KRRL (92.3 FM ) –con la marca Real 92.3– es una estación de radio urbana contemporánea comercial con licencia para Los Ángeles, California , que presta servicio en gran parte del área metropolitana de Los Ángeles . Propiedad de iHeartMedia , KRRL es la estación insignia de Big Boy's Neighborhood . Los estudios de KRRL están ubicados en el suburbio de Burbank en Los Ángeles , mientras que el transmisor de la estación se encuentra en Mount Wilson . Además de una transmisión analógica estándar , KRRL transmite a través de dos canales de HD Radio y está disponible en línea a través de iHeartRadio .
La estación salió al aire por primera vez el 29 de diciembre de 1948, como KFAC-FM, el complemento FM de KFAC . [2] Primero propiedad de Errett Lobban Cord , un fabricante de vehículos de lujo que compró KFAC en 1931 al Bible Institute of Los Angeles , [3] [4] KFAC se convirtió en una de las primeras estaciones de radio operadas comercialmente en los Estados Unidos en adoptar un formato de bellas artes / música clásica de tiempo completo , habiendo agregado gradualmente una programación de formato largo dedicada al género entre 1938 y 1945. [5] El programa de mayor duración de la estación, el Gas Company Evening Concert de seis noches por semana , disfrutaría de una emisión tanto en KFAC (y más tarde en esta estación y en KFAC-FM) entre octubre de 1940 [6] y septiembre de 1989. [7] KFAC también reunió lentamente un personal de aire con una continuidad y permanencia sin precedentes, que incluía, entre otros: Thomas Cassidy, [8] Fred Crane , [9] Tom Dixon, [10] Dick Crawford, [11] Bill Carlson [12] y Carl Princi , [13] los seis serían empleado continuamente por la estación entre 1953 y 1983. [14]
En el momento en que se estableció KFAC-FM, generalmente transmitía simultáneamente la programación de KFAC, pero comenzó a desviarse de esto para participar en una serie de transmisiones de conciertos pseudo- estéreo con KFAC desde el Hollywood Bowl Amphitheatre , a partir de 1953. KFAC recibía el audio de un micrófono apuntando a un extremo del Bowl, y KFAC-FM el audio de un micrófono en el otro extremo del Bowl. Originalmente basada en el sitio del transmisor de KFAC en el distrito Crenshaw de Los Ángeles y operaba a 104,3 MHz, [15] la estación se trasladó a 92,3 MHz y el transmisor se trasladó a la cima del Monte Wilson, ambos en julio de 1954, [16] y se inauguró oficialmente durante una transmisión de concierto pseudo-estéreo desde el Bowl. [17] Debido a que KFAC-FM hizo este traslado a Mount Wilson antes de que la FCC estableciera límites para la potencia de salida de las estaciones FM en 1962, se clasifica formalmente como una FM de "superpotencia" al operar a un nivel de potencia máxima, pero con la antena ubicada muy por encima del límite de altura. [18] Estas transmisiones pseudo-estéreo se ofrecieron en ambas estaciones durante 12 horas cada semana durante la siguiente década, y finalizaron después de que KFAC-FM se convirtiera en una señal multiplexada en 1964. [19]
EL Cord vendió KFAC y KFAC-FM a Cleveland Broadcasting Incorporated, fundada por el ex alcalde de Cleveland , Ohio, Ray T. Miller , por un total de 2 millones de dólares. Miller fundó WERE y WERE-FM en Cleveland, y también era dueño de WLEC y WLEC-FM en Sandusky, Ohio , y se comprometió a mantener el formato clásico de KFAC. [20] Después de la muerte de Miller en 1966, [21] la compañía fue vendida dos años después a Atlantic States Industries, una subsidiaria de McGarven-Guild Radio, por un total de 9 millones de dólares. [22] Se solicitó una exención para mantener tanto KFAC como KFAC-FM bajo propiedad común debido a una política provisional propuesta por la FCC que lo habría prohibido; [23] después de que una solicitud pública en el aire de apoyo de los oyentes produjo 15.000 cartas, [24] [25] se concedió la exención y el acuerdo se aprobó en octubre de 1969. [26]
