The Wire es una serie de televisión estadounidense de drama policial creada y escrita principalmente por el autor estadounidense y ex reportero policial David Simon para la cadena de cable HBO . La serie se estrenó el 2 de junio de 2002 y finalizó el 9 de marzo de 2008, con 60 episodios repartidos en cinco temporadas. La idea del programa comenzó como un drama policial basado libremente en las experiencias del compañero de escritura de Simon , Ed Burns , un ex detective de homicidios y profesor de escuela pública. [4]
Ambientada y producida en Baltimore, Maryland , The Wire presenta una institución diferente de la ciudad y su relación con la aplicación de la ley en cada temporada, al tiempo que conserva personajes y avanza en las tramas de temporadas anteriores. Los cinco temas son, en orden cronológico; el tráfico ilegal de drogas , el sistema portuario , el gobierno de la ciudad y la burocracia, la educación y las escuelas, y los medios de comunicación impresos. Simon eligió ambientar la serie en Baltimore debido a su familiaridad con la ciudad. [4]
Cuando la serie se emitió por primera vez, el gran elenco estaba formado principalmente por actores desconocidos para el público televisivo, así como numerosas figuras de la vida real de Baltimore y Maryland en papeles de invitados y recurrentes. Simon ha dicho que a pesar de su encuadre como un drama criminal, el programa "en realidad trata sobre la ciudad estadounidense y sobre cómo vivimos juntos. Trata sobre cómo las instituciones tienen un efecto sobre los individuos. Ya seas policía, estibador , traficante de drogas, político, juez o abogado, todos están en última instancia comprometidos y deben enfrentarse a cualquier institución a la que estén comprometidos". [5]
The Wire es elogiada por sus temas literarios, su exploración poco común de la sociedad y la política y su representación realista de la vida urbana . A pesar de esto, la serie recibió solo calificaciones promedio y nunca ganó ningún premio importante de televisión durante su emisión original, pero ahora es ampliamente considerada como una de las mejores series de televisión de todos los tiempos. [6]
Simon ha declarado que originalmente se propuso crear un drama policial basado libremente en las experiencias de su compañero de escritura Ed Burns , un ex detective de homicidios y maestro de escuela pública que había trabajado con Simon en proyectos como The Corner (2000). Burns, cuando trabajaba en investigaciones prolongadas de traficantes de drogas violentos que utilizaban tecnología de vigilancia , a menudo se había sentido frustrado por la burocracia del Departamento de Policía de Baltimore ; Simon vio similitudes con sus propias experiencias como reportero policial para The Baltimore Sun.
Simon eligió ambientar el programa en Baltimore debido a su familiaridad con la ciudad. Durante su tiempo como escritor y productor del programa de NBC Homicide: Life on the Street , basado en su libro Homicide: A Year on the Killing Streets (1991), también ambientado en Baltimore, Simon había entrado en conflicto con los ejecutivos de la cadena NBC que estaban disgustados por el pesimismo del programa. Simon quería evitar una repetición de estos conflictos y eligió llevar The Wire a HBO , debido a su relación de trabajo de la miniserie The Corner . HBO inicialmente dudó sobre incluir un drama policial en su programación, pero aceptó producir el episodio piloto. [7] [8] Simon se acercó al alcalde de Baltimore , diciéndole que quería dar una representación sombría de ciertos aspectos de la ciudad; Simon fue bienvenido a trabajar allí nuevamente. Esperaba que el programa cambiara las opiniones de algunos espectadores, pero dijo que era poco probable que afectara los problemas que retrata. [7]
El reparto del programa ha sido elogiado por evitar a grandes estrellas y utilizar actores de personajes que parecen naturales en sus papeles. [9] Se ha dicho que el aspecto del reparto en su conjunto desafía las expectativas televisivas al presentar una verdadera gama de humanidad en la pantalla. [10] Muchos de los miembros del reparto son negros, lo que coincide con la demografía de Baltimore.
Wendell Pierce , que interpreta al detective Bunk Moreland , fue el primer actor en ser elegido. Dominic West , que ganó el papel principal del detective Jimmy McNulty , envió una cinta que grabó la noche anterior a la fecha límite de la audición en la que interpretaba una escena él solo. [11] Lance Reddick recibió el papel de Cedric Daniels después de audicionar para los papeles de Bunk y el adicto a la heroína Bubbles . [12] Michael K. Williams consiguió el papel de Omar Little después de una sola audición. [13] El propio Williams recomendó a Felicia Pearson para el papel de Snoop después de conocerla en un bar local de Baltimore, poco después de que cumpliera condena en prisión por una condena por asesinato en segundo grado. [14]
Varias figuras prominentes de la vida real de Baltimore, incluido el exgobernador de Maryland Robert L. Ehrlich Jr .; el reverendo Frank M. Reid III; la personalidad de radio Marc Steiner ; el exjefe de policía y personalidad de radio Ed Norris ; el reportero y editor del Baltimore Sun David Ettlin; el ejecutivo del condado de Howard Ken Ulman ; y el exalcalde Kurt Schmoke han aparecido en papeles menores a pesar de no ser actores profesionales. [15] [16]
"Little Melvin" Williams , un capo de la droga de Baltimore arrestado en la década de 1980 por una investigación de la que Burns había sido parte, tuvo un papel recurrente como diácono a partir de la tercera temporada. Jay Landsman , un oficial de policía de larga data que inspiró al personaje del mismo nombre , [17] interpretó al teniente Dennis Mello . [18] El comandante de policía de Baltimore Gary D'Addario se desempeñó como asesor técnico de la serie durante las primeras dos temporadas [19] [20] y tuvo un papel recurrente como el fiscal Gary DiPasquale . [21] Simon siguió el turno de D'Addario cuando investigaba su libro Homicide: A Year on the Killing Streets y tanto D'Addario como Landsman son sujetos del libro. [22]
Más de una docena de miembros del elenco aparecieron previamente en el primer drama de una hora de HBO , Oz . JD Williams , Seth Gilliam , Lance Reddick y Reg E. Cathey aparecieron en papeles muy destacados en Oz , mientras que otras estrellas notables de The Wire , incluidos Wood Harris , Frankie Faison , John Doman , Clarke Peters , Domenick Lombardozzi , Michael Hyatt , Michael Potts y Method Man , aparecieron en al menos un episodio de Oz . [23] Los miembros del elenco Erik Dellums , Peter Gerety , Clark Johnson , Clayton LeBouef , Toni Lewis y Callie Thorne también aparecieron en Homicide: Life on the Street , la serie de televisión de la cadena anterior y premiada también basada en el libro de Simon; Lewis también apareció en Oz . Varios miembros del elenco, así como miembros del equipo, también aparecieron en la miniserie anterior de HBO, The Corner, incluidos Clarke Peters , Reg E. Cathey , Lance Reddick , Corey Parker Robinson , Robert F. Chew , Delaney Williams y Benay Berger.
Junto a Simon, el creador, guionista principal , showrunner y productor ejecutivo del programa , gran parte del equipo creativo detrás de The Wire eran ex alumnos de Homicide y la miniserie ganadora del premio Primetime Emmy , The Corner . El veterano de The Corner, Robert F. Colesberry , fue productor ejecutivo durante las dos primeras temporadas y dirigió el final de la temporada 2 antes de morir por complicaciones de una cirugía cardíaca en 2004. El resto del equipo creativo le atribuye un gran papel creativo como productor, y Simon le atribuye el mérito de lograr la sensación visual realista del programa. [5] También tuvo un pequeño papel recurrente como el detective Ray Cole . [24] La esposa de Colesberry , Karen L. Thorson, se unió a él en el personal de producción. [19] Una tercera productora de The Corner , Nina Kostroff Noble, también se quedó con el personal de producción de The Wire completando el equipo inicial de cuatro personas. [19] Después de la muerte de Colesberry, se convirtió en la segunda productora ejecutiva del programa junto a Simon. [25]
Las historias para el programa fueron a menudo coescritas por Burns, quien también se convirtió en productor en la cuarta temporada del programa. [26] Otros escritores incluyen a tres aclamados escritores de ficción criminal de fuera de Baltimore: George Pelecanos de Washington, Richard Price del Bronx y Dennis Lehane de Boston. [27] Los críticos hicieron comparaciones entre las obras de Price (particularmente Clockers ) y The Wire incluso antes de que se uniera. [28] Además de escribir, Pelecanos se desempeñó como productor de la tercera temporada. [29] Pelecanos ha comentado que se sintió atraído por el proyecto debido a la oportunidad de trabajar con Simon. [29]
El guionista Rafael Álvarez escribió los guiones de varios episodios, así como la guía de la serie The Wire: Truth Be Told. Álvarez es colega de Simon de The Baltimore Sun y es oriundo de Baltimore con experiencia laboral en la zona portuaria. [30] Otra cineasta independiente y oriunda de la ciudad, Joy Lusco , también escribió para el programa en cada una de sus primeras tres temporadas. [31] El escritor y periodista político del Baltimore Sun , William F. Zorzi, se unió al equipo de guionistas en la tercera temporada y aportó una gran experiencia al análisis del programa de la política de Baltimore. [30]
El dramaturgo y guionista/productor de televisión Eric Overmyer se unió al equipo de The Wire en la cuarta temporada del programa como productor consultor y guionista. [26] También había trabajado anteriormente en Homicide . Overmyer se incorporó al personal de producción a tiempo completo para reemplazar a Pelecanos, quien redujo su participación para concentrarse en su próximo libro y trabajó en la cuarta temporada únicamente como guionista. [32] El ganador del premio Primetime Emmy por Homicide y The Corner , escritor y amigo de la universidad de Simon, David Mills , también se unió al equipo de guionistas en la cuarta temporada. [26]
Entre los directores se encuentran Clark Johnson , exalumno de Homicide , [33] que dirigió varios episodios aclamados de The Shield , [34] y Tim Van Patten , ganador del premio Primetime Emmy que ha trabajado en todas las temporadas de Los Soprano . La dirección ha sido elogiada por su estilo sencillo y sutil. [9] Tras la muerte de Colesberry, el director Joe Chappelle se unió al personal de producción como coproductor ejecutivo y continuó dirigiendo episodios regularmente. [35]
Cada episodio comienza con una introducción en frío que rara vez contiene un momento dramático. Luego, la pantalla se desvanece o se corta a negro mientras aparece la música de introducción. Luego se reproduce la secuencia del título de apertura del programa; una serie de tomas, principalmente primeros planos, sobre el tema del programa que cambia de una temporada a otra, separadas por cortes rápidos (una técnica que rara vez se usa en el programa en sí). Los créditos de apertura se superponen a la secuencia y consisten solo en los nombres de los actores sin identificar qué actores interpretan qué papeles. Además, rara vez se ven las caras de los actores en la secuencia del título.
