Los Vengadores es una serie de televisión británica de espionaje , creada en 1961, que tuvo 161 episodios hasta 1969. Inicialmente se centró en David Keel ( Ian Hendry ), [5] ayudado por John Steed ( Patrick Macnee ). Hendry se fue después de la primera serie; Steed luego se convirtió en el personaje principal, asociado con una sucesión de asistentes. Sus asistentes más famosas fueron mujeres inteligentes, elegantes y asertivas: Cathy Gale ( Honor Blackman ), Emma Peel ( Diana Rigg ) y Tara King ( Linda Thorson ). Los vestidos y trajes de la serie fueron confeccionados por Pierre Cardin .
La serie se proyectó en episodios de una hora durante toda su emisión. El primer episodio, " Hot Snow ", se emitió el 7 de enero de 1961. El episodio final, "Bizarre", se emitió el 21 de abril de 1969 en los Estados Unidos y el 17 de mayo de 1969 en el Reino Unido.
Los Vengadores fue producida por ABC Weekend TV , un contratista dentro de la red ITV . Después de una fusión con Rediffusion London en julio de 1968, ABC Weekend se convirtió en Thames Television , que continuó la producción de la serie, subcontratada a ABC Television Films. En 1969, Los Vengadores se proyectaron en más de 90 países. ITV produjo una serie secuela, The New Avengers (1976-1977), con Patrick Macnee regresando como John Steed y dos nuevos socios. En 2004 y 2007, Los Vengadores ocuparon el puesto 17 y 20 en los mejores programas de culto de la historia de TV Guide . [6] [7]
Los Vengadores estuvieron marcados por diferentes épocas a medida que los coprotagonistas iban y venían. La única constante fue John Steed, interpretado por Patrick Macnee.
ABC Weekend TV produjo una serie única de Police Surgeon , en la que Ian Hendry interpretó al cirujano policial Geoffrey Brent, de septiembre a diciembre de 1960. [8] Si bien Police Surgeon no duró mucho, los espectadores elogiaron a Hendry y ABC Television lo eligió para su nuevo serie Los Vengadores , que sustituyó a Police Surgeon en enero de 1961.
Los Vengadores comenzaron con el episodio " Hot Snow ", en el que el médico David H Keel (Hendry) investiga el asesinato de su prometida, la recepcionista Peggy, por una red de narcotraficantes. Aparece un extraño llamado John Steed que también estaba investigando el anillo, y juntos Keel y Steed se propusieron vengar la muerte de Peggy en los dos primeros episodios. Steed le pide a Keel que se asocie con él, según sea necesario, para resolver crímenes. Hendry fue considerado la estrella de la nueva serie, recibiendo mayor facturación que Macnee, y Steed no apareció en dos de los episodios de la serie.
A medida que avanzaba la primera serie de Los Vengadores , la importancia de Steed aumentó y llevó el episodio final en solitario. Si bien Steed y Keel usaron el ingenio al discutir crímenes y peligros, la serie también describió la interacción (y a menudo la tensión) entre el idealismo de Keel y el profesionalismo de Steed. Como se ve en uno de los tres episodios supervivientes de la primera serie, " The Frighteners ", Steed también tenía informantes entre la población general para ayudar en sus investigaciones, similar a los " Baker Street Irregulars " de Sherlock Holmes .
La otra habitual de la primera serie fue Carol Wilson ( Ingrid Hafner ), la enfermera y recepcionista que reemplazó a la asesinada Peggy. Carol ayudó a Keel y Steed en los casos, y en al menos un episodio (" La chica del trapecio ") estuvo muy en el centro de la acción, pero sin ser parte del círculo íntimo de Steed. Hafner había actuado junto a Hendry como enfermera en un episodio de Police Surgeon . [8] El papel de Carol Wilson se le ofreció inicialmente a Jan Watson, quien lo rechazó para otra película. [9]
La serie se rodó en una cinta de vídeo de 405 líneas utilizando una configuración multicámara . Hubo pocas disposiciones para la edición y prácticamente no se filmaron imágenes de locaciones (aunque la primera toma del primer episodio consistió en imágenes de locaciones). Como era práctica habitual en aquella época, se reutilizaron cintas de vídeo de los primeros episodios de Los Vengadores . En la actualidad, sólo se sabe que existen tres episodios completos de la Serie 1 y se conservan en archivos como telegrabaciones de películas de 16 mm : "Girl on the Trapeze" (en la que no aparece Steed), "The Frighteners" y " Tunnel of Fear ". [10] Además, los primeros 15 minutos del primer episodio, "Hot Snow", también existen como telegrabación; El metraje existente termina al final del primer acto, antes de la presentación de John Steed.
Los episodios de televisión que faltan fueron recreados para audio por Big Finish Productions bajo el título de Los Vengadores – Los episodios perdidos [11] y están protagonizados por Julian Wadham como Steed, Anthony Howell como el Dr. Keel y Lucy Briggs-Owen como Carol Wilson.
La producción de la primera serie se vio interrumpida por una huelga. Cuando pudo comenzar la producción de la segunda serie, Hendry había renunciado para seguir una carrera cinematográfica. Macnee fue ascendido a estrella y Steed se convirtió en el foco de la serie, inicialmente trabajando con una rotación de tres socios diferentes. Dr. Martin King ( Jon Rollason ), una recreación apenas disfrazada del personaje de Keel, vio acción en solo tres episodios, que fueron producidos a partir de guiones escritos para la primera serie. King estaba destinado a ser un personaje de transición entre las dos nuevas compañeras de Keel y Steed, pero si bien los episodios del Dr. King se filmaron primero, se mostraron fuera de producción a mitad de temporada. A partir de entonces, el personaje fue abandonado rápida y silenciosamente.
La cantante de discoteca Venus Smith ( Julie Stevens ) apareció en seis episodios. Ella era una completa "aficionada", lo que significa que no tenía ninguna habilidad profesional para luchar contra el crimen como las tenían los dos médicos. Estaba emocionada de participar en una aventura de espías junto al agente secreto Steed (aunque algunos episodios, "The Removal Men", " The Decapod ", indican que no siempre está entusiasmada). No obstante, ella parece sentirse atraída por él, y su relación es algo similar a la que más tarde se retrató entre Steed y Tara King . Sus episodios presentaban partes musicales en vivo que mostraban sus actuaciones de canto. El personaje de Venus sufrió cierta revisión durante su carrera, adoptando un comportamiento y una vestimenta más juvenil.
El primer episodio transmitido de la segunda temporada presentó al socio que cambiaría el programa al formato por el que es más recordado. Honor Blackman interpretó a la Dra. Cathy Gale , una antropóloga astuta y segura de sí misma, experta en judo y apasionada por la ropa de cuero . [12] Enviudada durante los años de la rebelión Mau Mau en Kenia , ella era la "aficionada talentosa" que vio su ayuda en los casos de Steed como un servicio a su nación. Se dice que nació el 5 de octubre de 1930 a medianoche y se crió en África. Gale tenía entre 30 y 30 años durante su mandato, en contraste con los personajes femeninos de series similares que tendían a ser más jóvenes.