KFAC y KFAC-FM terminaron su transmisión simultánea de tiempo completo el 17 de enero de 1972; mientras que ambas mantuvieron el mismo formato y el mismo personal de transmisión, KFAC-FM utilizó una lista de reproducción más profunda y un espectro más amplio de selecciones, mientras que KFAC se centró en selecciones y melodías más familiares, con el objetivo de atraer a oyentes más jóvenes. [27] Ambas estaciones todavía transmiten simultáneamente la programación principal como Evening Concert , Luncheon at the Lincoln Center y Continental Classics . [28] El KFAC Listeners' Guild se estableció en 1970 con el apoyo de una tarifa de membresía anual de $ 3, brindando a los oyentes la oportunidad de proporcionar comentarios directos a la estación y sus operaciones, [29] contaba con más de 11,000 miembros después del primer año. [30] [31]
Una transferencia de propiedad en 1986 atrajo controversia después de que la mayoría del personal de aire titular fuera despedido el 31 de diciembre de 1986. [32] [33] Cuando KFAC fue vendida a Lotus Communications como el nuevo hogar de KWKW (1300 AM) por $ 8.7 millones el 15 de julio de 1988, [34] [35] solo el cinco por ciento de la audiencia total de KFAC y KFAC-FM escuchó la frecuencia AM; la única desviación entre ambas estaciones fue Cynic's Choice presentado por Brian Clewer que se transmitió únicamente en KFAC. [36] Días antes de que se cerrara ese trato, el 15 de enero de 1989, KFAC-FM fue vendida a Evergreen Media por $ 55 millones, [37] estableciendo un récord para la venta más cara de una tienda de música clásica en los Estados Unidos. [38]
A pesar de que el jefe de Evergreen, Scott Ginsberg, le dijo a Radio & Records que el formato de KFAC-FM permanecería en su lugar, [39] el análisis de la industria advirtió que se produciría un cambio de formato debido a la deuda incurrida en la compra de la estación. [38] [40] La especulación comenzó a acelerarse cuando KFAC-FM abandonó el formato a principios de julio, solo por unos minutos, para transmitir parte de una conferencia de prensa de los Rolling Stones , [41] luego Evergreen se hizo responsable de una valla publicitaria críptica tomada en Sunset Boulevard que decía: " Radio pirata , KLSX , KLOS : ¡Prepárense para moverse y dejar que los grandes perros coman!" [42] Jim de Castro, quien fue designado como gerente general de KFAC de WLUP de Evergreen en Chicago , [43] admitió más tarde que ganó el uso gratuito de esa valla publicitaria durante un mes como resultado de una apuesta de golf. [44] Finalmente, Evergreen anunció la donación de la biblioteca musical de KFAC y KFAC-FM, con raíces que se remontan a principios de la década de 1940 y valorada en $1,8 millones, [45] a KUSC ; la Universidad de Stanford y la Biblioteca Pública de Los Ángeles adquirieron la biblioteca de discos compactos de KFAC , la mayoría de los títulos que KUSC ya poseía. [45] KUSC también recibió un cheque de $35,000 y los derechos de las llamadas de KFAC, [46] que luego se colocarían en un repetidor de KUSC en Santa Bárbara. [47] [48]
La desaparición de KFAC atrajo la atención local y nacional, en parte debido a la longevidad del formato y su presencia en el segundo mercado de radio más grande del país. Un perfil del New York Times impreso el día de su cambio de formato etiquetó a KFAC como "un elemento básico de la vida cultural de Los Ángeles durante 58 años" y que su cambio era "una señal de los tiempos y quizás de lo que vendrá a medida que evolucionen los gustos culturales estadounidenses". [49] Las estaciones de radio competidoras KPFK y KCRW transmitieron programación de homenaje a KFAC, [50] [51] y KKGO-FM de Mount Wilson FM Broadcasters anunció que cambiaría los formatos a clásico en enero de 1990, y el formato de jazz existente de KKGO-FM se mudaría a KKGO (540 AM) . [52] John Santana de KFAC fue contratado por KKGO como presentador, [53] y revivió el Concierto vespertino de la Gas Company en marzo siguiente, con el ex locutor de KFAC Tom Dixon como presentador. [54] Mientras tanto, Evergreen intentó sacar provecho de la atención la semana del cambio de KFAC emitiendo anuncios televisivos locales en LA Law , los MTV Movie Awards de 1989 y The Arsenio Hall Show , promocionando el "nuevo" formato. [43]