Al final de la secuencia, se muestra una cita ( epígrafe ) en pantalla que es pronunciada por un personaje durante el episodio. Las tres excepciones fueron el final de la primera temporada que usa la frase "All in the game", atribuida a "Traditional West Baltimore", una frase utilizada con frecuencia a lo largo de las cinco temporadas, incluido ese episodio; el final de la cuarta temporada que usa las palabras "If animal caught call 410-844-6286" escritas en casas vacías tapiadas atribuidas a "Baltimore, traditional" y el final de la serie , que comenzó con una cita de HL Mencken que se muestra en una pared en The Baltimore Sun en una escena, ninguna de las citas es pronunciada por un personaje. Los arcos argumentales progresivos a menudo se desarrollan en diferentes lugares al mismo tiempo. Los episodios rara vez terminan con un suspenso y cierran con un desvanecimiento o corte a negro con la música de cierre desvaneciéndose.
Cuando se transmiten en HBO y en algunas cadenas internacionales, los episodios están precedidos por una recapitulación de los eventos que tienen relación con la narrativa siguiente , utilizando clips de episodios anteriores.
En lugar de superponer canciones en la banda sonora o emplear una partitura, The Wire utiliza principalmente fragmentos de música que emanan de una fuente dentro de la escena, como una máquina de discos o una radio de coche. Este tipo de música se conoce como diegética o de referencia de la fuente . Esta práctica rara vez se infringe, sobre todo en los montajes de final de temporada y, ocasionalmente, con una breve superposición del tema de cierre y la toma final. [36]
El tema de apertura es " Way Down in the Hole ", una canción inspirada en el gospel y el blues , escrita por Tom Waits para su álbum de 1987 Franks Wild Years . Cada temporada utiliza una grabación diferente y una secuencia de apertura diferente, con el tema interpretado por The Blind Boys of Alabama , Waits, The Neville Brothers , DoMaJe y Steve Earle . La versión de la cuarta temporada de "Way Down in the Hole" fue arreglada y grabada para el programa y es interpretada por cinco adolescentes de Baltimore: Ivan Ashford, Markel Steele, Cameron Brown, Tariq Al-Sabir y Avery Bargasse. [37] Earle, quien interpretó la versión de la quinta temporada, también es miembro del elenco, interpretando al drogadicto en recuperación Walon . [38] El tema de cierre es "The Fall", compuesta por Blake Leyh , quien también es el supervisor musical del programa.
Durante los finales de temporada, se reproduce una canción antes de la escena de cierre en un montaje que muestra las vidas de los protagonistas después de la narrativa. El montaje de la primera temporada se reproduce sobre «Step by Step» de Jesse Winchester , el de la segunda «I Feel Alright» de Steve Earle, el de la tercera «Fast Train» escrita por Van Morrison e interpretada por Solomon Burke , el de la cuarta «I Walk on Gilded Splinters» escrita por Dr. John e interpretada por Paul Weller y el de la quinta utiliza una versión extendida de «Way Down In The Hole» de Blind Boys of Alabama, la misma versión de la canción utilizada como tema de apertura de la primera temporada. [28]
Aunque las canciones reflejan el estado de ánimo de la secuencia, sus letras suelen estar poco relacionadas con las imágenes. En la pista de comentarios del episodio 37, " Misión cumplida ", el productor ejecutivo David Simon dijo: "Odio cuando alguien intenta deliberadamente que la letra coincida con las imágenes. Brutaliza las imágenes de una manera que hace que la letra sea exactamente lo que se quiere transmitir... Pero al mismo tiempo no puede estar totalmente fuera de lugar. Tiene que reflejar lo que estás tratando de decir". [28]
El 8 de enero de 2008 se lanzaron dos álbumes de banda sonora, llamados The Wire: And All the Pieces Matter—Five Years of Music from The Wire and Beyond Hamsterdam , en Nonesuch Records . [39] El primero presenta música de las cinco temporadas de la serie y el segundo incluye exclusivamente artistas locales de Baltimore. [39]
Los escritores se esforzaron por crear una visión realista de una ciudad estadounidense basada en sus propias experiencias. [40] Simon, originalmente reportero de The Baltimore Sun , pasó un año investigando una unidad de detectives de homicidios de Baltimore para su libro Homicide: A Year on the Killing Streets , donde conoció a Burns. Burns sirvió en el Departamento de Policía de Baltimore durante 20 años y luego se convirtió en maestro en una escuela del centro de la ciudad. Los dos pasaron un año investigando la cultura de las drogas y la pobreza en Baltimore para su libro The Corner: A Year in the Life of an Inner-City Neighborhood . Sus experiencias combinadas se utilizaron en muchas historias de The Wire .
