW había sido propiedad de Lotus desde 1962 y fue la primera estación comprada por la naciente cadena de transmisión. [204]
El 14 de enero de 1989, las letras de identificación de KFAC se cambiaron a KWKW, y la programación escuchada en el KWKW anterior efectivamente "se movió" de 13:00 a 13:30, lo que representa un aumento de cobertura que mejora la recepción en el Valle de San Fernando . [185] En el proceso, un programa de comedia británico conocido como Cynic's Choice presentado por Brian Clewer , que se había transmitido sólo en la frecuencia AM desde 1971, fue desplazado. [185] [205] NetworksAmerica cambió simultáneamente las letras de identificación de la antigua KWKW a KAZN y la relanzó como una estación de radio asiática, la primera estación de radio de este tipo que opera en el área de Los Ángeles. [185] [206] Con el cambio a las 13.30 a. m. , KWKW amplió su enfoque en la música regional mexicana (incluidos el mariachi y la banda ), llamándose a sí misma "La Mexicana". También trajo consigo su cobertura deportiva, que incluía transmisiones en español de Los Angeles Dodgers y Los Angeles Raiders . [207] Las transmisiones de los Dodgers estuvieron encabezadas por el locutor jugada por jugada Jaime Jarrín , cargo que ha ocupado ininterrumpidamente desde la temporada de 1959 ; [201] Jarrín comenzó a trabajar en KWKW en 1955 como reportero de noticias. [208] La estación fue reconocida además por la Asociación Nacional de Locutores como la estación en español del año 1992 durante sus premios anuales Marconi Radio Awards . [202] Ese mismo año, Jim Kalmenson de Lotus atribuyó el éxito de KWKW a una audiencia que prefería la tradición al cambio y necesitaba una fuente de información comunitaria. [209]
En 1994, el nuevo director del programa, Alberto Vera, modificó la programación de la emisora, lo que provocó la dimisión de varios miembros del personal aéreo y protestas de los oyentes; Vera buscó mejorar la estación para que la familia la escuche y reducir la cantidad de dobles sentidos que se escuchan en el aire. [210] KWKW experimentó con un formato de conversación en 1995, pero no pudo comprometerse plenamente con él debido a contratos relacionados con los presentadores de sus programas musicales. [211] El 11 de agosto de 1997, KWKW abandonó su formato de música regional mexicana y se convirtió en la segunda estación hablada en español en los Estados Unidos ( KTNQ fue la primera). [211] Fue la única estación de radio en español en los Estados Unidos que envió un equipo para cubrir la visita de 1998 del Papa Juan Pablo II a Cuba. [202] En 2000, las encuestas de Arbitron mostraron que entre sus oyentes se encontraban los hispanohablantes más antiguos y ricos de la zona; su programación, además de los Dodgers, incluía un programa de llamadas en vivo sobre temas migratorios ( Inmigración 1330 ) y noticieros cada hora cubriendo noticias mexicanas y centroamericanas. [202] En 1996, la estación se convirtió en el buque insignia en español de Los Angeles Lakers en la temporada de novato de Kobe Bryant , momento al que se le atribuye haber ayudado a los Lakers a consolidarse como la franquicia deportiva más importante en el mercado hispano de Los Ángeles. [212]
Lotus adquirió KWPA ( 1220 AM ), una estación de 250 vatios en Pomona , de Multicultural Broadcasting en 1999 por 750.000 dólares (equivalente a 1,37 millones de dólares en 2023). [213] Lotus le cambió el nombre a KWKU y lo convirtió en una transmisión simultánea de la programación deportiva de KWKW, mejorando la recepción en Pomona y Ontario , además de servir como una estación adicional para la cobertura deportiva de KWKW; KWKU también transmitió exclusivamente transmisiones de Los Angeles Sparks de la WNBA . El estudio principal nominal de KWKU en Pomona resultaría fundamental para que KWKW volviera al aire el 6 de diciembre de 2001, cuando un gran incendio en Sunset Vine Tower, hogar del grupo Lotus, causó grandes daños eléctricos al edificio, que se consideró inseguro para los bomberos. Se sacaron del edificio 105 computadoras, mezcladores y otros equipos, y John Cooper, el ingeniero jefe de Lotus Los Angeles, los llevó a Pomona, donde la estación volvió a estar al aire en seis horas. [214] Como resultado de los grandes daños, Lotus se trasladó temporalmente a los estudios KTNQ recientemente desocupados y luego compró un edificio cerca de Universal Studios Hollywood para equiparlo para su operación. [214]
En 2003, Armando Aguayo—hoy una de las voces de radio de Los Angeles FC , escuchada en español en la estación hermana de KWKW, KFWB —se inició en el mercado en KWKW. [215]
Estoy emocionado (por el nuevo contrato de radio de los Dodgers)... es fantástico. Pero estuve en KWKW durante 51 años y un poquito de mi corazón siempre estará en KWKW.