El 20 de septiembre de 1989, al mediodía , se organizó un evento al aire libre en el exterior de los estudios de KFAC (en el antiguo restaurante Villa Capri en la calle Yucca de Hollywood [55] [56] ) para conmemorar el fin del formato clásico; esto se transmitió simultáneamente en KUSC, que, junto con KFSD en San Diego [57] , había colocado publicidad para promocionarse en KFAC. La hora comenzó con Jim de Castro " pasando la posta " ceremoniosamente al gerente general de KUSC, Wallace Smith, luego, después de un mensaje de despedida parcialmente improvisado de Rich Capparela, [58] la hora concluyó con la selección clásica final de KFAC-FM: la Sinfonía "Farewell" de Haydn . [46] Después de un momento de silencio dirigido por de Castro, la señal de aire cambió a un efecto de sonido de latido de corazón, [59] mientras que los monitores de televisión fuera de los estudios comenzaron a reproducir el anuncio de televisión que proclamaba el nuevo formato, acompañado por un escritor en el cielo que escribía en los cielos "Está vivo. FM-92", pero todos los periodistas presentes terminaron concentrándose en KFAC. [43]
El retraso del sonido del latido del corazón en el aire continuaría durante las siguientes 23 horas, intercalado con breves fragmentos de canciones de rock, [43] antes del debut de KKBT al día siguiente (21 de septiembre de 1989). Con la marca "The New FM 92 The Beat", la estación ofrecía una mezcla de rock para adultos, música de baile y música contemporánea para adultos . La primera canción bajo el nuevo formato fue " Walk on the Wild Side " de Lou Reed . [58] [60] Sin embargo, el formato falló en las calificaciones; en el informe de calificaciones del invierno de 1990 para el mercado, KKBT ocupó el puesto 8.º en 12+, el 10.º en el grupo demográfico de 25 a 54 años y el 15.º en el acumulado general. [61] Después de menos de cinco meses, el 3 de febrero de 1990, la estación cambió a música contemporánea para adultos rítmica , manteniendo la marca "FM 92 The Beat". [62] Con el cambio, KKBT entró en competencia directa de formato con KDAY , KJLH , KACE y KGFJ , aunque KKBT se centró más en selecciones de música soul / rhythm and blues . [63] Si bien la estación atrajo críticas por sus tácticas agresivas en el aire, los índices de audiencia de KKBT aumentaron significativamente después del cambio; [63] para el verano de ese año, evolucionó a un formato AC estrictamente urbano . [64] Para 1991, se mezclaban el rap y el hip-hop, y la estación evolucionó a un formato urbano contemporáneo como "92.3 The Beat". [65]
Como estación de música urbana contemporánea, KKBT llegó al puesto número 1 varias veces en los índices de audiencia y compitió agresivamente con una estación de hip-hop en la frecuencia 105.9, KPWR . Durante su permanencia como "The Beat", la estación contó con muchos DJ populares y legendarios que provenían de estaciones como KPWR, KMEL , WQHT , KIIS-FM y KDAY , como John London y The House Party (un popular programa matutino que compitió con otros programas locales de primer nivel como Mark y Brian en KLOS y Rick Dees en KIIS), Diana Steele, Theodore "Theo" Mizuhara, Eric Cubiche, Nautica De La Cruz, PJ Butta, el fundador de NWA, Dr. Dre y World Class Wreckin' Cru , Ronnie "Big Ron" O'Brien, Johnny "Big John" Monds, Kevin "Slow Jammin'" James y Kevin Nash. Otros programas incluyeron Westside Radio , un programa de radio semanal dedicado al hip-hop de la Costa Oeste (ahora transmitido en