El objetivo central del programa de lograr el realismo fue la creación de personajes veraces. Simon ha declarado que la mayoría de ellos son composiciones de personajes reales de Baltimore. [41] Por ejemplo, Donnie Andrews fue la principal inspiración de Omar Little . [42] Martin O'Malley fue "una de las inspiraciones" para Tommy Carcetti . [43] El programa a menudo contrataba a actores no profesionales para papeles menores, lo que lo distingue de otras series de televisión al mostrar los "rostros y voces de la ciudad real" que retrata. [3] El guión también utiliza jerga contemporánea para mejorar la experiencia de visualización inmersiva. [3]
Al distinguir a los personajes policiales de otros detectives de televisión, Simon señala que incluso los mejores policías de The Wire no están motivados por el deseo de proteger y servir, sino por la vanidad intelectual de creer que son más inteligentes que los criminales a los que persiguen. Si bien muchos de los policías muestran cualidades altruistas, muchos oficiales retratados en el programa son incompetentes, brutales, egoístas o están paralizados por la burocracia y la política. Los criminales no siempre están motivados por el lucro o el deseo de dañar a los demás; muchos están atrapados en su existencia y todos tienen cualidades humanas. Aun así, The Wire no minimiza ni pasa por alto los horribles efectos de sus acciones. [5]
El programa es realista al representar los procesos tanto del trabajo policial como de la actividad criminal. Incluso ha habido informes de criminales de la vida real que vieron el programa para aprender a contrarrestar las técnicas de investigación policial. [44] [45] La quinta temporada retrató una sala de redacción en funcionamiento en The Baltimore Sun y fue descrita por Brian Lowry de la revista Variety en 2007 como la representación más realista de los medios de comunicación en el cine y la televisión. [46]
En un artículo del Washington Post de diciembre de 2006 , estudiantes negros locales dijeron que el programa había "tocado una fibra sensible" en la comunidad negra y que ellos mismos conocían a personajes de la vida real. El artículo expresaba gran tristeza por el daño que las drogas y la violencia están causando a la comunidad negra. [47]
Muchos eventos importantes ocurren fuera de cámara y no hay una exposición artificial en forma de voz en off o flashbacks , con las excepciones de dos flashbacks: uno al final del episodio piloto que repite un momento anterior en el mismo episodio y uno al final del final de la cuarta temporada que muestra un clip corto de un personaje dando clases particulares a su hermano menor a principios de la temporada. Por lo tanto, el espectador debe seguir de cerca cada conversación para comprender el arco de la historia en curso y la relevancia de cada personaje para él. Salon ha descrito el programa como novelesco en estructura, con una mayor profundidad de escritura y trama que otros programas policiales. [27]
Cada temporada de The Wire consta de 10 a 13 episodios que forman varias narraciones de múltiples capas. Simon eligió esta estructura con la vista puesta en los arcos narrativos largos que atraen a los espectadores, lo que da como resultado un desenlace más satisfactorio. Utiliza la metáfora de una novela visual en varias entrevistas, [7] [48] describiendo cada episodio como un capítulo, y también ha comentado que esto permite una exploración más completa de los temas del programa en tiempo que no se dedica al desarrollo de la trama. [5]
Simon describió la segunda temporada como "una meditación sobre la muerte del trabajo y la traición a la clase trabajadora estadounidense... es un argumento deliberado de que el capitalismo sin trabas no es un sustituto de la política social; que por sí solo, sin un pacto social, el capitalismo crudo está destinado a servir a unos pocos a expensas de muchos". [41] Añadió que la temporada 3 "reflexiona sobre la naturaleza de la reforma y los reformadores, y si existe alguna posibilidad de que los procesos políticos, calcificados desde hace mucho tiempo, puedan mitigar las fuerzas actualmente desplegadas contra los individuos". La tercera temporada es también una alegoría que traza paralelos explícitos entre la guerra de Irak y la prohibición de las drogas , [41] que en opinión de Simon ha fracasado en sus objetivos [45] y se ha convertido en una guerra contra la clase baja de Estados Unidos. [49] Esto es retratado por el Mayor Colvin, transmitiendo a Carver su opinión de que se ha permitido que la policía se convierta en una guerra y, por tanto, nunca tendrá éxito en sus objetivos. [ cita requerida ]
El escritor Ed Burns , que trabajó como maestro de escuela pública después de retirarse de la fuerza policial de Baltimore poco antes de ir a trabajar con Simon, ha llamado a la educación el tema de la cuarta temporada. En lugar de centrarse únicamente en el sistema escolar, la cuarta temporada analiza las escuelas como una parte porosa de la comunidad que se ve afectada por problemas fuera de sus límites. Burns afirma que la educación proviene de muchas fuentes distintas de las escuelas y que los niños pueden ser educados por otros medios, incluido el contacto con los traficantes de drogas para los que trabajan. [50] Burns y Simon ven el tema como una oportunidad para explorar cómo los individuos terminan como los personajes criminales del programa y dramatizar la noción de que el trabajo duro no siempre es recompensado de manera justa. [51]
Simon ha identificado las organizaciones que aparecen en el programa (el Departamento de Policía de Baltimore, el Ayuntamiento, el sistema de escuelas públicas de Baltimore , la operación de tráfico de drogas de Barksdale , The Baltimore Sun y el sindicato de estibadores ) como instituciones comparables. Todas son disfuncionales de alguna manera, y los personajes suelen ser traicionados por las instituciones que aceptan en sus vidas. [5] También hay un sentimiento del que se hace eco un detective en Narcóticos: "La mierda rueda cuesta abajo", que describe cómo los superiores, especialmente en los niveles superiores del Departamento de Policía de la serie, intentarán utilizar a los subordinados como chivos expiatorios de cualquier escándalo importante. Simon describió el programa como "cínico sobre las instituciones" [45] al tiempo que adopta un enfoque humanista hacia sus personajes. [45] Un tema central desarrollado a lo largo del programa es la lucha entre los deseos individuales y la subordinación a los objetivos del grupo.
El uso de tecnologías de vigilancia electrónica y escuchas telefónicas por parte de la policía es central para la estructura y la trama del programa , de ahí el título The Wire. Salon describió el título como una metáfora de la experiencia del espectador: las escuchas telefónicas proporcionan a la policía acceso a un mundo secreto, al igual que el programa lo hace para el espectador. [27] Simon ha hablado del uso de tomas de cámaras de equipos de vigilancia, o tomas que parecen tomadas del propio equipo, para enfatizar el volumen de vigilancia en la vida moderna y la necesidad de los personajes de filtrar esta información. [5]
The Wire cuenta con un elenco amplio, complementado por muchas estrellas invitadas recurrentes que pueblan las instituciones que aparecen en el programa. La mayoría del elenco es negro, lo que refleja con precisión la demografía de Baltimore .
Los creadores del programa también están dispuestos a matar a personajes importantes, para que los espectadores no puedan asumir que un personaje determinado sobrevivirá simplemente por un papel protagónico o por su popularidad entre los fanáticos. En respuesta a una pregunta sobre por qué un personaje determinado tuvo que morir, David Simon dijo:
Con este programa no vendemos esperanzas, ni satisfacción para el público, ni victorias baratas. The Wire plantea un argumento sobre lo que las instituciones (las burocracias, las organizaciones criminales, las culturas de la adicción, incluso el capitalismo puro) hacen a los individuos. No está diseñado como un mero entretenimiento. Es, me temo, un programa un tanto iracundo. [52]
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Los personajes principales de la primera temporada se dividieron entre aquellos del lado de la ley y aquellos involucrados en delitos relacionados con las drogas . El equipo de investigación fue iniciado por las acciones del detective Jimmy McNulty ( Dominic West ), cuyas tendencias insubordinadas y problemas personales jugaron un contrapunto con su habilidad como investigador criminal. El equipo fue liderado por el teniente Cedric Daniels ( Lance Reddick ), quien enfrentó desafíos para equilibrar sus aspiraciones profesionales con su deseo de producir un buen caso. Kima Greggs ( Sonja Sohn ) era una detective líder capaz que enfrentó los celos de sus colegas y la preocupación por los peligros de su trabajo por parte de su pareja. Su trabajo de investigación fue ayudado en gran medida por su informante confidencial , un drogadicto conocido como Bubbles ( Andre Royo ).
Al igual que Greggs, los compañeros Thomas "Herc" Hauk ( Domenick Lombardozzi ) y Ellis Carver ( Seth Gilliam ) fueron reasignados al detalle de la unidad de narcóticos. La naturaleza inicialmente violenta del dúo finalmente se moderó, ya que demostraron ser útiles en el trabajo pesado y, a veces, sirvieron como alivio cómico para el espectador. [27] Completando la unidad temporal estaban los detectives Lester Freamon ( Clarke Peters ) y Roland "Prez" Pryzbylewski ( Jim True-Frost ). Freamon, visto como un "gato doméstico" tranquilo, pronto demostró ser uno de los investigadores más metódicos y experimentados de la unidad, con un don para notar detalles importantes y un profundo conocimiento de los registros públicos y los rastros de papel. Prez enfrentó sanciones desde el principio y se vio obligado a realizar tareas de oficina, pero este revés rápidamente se convirtió en una bendición, ya que demostró una habilidad natural para descifrar los códigos de comunicación utilizados por la organización Barksdale.
Estos investigadores estaban supervisados por dos oficiales al mando más preocupados por la política y sus propias carreras que por el caso, el subcomisionado Ervin Burrell ( Frankie Faison ) y el mayor William Rawls ( John Doman ). La fiscal estatal adjunta Rhonda Pearlman ( Deirdre Lovejoy ) actuó como enlace legal entre el equipo y el juzgado y también tuvo una relación sexual con McNulty. En la división de homicidios, Bunk Moreland ( Wendell Pierce ) era un detective talentoso, ingenioso y bebedor empedernido que se asoció con McNulty bajo el mando del sargento Jay Landsman ( Delaney Williams ), el supervisor del escuadrón sarcástico y de lengua afilada. Peter Gerety tuvo un papel recurrente como el juez Phelan, el funcionario que inició el caso. [27]
Del otro lado de la investigación estaba el imperio de la droga de Avon Barksdale . El impulsivo y despiadado Barksdale ( Wood Harris ) contaba con la ayuda de Stringer Bell ( Idris Elba ), un hombre de mentalidad empresarial . El sobrino de Avon, D'Angelo Barksdale ( Larry Gilliard Jr. ), dirigía parte del territorio de su tío, pero también tenía la conciencia culpable, mientras que el leal Wee-Bey Brice ( Hassan Johnson ) era responsable de múltiples homicidios llevados a cabo por orden de Avon. Trabajando bajo las órdenes de D'Angelo estaban Poot ( Tray Chaney ), Bodie ( JD Williams ) y Wallace ( Michael B. Jordan ), todos ellos traficantes de drogas callejeros. [27] Wallace era un joven inteligente pero ingenuo atrapado en el tráfico de drogas, [27] y Poot un joven lujurioso feliz de seguir en lugar de liderar. Omar Little ( Michael K. Williams ), un conocido atracador de Baltimore que se ganaba la vida robando a traficantes de drogas, era una espina constante en el costado del clan Barksdale.