Jaime Jarrín , en la radio insignia en español de los Dodgers cambiando de KWKW a KHJ para la temporada 2008 [201]
El 1 de octubre de 2005, KWKW se convirtió a tiempo completo en una estación de deportes en español , el buque insignia de una nueva cadena de radio, ESPN Deportes Radio . [4] En ese momento, la estación también transmitía juegos de Chivas USA . [216] Sin embargo, la relación de la estación con los Dodgers, que habían estado en KWKW de 1958 a 1972 y luego nuevamente a partir de 1986, terminó después de la temporada 2007, cuando la franquicia, citando su disgusto por las apropiaciones futbolísticas que podrían haber ocurrido bajo la "El nuevo acuerdo de la estación para transmitir juegos de LA Galaxy , optó por firmar con KHJ" . [201] El acuerdo con Galaxy se concertó después de que David Beckham firmara un contrato histórico con el club de la MLS , impulsando la visibilidad del club y las ligas a escala internacional. [217] En consecuencia, la estación firmó un contrato de cinco años para convertirse en el buque insignia en español de los Angelinos de Los Ángeles , pero Jaime Jarrín permaneció con el equipo de transmisión de los Dodgers, poniendo fin a una carrera de 51 años en KWKW como reportero de noticias. y comentarista deportivo. [201] El actual locutor del Galaxy, Rolando 'Veloz' González, le ha dado crédito a Jarrín por ayudarlo a comenzar en la radiodifusión estadounidense después de emigrar de su Guatemala natal . [218]
Junto con la cobertura del Galaxy, la emisora ha transmitido la Copa Mundial de la FIFA ; Si bien la cobertura de la edición de 2006 fue en español, KWKW transmitió la mayor parte de la cobertura en inglés de ESPN Radio de la edición de 2010 , lo que permitió a los afiliados de ESPN Radio, KSPN y KLAA , continuar con sus horarios normales de programación. En 2018, la estación contrató a Fútbol de Primera , la cadena de radio nacional de fútbol que posee los derechos de la Copa del Mundo, para producir cobertura exclusiva para KWKW. [219] KWKW y Fútbol de Primera se unieron nuevamente en 2019 para transmitir la primera cobertura radial estadounidense en español de la Copa Mundial Femenina de la FIFA . [220]
KWKW también fue el buque insignia español de Los Angeles Avengers de la Arena Football League hasta que el equipo se disolvió en abril de 2009. [4] También en 2009, KWKW añadió el otro equipo de la NBA en Los Ángeles, los Clippers , a su cartera de derechos, llevando 48 partidos en la primera temporada. [221] En 2016, KWKW se convirtió en el hogar en español de Los Angeles Rams , encabezando una red de estaciones múltiples que también incluye el medio de deportes en español de Lotus en Las Vegas, KENO . [222] Dos años más tarde, la estación recogió 10 juegos de Los Angeles Kings , la primera vez en 20 años que cualquiera de los juegos del equipo de la NHL se transmitió en español. [223] Con Francisco X. Rivera y Nano Cortés como locutores, esta incorporación coincidió con el traslado de los Kings de su cobertura en inglés a la plataforma iHeartRadio ; El equipo evaluó la viabilidad de la asociación KWKW a través de comentarios e interacciones en las redes sociales . [224] La relación se renovó para la temporada 2019-20, con 12 partidos en casa transmitidos por KWKW. [225]
Cuando ESPN Deportes finalizó sus operaciones el 8 de septiembre de 2019, KWKW se afilió a TUDN Radio , otra cadena de deportes en español operada por Univision , y transmitía su programación las noches y los fines de semana. [3] [226] KWKW no se enteró del cierre de la red hasta que se anunció públicamente; El gerente general Jim Kalmenson dijo que la programación de ESPN Deportes era en gran medida complementaria a la programación de charlas deportivas locales de la estación, que obtuvo índices de audiencia más altos. [219] La estación también cambió su nombre a Tu Liga , lo que refleja la incorporación del fútbol de la Liga MX a la programación a través del juego por juego de TUDN Radio. [226] Junto con el cambio, KTNQ, anterior afiliada de TUDN, propiedad de Univision, volvió a cambiar a un formato de conversación. [227]
La programación deportiva local en KWKW incluye Mi Raza...Tu Liga con Rafael Ramos Villagrana, Mario Amaya y Armando Aguayo a primera hora de la tarde; estos dos últimos también acogen el SuperGol con Armando Aguayo, Troy Santiago y Mario Amaya al final de la tarde. [228] La programación de TUDN Radio se transmite por las noches y los fines de semana. [226]
Hay varios programas especializados no deportivos que se transmiten en KWKW, en particular los sábados, cuando la estación transmite ocho horas de programas especializados bajo el lema Sábados Centroamericanos (sábados centroamericanos). [228] Entre semana, KWKW transmite un programa de salud, Nutrición al Día , conducido por la Dra. Neyda Carballo Ricardo. [229]
KWKW es actualmente el buque insignia de una cadena en español de cuatro estaciones de Los Angeles Lakers ( NBA ), con José "Pepe" Mantilla, Fernando González y Francisco Pinto como locutores; Todos los juegos se transmiten en vivo. [230] La estación es además el buque insignia de una red multiestación en español para Los Angeles Rams ( NFL ) que presenta al locutor Troy Santiago y al analista de color Ricardo López. [231] Todos los partidos del LA Galaxy ( MLS ) se transmiten exclusivamente en KWKW con el locutor jugada por jugada Rolando 'Veloz' González, cuya participación con el equipo se remonta a 1996. [218]
KWKW también transmite jugada por jugada en español de los siguientes equipos: Los Angeles Angels ( MLB ) [201] con el locutor José Tolentino , [232] Los Angeles Clippers (NBA) con el locutor Armando García [233] y el Los Angeles Kings ( NHL ) con el locutor Francisco X. Rivera . La cobertura selecta de los partidos de la Liga MX se transmite por KWKW a través de TUDN Radio. KFWB, copropiedad , también transmite jugada por jugada seleccionada de los equipos antes mencionados en caso de conflictos de calendario. [226]
En 2017, KWKW comenzó a transmitir en un traductor de FM, K264CQ ( 100.7 FM ), que tiene su transmisor montado en una de las torres AM de KWKW. [234]
Brian Clewer, una personalidad de la radio nacida en Londres que fue presentador de "Cynic's Choice", un programa de comedia y música británica que se transmitió en Los Ángeles durante más de 40 años, falleció. Tenía 79 años.
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