KDAY ), y Street Soldiers , un programa semanal dedicado a problemas comunitarios y políticos. La estación tenía el eslogan "No Color Lines" basado en las palabras del icónico éxito e himno de Janet Jackson de 1989 titulado "Rhythm Nation", ese eslogan defiende con orgullo la diversidad de la región. Pero también se cree que KKBT se inspiró en KMEL , KPWR y KDAY . Durante la década de 1990, la estación celebró un concierto de verano conocido como "FM 92 The Beat's Summer Jam", que contó con importantes estrellas del hip-hop y el R&B que actuaron en el Anfiteatro Irvine Meadows . En febrero de 1996, la estación hermana WYNY en la ciudad de Nueva York transmitió simultáneamente KKBT durante un día como parte de un truco de una semana de transmisión simultánea de estaciones hermanas en todo el país antes de cambiar los formatos a la música rítmica contemporánea para adultos como WKTU.
En 1997, en un acuerdo de grupo, Evergreen se fusionó con Chancellor. Chancellor adquirió estaciones de otros grupos que habían abandonado el mercado. En 1999, Chancellor se fusionó con Capstar y la empresa se convirtió en AMFM, Incorporated.
En el otoño de 1999, Clear Channel Communications y AMFM, Inc. se fusionaron. Esto le dio a Clear Channel cinco estaciones FM en Los Ángeles y KIIS, que Clear Channel ya poseía. Sin embargo, para cumplir con los límites de propiedad del mercado impuestos por el gobierno, se requirió que algunas estaciones se escindieran; en Los Ángeles, una de las FM de máxima potencia tuvo que desaparecer. La estación elegida fue KKBT; se vendió a Radio One . Sin embargo, Clear Channel quería mantener la mejor señal posible y le dio a Radio One 100.3 FM. Antes del cambio de frecuencia, circularon rumores sobre si el formato de 100.3 sobreviviría al cambio a 92.3 FM. Dado que 100.3 iba a ser propiedad de una empresa afroamericana conocida por los formatos urbanos, parecía que "The Beat" probablemente se trasladaría a 100.3 intacto. Mucha especulación llevó a que 92.3 se convirtiera en rock activo , posiblemente con los indicativos KMET. Cuando se realizó el cambio a las 5 p. m. del 30 de junio de 2000, los formatos y las letras de identificación se sumaron al cambio, y 92.3 pasó a ser KCMG, "Mega 92.3", y 100.3 pasó a ser KKBT, "100.3 The Beat". [66] [67] [68]
La estación, ahora llamada "Mega 92.3", continuó tocando viejos éxitos rítmicos . El 9 de agosto de 2001, KCMG cambió sus siglas a KHHT, renombró como "Hot 92.3" y cambió a un formato más urbano AC . [69] Sin embargo, KHHT no era una estación de AC urbana típica; esta estación fue una de las primeras AC urbanas en tocar más soul de la vieja escuela/clásico , el R&B de nivel más convencional (casi no tocaba neo-soul en absoluto) y algunas canciones rítmicas y pop/R&B latino para atender a las audiencias hispanas y asiáticas que escuchan música R&B en particular. De esta manera, la estructura de la lista de reproducción de KHHT fue la inspiración para otros mercados de AC urbano en la mitad occidental de los EE. UU., como estaciones hermanas en KISQ San Francisco, KSYU Albuquerque y KHYL Sacramento. [70]
KHHT era una de las tres AC urbanas que atendían el mercado de Los Ángeles; las otras eran KRBV (anteriormente KKBT, que cambió de R&B/hip-hop en mayo de 2006, pero fue vendida por Radio One a Bonneville International en abril de 2008), y KJLH , cuya señal no es de máxima potencia y apenas penetra en el Valle de San Fernando . En julio de 2006, se anunció que Art Laboe , un legendario DJ de oldies en Los Ángeles, ampliaría su programa sindicado de fin de semana a días laborables, con KHHT como estación insignia. La medida de Laboe se interpretó como un intento de ampliar la audiencia hispana de la estación , ya que competía con KRBV y KJLH, ambas de propiedad, operación y orientación a afroamericanos (solo KJLH sigue siendo de propiedad negra).