Gale no se parecía a ningún personaje femenino visto antes en la televisión británica y se convirtió en un nombre familiar. Según se informa, parte de su encanto se debió a que sus primeras apariciones fueron episodios en los que el diálogo escrito para Keel simplemente le fue transferido. El guionista de la serie Dennis Spooner describió este detalle: "existe la famosa historia de cómo Honor Blackman interpretó el papel de Ian Hendry, razón por la cual la metieron en cuero y cosas así. ¡Era mucho más barato que cambiar las líneas!". [13] En "Conspiración del silencio", ella se mantiene firme en un ruidoso desacuerdo táctico con su compañero.
Venus Smith no regresó para la tercera serie y Cathy Gale se convirtió en la única compañera habitual de Steed. La serie estableció un nivel de tensión sexual entre Steed y Gale, pero a los escritores no se les permitió ir más allá del coqueteo y las insinuaciones . A pesar de esto, la relación entre Steed y Gale fue progresiva durante 1962-1963. En "Los huevos de oro", se revela que Gale vivía en el piso de Steed; Según Steed, su alquiler era para mantener el refrigerador bien abastecido y cocinar para él (parece que no hace ninguna de las dos cosas). Sin embargo, se dijo que esto era un arreglo temporal mientras Gale buscaba un nuevo hogar y Steed dormía en un hotel.
Durante la primera serie, hubo indicios de que Steed trabajaba para una rama de la inteligencia británica, y esto se amplió en la segunda serie. Steed inicialmente recibió órdenes de diferentes superiores, incluido alguien conocido como "Charles" y "One-Ten" ( Douglas Muir ). En la tercera serie, la entrega de los pedidos de Steed no se mostró ni se explicó en la pantalla. La organización secreta a la que pertenece Steed se muestra en "The Nutshell", y es la primera visita de Gale a su sede.
Ocasionalmente se hicieron pequeñas referencias a los antecedentes de Steed. En el episodio de la Serie 3 "La muerte de Batman" se dijo que Steed estuvo con el I Cuerpo en la Segunda Guerra Mundial y en Munich en 1945. En el episodio de la Serie 4 "La hora que nunca fue", Steed asiste a una reunión de su escuadrón de la RAF . Dado que las corbatas que usa son de caballería o de la vieja escuela, es evidente que ha asistido a varias escuelas públicas importantes .
Una versión cinematográfica de la serie estaba en sus etapas iniciales de planificación a finales de 1963, después de que se completara la Serie 3. Una de las primeras propuestas de historia emparejó a Steed y Gale con un dúo masculino y femenino de agentes estadounidenses, para que la película fuera atractiva para el mercado estadounidense. Antes de que el proyecto pudiera ganar impulso, Blackman fue elegida junto a Sean Connery en Goldfinger , lo que le obligó a abandonar la serie.
Durante la era Gale, Steed pasó de ser un agente rudo que vestía una gabardina al estereotipado caballero inglés, completo con traje de Savile Row , bombín y paraguas, con ropa diseñada más tarde por Pierre Cardin . (Steed se había puesto por primera vez un bombín y llevaba su distintivo paraguas durante la primera serie, como lo muestra "The Frighteners"). Pronto se reveló que el bombín y el paraguas estaban llenos de trucos, incluida una espada escondida dentro del mango del paraguas y una placa de acero oculta. en el sombrero. Estos artículos fueron mencionados en los títulos francés, alemán y polaco de la serie, Chapeau melon et bottes de cuir ("Bombín y botas de cuero"), Mit Schirm, Charme und Melone ("Con paraguas, amuleto y bombín") y Rewolwer i melonik ("Un revólver y un bombín"), respectivamente. Con sus modales impecables, su sofisticación del viejo mundo y su automóvil antiguo, Steed llegó a representar al inglés tradicional de una época anterior.
Por el contrario, los socios de Steed eran jóvenes, progresistas y siempre vestían a la última moda. Los innovadores trajes de cuero de Gale se adaptaron a sus muchas escenas de lucha atlética. Honor Blackman se convirtió en una estrella en Gran Bretaña con sus trajes y botas de cuero negro (apodadas " kinky boots ") y su estilo de lucha basado en el judo. Macnee y Blackman incluso lanzaron una canción novedosa llamada " Kinky Boots ". Blackman también llevaba una pistola en "Killer Whale". Algunas de las prendas que se ven en Los Vengadores fueron diseñadas en el estudio de John Sutcliffe , quien publicó la revista fetichista AtomAge .
El guionista de la serie Dennis Spooner dijo que la serie presentaba con frecuencia a Steed visitando lugares públicos concurridos, como el principal aeropuerto de Londres, sin nadie más presente en la escena: "'¿No puedes permitirte el lujo de extras?', preguntaban. Bueno, es No fue así. Es solo que Steed tenía que estar solo para ser aceptado. ¡Ponlo entre la multitud y sobresale como un pulgar dolorido! Seamos realistas, con la gente normal es raro . El truco para hacerlo aceptable nunca es ¡Para mostrarlo en un mundo normal, simplemente luchando contra villanos que son más extraños que él! [13]
El programa se vendió a la American Broadcasting Company (ABC) en 1965 y Los Vengadores se convirtió en una de las primeras series británicas que se transmitió en horario de máxima audiencia en la televisión estadounidense. La cadena estadounidense ABC pagó la entonces inaudita suma de 2 millones de dólares por los primeros 26 episodios. Según se informa, el presupuesto medio para cada episodio fue de 56.000 libras esterlinas, una cifra elevada para la industria británica. La cuarta serie se emitió en los EE. UU. desde marzo hasta principios de septiembre de 1966. Cada episodio aún terminaba con el logo de ABC Weekend TV.
El acuerdo con Estados Unidos significó que los productores podían permitirse el lujo de comenzar a filmar la serie en película de 35 mm , y la producción se transfirió de los estudios de televisión de ABC en Teddington a los estudios de cine británicos asociados en Elstree. El uso de película, en lugar de la cinta de vídeo de los episodios anteriores, fue esencial, porque el vídeo británico de 405 líneas era técnicamente incompatible con el formato de cinta de vídeo NTSC estadounidense. Las producciones filmadas eran estándar en la televisión estadounidense en horario de máxima audiencia en ese momento. Los Vengadores continuaron produciéndose en blanco y negro.
La transferencia al cine significó que los episodios se filmarían usando la configuración de una sola cámara , dando a la producción una mayor flexibilidad. El uso de la producción cinematográfica y el estilo de producción con una sola cámara permitieron imágenes y ángulos de cámara más sofisticados, y más tomas de exteriores, todo lo cual mejoró enormemente el aspecto de la serie. Como era estándar en la producción filmada por la televisión británica durante la década de 1960, todo el trabajo de localización de la Serie 4 se rodó en silencio y la banda sonora se creó en posproducción. Las escenas de diálogo se filmaron en el estudio, lo que provocó algunos saltos entre la ubicación y el metraje del estudio.
La nueva compañera Emma Peel ( Diana Rigg ) debutó en octubre de 1965. El nombre del personaje derivó de un comentario de los escritores, durante el desarrollo, de que querían un personaje con "atractivo masculino". En un primer intento de incorporar este concepto en el nombre del personaje, la llamaron "Samantha Peel", abreviada como la incómoda "Mantha Peel". Con el tiempo, los escritores comenzaron a referirse a la idea mediante la taquigrafía verbal "M. Appeal", que dio origen al nombre definitivo del personaje. [14]
Después de audicionar a más de 60 actrices, la primera opción para interpretar el papel fue Elizabeth Shepherd . Sin embargo, después de filmar un episodio y medio (el piloto, "La ciudad sin retorno" y parte de "The Murder Market"), Shepherd fue liberado. Su personalidad en pantalla se consideró menos interesante que la de Gale de Blackman y se decidió que no era la adecuada para el papel. Otras 20 actrices fueron audicionadas antes de que el director de casting del programa, Dodo Watts , sugiriera que los productores Brian Clemens y Albert Fennell vieran un drama televisivo protagonizado por el relativamente desconocido Rigg. (Anteriormente había aparecido como invitada en un episodio de The Sentimental Agent que había escrito Clemens). La prueba de pantalla de Rigg con Macnee mostró que los dos inmediatamente trabajaron bien juntos.