La segunda temporada introdujo a un nuevo grupo de personajes que trabajaban en el área del Puerto de Baltimore , entre ellos Spiros "Vondas" Vondopoulos ( Paul Ben-Victor ), Beadie Russell ( Amy Ryan ) y Frank Sobotka ( Chris Bauer ). Vondas era el subjefe de una operación de contrabando global, Russell, una inexperta oficial de la autoridad portuaria y madre soltera arrojada al agua en una investigación de homicidios múltiples, y Frank Sobotka, un líder sindical que recurrió al crimen para recaudar fondos para salvar a su sindicato. También se unieron al programa en la segunda temporada Nick Sobotka ( Pablo Schreiber ), el sobrino de Frank; Ziggy Sobotka ( James Ransone ), el hijo problemático de Frank; y " El Griego " ( Bill Raymond ), el misterioso jefe de Vondas. Cuando terminó la segunda temporada, el enfoque se alejó de los puertos, dejando atrás a los nuevos personajes.
En la tercera temporada, varios personajes que ya eran recurrentes asumieron papeles protagónicos más importantes, entre ellos el detective Leander Sydnor ( Corey Parker Robinson ), Bodie (JD Williams), Omar (Michael K. Williams), Proposition Joe ( Robert F. Chew ) y el mayor Howard "Bunny" Colvin ( Robert Wisdom ). Colvin comandaba el distrito occidental donde operaba la organización Barksdale y, a punto de jubilarse, se le ocurrió un nuevo método radical para lidiar con el problema de las drogas. Proposition Joe, el cauteloso capo de la droga del East Side, se volvió más cooperativo con la Organización Barksdale . Sydnor, una joven estrella en ascenso en el Departamento de Policía en la temporada 1, regresó al elenco como parte de la unidad de delitos mayores. Se había visto a Bodie ascender gradualmente en la organización Barksdale desde el primer episodio; nació para su oficio y mostró una feroz aptitud para ello. Omar tenía una vendetta contra la organización Barksdale y les dio toda su atención letal.
Las nuevas incorporaciones en la tercera temporada incluyeron a Tommy Carcetti ( Aidan Gillen ), un ambicioso concejal de la ciudad; el alcalde Clarence Royce ( Glynn Turman ), el titular a quien Carcetti planeaba derrocar; Marlo Stanfield ( Jamie Hector ), líder de una pandilla advenediza que busca desafiar el dominio de Avon; y Dennis "Cutty" Wise ( Chad Coleman ), un convicto recién liberado que no está seguro de su futuro.
En la cuarta temporada , cuatro jóvenes actores se unieron al elenco: Jermaine Crawford como Duquan "Dukie" Weems ; Maestro Harrell como Randy Wagstaff ; Julito McCullum como Namond Brice ; y Tristan Wilds como Michael Lee . Los personajes son amigos de una escuela secundaria del oeste de Baltimore. Otro recién llegado fue Norman Wilson ( Reg E. Cathey ), subdirector de campaña de Carcetti.
La quinta temporada vio a varios actores unirse al elenco protagonista. Gbenga Akinnagbe regresa como el previamente recurrente Chris Partlow , jefe ejecutor de la ahora dominante Organización Stanfield . Neal Huff repite su papel como el jefe de gabinete del alcalde Michael Steintorf , habiendo aparecido previamente como estrella invitada al final de la cuarta temporada. Otros dos actores también se unieron al elenco protagonista, habiendo interpretado previamente a sus personajes corruptos como estrellas invitadas: Michael Kostroff como el abogado defensor Maurice Levy e Isiah Whitlock Jr. como el senador estatal Clay Davis . El miembro del equipo Clark Johnson apareció frente a la cámara por primera vez en la serie para interpretar a Augustus Haynes , el editor de principios del escritorio de la ciudad de The Baltimore Sun. Se le unen en la sala de redacción otras dos nuevas estrellas; Michelle Paress y Tom McCarthy interpretan a los jóvenes reporteros Alma Gutiérrez y Scott Templeton .
La primera temporada presenta dos grupos principales de personajes: el Departamento de Policía de Baltimore y una organización de tráfico de drogas dirigida por la familia Barksdale. La temporada sigue la investigación policial de esta última a lo largo de sus 13 episodios.
La investigación se desencadena cuando, tras la absolución de D'Angelo Barksdale por asesinato después de que un testigo clave cambiara su historia, el detective Jimmy McNulty se reúne en privado con el juez Daniel Phelan . McNulty le dice a Phelan que el testigo probablemente ha sido intimidado por miembros de un imperio de tráfico de drogas dirigido por el tío de D'Angelo, Avon Barksdale , habiendo reconocido varias caras en el juicio, en particular el segundo al mando de Avon, Stringer Bell . También le dice a Phelan que nadie está investigando la actividad criminal de Barksdale, que incluye una parte significativa del tráfico de drogas de la ciudad y varios homicidios sin resolver.
Phelan reacciona al informe de McNulty quejándose ante los altos funcionarios del Departamento de Policía, avergonzándolos para que creen un equipo dedicado a investigar a Barksdale. Sin embargo, debido a la disfunción del departamento, la investigación está pensada como una fachada para apaciguar al juez. Una lucha intradepartamental entre los oficiales más motivados del equipo y sus superiores se extiende durante toda la temporada, con la interferencia de los superiores a menudo amenazando con arruinar la investigación. El comandante del equipo, Cedric Daniels , actúa como mediador entre los dos grupos opuestos de policías.
Mientras tanto, la organizada y cautelosa pandilla Barksdale se explora a través de personajes en varios niveles dentro de ella. La organización es continuamente antagonizada por un grupo de atracos liderado por Omar Little , y la disputa conduce a varias muertes. A lo largo de la película, D'Angelo lucha con su conciencia sobre su vida delictiva y las personas a las que afecta.
La policía tiene poco éxito con los arrestos callejeros o en conseguir informantes más allá de Bubbles , un conocido drogadicto del West Side. Finalmente, la investigación toma la dirección de la vigilancia electrónica, con escuchas telefónicas y clones de buscapersonas para infiltrarse en las medidas de seguridad adoptadas por la organización de Barksdale. Esto lleva la investigación a áreas que los oficiales al mando esperaban evitar, incluidas las contribuciones políticas.
Cuando un asociado de Avon Barksdale es arrestado por la Policía Estatal y se ofrece a cooperar, los oficiales al mando ordenan al equipo que emprenda una operación encubierta para cerrar el caso. La detective Kima Greggs resulta gravemente herida en la operación, lo que desencadena una respuesta exagerada del resto del departamento. Esto hace que los objetivos del equipo sospechen que están siendo investigados.
Wallace es asesinado por sus amigos de la infancia Bodie y Poot , por orden de Stringer Bell, después de dejar su "seguro" lugar de residencia con familiares y regresar a Baltimore. D'Angelo Barksdale es finalmente arrestado transportando un kilo de heroína sin cortar y, al enterarse del asesinato de Wallace, está dispuesto a delatar a su tío y a Stringer. Sin embargo, la madre de D'Angelo lo convence de rescindir el trato y asumir los cargos por su familia. El equipo logra arrestar a Avon por un cargo menor y consigue que uno de sus soldados, Wee-Bey , confiese la mayoría de los asesinatos, algunos de los cuales no cometió. Stringer escapa al procesamiento y queda a cargo del imperio Barksdale. Para los oficiales, las consecuencias de antagonizar a sus superiores son severas, ya que Daniels no es considerado para el ascenso y McNulty es asignado fuera de homicidios y en la unidad de marines.
La segunda temporada, junto con su examen continuo del problema de las drogas y su efecto en los pobres urbanos , examina la difícil situación de la clase trabajadora urbana de cuello azul ejemplificada por los trabajadores portuarios en el puerto de la ciudad , ya que algunos de ellos quedan atrapados en el contrabando de drogas y otro contrabando dentro de los contenedores de envío que pasan por su puerto. [41] En una subtrama que dura toda la temporada, la organización Barksdale continúa con su tráfico de drogas a pesar del encarcelamiento de Avon, con Stringer Bell asumiendo un mayor poder.
McNulty guarda rencor contra sus antiguos comandantes por haberlo reasignado a la unidad marina. Cuando trece mujeres jóvenes no identificadas son encontradas muertas en un contenedor en los muelles, McNulty hace un esfuerzo rencoroso para poner los asesinatos dentro de la jurisdicción de su antiguo comandante. Mientras tanto, el mayor de policía Stan Valchek se pelea con el polaco-estadounidense Frank Sobotka , un líder de la Hermandad Internacional de Estibadores, un sindicato ficticio de estibadores , por las donaciones que compiten para su antigua iglesia del barrio. Valchek exige un destacamento para investigar a Sobotka. Se le asigna un destacamento, pero está formado por "jorobas".
Valcheck amenaza a Burrell con interrumpir las audiencias de confirmación de Burrell e insiste en que Daniels sea el encargado. Cedric Daniels es entrevistado, habiendo sido elogiado por Prez , el yerno del Mayor Valchek, y también por su trabajo en el caso Barksdale. Finalmente es seleccionado para liderar el equipo asignado solo para investigar a Sobotka; cuando la investigación concluya, a Daniels se le asegura que ascenderá para dirigir una unidad de casos especiales con personal de su elección.