Sin embargo, en 2008, se hizo evidente que la sobresaturación de estaciones de R&B para adultos en Los Ángeles había dificultado que tres medios compitieran por la misma audiencia. Como resultado de esto, KHHT comenzó a cambiar de dirección desde una dirección de AC urbano a AC rítmico caliente , lo que le permitió centrarse más en la audiencia hispana y asiática, y abrió su lista de reproducción para incluir éxitos rítmicos actuales. Este movimiento también abrió una nueva batalla en la guerra de la radio de Los Ángeles, que encontró a KHHT enfrentándose a otro AC rítmico, KMVN , cuya dirección estaba más centrada en recurrentes de los años 1970 y 1980, lo que también explicó la decisión de KHHT de agregar corrientes a su lista de reproducción. La estación hermana de KHHT, KBIG-FM, alguna vez tuvo una dirección AC rítmica antes de volver a Hot AC en septiembre de 2007. La venta/cambio de formato de KRBV en abril de 2008 habría resultado en más ajustes en KHHT, pero debido a la implementación de Arbitron del Portable People Meter en el mercado de radio de Los Ángeles y un movimiento de sus estaciones hermanas para ajustar sus formatos para atraer a ciertas demostraciones, KHHT decidió continuar concentrándose en atraer a sus demostraciones hispanas, donde se sienten más cómodos. [71]
A partir de abril de 2009, KHHT volvió a ser la única estación rítmica de música para adultos contemporánea del mercado, ya que KMVN cambió su formato al español. Este cambio impulsó a KHHT a ajustar aún más su dirección musical añadiendo más pistas de disco y freestyle a su formato actual como una forma de atraer a los oyentes desplazados de KMVN, y en junio de 2009, mostró un aumento en los índices de audiencia de PPM después de que comenzó a ajustar aún más su selección para favorecer más ligeramente las pistas actuales y menos las de la vieja escuela. Estos últimos cambios en KHHT dieron lugar a indicios de que se estaba moviendo hacia la adopción de una fórmula actual y optimista (y con tendencia al baile) inspirada en las estaciones hermanas WKTU / New York City , WMIA-FM / Miami y WISX / Philadelphia . Las tres estaciones obtuvieron buenos índices de audiencia con esta fórmula.
En noviembre de 2010, KHHT modificó su dirección nuevamente, cambiando a un enfoque de AC rítmico basado en Gold y reduciendo el número de corrientes. Si bien puede haber tenido elementos del antiguo KCMG, KHHT no había vuelto a inclinarse hacia los viejos ritmos o el AC urbano, ya que la mayor parte de la música estaba en línea con otras salidas de naturaleza rítmica para adultos contemporáneos de tendencia suave.