Se añadió un prólogo al comienzo de todos los episodios de la cuarta temporada de las transmisiones estadounidenses. Esto fue para aclarar cierta confusión inicial que tenía el público con respecto a los personajes y su misión. En la primera parte, un camarero que sostiene una botella de champán cae muerto sobre un tablero de ajedrez de tamaño humano, con una daga sobresaliendo de una diana en su espalda. Steed y la señora Peel (vestida con su característico traje de cuero) se acercan al cuerpo mientras la voz en off explica: "Los crímenes extraordinarios contra el pueblo y el Estado deben ser vengados por agentes extraordinarios. Dos de esas personas son John Steed, gran profesional, y su compañera Emma Peel, talentosa amateur. También conocida como Los Vengadores". Durante esta voz en off, Steed sirve dos tragos de la botella de vino y la Sra. Peel vuelve a colocar su arma en su bota. Chocan sus vasos y se van juntos mientras la pantalla se vuelve negra y comienzan los títulos iniciales.
En contraste con los episodios de Gale, hay un toque más ligero y cómico en las interacciones de Steed y Peel entre sí y sus reacciones ante otros personajes y situaciones. Las series anteriores tenían un tono más duro, y la era Gale incluía algunos dramas de espionaje bastante serios. Esto desapareció casi por completo cuando Steed y Peel disfrutan visiblemente superando las ocurrencias de cada uno. La capa de conflicto con Gale, quien en ocasiones se resintió abiertamente de ser utilizado por Steed, a menudo sin su permiso, está ausente en la interacción de Steed con Peel. Además, la tensión sexual entre Steed y Gale es bastante diferente de la tensión entre Steed y Peel. En ambos casos, la relación exacta entre los socios queda ambigua, aunque parecían tener carta blanca para visitar las casas de los demás cuando quisieran, y no es raro que escenas sugieran que Steed había pasado la noche en casa de Gale o Peel. , o viceversa. Aunque no se muestra nada "incorrecto", la estrecha química entre Steed y Peel sugiere constantemente intimidad entre los dos.
Elementos de ciencia ficción y fantasía (un estilo más tarde conocido como Spy-Fi ) también comenzaron a surgir en las historias. El dúo se encuentra con robots asesinos ("The Cybernauts"), telépatas ("Too Many Christmas Trees") y plantas carnívoras extraterrestres gigantes ("The Man-Eater of Surrey Green").
En su cuarto episodio, "Muerte a precios de ganga", la señora Peel acepta un trabajo encubierto en unos grandes almacenes. Su uniforme para promocionar juguetes de la era espacial es un elaborado traje de cuero , además de botas plateadas, fajín y guantes de soldador. El traje (menos los accesorios plateados) se convirtió en su atuendo característico, que usó principalmente para escenas de lucha en los primeros episodios y en los títulos. Algunos episodios contienen un trasfondo fetichista . En " A Touch of Brimstone ", la Sra. Peel se viste con un traje de dominatriz compuesto por corsé, botas con cordones y cuello de púas para convertirse en la "Reina del Pecado".
La moda vanguardista de Peel, con acentos atrevidos y patrones geométricos de alto contraste, enfatiza su personalidad juvenil y contemporánea. Para la temporada de 1965, algunos de sus conjuntos más memorables fueron diseñados por John Bates , incluidos miniabrigos y accesorios gráficos Op art en blanco y negro , y un conjunto plateado que constaba de un corpiño de sujetador, pantalones de talle bajo y chaqueta. [15] [16] Ella representa la Inglaterra moderna de los años sesenta , al igual que Steed, con su estilo y gestos antiguos, personifica la nostalgia de la era eduardiana. Según Macnee en su libro Los Vengadores y yo , a Rigg no le gustaba usar cuero e insistió en una nueva línea de ropa deportiva de tela para la quinta temporada. La actriz sugirió a Alun Hughes, que había diseñado ropa para el guardarropa personal de Rigg, que diseñara el nuevo guardarropa "más suave" de Emma Peel. Pierre Cardin fue contratado para diseñar un nuevo guardarropa para Macnee. En Estados Unidos, TV Guide publicó una fotografía de cuatro páginas sobre los nuevos conjuntos "Emmapeeler" de Rigg (10 a 16 de junio de 1967). Se crearon ocho monos ajustados, en una variedad de colores brillantes y confeccionados con tejido elástico crimplene .
Después de una serie filmada (de 26 episodios) en blanco y negro, Los Vengadores comenzaron a filmar en color para la quinta temporada en 1966. Pasaron tres años antes de que la cadena británica ITV comenzara a transmitir a todo color. Los primeros 16 episodios de esta serie se transmitieron simultáneamente en los EE. UU., en color, y en el Reino Unido, en blanco y negro, de enero a mayo de 1967. Se transmitieron ocho episodios más en el Reino Unido a partir de finales de septiembre, mientras que estos episodios se retuvieron. en los EE. UU. hasta principios de 1968, donde serían inmediatamente sucedidos por la primera tanda de episodios protagonizados por el reemplazo de Rigg, Linda Thorson . El prólogo americano de la cuarta temporada fue modificado para los episodios en color. El programa comenzó con el título Los Vengadores en color (requerido por la ABC de EE. UU. para las series en color en ese momento), seguido de Steed desenvolviendo el papel de aluminio de una botella de champán y Peel disparando el corcho. A diferencia de la apertura del "tablero de ajedrez" de la serie anterior, este nuevo prólogo no tenía voz en off narrativa y la escena también se incluyó en las transmisiones de la serie en el Reino Unido. Al final de los créditos finales, todas las series anteriores habían terminado con el logotipo de ABC Weekend TV, pero la quinta y sexta temporada, ahora realizadas por la compañía hermana de ABC, ABC Television Films, presentaban una animación en la que se revelaban las letras "ABC". significa "Associated British Corporation", un nombre aparentemente inventado para los programas de ABC exportados a los EE. UU. para evitar confusión con la cadena ABC de los EE. UU. [17] (El nombre legal de ABC Weekend TV era originalmente "Associated British Cinemas (Television) Ltd", [18] luego abreviado a "ABC Television Ltd".)
Los primeros 16 episodios de la quinta temporada comienzan cuando Peel recibe un mensaje de servicio de Steed: "Señora Peel, nos necesitan". Peel estaría realizando sus actividades normales cuando inesperadamente recibió un mensaje en una tarjeta telefónica o dentro de un regalo entregado, momento en el que Steed apareció de repente (generalmente en su apartamento). La serie también introdujo un título cómico en el título del episodio, utilizando el formato de "Steed [hace esto], Emma [hace aquello]". Por ejemplo, "El Joker" tenía el título inicial: "Steed vence al as, Emma juega sola". "The Joker" fue en gran medida una reescritura de "Don't Look Behind You", un episodio de Cathy Gale en blanco y negro. Otros tres episodios en color de Emma Peel fueron reescrituras de episodios de Cathy Gale.