La vida de los obreros del puerto es cada vez más dura y el trabajo escasea. Como dirigente sindical, Sobotka se ha propuesto revitalizar el puerto presionando a los políticos para que apoyen las muy necesarias iniciativas de mejora de la infraestructura. Al carecer de los fondos necesarios para este tipo de influencia, Sobotka se ha involucrado en una red de contrabando. A su alrededor, su hijo y su sobrino también recurren al delito, ya que tienen pocas otras oportunidades de ganar dinero.
Al equipo de Sobotka le queda claro que las chicas muertas están relacionadas con su investigación, ya que estaban en un contenedor que se suponía que iba a ser contrabandeado a través del puerto. Nuevamente usan escuchas telefónicas para infiltrarse en la red criminal y lentamente avanzan en la cadena hacia El Griego , el misterioso hombre a cargo. Pero Valchek, molesto porque su enfoque se ha movido más allá de Sobotka, involucra al FBI. El Griego tiene un topo dentro del FBI y comienza a cortar sus vínculos con Baltimore cuando se entera de la investigación.
Después de que una disputa por bienes robados se vuelve violenta, el hijo desobediente de Sobotka, Ziggy, es acusado del asesinato de uno de los subordinados del griego. El propio Sobotka es arrestado por contrabando; acepta trabajar con el destacamento para ayudar a su hijo, y finalmente ve sus acciones como un error. El griego se entera de esto a través de su topo dentro del FBI y hace que maten a Sobotka. La investigación termina con los catorce homicidios resueltos, pero el perpetrador ya está muerto. Varios traficantes de drogas y figuras de contrabando de nivel medio vinculadas al griego son arrestados, pero él y su segundo al mando escapan sin cargos y sin ser identificados. El mayor está contento de que arrestaran a Sobotka; el caso es visto como un éxito por los oficiales al mando, pero es visto como un fracaso por el destacamento.
Al otro lado de la ciudad, la organización Barksdale continúa con sus negocios bajo la dirección de Stringer mientras Avon y D'Angelo Barksdale cumplen condena en prisión. D'Angelo decide cortar lazos con su familia después de que su tío organiza la muerte de varios reclusos y culpa a un guardia corrupto para reducir su condena. Finalmente, Stringer ordena encubiertamente que maten a D'Angelo, y el asesinato se organiza para que parezca un suicidio. Avon no es consciente de la duplicidad de Stringer y lamenta la pérdida de su sobrino.
Stringer también tiene problemas, ya que los proveedores de medicamentos de Avon en Nueva York le cortaron el suministro y se quedó con un producto de cada vez peor calidad. Nuevamente actúa a espaldas de Avon y cede la mitad del territorio más preciado de Avon a un rival llamado Proposition Joe a cambio de una parte de su suministro, que se revela que proviene de los griegos. Avon, que desconoce el acuerdo, asume que Joe y otros traficantes se están mudando a su territorio simplemente porque la organización Barksdale tiene muy pocos ejecutores. Utiliza sus conexiones en Nueva York para contratar a un temido asesino llamado Brother Mouzone .
Stringer lidia con esto engañando a su antiguo adversario Omar para que crea que Mouzone fue responsable del brutal asesinato de su compañero en su disputa en la primera temporada. Buscando venganza, Omar le dispara a Mouzone pero, al darse cuenta de que Stringer le ha mentido, llama al 9-1-1 . Mouzone se recupera y se va de Baltimore, y Stringer (ahora con el consentimiento de Avon) puede continuar su acuerdo con Proposition Joe.
En la tercera temporada, la atención se centra nuevamente en la calle y en la organización Barksdale. El alcance se amplía para incluir la escena política de la ciudad. Se introduce una nueva subtrama para explorar los posibles efectos positivos de la "legalización" de facto del tráfico ilegal de drogas y, de paso, de la prostitución, dentro de los límites limitados de unas pocas manzanas deshabitadas de la ciudad, conocidas como Hamsterdam . Los supuestos beneficios, como en Ámsterdam y otras ciudades europeas, son la reducción de la delincuencia callejera en toda la ciudad y una mayor difusión de los servicios sanitarios y sociales a las personas vulnerables. Se trata de la continuación de las historias insinuadas anteriormente.
La demolición de las torres residenciales que habían servido como principal territorio de la organización Barksdale empuja a sus traficantes de nuevo a las calles de Baltimore. Stringer Bell continúa su reforma de la organización cooperando con otros capos de la droga, compartiendo entre ellos territorio, productos y ganancias. La propuesta de Stringer se enfrenta a una negativa brusca de Marlo Stanfield , líder de una nueva banda en crecimiento.
En contra del consejo de Stringer, Avon decide tomar el territorio de Marlo por la fuerza y las dos bandas se ven envueltas en una amarga guerra territorial con múltiples muertes. Omar Little continúa robando a la organización Barksdale donde sea que pueda. Trabajando con su nuevo novio Dante y dos mujeres, se convierte una vez más en un problema serio. La violencia relacionada con el tráfico de drogas lo convierte en una opción obvia de investigación para la Unidad de Delitos Graves establecida permanentemente por Cedric Daniels .
El concejal Tommy Carcetti comienza a prepararse para una carrera por la alcaldía. Manipula a un colega para que se presente contra el alcalde y divida el voto negro, contrata a un director de campaña competente y comienza a aparecer en los titulares.
Acercándose al final de su carrera, el Mayor Howard "Bunny" Colvin , del Distrito Oeste de Baltimore, quiere lograr un cambio real en los barrios conflictivos de los que ha sido responsable durante mucho tiempo. Sin el conocimiento del comando central, Colvin establece áreas donde la policía vigilaría, pero no castigaría, el tráfico de drogas. La policía reprime severamente la violencia en estas áreas y también el tráfico de drogas en otras partes de la ciudad.
Durante muchas semanas, el experimento de Colvin funciona y la delincuencia se reduce en su distrito. Los superiores de Colvin, los medios de comunicación y los políticos de la ciudad finalmente descubren el acuerdo y el experimento "Hamsterdam" termina. Con los altos mandos indignados, Colvin se ve obligado a cesar en sus acciones, aceptar un descenso y retirarse del Departamento de Policía con una pensión de menor categoría. Tommy Carcetti usa el escándalo para hacer un discurso grandilocuente en una reunión semanal del consejo municipal de Baltimore.
En otra historia, Dennis "Cutty" Wise , que en el pasado fue el ejecutor de un narcotraficante, es liberado de una condena de catorce años de prisión gracias a un contacto callejero de Avon. Cutty inicialmente desea volver a la normalidad en parte para reavivar su relación con una exnovia. Intenta trabajar como obrero, pero le cuesta adaptarse a la vida como hombre libre. Luego coquetea con su antigua vida y va a trabajar para Avon. Al descubrir que ya no tiene corazón para el asesinato, abandona el grupo de Barksdale. Más tarde, utiliza la financiación de Avon para comprar nuevo equipamiento para su naciente gimnasio de boxeo.
La Unidad de Delitos Graves se entera de que Stringer ha estado comprando bienes raíces y desarrollándolos para cumplir su sueño de ser un exitoso hombre de negocios legítimo. Creyendo que la sangrienta guerra territorial con Marlo está a punto de destruir todo por lo que había trabajado la banda de Barksdale, Stringer le da al Mayor Colvin información sobre el alijo de armas de Avon. El hermano Mouzone regresa a Baltimore y busca a Omar para unir fuerzas. Mouzone le dice a Avon que su tiroteo debe ser vengado. Avon, recordando cómo Stringer ignoró su orden, lo que resultó en el intento de Stringer de hacer que mataran al hermano Mouzone, furioso por el asesinato de D'Angelo , del que Stringer había confesado, y temiendo la capacidad de Mouzone para dañar su reputación fuera de Baltimore, informa a Mouzone de la próxima visita de Stringer a su sitio de construcción. Mouzone y Omar lo acorralan y lo matan a tiros.
Colvin le cuenta a McNulty sobre el escondite de Avon y, armados con la información obtenida al venderle a la banda de Barksdale teléfonos celulares desechables previamente intervenidos, el grupo organiza una redada y arresta a Avon y a la mayoría de sus subordinados. El imperio criminal de Barksdale está en ruinas y la joven banda de Marlo simplemente se muda a su territorio. El tráfico de drogas en West Baltimore continúa.
La cuarta temporada se centra en el sistema escolar y la carrera por la alcaldía. Analiza más de cerca la banda de narcotraficantes de Marlo Stanfield , que ha crecido hasta controlar la mayor parte del tráfico del oeste de Baltimore, y a Dukie , Randy , Michael y Namond , cuatro chicos del oeste de Baltimore, cuando entran en octavo grado. Prez ha comenzado una nueva carrera como profesor de matemáticas en la misma escuela. Marlo, de sangre fría, ha llegado a dominar las calles del lado oeste, utilizando el asesinato y la intimidación para compensar sus drogas de mala calidad y su falta de perspicacia comercial. Sus matones Chris Partlow y Snoop ocultan a sus numerosas víctimas en casas adosadas abandonadas y tapiadas donde los cuerpos no serán descubiertos fácilmente. Las desapariciones de tantos criminales conocidos llegan a desconcertar tanto a la unidad de delitos mayores que investiga a Marlo como a la unidad de homicidios asignada para resolver los presuntos asesinatos. Marlo obliga a Bodie a trabajar para él.