En abril de 2011, KHHT despidió al presentador matutino Victor Zaragoza (ahora en KRBQ San Francisco ). El 20 de abril, la estación anunció que contrataría a Rick Dees , quien había presentado programas matutinos en la estación hermana KIIS-FM y KMVN . En ese momento, la estación eliminó el "and R&B" de su eslogan (para distanciarse de tocar R&B actual o producto R&B para adultos), convirtiendo efectivamente a KHHT en un AC rítmico basado en Gold en toda regla, con énfasis en éxitos rítmicos, disco, freestyle y R&B de los años 1970, 80, 90 y 2000. Este mismo enfoque también se estaba utilizando en las estaciones hermanas KHJZ / Honolulu , KFBT / Fresno y WMOV-FM / Norfolk, Virginia , que apuntan a la generación X y se concentran en las últimas dos décadas y reproducen algunas corrientes en su presentación. Poco después de la llegada de Dees, KHHT cambió su formato a un híbrido de oldies rítmicos y oldies urbanos , centrándose principalmente en éxitos rítmicos urbanos de 1970 a fines de la década de 1990, con algunos éxitos soul de la década de 1960 esparcidos en la mezcla. Sin embargo, el 3 de julio de 2012, un año después de regresar a la transmisión matutina, Dees se separó de KHHT debido al deseo de la gerencia de la estación de hacer algunos ajustes en su dirección. [72]
El 5 de febrero de 2015, iHeartMedia anunció que cambiaría KHHT de nuevo a urbano contemporáneo a la mañana siguiente. [73] El anuncio se produjo justo un día después de que el subcanal HD3 de KHHT se lanzara con Air 1 y apenas unas horas después de que el presentador matutino de KPWR, Big Boy, anunciara que dejaría KPWR por KHHT. (Desde entonces, la empresa matriz de KPWR, Emmis Communications, le presentó una demanda por incumplimiento de contrato, lo que le impidió unirse a la estación hasta que se levantara su contrato o su orden judicial; se uniría a la estación el 9 de marzo). [74] Otra razón para el cambio fue el pobre desempeño de las calificaciones de la estación; KHHT ocupó el puesto 14 en el mercado con una participación de 2.5 en las calificaciones de radio de PPM Nielsen de enero de 2015. [75] Todo el personal de "Hot" fue liberado (incluido Art Laboe, quien luego terminaría en KDAY ) el mismo día del anuncio, ya que KHHT comenzó a promocionar un "anuncio importante" a las 9:23 am de la mañana siguiente, y a ejecutar una cuenta regresiva de las "300 mejores canciones de Hot de todos los tiempos" que concluiría en ese momento.
En el momento prometido, después de reproducir « My Girl » de The Temptations (la canción número 1 en la cuenta regresiva antes mencionada) y « End of the Road » de Boyz II Men , KHHT cambió de nuevo a urbano, con la marca «Real 92.3», lanzando con «10,000 porros seguidos», comenzando con « Only » y « Truffle Butter », ambos de Nicki Minaj . [76] El cambio puso a 92.3 nuevamente en competencia directa con KPWR, así como con la estación hermana KGGI , y devolvió el formato urbano a la frecuencia 92.3 FM por primera vez desde el cambio de formato de 2000 con 100.3 FM . El cambio también devuelve el formato urbano al mercado por primera vez desde 2006, cuando KKBT cambió a AC urbano como KRBV. El 20 de febrero de 2015, KHHT cambió sus letras de identificación a KRRL para que coincidan con el apodo de «Real».
A partir de agosto de 2018, el canal de cable estadounidense FM transmite una transmisión simultánea en video editado del programa matutino de la estación, Big Boy's Neighborhood , de lunes a viernes y por la mañana.
El subcanal HD2 transmite un formato de radio totalmente de noticias , utilizando la programación de Black Information Network . [77] El subcanal HD3 retransmitió KTLW en Lancaster , que transmitía el formato Air1 de Educational Media Foundation ; el subcanal actuó como fuente de programación para una red de traductores analógicos en toda la parte sur de los condados de Los Ángeles y Orange. Con la compra de KSWD por parte de EMF, la fuente de alimentación se ha trasladado desde entonces a lo que ahora es el subcanal HD2 de KKLQ.
La estación fue una de las 10 estaciones que recibieron el premio Crystal Radio Award 2007 por servicio público otorgado por la Asociación Nacional de Radiodifusores . [78] Los ganadores fueron homenajeados en el Almuerzo de Radio el 17 de abril de 2007, durante el NAB Show en Las Vegas, Nevada .