Las escenas de "Mrs. Peel, nos necesitan" y los lemas alternativos se eliminaron después de los primeros 16 episodios, después de una interrupción en la producción, por razones financieras. Las cadenas del Reino Unido los consideraron desechables si Los Vengadores regresaban a las pantallas de ITV (el libro de Dave Rogers, The Avengers Anew , enumera un conjunto para cada episodio de Steed/Peel, excepto "The Forget-Me-Knot").
Las historias se caracterizaban cada vez más por una inclinación futurista y de ciencia ficción, con científicos locos y sus creaciones causando estragos. El dúo tuvo que lidiar con ser reducido al tamaño de una muñeca ("Misión... Altamente Improbable"), gatos domésticos alterados eléctricamente para convertirse en "tigres en miniatura" feroces y letales ("El tigre escondido"), autómatas asesinos ("El retorno de los cibernautas"). "), máquinas de transferencia de mentes ("¿Quién es quién???") y enemigos invisibles ("El hombre transparente").
La serie parodiaba a sus contemporáneos estadounidenses con episodios como "La chica de TÍA", "Misión... Altamente Improbable" y "El Vengador Alado" (burlando a El Hombre de TÍO , Misión: Imposible y Batman , respectivamente). El programa todavía tenía el formato básico: Steed y su socio fueron encargados de resolver el problema en el espacio de un episodio de 50 minutos, preservando así la seguridad de la Gran Bretaña de los años 60.
El humor era evidente en los nombres y siglas de las organizaciones. Por ejemplo, en "The Living Dead", dos grupos rivales examinan los avistamientos de fantasmas reportados: FOG (Friends of Ghosts) y SMOG (Scientific Measurement of Ghosts). "The Hidden Tiger" presenta a la Unión Filantrópica para el Rescate, Socorro y Recuperación de Gatos (PURRR), dirigida por personajes llamados Cheshire, Manx y Angora.
La serie también adoptó ocasionalmente un tono metaficticio , a punto de romper la cuarta pared . En el episodio de la Serie 5 "Algo desagradable en la guardería", Peel se refiere directamente a la convención narrativa de la serie de eliminar fuentes de información potencialmente útiles justo antes de que ella o Steed lleguen. Esto ocurre unos minutos más tarde. En la escena del tag del mismo episodio, Steed y Peel les dicen a los espectadores, indirectamente, que sintonicen la próxima semana.
El doble de Rigg fue la especialista Cyd Child, aunque el especialista Peter Elliot duplicó a Rigg en una acrobacia en "El pájaro que sabía demasiado".
Inicialmente, Rigg no estaba contenta con la forma en que la trataron los productores del programa. Durante su primera serie, se enteró de que le pagaban menos que al camarógrafo. Exigió un aumento para estar más a la par de su coprotagonista, o dejaría el programa. Los productores cedieron gracias a la gran popularidad del programa en Estados Unidos. [19] Al final de la quinta serie en 1967, Rigg se fue para dedicarse a otros proyectos. Esto incluyó seguir a Honor Blackman para desempeñar un papel principal en una película de James Bond, Al servicio secreto de Su Majestad , como la esposa de James Bond, Tracy Bond .
Rigg y Macnee siguieron siendo amigos de toda la vida.
El 25 de octubre de 2015, para conmemorar los 50 años de Emma Peel, el BFI ( British Film Institute ) proyectó un episodio de Los Vengadores seguido de una entrevista en el escenario con Rigg, durante la cual habló sobre sus razones para abandonar el programa y la reacción de Patrick Macnee hacia ella. partida. [20]
Cuando Rigg dejó la serie en octubre de 1967, los ejecutivos de la cadena británica decidieron que la fórmula actual de la serie, a pesar de resultar en un éxito popular, no podía continuar. Por tanto, decidieron que un "regreso al realismo" era apropiado para la sexta serie (1968-1969). Brian Clemens y Albert Fennell fueron reemplazados por John Bryce , productor de la mayoría de los episodios de la era de Cathy Gale.
Bryce tuvo una situación difícil de manejar. Tenía que encontrar un sustituto para Rigg y rodar los primeros siete episodios de la nueva serie, que se suponía que se enviarían a Estados Unidos junto con los últimos ocho episodios en color de Emma Peel. Bryce contrató a su entonces novia, la recién llegada Linda Thorson, de 20 años, como nueva coprotagonista femenina y eligió el nombre de Tara King para su personaje. Thorson interpretó el papel con más inocencia en mente y corazón y, a diferencia de las asociaciones anteriores con Cathy y Emma, los escritores permitieron que florecieran sutiles indicios de romance entre Steed y King. King también se diferenciaba de los socios anteriores de Steed en que ella era una agente de pleno derecho (aunque inicialmente sin experiencia) que trabajaba para la organización de Steed; Todos sus socios anteriores habían sido (en palabras del prólogo utilizado para las transmisiones estadounidenses de la primera serie del Rigg) aficionados talentosos. Bryce quería que Tara fuera rubia, por eso el cabello castaño de Thorson fue decolorado . Sin embargo, el proceso dañó gravemente el cabello de Thorson, por lo que tuvo que usar pelucas durante el primer tercio de sus episodios, hasta que su propio cabello volvió a crecer. Su cabello castaño natural no se vio hasta el episodio "Todo hecho con espejos".
Comenzó la producción de los primeros siete episodios de la sexta temporada, pero los problemas financieros y las dificultades internas minaron el esfuerzo de Bryce. Solo logró completar tres episodios: "Invitation to a Killing" (un episodio de 90 minutos que presenta a Tara King), "The Great, Great Britain Crime" (algunas de sus imágenes originales se reutilizaron en el episodio de 1969 "Homicide and Old Lace"). ") y "La invasión de los terrestres" (que sobrevivió relativamente intacta excepto por las escenas en las que Tara lleva una peluca marrón).
Después de una proyección preliminar de estos episodios para los ejecutivos del estudio, Bryce fue despedido y Clemens y Fennell fueron convocados nuevamente. A su regreso, un cuarto episodio llamado "The Murderous Connection" estaba en su segundo día de producción. Después de revisar el guión, se le cambió el nombre a "El curioso caso de las innumerables pistas" y se reanudó la producción. Continuó la producción del episodio "Split!", un guión sobrante de la serie en color de Emma Peel. También se rodaron dos episodios completamente nuevos: "Get-A-Way" y "Mira (detenme si has oído este) pero estaban estos dos tipos".
Dennis Spooner dijo sobre el evento:
Brian dejó Los Vengadores durante unos tres episodios, alguien se hizo cargo y cuando Brian regresó, estaba en un estado terrible. Se enfrentó a reescribir una película que ya habían rodado. El episodio tuvo un error en la historia en el que Steed se va a un destino. Los villanos entonces se dan cuenta de esto y lo persiguen, pero llegan allí antes que Steed. Se solucionó cuando un personaje le preguntó a Steed: "¿Por qué tardaste tanto?", a lo que él respondió: "Vine por el camino bonito". "Verás, solo puedes hacer eso en Los Vengadores . Era simplemente mi programa favorito para trabajar. [21]
Clemens y Fennell decidieron filmar un nuevo episodio para presentar a Tara King. Este, el tercer episodio filmado para la sexta temporada, se tituló " The Forget-Me-Knot " y se despidió de Emma Peel y presentó a su sucesora, una agente entrenada pero inexperta llamada Tara King. Se transmitiría como el primer episodio de la sexta temporada. Tara debuta con un estilo dinámico: cuando Steed es llamado al cuartel general, es atacado y derribado por el agente en prácticas King, quien lo confunde con su compañero de entrenamiento.