McNulty es un patrullero y vive con Beadie Russell . Rechaza cortésmente las ofertas de Daniels , que ahora es mayor y está al mando del Distrito Oeste. Los detectives Kima Greggs y Lester Freamon , como parte de la unidad de delitos mayores, investigan las donaciones políticas de Avon Barksdale y notifican a varias figuras clave con citaciones judiciales. Su trabajo es suspendido por el comisionado Ervin Burrell a petición del alcalde Clarence Royce y, tras ser colocados bajo una supervisión más estricta dentro de su unidad, tanto Greggs como Freamon solicitan y reciben la transferencia a la división de homicidios.
Mientras tanto, la carrera primaria por la alcaldía de la ciudad entra en sus últimas semanas. Royce inicialmente tiene una ventaja aparentemente insuperable sobre sus contrincantes Tommy Carcetti y Tony Gray , con un gran tesoro de guerra y grandes apoyos. La ventaja de Royce comienza a debilitarse, a medida que sus propias maquinaciones políticas se vuelven en su contra y Carcetti comienza a destacar el problema de la delincuencia en la ciudad. Carcetti es impulsado a la victoria en las elecciones primarias.
Howard "Bunny" Colvin se une a un grupo de investigación que intenta estudiar a los posibles futuros criminales en la población de la escuela secundaria. Dennis "Cutty" Wise continúa trabajando con chicos en su gimnasio de boxeo y acepta un trabajo en la escuela atrapando a los que se ausentan de la escuela. Prez tiene algunos éxitos con sus estudiantes, pero algunos de ellos comienzan a alejarse. Namond, el rebelde, es expulsado de la clase y colocado en el grupo de investigación, donde gradualmente desarrolla afecto y respeto por Colvin. Randy, en un momento de desesperación, revela que sabe de un asesinato al subdirector, lo que lleva a que lo interrogue la policía. Cuando Bubbles toma a Sherrod, un adolescente sin hogar, bajo su protección, fracasa en sus intentos de alentar al chico a regresar a la escuela.
Proposición Joe intenta crear un conflicto entre Omar Little y Marlo para convencer a Marlo de unirse a la cooperativa. Omar roba a Marlo, quien, a su vez, incrimina a Omar por un asesinato y organiza intentos de asesinarlo en la cárcel, pero Omar logra evadir la acusación con la ayuda de Bunk. A Omar le dicen que Marlo le tendió una trampa, por lo que se venga de él robando todo el envío de la cooperativa. Marlo está furioso con Joe por permitir que robaran el envío. Marlo exige una satisfacción y, como resultado, Joe organiza una reunión entre él y Spiros Vondas , quien apacigua las preocupaciones de Marlo. Habiendo obtenido una pista sobre la conexión de Joe con los griegos, Marlo comienza a investigarlos para aprender más sobre su papel en la introducción de narcóticos en Baltimore.
Freamon descubre los cuerpos que Chris y Snoop habían escondido. Bodie ofrece testimonio a McNulty contra Marlo y su equipo, pero O-Dog, un miembro del equipo de Marlo, lo mata a tiros en su esquina. [53] Sherrod muere después de inhalar un frasco envenenado de heroína que, sin que él lo supiera, Bubbles había preparado para su torturador. Bubbles se entrega a la policía e intenta ahorcarse, pero sobrevive y es llevado a un centro de desintoxicación . Michael ahora se ha unido a las filas de los asesinos de Marlo y dirige una de sus esquinas, y Dukie deja la escuela secundaria para trabajar allí. La casa de Randy es bombardeada por matones de la escuela por su cooperación con la policía, lo que deja a su cariñosa madre adoptiva hospitalizada y lo envía de regreso a un hogar grupal. Namond es acogido por Colvin, quien reconoce lo bueno en él. La unidad de crímenes mayores de temporadas anteriores se reúne en gran medida y reanudan su investigación de Marlo Stanfield.
La quinta y última temporada se centra en los medios de comunicación y su consumo . [54] El programa presenta una representación ficticia del periódico The Baltimore Sun y, de hecho , los elementos de la trama son eventos sacados de los titulares (como el escándalo de Jayson Blair en el New York Times ) y personas en el Sun. [55] La temporada, según David Simon , trata sobre "qué historias se cuentan y cuáles no y por qué las cosas siguen igual". [54] Se abordarían cuestiones como la búsqueda de ganancias, la disminución del número de reporteros y el fin de la aspiración a la calidad de las noticias, junto con el tema de las personas sin hogar. John Carroll de The Baltimore Sun fue el modelo para el editor "cobarde y hambriento de premios" del periódico ficticio. [56]
Quince meses después de que concluya la cuarta temporada, los recortes del alcalde Carcetti al presupuesto de la policía para corregir el déficit educativo obligan a cerrar la investigación de Marlo Stanfield . Cedric Daniels consigue un equipo para centrarse en el procesamiento del senador Davis por corrupción. El detective McNulty regresa a la unidad de homicidios y decide desviar recursos al Departamento de Policía falsificando pruebas para que parezca que un asesino en serie está asesinando a hombres sin hogar.
El Baltimore Sun también enfrenta recortes presupuestarios y la sala de redacción lucha por cubrir adecuadamente la ciudad, omitiendo muchas historias importantes. El comisionado Burrell continúa falsificando estadísticas sobre delincuencia y es despedido por Carcetti, quien coloca a Daniels para reemplazarlo.
Marlo Stanfield atrae a su enemigo Omar Little para que salga de su retiro haciendo que Butchie , su mentor, sea asesinado. Proposition Joe le enseña a Stanfield cómo lavar dinero y evadir la investigación. Una vez que Joe ya no le resulta útil, Stanfield hace que lo maten con la ayuda del sobrino de Joe, Cheese Wagstaff , y usurpa su puesto en los griegos y en la cooperativa New Day. Michael Lee sigue trabajando como ejecutor de Stanfield, proporcionando un hogar a su amigo Dukie y a su hermano menor Bug .
Omar regresa a Baltimore en busca de venganza, ataca a la organización de Stanfield, roba y destruye dinero y drogas y mata a los matones de Stanfield en un intento de obligarlo a salir a la luz. Sin embargo, finalmente Kenard , un joven traficante de Stanfield, lo mata a tiros.
El periodista del Baltimore Sun, Scott Templeton, afirma haber sido contactado por el falso asesino en serie de McNulty. El editor de la ciudad, Gus Haynes , comienza a sospechar, pero sus superiores están enamorados de Templeton. McNulty respalda la afirmación de Templeton para legitimar aún más a su falso asesino en serie. La historia gana impulso y Carcetti convierte la atención resultante en la falta de vivienda en un tema clave en su inminente campaña para gobernador y restaura la financiación al Departamento de Policía.
Bubbles se recupera de su adicción a las drogas mientras vive en el sótano de su hermana. Se hace amigo del periodista del Sun Mike Fletcher , quien finalmente escribe un perfil de Bubbles.
Bunk está disgustado con el plan de asesinato en serie de McNulty e intenta que Lester Freamon entre en razón con McNulty. En cambio, Freamon ayuda a McNulty a perpetuar la mentira y utiliza los recursos destinados al caso para financiar una intervención ilegal de las líneas telefónicas de Stanfield. Bunk vuelve a trabajar en los asesinatos de la casa vacía, lo que lleva a una orden de arresto contra Partlow por matar al padrastro de Michael.
Freamon y Leander Sydnor reúnen pruebas suficientes para arrestar a Stanfield y a la mayoría de sus principales lugartenientes, y se apoderan de una gran cantidad de drogas. Stanfield sospecha que Michael es un informante y ordena que lo maten. Michael se da cuenta de que le están tendiendo una trampa y, en su lugar, mata a Snoop. Como es un hombre buscado, deja a Bug con una tía y comienza una carrera como atraco. Sin su red de apoyo, Dukie vive con drogadictos.
McNulty le cuenta a Kima Greggs sobre sus mentiras para evitar que pierda tiempo en el caso. Greggs se lo cuenta a Daniels, quien, junto con Rhonda Pearlman , lleva esta noticia a Carcetti, quien ordena un encubrimiento debido a la importancia del asunto para su campaña.
Davis es absuelto, pero Freamon usa la amenaza de un proceso federal para chantajearlo y obtener información. Davis revela que Maurice Levy tiene un topo en el juzgado al que compra ilegalmente copias de acusaciones selladas. Herc le dice a Levy que el caso Stanfield probablemente se basó en una intervención telefónica ilegal, algo que pondría en peligro todo el caso. Después de que Levy le revela esto a Pearlman, ella usa el espionaje de Levy para chantajearlo y lograr que acepte un acuerdo de culpabilidad para sus acusados. Levy asegura la liberación de Stanfield con la condición de que se retire permanentemente, mientras que sus subordinados tendrán que aceptar largas sentencias. Stanfield vende la conexión con Los Griegos a la Co-Op y planea convertirse en un hombre de negocios, aunque parece incapaz o no dispuesto a mantenerse alejado de la esquina.