No se habían rodado escenas de despedida de Emma Peel cuando Rigg dejó la serie. Fue recordada por "The Forget-Me-Knot", a través del cual Emma actúa como la compañera de Steed como de costumbre. Rigg también filmó una escena de despedida para Emma que apareció como la escena principal del episodio. Se explicó que el marido de Emma, Peter Peel, fue encontrado vivo y rescatado, y ella dejó el servicio secreto británico para estar con él. Emma visita a Steed para despedirse y, al salir, se cruza con Tara en la escalera y le dice que "a él le gusta revolver el té en el sentido contrario a las agujas del reloj". Steed mira por la ventana cuando Emma que sale entra al Bentley conducido por Peter, quien desde la distancia parece parecerse a Steed (y fue interpretado por el doble habitual de Steed, con bombín y paraguas).
El episodio original de Bryce que presenta a Tara, "Invitación a matar", fue revisado como un episodio normal de 60 minutos llamado "Have Guns Will Haggle". Estos episodios, junto con "Invasion of the Earthmen" y los últimos ocho episodios de Peel Color, se enviaron a Estados Unidos en febrero de 1968.
Para esta serie, se representó en la pantalla al funcionario del gobierno que le dio las órdenes a Steed. Madre , presentada en "El nudo de nomeolvides", es un hombre en silla de ruedas. El papel fue asumido por Patrick Newell , quien había desempeñado diferentes papeles en dos episodios anteriores, el más reciente en la Serie 5. La sede de Madre cambiaba de un lugar a otro, incluido un episodio en el que toda su oficina estaba en el nivel superior de un edificio doble. autobús de dos pisos . Varias películas de James Bond de la década de 1970 utilizarían un truco similar para las sesiones informativas de Bond.
Más tarde se agregó como habitual la asistente muda amazónica de Madre, Rhonda, interpretada por la actriz no acreditada Rhonda Parker. Hubo una aparición de un funcionario de la agencia cuyo nombre en código era "Padre", una mujer mayor ciega interpretada por Iris Russell. (Russell había aparecido en la serie varias veces anteriormente en otros papeles). En un episodio, "Killer", Steed forma pareja con Lady Diana Forbes Blakeney ( Jennifer Croxton ) mientras King está de vacaciones.
El guionista Dennis Spooner reflexionó más tarde: "Cuando escribí 'Mira (detenme si has oído esto) pero estaban estos dos tipos', esa fue definitivamente la última serie. No iban a hacer más, así que en esa serie "Nos pasamos de la raya, nos pusimos muy raros, porque sabían que no iba a haber más". [22]
Spooner dijo que la serie "funcionó porque se convirtió casi en una parodia de sí misma. Sólo puedes hacerlo por un tiempo". Él atribuye el éxito general del programa a su enfoque ligero: "Falsificamos todo, tomamos Misión: Imposible , Bad Day at Black Rock , High Noon , The Dirty Dozen , The Birds ... los tomamos todos. Los cinéfilos "Me encantaba. Siempre había líneas en las que la gente sabía de lo que estábamos hablando". [22]
La serie revisada continuó transmitiéndose en Estados Unidos. Los episodios con Linda Thorson como King resultaron ser muy valorados en Europa y el Reino Unido. Sin embargo, en Estados Unidos, la cadena ABC optó por transmitirlo frente al programa número uno del país en ese momento, Rowan and Martin's Laugh-In . Steed y King no pudieron competir y el programa fue cancelado en Estados Unidos. Sin este vital respaldo comercial, la producción tampoco podría continuar en Gran Bretaña, y la serie terminó en mayo de 1969. La escena final del episodio final ("Bizarre") muestra a Steed y King, copas de champán en mano, lanzándose accidentalmente a órbita a bordo. un cohete, mientras Madre rompe la cuarta pared y le dice al público "¡Volverán!", antes de agregar, sorprendida, "¡No están acompañados allí arriba!"
La serie de 1961 presentó un tema influenciado por el jazz de John Dankworth . La música de biblioteca se utilizó escasamente como banda sonora, a veces con variaciones basadas en el tema principal. El tema musical de Dankworth fue reelaborado para la tercera temporada. El primer tema de Dankworth se grabó en el sello Columbia, en un sencillo de 45 rpm, y en 1963 se publicó en Fontana una nueva grabación, similar al tema de televisión reelaborado. Johnny Gregory lanzó una versión muy fiel .
Cuando Rigg se unió a la serie en 1965, se rediseñaron los créditos iniciales de la serie y se introdujo un nuevo tema musical de Laurie Johnson . Esto se basó en un título publicado anteriormente en LP, llamado "The Shake" [23] (que aprovechó la moda del baile " The Shake " de los años 60). [24] Para la serie en color (1967), se agregó una sección de percusión para acompañar la nueva secuencia teaser al comienzo de cada episodio. Johnson volvió a componer el tema cuando Linda Thorson se unió a la serie, agregando una contramelodía en la trompeta, basada en el leitmotiv de Tara King del episodio final de Rigg "The Forget-Me-Knot". El nuevo tema debutó en los títulos finales del episodio "The Forget-Me-Knot", que presentó a Thorson. Era mucho más dinámico e incluía una sección de percusión mucho más frenética para la secuencia teaser revisada. Es importante destacar que los episodios filmados contenían partituras especialmente compuestas por Johnson. Para acompañar la petición de Steed "Sra. Peel, ¡nos necesitan!", compuso un breve 'sting' y también hubo un tema especial para 'Emma'. Para la serie 'Thorson', se compuso una pieza característica para acompañar la escena del tag, al final de cada episodio. Muchas de las pistas más memorables de la serie Rigg/Thorson, incluidos los temas de los títulos de apertura y cierre, y la 'Tag Scene' se lanzaron comercialmente en CD en 2009.
Debido a un compromiso profesional para componer la música de la película Hot Millions (protagonizada por Peter Ustinov y Maggie Smith ), Johnson solicitó ayuda de su teclista, Howard Blake , quien compuso la música de algunos de los episodios de la última temporada, así como música adicional para otros. episodios que Johnson no tuvo tiempo de completar. Estos fueron compuestos en un estilo notablemente similar al de Johnson. En 2011, para conmemorar el 50 aniversario de la serie, estas partituras casi completas de Blake, incluidos los temas de Johnson para los títulos principal y final, se publicaron en un juego de doble CD. Del tema original de Johnson, se han lanzado innumerables versiones en vinilo y CD, y el motivo de apertura se mantuvo en la serie The New Avengers .
Posteriormente, Johnson colaboró con Clemens en otros proyectos, incluido el tema de The New Avengers .
Los coches utilizados en la serie se hicieron casi tan famosos como los actores. [25] [26] A partir de la cuarta serie, los autos característicos de Steed fueron seis autos Bentley de carreras o urbanos antiguos, verdes de 1926-1928, incluidos Blower Bentleys y Bentley Speed Sixes (aunque, de manera única, en "The Thirteenth Hole" conduce un Opel 30-98 ). En la serie final, condujo dos Rolls-Royce amarillos: un Rolls-Royce Silver Ghost de 1923 y un Rolls-Royce New Phantom de 1927 . [27] [28] Peel conducía convertibles Lotus Elan (un blanco de 1964 y un azul claro de 1966), [29] [30] [31] que, al igual que su ropa, enfatizaban su independencia y vitalidad. Durante la primera serie de Peel (Serie 4), cada episodio terminaba con una escena breve y divertida en la que el dúo abandonaba el escenario de su aventura más reciente en algún vehículo inusual. De vez en cuando aparecía mi madre en un Rolls-Royce plateado. Tara King conducía un AC 428 y un Lotus Europa . Lady Diana Forbes Blakeney conducía un MGC Roadster .
Sydney Newman , quien más tarde encabezaría la creación de Doctor Who para la BBC, nunca recibió crédito en pantalla como creador de Los Vengadores . En sus memorias, Los Vengadores y yo , Patrick Macnee entrevistó a Newman sobre esto. Newman explicó que nunca buscó créditos en pantalla para la serie porque durante su anterior mandato en la Canadian Broadcasting Corporation , dichos créditos no fueron otorgados, y nunca pensó en conseguir uno para Los Vengadores . [32]
El equipo de producción cambió durante la larga duración de la serie, particularmente entre la tercera y la cuarta temporada, pero la influencia de Brian Clemens se sintió en todo momento. Escribió el segundo episodio y se convirtió en el guionista más prolífico de la serie. Julian Wintle, sucesor de los productores Leonard White y John Bryce, se convirtió en el productor de la cuarta temporada con Brian Clemens acreditado como productor asociado y Albert Fennell acreditado como "A cargo de la producción". Para la serie 5, realizada por ABC Television Films (que se creó durante el período previo a que ABC Weekend TV y Associated-Rediffusion formaran Thames TV), Clemens y Fennell se convirtieron en coproductores, con Wintle como productor ejecutivo. Para la sexta temporada, después de que su productor inicial John Bryce se fuera, Clemens y Fennell regresaron como coproductores; Los primeros episodios también dan crédito a Julian Wintle como consultor de la serie y a Philip Levene como consultor de historia.
Ray Austin se convirtió en el organizador de peleas de las series 4 y 5, introduciendo el kung fu en la serie. Ray Austin había estado entrenando con Chee Soo y trabajaron técnicas de Feng Shou kung fu y tai chi en las escenas de lucha y secuencias de créditos. Ray Austin, Diana Rigg y Chee Soo recibieron más tarde un récord mundial Guinness [33] como las primeras personas en mostrar kung fu en televisión. Posteriormente se convirtió en un prolífico director de televisión. Joe Dunne se hizo cargo de la serie 6.
Se hicieron seis series de Los Vengadores entre 1961 y 1969. Hubo una interrupción forzada en el rodaje y la transmisión hacia el final de la quinta temporada debido a problemas financieros. El investigador de televisión Andrew Pixley y los autores Paul Cornell , Martin Day y Keith Topping en su libro The Avengers Dossier: The Unauthorized and Unofficial Guide consideran que los últimos ocho episodios producidos después de la pausa constituyen una serie corta de seis y, por lo tanto, cuentan siete series en total. Dentro de la producción interna de Los Vengadores, los últimos ocho episodios se consideraron una continuación de la quinta temporada.
Aunque las grabaciones televisivas de la segunda y tercera temporada se vieron en Canadá ya en 1963, las dos primeras series de Los Vengadores no se transmitieron por televisión en los Estados Unidos. La cadena estadounidense ABC compró los derechos para transmitir las temporadas 4 y 5 en Estados Unidos en 1965. La venta de Los Vengadores a la televisión estadounidense provocó un cambio en el estilo de producción del stand multicámara británico de 405 líneas al rodaje con una sola cámara. método, originado en película de 35 mm .
El especialista y organizador de especialistas de la serie, Ray Austin, expresó la opinión de que la violencia del programa finalmente perjudicó su éxito popular en los Estados Unidos. Allí a Los Vengadores se les dio un horario tardío debido a su violencia: "Lo hicieron con los primeros Vengadores aquí [en los EE. UU.], con Diana Rigg. Nos pusieron a las 11:30 pm en CBS [ sic ], porque era muy violento". Austin continúa explicando que la televisión estadounidense sigue un "código diferente". Austin dijo que en Los Vengadores "estábamos decididos a hacer el programa a nuestra manera, a la manera inglesa, ¡y nadie nos iba a detener! Y, de hecho, nadie nos detuvo. Nunca, nunca llegamos al horario de máxima audiencia. Y Fueron nuestros propios errores, porque no quisimos cumplir con el Medio Oeste. De ahí viene el dinero en este país, en ningún otro lugar. Olvídense de Los Ángeles, olvídense de Nueva York: deben apuntar al Medio Oeste. Si el Medio Oeste ve su programa. , Usted lo ha hecho". [36] De hecho, la primera y segunda serie de episodios de Emma Peel se transmitieron principalmente a las 10:00 pm en ABC. [37] Los episodios finales de Rigg y todos los episodios de Linda Thorson se emitieron principalmente a las 7:30 pm, también en ABC. [38]
Los censores estadounidenses objetaron algunos contenidos, en particular el episodio "A Touch of Brimstone", que presentaba una versión moderna del Hellfire Club y culminaba con Emma vestida con un diminuto traje de corsé con cuello de púas y botas de tacón alto para convertirse. la Reina del Pecado y ser atacado con un látigo por la estrella invitada Peter Wyngarde . La cadena estadounidense se negó a emitirlo. [39] En total, cinco episodios de la primera serie de Emma Peel no fueron transmitidos inicialmente por ABC. [40] Estos fueron: "Un exceso de H 2 O", "Polvo silencioso" (en el que Emma era atacada con un látigo), "Muerte rápida, rápida y lenta", "Un toque de azufre" y "Miel para el príncipe". " (en el que Emma realizó la danza de los siete velos ), aunque se vieron en repeticiones sindicadas posteriores.
Los episodios anteriores de Cathy Gale y Venus Smith se habían emitido en Canadá antes de la llegada de la Sra. Peel. El público estadounidense vio los episodios de la serie de Gale y Smith de 1962-1964 por primera vez a principios de la década de 1990 cuando fueron transmitidos por A&E Network . Ningún episodio de la serie de Keel se transmitió repetidamente fuera de Gran Bretaña, lo que contribuyó al hecho de que casi todos los episodios de la primera serie ahora se han perdido, e incluso en el Reino Unido sólo se retransmitió un episodio superviviente, "The Frighteners", (como parte de una serie). de episodios clásicos en el Canal 4 a principios de 1993, que por lo demás consisten principalmente en episodios de Gale). [41]
Se sabe que existen solo tres episodios completos de la primera serie del programa, más una parte de otro episodio, como telegrabaciones de películas de 16 mm . Estos son "The Frighteners" (un extracto del cual se reproduce en un televisor en la película Quadrophenia ), "Girl on the Trapeze", que se encontró en el Archivo de Cine y Televisión de UCLA mediante una búsqueda en Internet de su base de datos en línea, y "Tunnel of Fear", que se encontró en 2016. [10] Además, parte del primer episodio del programa también se encontró en Estados Unidos. El metraje corresponde a los primeros 21 minutos del episodio, hasta la primera pausa comercial.