Mientras comienza el encubrimiento, se produce un asesinato similar , pero McNulty rápidamente identifica y arresta al culpable. Pearlman le dice a McNulty y Freamon que ya no se les puede permitir realizar trabajo de investigación y les advierte de cargos criminales si el escándalo se hace público. Optan por retirarse. Haynes intenta exponer a Templeton, pero los editores en jefe ignoran las mentiras y degradan a cualquiera que critique a su reportero estrella. Carcetti presiona a Daniels para que falsifique las estadísticas de delincuencia para ayudar a su campaña. Daniels se niega y luego dimite en silencio para evitar que se filtre su archivo del FBI.
En un montaje final, McNulty contempla la ciudad; Freamon disfruta de su retiro; Templeton gana un Pulitzer; Carcetti se convierte en gobernador; Haynes es relegado a la mesa de redacción y reemplazado por Fletcher; Campbell nombra a Valchek como comisionado; Carcetti nombra a Rawls como superintendente de la policía estatal de Maryland ; Dukie continúa consumiendo heroína; Pearlman se convierte en juez y Daniels en abogado defensor; a Bubbles se le permite subir las escaleras donde disfruta de una cena familiar; Michael Lee se convierte en el nuevo atraco, reemplazando a Omar; Chris cumple su cadena perpetua junto a Wee-Bey ; el tráfico de drogas continúa; y la gente de Baltimore continúa con sus vidas.
Durante la quinta temporada, HBO produjo tres cortos que representan momentos de la historia de los personajes de The Wire . Las tres precuelas representan el primer encuentro entre McNulty y Bunk; Proposition Joe como un joven empresario astuto; y el joven Omar. [57] Los cortos están disponibles en el set de DVD de la serie completa. [58]
Todas las temporadas de The Wire han recibido críticas positivas de los principales críticos de televisión, y las temporadas dos a cinco en particular recibieron una aclamación casi universal, y varios la nombraron el mejor programa contemporáneo y una de las mejores series dramáticas de todos los tiempos. La primera temporada recibió críticas principalmente positivas de los críticos, [69] [59] algunos incluso la llamaron superior a las series dramáticas " emblemáticas " más conocidas de HBO, como Los Soprano y Six Feet Under . [70] [71] [72] En el agregador de reseñas Metacritic , la primera temporada obtuvo una puntuación de 79 sobre 100 según 22 reseñas. [60] Un crítico señaló la repetición de algunos temas de HBO y los trabajos anteriores de David Simon , pero aún así la encontró valiosa y particularmente resonante porque es paralela a la guerra contra el terrorismo a través de la crónica de la guerra contra las drogas. [73] Otra reseña postuló que la serie podría sufrir debido a su dependencia de la blasfemia y la trama lentamente prolongada, pero fue en gran parte positiva sobre los personajes y la intriga del programa. [33]
A pesar de la aclamación crítica, The Wire recibió malas calificaciones de Nielsen , que Simon atribuyó a la complejidad de la trama; un horario pobre; uso intensivo de jerga esotérica, particularmente entre los personajes de gánsteres; y un elenco predominantemente negro. [74] Los críticos sintieron que el programa estaba poniendo a prueba la capacidad de atención de su audiencia y que estaba fuera de tiempo a raíz del lanzamiento del exitoso drama criminal The Shield en FX . [73] Sin embargo, la anticipación por el lanzamiento de la primera temporada en DVD era alta en Entertainment Weekly . [75]
Después de los dos primeros episodios de la segunda temporada, Jim Shelley en The Guardian llamó a The Wire el mejor programa de televisión, elogiando la segunda temporada por su capacidad de desprenderse de sus antiguos cimientos en la primera temporada. [34] Jon Garelick, del Boston Phoenix, opinaba que la subcultura de los muelles (segunda temporada) no era tan absorbente como la de los proyectos de vivienda (primera temporada), pero elogió a los escritores por crear un mundo realista y poblarlo con una variedad de personajes interesantes. [76]
La respuesta crítica a la tercera temporada siguió siendo positiva. Entertainment Weekly nombró a The Wire como el mejor programa de 2004, describiéndolo como "el drama más inteligente, profundo y resonante de la televisión". Atribuyeron sus bajos índices de audiencia a la complejidad del programa. [77] El Baltimore City Paper estaba tan preocupado por la posibilidad de que el programa fuera cancelado que publicó una lista de diez razones para mantenerlo en antena, entre las que se incluían una caracterización sólida, Omar Little y una representación descaradamente honesta de los problemas del mundo real. También le preocupaba que la pérdida del programa tuviera un impacto negativo en la economía de Baltimore. [78]
Al final de la tercera temporada, The Wire todavía luchaba por mantener sus índices de audiencia y el programa enfrentaba una posible cancelación. [79] El creador David Simon culpó de los bajos índices de audiencia del programa en parte a su competencia contra Desperate Housewives y le preocupaba que las expectativas para los dramas de HBO hubieran cambiado luego del éxito de Los Soprano . [80]
Cuando la cuarta temporada estaba a punto de comenzar, casi dos años después del final de la temporada anterior, Tim Goodman del San Francisco Chronicle escribió que The Wire "ha abordado la guerra contra las drogas en este país al mismo tiempo que explora la raza, la pobreza y 'la muerte de la clase trabajadora estadounidense', el fracaso de los sistemas políticos para ayudar a la gente a la que sirven y la tiranía de la esperanza perdida. Pocas series en la historia de la televisión han explorado la difícil situación de los afroamericanos de los centros urbanos y ninguna, ni una sola, lo ha hecho tan bien". [81] Brian Lowry de Variety escribió en ese momento: "Cuando se escriba la historia de la televisión, poco más rivalizará con 'The Wire'". [82] El New York Times calificó la cuarta temporada de The Wire como "su mejor temporada hasta ahora". [83]
Doug Elfman, del Chicago Sun-Times, fue más reservado en sus elogios, calificándolo como el programa "más ambicioso" de la televisión, pero criticándolo por su complejidad y el lento desarrollo de la trama. [84] El Los Angeles Times tomó la inusual medida de dedicar un editorial al programa, afirmando que "incluso en lo que generalmente se reconoce como una especie de era dorada para los dramas reflexivos y entretenidos, tanto en los canales de cable como en la televisión abierta, The Wire se destaca". [85] La revista Time elogió especialmente la cuarta temporada, afirmando que "ningún otro programa de televisión ha amado a una ciudad tanto, la ha condenado con tanta pasión o la ha cantado con tanta intensidad". [86]
En Metacritic, las temporadas tres y cuatro recibieron una puntuación media ponderada de 98. [64] [66] Andrew Johnston de Time Out New York nombró a The Wire la mejor serie de televisión de 2006 y escribió: "Las primeras tres temporadas de las meditaciones épicas de David Simon sobre la América urbana establecieron a The Wire como una de las mejores series de la década, y con la cuarta temporada, centrada en la desgarradora historia de cuatro estudiantes de octavo grado cuyas perspectivas están limitadas por la burocracia de la escuela pública, se convirtió oficialmente en una para la historia". [87]
Varios críticos lo calificaron como el mejor programa de televisión, entre ellos Time , [86] Entertainment Weekly , [77] Chicago Tribune , [88] Slate , [54] San Francisco Chronicle , [89] Philadelphia Daily News [90] y el periódico británico The Guardian , [34] que publicaba un blog semanal después de cada episodio, [91] también recogido en un libro, The Wire Re-up . [92] Charlie Brooker , columnista de The Guardian , ha sido particularmente entusiasta en sus elogios del programa, tanto en su columna "Screen Burn" como en su serie de televisión de la BBC Four Screenwipe , llamándolo posiblemente el mejor programa de los últimos 20 años. [93] [94]
En 2007, Time la incluyó entre las cien mejores series de televisión de todos los tiempos. [95] En 2013, el Writers Guild of America clasificó a The Wire como la novena serie de televisión mejor escrita. [96] En 2013, TV Guide clasificó a The Wire como el quinto drama más grande [97] y el sexto programa más grande de todos los tiempos. [98] En 2013, Entertainment Weekly incluyó al programa en el puesto número 6 en su lista de los "26 mejores programas de televisión de culto de la historia", describiéndolo como "una de las series más elogiadas en la historia de HBO" y elogiando la actuación de Michael K. Williams como Omar Little. [99] Entertainment Weekly también lo nombró el programa de televisión número uno de todos los tiempos en un número especial en 2013. [100]
En 2016, la revista Rolling Stone lo ubicó en el segundo lugar de su lista de los 100 mejores programas de televisión de todos los tiempos y lo ubicó en el cuarto lugar en 2022. [101] En septiembre de 2019, The Guardian , que clasificó al programa en el segundo lugar de su lista de los 100 mejores programas de televisión del siglo XXI, lo describió como "polémico, panorámico, divertido, trágico o todas esas cosas a la vez", diciendo que estaba "bellamente escrito e interpretado" y que era a la vez "televisión como arte elevado y televisión arrancada del alma" y "un ejemplo de cierta marca de televisión inteligente, ambiciosa e intransigente". [102] En 2021, Empire clasificó a The Wire en el número cuatro de su lista de los 100 mejores programas de televisión de todos los tiempos. [103] También en 2021, The Wire fue clasificado en primer lugar por la BBC en su lista de las 100 mejores series de televisión del siglo XXI. [104] En 2023, Variety clasificó a The Wire como el séptimo mejor programa de televisión de todos los tiempos. [105]
Los críticos a menudo han descrito el programa en términos literarios: el New York Times lo llama "televisión literaria"; TV Guide lo llama "la televisión como gran literatura moderna"; el San Francisco Chronicle dice que la serie "debe considerarse junto a la mejor literatura y cine de la era moderna"; y el Chicago Tribune dice que el programa ofrece "recompensas no muy diferentes a las que obtienen los lectores que conquistan a Joyce , Faulkner o Henry James ". [81] [83] [106] [107] 'The Wire Files', una colección en línea de artículos publicados en darkmatter Journal , analiza críticamente la política racializada y la estética de la representación de The Wire . [108] Entertainment Weekly lo colocó en su lista de "lo mejor" de fin de década, diciendo: "La hábil escritura, que utilizó el formato del género policial para dar forma a las mordaces críticas sociales del creador David Simon, fue igualada por uno de los bancos más profundos de talento actoral en la historia de la televisión". [109]
El expresidente de los Estados Unidos Barack Obama ha dicho que The Wire es su serie de televisión favorita. [110] El Premio Nobel de Literatura 2010 , Mario Vargas Llosa , escribió una crítica muy positiva de la serie en el periódico español El País . [111] El comediante convertido en alcalde de Reikiavik , Islandia , Jón Gnarr , ha llegado a decir que no entraría en un gobierno de coalición con nadie que no haya visto la serie. [112]
Robert Kirkman , creador de The Walking Dead , es un gran seguidor de The Wire ; ha intentado incorporar a tantos actores de la serie como sea posible para la serie de televisión del mismo nombre , habiendo elegido hasta ahora a Chad Coleman , Lawrence Gilliard Jr. , Seth Gilliam y Merritt Wever . [113]
The Wire fue nominado y ganó una amplia variedad de premios, incluidas nominaciones para el Premio Primetime Emmy por Mejor Guión de una Serie Dramática por " Middle Ground " (2004) y " –30– " (2008), el Premio NAACP Image por Mejor Serie Dramática por cada una de sus cinco temporadas, Premios de la Asociación de Críticos de Televisión (TCA) y Premios del Sindicato de Escritores de Estados Unidos (WGA).