Todos los episodios de las series 2 y 3 sobreviven como telegrabaciones de 16 mm . Estos se lanzaron en DVD , al igual que todos los episodios de Emma Peel y Tara King, que se filmaron en película. Los dos episodios completos de Keel que se encontraron anteriormente, más el resto del primer episodio, también se lanzaron en el Reino Unido y los EE. UU., pero actualmente no están disponibles en los EE. UU. Ninguna de las cintas de vídeo originales de las series 1, 2 y 3 sobrevive.
Desde finales de la década de 1990 hasta principios de la década de 2000, A&E TV Home Entertainment (bajo licencia de Canal+ Image International ) lanzó las series supervivientes restantes en DVD de la Región 1 en Norteamérica, con una calidad de imagen y sonido recientemente remasterizada.
Las series 4, 5 y 6 fueron remasterizadas y lanzadas en Blu-ray por Studio Canal.
La popularidad sostenida de los episodios de Tara King en Francia llevó a un anuncio televisivo francés de 1975 del champán Laurent-Perrier , en el que Thorson y Macnee repitieron sus papeles. El éxito del anuncio despertó en Francia el interés por financiar nuevos episodios de Los Vengadores .
El resultado fue una nueva serie, The New Avengers . Patrick Macnee retomó el papel de Steed, con dos nuevos socios, Mike Gambit ( Gareth Hunt ) y Purdey ( Joanna Lumley ). Se emitió en ITV en el Reino Unido en 1976-1977, CTV en Canadá, CBS en los Estados Unidos (en 1978-79) y TF1 en Francia (serie 1 en 1976-1977 y serie 2 en 1979). Los últimos cuatro episodios fueron producidos casi en su totalidad por intereses canadienses y filmados allí. En algunos mercados llevaron el título The New Avengers en Canadá .
Aunque Macnee fue el único actor de la serie original que repitió su papel, las imágenes de archivo de Diana Rigg le permitieron a Emma Peel hacer un cameo en un episodio de la segunda temporada "K is for Kill: The Tiger Awakes", mientras que el primer co-actor de Macnee. La estrella, Ian Hendry, hizo una aparición especial como un personaje diferente en el episodio "To Catch a Rat".
En la década de 1960 se publicaron varias novelas originales basadas en la serie. [42] La primera de Douglas Enefer, publicada por Consul Books, fue la única novela de los años 60 que presentó a Cathy Gale. Panther Books publicó cuatro novelas escritas por John Garforth y protagonizadas por Emma Peel en el Reino Unido en 1967; Berkley Medallion Books los reimprimió en los Estados Unidos. Después de que Panther dejó de publicar novelas de Los Vengadores en el Reino Unido, Berkley Medallion continuó publicando sus propias novelas originales: una protagonizada por Peel y cuatro protagonizada por Tara King únicamente para el mercado estadounidense; tres de Keith Laumer en 1968; y dos de Norman Daniels 1968/69. Más tarde, Berkley Medallion reimprimió las nueve novelas con nuevas portadas que presentaban fotografías de Rigg y Thorson, independientemente de qué chica de los Vengadores apareciera en la novela. Las dos novelas publicadas por Hodder y Stoughton en 1965/66 fueron coescritas por Patrick Macnee, lo que lo convirtió en uno de los primeros actores en escribir ficción derivada con licencia de sus propios programas. Las novelas de Macnee, Deadline y Dead Duck , fueron reimpresas en el Reino Unido por Titan Books en edición de bolsillo estándar en 1994 y en Francia por Huitieme Art (1995 y 1996). También fueron publicados en los EE. UU. por primera vez por TV Books en 1998. Titan reeditó los libros en formato de bolsillo comercial (con las mismas portadas) para coincidir con el estreno del largometraje de 1998 .
La novela de 1990 Too Many Targets de John Peel presentó a todos los socios de Steed (David Keel, Cathy Gale, Emma Peel y Tara King) con la excepción de Venus Smith y el Dr. Martin King.
Un cuento de Peter Leslie titulado "¿Qué hace un demonio como tú en un lugar como este?" apareció en The Television Crimebusters Omnibus , una antología de tapa dura editada por Peter Haining , publicada por primera vez por Orion en 1994 (esta historia de Steed y Tara apareció por primera vez en la publicación anual de los Vengadores del Reino Unido de 1969, de las publicaciones Atlas). Ambos títulos de bolsillo de Macnee/Leslie UK fueron traducidos y publicados en Portugal en 1967 como Os Vingadores: O Dia Depois De Amanha ( Deadline ) y Os Vingadores: O Pato Morto ( Dead Duck ) de Deaga. Los cuatro libros de bolsillo de John Garforth Panther del Reino Unido fueron traducidos y publicados por Roman en Francia (1967), Fleuve Noir publicó una edición general de bolsillo en 1998. Tres de los libros de bolsillo de Garforth también fueron traducidos y publicados por Heyne en Alemania (1967/68) (¡ Heil Harris! no fue traducido por razones obvias) y Lichtenberg (1968) publicó una edición general de tapa dura alemana de los tres títulos, reimpresa en edición de bolsillo de Heyne en 1998. Los cuatro títulos también fueron traducidos y publicados en Holanda por Bruna (1967) y en Chile por Zig-Zag (1968). [ cita necesaria ]
Las primeras tiras cómicas de los Vengadores del Reino Unido, [43] con Steed y Cathy Gale , aparecieron por primera vez en las revistas regionales de televisión Look Westward y The Viewer del 14 de septiembre de 1963 al 9 de mayo de 1964 (y más tarde, en 1964, reimpresas en el Manchester Evening News). ). Esta tirada constaba de cuatro seriales.
Las tiras cómicas de Steed y Mrs Peel comenzaron en TV Comic de Polystyle Publications en el número 720, con fecha del 2 de octubre de 1965, comenzando después del debut televisivo de Emma Peel , y se publicaron hasta el número 771, con fecha del 24 de septiembre de 1966; esta tirada constaba de 10 series. más uno único de 4 páginas en TV Comic Holiday Special (junio de 1966). En ese momento, los derechos se vendieron a los editores DC Thomson & Co. Ltd , donde apareció la siguiente versión de la tira en el número 199, de fecha 10 de diciembre de 1966, de Diana , el periódico popular para niñas. Su tirada terminó en el número 224, de fecha 2 de junio de 1967, con arte de Emilio Frejo y Juan González Alacrojo; esta tirada constaba de 8 seriales.
Anteriormente, la tira cómica The Growing Up of Emma Peel había aparecido en junio y el cómic Schoolfriend desde el número 52, con fecha del 29 de enero de 1966, hasta el número 63, con fecha del 16 de abril de 1966. Presentaba las aventuras de Emma Knight, de 14 años. y se publicó simultáneamente con la tira cómica de televisión y constaba de 11 entregas.
Los Vengadores regresaron al número 877 de TV Comic , del 5 de octubre de 1968, justo después de que Tara King debutara en la televisión, la tira de Tara & Steed continuó hasta el número 1077, del 5 de agosto de 1972. Esta tirada constaba de 28 series más un cómic de 4 páginas. Único en TV Comic Holiday Special 1972 . También en 1966, Thorpe & Porter publicaron un cómic de Los Vengadores de 68 páginas protagonizado por Steed & Peel, con arte original de Mick Anglo y Mick Austin ; constaba de cuatro historias de 16 páginas.