La mayoría de los premios que ganó la serie fueron por la temporada 4 y la temporada 5. Estos incluyeron el Directors Guild of America Award y el TCA Heritage Award por la temporada 5, y el Writers Guild of America Award for Television: Dramatic Series por la temporada 4, además del Crime Thriller Award , Eddie Award , Edgar Award y Irish Film & Television Academy Award . La serie también ganó el ASCAP Award , el Artios Award y el Peabody Award por la temporada 2. [114]
La serie ganó el premio Broadcasting & Cable Critics' Poll Award al Mejor Drama (temporada 4) y ganó la elección de los críticos de Time como mejor programa de televisión por la temporada 1 y la temporada 3.
A pesar de los premios mencionados anteriormente y la aprobación crítica unánime, The Wire nunca ganó un solo premio Primetime Emmy , recibiendo solo dos nominaciones de escritura en 2005 y 2008. Varios críticos reconocieron su falta de reconocimiento por parte de la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión . [115] [116] [117] Según un informe de Variety , los votantes anónimos del Emmy citaron razones como la trama densa y de múltiples capas de la serie, el tema sombrío y la falta de conexión de la serie con California , ya que está ambientada y filmada en Baltimore. [118]
En los años posteriores al final de la serie, varias universidades como Johns Hopkins , Brown University y Harvard College han ofrecido clases sobre The Wire en disciplinas que van desde derecho hasta sociología y estudios cinematográficos . Phillips Academy , un internado en Massachusetts, también ofrece un curso similar. [119] [120] La Universidad de Texas en San Antonio ofrece un curso en el que la serie se enseña como una obra de ficción literaria . [121]
En un artículo publicado en The Washington Post , Anmol Chaddha y William Julius Wilson explican por qué Harvard eligió The Wire como material curricular para su curso sobre desigualdad urbana: "Aunque los académicos saben que la desindustrialización, el crimen y la prisión, y el sistema educativo están profundamente entrelazados, a menudo deben prestar atención concentrada a un solo tema de manera relativamente aislada, a expensas de otros. Con la libertad de expresión artística, The Wire puede ser más creativa. Puede entrelazar la gama de fuerzas que dan forma a las vidas de los pobres urbanos". [122]
El director de sociología de la Universidad de York , Roger Burrows, dijo en The Independent que el programa "hace una contribución fantástica a su comprensión del urbanismo contemporáneo" y es "un contraste con los estudios secos, aburridos y enormemente costosos que la gente lleva a cabo sobre los mismos temas". [123] La serie también se estudia como parte de una serie de seminarios de maestría en la Universidad Paris West Nanterre La Défense . [124] En febrero de 2012, el filósofo esloveno Slavoj Žižek dio una conferencia en Birkbeck, Universidad de Londres titulada The Wire o el choque de civilizaciones en un país . [125] En abril de 2012, el académico noruego Erlend Lavik publicó en línea un ensayo en video de 36 minutos llamado "Estilo en The Wire " que analiza las diversas técnicas visuales utilizadas por los directores del programa a lo largo de sus cinco temporadas. [126]
The Wire también ha sido objeto de un número cada vez mayor de artículos académicos, entre otros, por parte de Fredric Jameson (que elogió la capacidad de la serie para entretejer el pensamiento utópico en su representación realista de la sociedad); [127] y Leigh Claire La Berge, que sostiene que, aunque el carácter menos realista de la quinta temporada fue recibido negativamente por los críticos, le da a la serie una plataforma no solo para representar la realidad, sino para representar cómo el realismo es en sí mismo una construcción de fuerzas sociales como los medios de comunicación; [128] ambos comentaristas ven en The Wire un impulso para el cambio político progresivo poco común en las producciones de los medios de comunicación. Mientras que la mayoría de los académicos han utilizado The Wire como un objeto cultural o un estudio de caso, Benjamin Leclair-Paquet ha sostenido en cambio que los "métodos creativos detrás de The Wire de HBO evocan formas originales de experimentar con el trabajo especulativo que revelan el mérito de lo imaginario como un dispositivo de investigación pragmático". Este autor postula que los métodos detrás de The Wire son particularmente relevantes para proyectos urbanos y arquitectónicos polémicos. [129]
HBO emitió las cinco temporadas del programa en 2002, 2003, 2004, 2006 y 2008. Se mostraban nuevos episodios una vez por semana, saltándose ocasionalmente una o dos semanas a favor de otra programación. A partir de la cuarta temporada, los suscriptores del servicio HBO On Demand pudieron ver cada episodio de la temporada seis días antes. [130] La cadena de cable básica estadounidense BET también transmitió el programa. BET agrega cortes comerciales, difumina algunos desnudos y silencia algunas blasfemias. Gran parte de la historia costera de la segunda temporada se edita y se elimina de las transmisiones de BET. [131]
La serie fue remasterizada en alta definición 16:9 a fines de 2014. Como la serie se filmó con un área segura de 16:9 , la serie remasterizada es un mate abierto del encuadre original de 4:3. [132] El creador David Simon aprobó la nueva versión y trabajó con HBO para eliminar el equipo de filmación y los miembros del equipo, y resolver los problemas de sincronización de actores en el marco ampliado. [133] La serie remasterizada debutó en HBO Signature , transmitiendo toda la serie consecutivamente, y en HBO GO el 26 de diciembre de 2014.
En el Reino Unido, el programa se transmitió en FX hasta 2009, cuando la BBC compró los derechos de televisión terrestre de The Wire en 2008, cuando se transmitió en BBC Two , [134] aunque, de manera controvertida, se transmitió a las 11:20 pm [135] y catchup no estaba disponible en BBC iPlayer . [136] Por primera vez en el mundo, el periódico británico The Guardian hizo que el primer episodio de la primera temporada estuviera disponible para transmitir en su sitio web durante un breve período [137] y todos los episodios se emitieron en Irlanda en el canal de servicio público TG4 aproximadamente seis meses después de las fechas de emisión originales en HBO. [138]
La serie estuvo disponible en Canadá en un formato HD 16:9 remasterizado en el servicio de transmisión CraveTV a fines de 2014. [139]
Cada temporada fue lanzada en DVD y fue recibida favorablemente, aunque algunos críticos las criticaron por la falta de características especiales. [9] [10] [140] [141]
La versión remasterizada está en iTunes y se lanzó como una caja Blu-ray de la serie completa el 2 de junio de 2015. [142] [143] [144]
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