En Estados Unidos se han publicado algunos cómics relacionados con los Vengadores . No se llaman Los Vengadores porque Marvel Comics posee los derechos de los nombres "Vengadores" y "Nuevos Vengadores" para su uso con sus cómics de Los Vengadores que representan a un equipo de superhéroes llamado Los Vengadores . Gold Key Comics publicó un número de John Steed Emma Peel en 1968 (subtitulado Los Vengadores en la página de Indicia ), que incluía dos tiras de Los Vengadores recién coloreadas y reformateadas de TV Comic .
Una edición limitada de tres números titulada Steed and Mrs. Peel apareció en 1990-1992 bajo el sello Acme Press / Eclipse Comics ; presentaba una historia de tres partes, "The Golden Game" en los números 1 a 3, de Grant Morrison y una historia de dos partes, en los números 2 y 3, "A Deadly Rainbow" de Anne Caulfield; Ambas tiras tenían arte de Ian Gibson . ¡Auge! Studios reimprimió esta serie en seis números a principios de 2012 y luego publicó una nueva serie en curso escrita por Mark Waid y Caleb Monroe que duró 12 números. ¡Auge! Posteriormente anunció una serie de seguimiento de seis números, Steed and Mrs. Peel: We're Needed , que se lanzó en el verano de 2014. [44] A pesar de que el número 1 muestra "1 de 6", solo se produjeron 3 números. ("2 de 3" y "3 de 3" se muestran en los otros números, siendo la portada del número 3 la que se planeó originalmente para el número 4, que estaba previsto que fuera el comienzo de otra historia de 3 números).
En el Reino Unido, donde tradicionalmente se producen publicaciones anuales de tapa dura para su venta en Navidad, Los Vengadores aparecieron por primera vez en TV Crimebusters Annual (1962) y presentaron una tira cómica de 7 páginas con el Dr. David Keel titulada The Drug Pedlar . Atlas Publications produjo tres anuarios de tapa dura de Los Vengadores para 1967, 1968 y 1969, que también incluían tiras cómicas originales de los Vengadores con Steed, Emma Peel y Tara King, así como historias de texto.
Las tiras cómicas de TV Avengers y el cómic Avengers de 1966 y algunas tiras cómicas de los Anuarios se han traducido y publicado en Alemania, Países Bajos, Francia y Chile.
Los Vengadores también han hecho varios cameos en los cómics a lo largo de los años:
En 1971 se produjo una adaptación teatral en Gran Bretaña, escrita por los veteranos de la serie de televisión Brian Clemens y Terence Feely , y dirigida por Leslie Phillips . Estaba protagonizada por Simon Oates como Steed, Sue Lloyd como la nueva socia Hannah Wild y Kate O'Mara como la villana Madame Gerda. Los tres tuvieron papeles invitados en la serie original. [48]
Un personaje llamado Hana Wilde (interpretada por Charlotte Rampling ) había actuado esencialmente como compañera de Steed en "The Superlative Seven" de la quinta temporada, un episodio en el que Emma Peel aparece sólo brevemente. Según John Peel en su descripción general de "The Superlative Seven", se rumoreaba que Charlotte Rampling se estaba preparando para reemplazar a Diana Rigg en esta historia, pero nada salió de eso". [ 49]
Una serie de radio [50] se transmitió entre el 6 de diciembre de 1971 y el 28 de diciembre de 1973 en Springbok Radio , el servicio en inglés de la South African Broadcasting Corporation ( SABC ); Fue grabado en Sonovision Studios en Johannesburgo , producido por Dave Gooden, los guiones originales de televisión fueron adaptados y dirigidos por Tony Jay , durante los primeros seis meses y Dennis Folbigge durante el resto. Sudáfrica no tuvo televisión nacional hasta 1976. [51] Los episodios fueron adaptados de los episodios de Emma Peel y Tara King (con Tara cambiada a Emma Peel en todo momento). Los Vengadores fueron interpretados por dos actores británicos expatriados, Donald Monat como Steed y Diane Appleby como la Sra. Peel, con Hugh Rouse como el narrador irónico. Las historias se adaptaron en series de cinco episodios bajo la dirección de Tony Jay y series de seis y siete episodios bajo la dirección de Dennis Folbigge, de aproximadamente 15 minutos cada una (incluidos los anuncios) y se transmitieron durante la semana, de lunes a viernes, en Springbok Radio.
Actualmente, solo sobreviven 19 series completas, todas provenientes de grabaciones fuera del aire de carrete a carrete realizadas por John Wright en 1972. Además, actualmente existen los primeros tres episodios de una nueva versión de Escape in Time . Los episodios 1 y 2 son copias de las cintas originales de Sonovision, y el episodio 3 es de una grabación fuera del aire, en casete de audio, realizada por Barbara Peterson; El resto de esta serie aún falta. También se sabe que estos episodios se transmitieron en Nueva York en la estación WBAI en 99.5 FM, desde 1977 hasta principios de la década de 1990, y actualmente se transmiten en la estación WRGP de Miami los lunes por la mañana temprano.
Alan y Alys Hayes han restaurado copias de las grabaciones originales fuera del aire, y se pueden escuchar en su sitio web "The Avengers Declassified" y en su sitio web hermano "Avengers on the Radio".
Se transmitieron muchas más series durante sus dos años de emisión en la radio sudafricana; se cree que se hicieron y transmitieron 83 series, pero no se sabe que existan otros episodios en la actualidad.
Los planes para una adaptación de largometraje basada en la serie circularon durante las décadas de 1960, 1980 y 1990, y en un momento Mel Gibson fue considerado uno de los favoritos para el papel de Steed. Al final, la película de 1998, protagonizada por Uma Thurman como Emma Peel y Ralph Fiennes como John Steed, con Sean Connery como el villano, recibió críticas extremadamente negativas por parte de críticos y fans, y es un notorio fracaso comercial .
En junio de 2013, Big Finish Productions firmó una licencia con StudioCanal para producir producciones de audio completas de 12 episodios perdidos de la primera temporada. [52] El elenco principal incluye a Julian Wadham como Steed, Anthony Howell como el Dr. David Keel y Lucy Briggs-Owen como Carol Wilson. Las historias están adaptadas para audio por John Dorney.
En enero de 2014, se publicó el Volumen Uno, que contiene las primeras cuatro historias ("Hot Snow", "Brought to Book", "Square Root of Evil" y "One for the Mortuary"). El volumen dos, que contiene las siguientes cuatro historias ("Ashes of Roses", "Por favor, no alimentes a los animales", "El hombre radiactivo" y "Danza con la muerte") se publicó en julio de 2014. El volumen tres, que contiene las siguientes cuatro historias, se publicó en enero de 2015. [11]
En marzo de 2014, Big Finish amplió el programa de recreación de audio para incluir los 26 episodios de la primera temporada, incluidas las dos historias existentes en ese momento. Se lanzaron un total de siete cajas. [53]
En una entrevista de 2023, Charlie Higson dijo que a él y a Paul Whitehouse se les había ofrecido la oportunidad de dirigir una nueva serie, pero la habían rechazado. [54]
El 18 de enero de 2024, se anunció que Mickey Down y Konrad Kay estaban desarrollando un reinicio para StudioCanal. [55]
